Poteter (tegnefilm)

Potets  er en russisk tegneserie fra 1992 . Skærmtilpasning af teksten af ​​samme navn af Alexander Vvedensky ; den eneste filmatisering af Vvedenskys værker. Ifølge Cornelia Ichin legemliggjorde instruktøren Alexander Fedulov i sin tegneserie det mysterium , som en anden " flyseer " og Yakov Druskin , der var tæt på Oberiuts , så i Vvedenskys tekst .

"Potets" kaldes ofte en sovjetisk tegneserie, da den ikke kun var klart udtænkt og begyndte at blive lavet i slutningen af ​​sovjetæraen, men også arvede perestrojka -æraen , hvor den ved epokernes skift sandsynligvis kun kunne blive udtænkt på idéniveau og økonomisk implementeret. Men tegneserien var færdig og dukkede op på tv i en radikalt anderledes sammenhæng - efter Sovjetunionens endelige sammenbrud i et andet land ( Rusland ), under betingelserne for en dyb økonomisk recession , social krise og moralsk relativisme .

Tegnefilmen blev aldrig udgivet , men blev vist på tv flere gange (premieren fandt sted den 4. februar 1993 på Kanal 1 Ostankino [2] ), hvorefter den lå på hylden hos Statens Filmfond . Det vides ikke, om filmen blev forbudt fra tv eller simpelthen ikke var efterspurgt, men i omkring 15 år var den ikke tilgængelig for seerne. I 2008, takket være indsatsen fra en gruppe entusiaster med støtte fra manuskriptforfatteren til filmen Marina Vishnevetskaya , blev Potets digitaliseret og lagt på internettet.

I 2018 blev den originale film med tegnefilmen hos Statens TV- og Radiofond scannet på en moderne filmscanner, og dens farvekorrektion blev foretaget [3] .

Fortolkninger

Form og genre

Forfatteren af ​​"Potz" Alexander Vvedensky udpegede ikke eksplicit sin genre. De fleste forskere foretrækker at bruge definitionen af ​​"Potz" -tekst [4] . Instruktøren af ​​tegneserien Alexander Fedulov gjorde det samme og skrev i undertitlen "Potza": "Baseret på teksten til Alexander Vvedensky." Blandt uerfarne læsere er der nogle gange også definitioner digt og digt .

Yakov Druskin definerede Potets som et "moderne mysterium ", "mysterie-pantomime", "mysterie-handling" eller "abstrakt drama ", som man kan skrive musik til [5] . I denne ånd blev filmatiseringen af ​​Vvedenskys tekst af Alexander Fedulov [6] ifølge Cornelia Ichin lavet .

Den teatralske karakter af den tekst, Druskin skrev om, fremgår af dens struktur: det er i bund og grund et skuespil , som består af monologer , dialoger og funktionelle forfatteranvisninger . Hun har tre komplette semantiske dele, selvom Vvedensky ikke kalder dem for hverken handlinger eller handlinger . The Potets adskiller sig fra det sædvanlige spil først og fremmest i sin lillehed: En simpel læsning af denne tekst kan pakkes ind i de første par minutter. Samme tekst kan med en vis tolerance også kaldes et manuskript  – historisk set arver manuskriptet stykket. Alexander Fedulov ændrede ikke et eneste ord i dette manuskript og udvidede og fortolkede dets visuelle indhold på sin egen måde [6] .

Plot

Musik, sange, danse

Yakov Druskin , den eneste musikforsker blandt platantræerne og Oberiuts , definerede "Potets" som et "moderne mysterium ", "mystery-pantomime", "mystery-action" eller "abstrakt drama ", hvorpå du kan skrive musik [5] . Musik indgår i "Potets" allerede af forfatterens bemærkninger af Vvedensky selv.

I første del af teksten manifesterer musikken sig i form af lyde (“sønnerne, der ringer med klokkerne, raslede i deres tunger”) og dans (“sønnerne, opstillet i rækker, funklende med fødderne, begynder at danse en firkantet dans ” ). Desuden, hvis de i begyndelsen af ​​kvadrillen, som hver for sig selv udgjorde et ikke-eksisterende par, stillede deres far ganske klart formulerede spørgsmål, enten sang dem eller udtalte dem eller råbte ud ("Hvad er sved / Fortæl mig far" "; "Måske er sved bly / Og barnet og kronen ";" Jeg kan ikke forstå faderen, / Hvor er han? hvem er han, Potets? dø, / Du svarer buret først "; "Ah, Potets, Potets, Potets. / Ah, far, far, far"; "Dukker er alle kadaver, / jeg er en shuttle shuttle shuttle").

I anden del "tænder faderen et stearinlys og holder det i tænderne som en fløjte", "falder ned i en lænestol med en pude" og allerede fra pudens ansigt prøver han at stoppe sine sønner, der var betændte (" Fyr her, brand!"; "Jeg hænger nogen nu") , spørger dem om deres stemmer til musikken:

Sønnerne kan ikke afslå "faderens forbløffede anmodning" og synge en "universal sang" på tre vers:

Anden del af teksten "Potets" slutter med, at forfatterens bemærkning, igen, som i første del, forklarer, hvad Potets er, men stadig ikke tiltænkt de uforstående sønner, der er inde i teksten, men for læsere/lyttere/seere:

Og mens de sang, spillede vidunderlig, fremragende, alt og alt erobrende musik. Og det så ud til, at forskellige følelser stadig har en plads på jorden. Som et mirakel stod sønnerne omkring den ubestemmelige pude og ventede med meningsløst håb på et svar på deres lidet misundelsesværdige og vilde, imponerende spørgsmål: hvad er Potets? Og puden flagrede, så svævede som et stearinlys på himlen, så som Dnepr løb rundt i lokalet. Faderen sad over et bord skrevet som Ivan da Marya, og sønnerne stod op ad væggen som paraplyer. Det er, hvad Potets er.

I den tredje del af "Potz" er den musikalske lyd først et tegn på et liv, der ikke længere eksisterer; den første søn siger til sin far: "Du skal ikke ringe på klokken. / Du er allerede en slikkepind. Men da sønnerne mister al frygt (“Den sidste frygt / Forleden / Efter messe / Smuldrede til støv”), dukker barnepigen op. Med hendes udseende indtræder en "forfærdelig stilhed", og "overtro" finder på alle. Barnepigen lægger sin far, der er blevet til en babyknogle, i seng og synger en sang for ham:

Og under sangen ser det ud til, at Potz' sønner indser:

Og mens hun sang, spillede vidunderlig, fremragende, alt og alt erobrende musik. Og det så ud til, at forskellige følelser stadig har en plads på jorden. Som et mirakel står sønnerne nær den stille slukkede fars seng. De vil gerne gentage alt. Vi er bange for at se ind i hans, som man siger, ansigt. Og puden flagrede, så svævede som et stearinlys på himlen, så som Dnepr løb rundt i lokalet. Sved er koldsved på den afdødes pande. Dette er dødens dug, det er hvad sved er.

I dette øjeblik forenes musikkens øjeblik, sønnerne (som ikke vidste) og forfatteren (som vidste det før alle andre) med læserne/lytterne/tilskuerne (som genkendte i første del af teksten): ”Herre, sønnerne kunne sige, hvis de kunne. Det vidste vi jo allerede."

Historie

Litterært grundlag

Teksten " Potets " blev skrevet af Alexander Vvedensky i 1936-1937 - i hans Kharkov - periode. I 1989, under perestrojka , mere end et halvt århundrede efter dens oprettelse, blev Potets, tidligere forbudt af sovjetisk censur , først udgivet med vilkårlig stavemåde af Anatoly Aleksandrov i Zvezda- magasinet (nr. 10). Et år senere, i 1990, gengav en anden hovedudgiver af Oberiuts , Mikhail Meilakh , "Potets" med mere verificeret stavemåde i magasinet " Daugava " (nr. 10) [4] . En af disse publikationer tjente tilsyneladende som en drivkraft for oprettelsen i 1992 af en tegneserie baseret på denne tekst til instruktør Alexander Fedulov .

I lang tid troede forskere, at hovedårsagen til at skrive "Potz" var for Vvedenskys fars død [7] [4] [8] , indtil Andrey Krusanov i 2010 påpegede i "Krøniken om livet og værket". af Alexander Vvedensky" [9] , at Vvedenskys far døde i maj 1939, cirka to år efter tekstens fremkomst [6] .

Direktør

Potets tegnefilm blev forudgået af Alexander Fedulovs arbejde som animator på Alexander Tatarskys film " Sidste års sne var faldet " (1983) og " Den anden side af månen " (1984). I det animerede tv-magasin " Kubik " (1985) optog han sammen med Tatarsky en af ​​tegnefilmene, " Har du set haren? ”, Allerede som instruktør og animator på samme tid.

Instruktørens senere værker er fulde af mysterier og symboler, essensen af, hvad der sker, dechifreres med stor besvær. Og instruktøren hjælper os slet ikke med at forstå hans idé, hvilket gør "billedet" ret ubehageligt for opfattelsen. Hans ikke-standard stil er kendetegnet ved forvrængninger af rummet, krænkelser af proportioner, en overflod af skarpe detaljer, nogle gange nægter kunstneren overhovedet at tegne. I selve animationen mærkes surrealismens indflydelse med dens irrationelle vision af virkeligheden. Men Fedulovs surrealisme er ekstremt dyster, pessimistisk, dødsdømt. Overraskende nok tiltrækker og påvirker denne stil underbevidstheden. Der var mange sådanne tegnefilm dengang, men Fedulov er en af ​​de få animatorer, der slap igennem alle tidens sygdomme og udtrykte dem i sine værker [10] .

Efter at have mestret Alexander Tatarskys absurdistiske æstetik [11] begyndte Fedulov under perestrojka at arbejde som fuldgyldig medforfatter af sine tegnefilm med den estiske forfatter og manuskriptforfatter Arvo Valton , og lavede fire fælles værker med ham: " Lad mig passere " (1987), " Alene med naturen " (1988), " Kiss " (1989) og " Tønde " (1990). Kunstneren, kritikeren og samtidskunstteoretikeren Vladimir Salnikov sagde om disse film: "Gennem det betinget moderne, gennemsnitlige liv i Waltons historier skinner universel rædsel og dødsangst igennem." Animationshistoriker Alexei Surtaev karakteriserer dem som "mærkelige historier om menneskers forhold til samfundet med elementer af absurditet." En anden tegneserie af Fedulov, In Silence (1989), baseret på en historie af Julio Cortazar , støder op til disse værker, hvori instruktøren viser galskabens oprindelse [10] .

For Fedulov var filmen "Potets" den næstsidste. Efter at have fjernet den sidste børne- og familietegnefilm " Zoki og Bada " i 1994, døde han i 1996 i en alder af 49.

Manuskriptforfatter

Manuskriptforfatter og forfatter Marina Vishnevetskaya arbejdede kun én gang sammen med instruktør Alexander Fedulov - på filmen "Potets". Før og efter det skrev hun næsten udelukkende manuskripter til tegnefilm for børn og var kendt for det meste for den fire-episoders cyklus af dukketegnefilm " Kuzya Brownie " [11] .

I 2017 svarede Vishnevetskaya på spørgsmålet "Hvad er meningen og underteksten i tegnefilmen Potets?" i ​​et af de sociale netværk, at "Potets" er en filmatisering af værket af samme navn af A. Vvedensky, og først af alt er vi sammen med instruktør Alexander Fedulov, de ønskede at formidle Vvedenskys ånd, at gøre seeren bekendt med den daværende (i 1992) næsten ulæste genidigter i vores land", og for betydningerne (og "vrøvl") hun sendte Oleg Lekmanov, som bad om artiklen "Om Poteterne" [12] .

Produktionsdesigner

Kunstneren Vladimir Burkin , der dimitterede fra Moskvas Arkitekturinstitut i 1982, har været udgivet i aviser og magasiner siden 1979 som tegneserieskaber og illustrator , og er bedst kendt som sådan. I 1987 blev Burkin den første illustrator af Bad Advice af Grigory Oster . Som produktionsdesigner arbejdede han kun i animation sammen med instruktøren Alexander Fedulov på hans sidste tre film - " Tønde " (1990), "Potets" (1992), " Zoki og Bada " (1994) og kom aldrig igen i kontakt med biografen [13] .

Stemmeskuespil

Alle roller i tegnefilmen "Potets" blev udtalt af skuespilleren Evgeny Steblov , som fik all-Union berømmelse siden sin første rolle i 1963 i filmen " Jeg går rundt i Moskva ". Marina Vishnevetskaya tilbød at invitere ham, selvom hun ikke personligt havde mødt ham før. Evgeny Steblov valgte intonationerne til karaktererne i "Potz" på egen hånd, og filmholdet kunne lide hans beslutninger. Steblov selv, da han første gang så tegnefilmen, var henrykt over den [14] .

Komponist

På samme alder som instruktøren arbejdede komponisten Viktor Ekimovsky sammen med Alexander Fedulov på fem tegnefilm - " In Silence " (1989), " Kiss " (1989), " Barrel " (1990), "Sweat" (1992), "Zoki and Bada" (1994). ) - og tilsyneladende arbejdede han ikke længere hverken i film eller i animation med nogen og aldrig. Udgivelsen af ​​"Potz" faldt omtrent sammen med komponistens al-russiske og europæiske berømmelse - siden dengang er Ekimovsky blevet en af ​​de mest udførte nutidige russiske komponister i Europa.

Anmeldelser af musikologer (og Yekimovsky selv er musikforsker) om musikken til tegneserien "Potets" er ukendte. Anmeldelser af kunstkritikere og litteraturkritikere er ret banale. Således beskrev Cornelia Ichin musikken til "Potz" kun som "dystre, sørgelige toner, der tyder på melankoli og frygt" [6] .

Andre skabere af tegnefilmen

Efter udgivelsen

Ifølge Artyom Zayets ( Film.ru ) blev tegnefilmen "så uhyggelig, at den kun blev vist på tv et par gange, hvorefter den lå på hylden hos Statens Filmfond , hvor den lå indtil slutningen af 2000'erne" [11] . I begyndelsen af ​​2008, [10] takket være indsatsen fra en gruppe entusiaster med støtte fra manuskriptforfatteren til filmen, Marina Vishnevetskaya , blev Potets udgivet online [11] .

Modtagelse

Tegnefilm i USSR og i den postsovjetiske æra blev af seerne næsten udelukkende opfattet som et børneshow (langt de fleste sovjetiske tegnefilm var faktisk beregnet til et børnepublikum), og mange børn i 1990'erne så Potets som, formodentlig, en tegnefilm for børn. Filmens manuskriptforfatter, Marina Vishnevetskaya , talte om denne hændelse i 2018:

Nu "indhenter" mine små tilskuere mig, der så Vvedenskys Potets, og som nu, tyve år gammel, siger: "Nå, hvad gjorde du? Vi var så bange for at gå ud i korridoren uden lys. Hvorfor lavede du sådan en tegneserie? Og vi lavede det som en tegnefilm for voksne, der var endnu ingen YouTube, og vi havde ikke mistanke om, at små børn ville se det. Tidligere blev den kun vist om natten [15] .

Ifølge andre vidnesbyrd blev Potets vist på tv i dagtimerne sammen med tegnefilm for børn. Perm-kunstneren huskede i 2009 sit møde med filmen i begyndelsen af ​​1990'erne:

Jeg vendte tilbage fra skole og spiste noget foran fjernsynet, så tegnefilm. Om kaniner, unger der. <...> Jeg har det endda lidt sjovt, jeg vil ikke skjule det. Tegnefilm på skærmen afløser hinanden ... Og så fryser jeg i ti minutter med mad i munden og stirrer dumt på skærmen. Så begynder egern og vaskebjørne igen. Der skete absolut intet. Så tænkte jeg i mange år – HVAD VAR DET? Drømte? Blunder du efter et tungt måltid? <...> Siden den dag har en oprigtig sætning lagt sig i min hjerne som en kvik edderkop: "Fortæl mig, far, hvad Potets er!". Hun slog sig ned, lavede sig en rede af atonale kvidren, meningsløse, grimme ord, foruroligende billeder. Det jeg så forstyrrede, greb mig med jævne mellemrum i nogle indre bryster og hviskede sagte et sted i mellemøret. På alle mine spørgsmål rystede de negativt på hovedet – ingen havde nogensinde set sådan en tegneserie, som om den aldrig havde eksisteret. <…> Der er gået mange år… <…> Tegnefilmen blev fundet [16] .

Som en af ​​de mest karakteristiske sene anmeldelser citerer Alexey Surtaev følgende ord fra en seer, der så tegnefilmen som barn: "Jeg brød i koldsved. <...> Min bevidsthed var alvorligt ødelagt...” [10] . Men den samme Surtaev understregede uoverensstemmelsen mellem børns forventninger til filmen og dens reelle kunstneriske værdi:

I 1990'erne blev tusindvis af postsovjetiske børn skræmt af et mærkeligt infernalsk skue, kaldet "Potets". Billeder fra denne dystre tegneserie om en døende gammel mand blev i lang tid præget af seernes sind med en skrøbelig psyke, og efter 10-15 år dukkede fra tid til anden op i drømme og vage minder. Relativt for nylig (i begyndelsen af ​​2008) blev tegneserien offentligt tilgængelig på internettet, og det blev hurtigt klart - her er det, det vigtigste mesterværk af perestroika-animation! [ti]

Kritik

Artyom Zayats ( Film.ru ) skriver, at "Potets" "af mange anses for at være den mest infernalske sovjetiske tegneserie, og selvom der som bekendt ikke er nogen tvist om smag, er denne definition tydeligvis ikke uden mening." Samtidig kalder han videosekvensen af ​​filmen for "surrealistisk" [11] .

Noter

1. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/cytwelxoruvs.jpg Tidsplan for 3.-4. februar 1993]
2. ↑ Olya og Dima. Dansk: Et fragment af en avisside med TV-programmet fra First Channel Ostankino den 4. februar 1993, hvor premieren på tegnefilmen "Potets" er angivet (7. december 2020). Hentet: 11. december 2020. (ubestemt)
3. ↑ Den originale film af Potets tegnefilm blev scannet på en moderne filmscanner, farvekorrektion blev udført
4. ↑ 1 2 3 Lekmanov O. About Potets  // Mitin magazine . - 1995. - Udgave. 52 . - S. 98-105 .
5. ↑ 1 2 Druskin Ya. Stadier af forståelse // "En samling af venner efterladt af skæbnen": A. Vvedensky, L. Lipavsky, Ya. Druskin, D. Kharms, N. Oleinikov. "Chinari" i tekster, dokumenter og undersøgelser. I 2 bind .. - [ B. m. ], 1998. - T. 1 . - S. 644 .
6. ↑ 1 2 3 4 Ichin Cornelia . Skærmversion af Alexander Vvedenskys skuespil "The Potets" // Intermedial Poetics of the Avant-Garde: Collection of Articles / Editors-compilers Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Beograd, Tokyo: Publishing House of the Philology Faculty in Beograd , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
7. ↑ Meilakh M. Kommentarer // Vvedensky A. Complete Works: I 2 bind .. - Michigan, 1984. - Vol. 2 . - S. 304 .
8. ↑ Lekmanov O. Propotets of Alexander Vvedensky // Lekmanov O. En bog om akmeisme og andre værker. - Tomsk: Vandmanden , 2000. - S. 282-286 .
9. ↑ Krusanov A. Krønike om Alexander Vvedenskys liv og arbejde // Vvedensky A. Everything. — M .: OGI , 2010. — S. 724 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 Surtaev Alexey. Alexander Fedulov. "Jeg dækkede mig selv med koldsved..."  // Alexey Surtaev. Short Animation Masters. — Ridero .
11. ↑ 1 2 3 4 5 Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16. februar 2015). Dato for adgang: 17. januar 2020. (ubestemt)
12. ↑ Hvad er meningen og underteksten i tegneserien "Potets"? . Spørgsmålet (februar 2017). Dato for adgang: 17. januar 2020. (ubestemt)
13. ↑ Burkin Vladimir . Zebra . Dato for adgang: 17. januar 2020. (ubestemt)
14. ↑ Fantomet "Potza"
15. ↑ Aleksandrov Nikolai . Marina Vishnevetskaya: Jeg ville virkelig skabe en ting, der ville skælve som livet . Taleform . Offentligt tv i Rusland (22. april 2018). Dato for adgang: 17. januar 2020. (ubestemt)
16. ↑ Semakin Anton. "Potetter" . LiveJournal (31. januar 2009). Dato for adgang: 18. januar 2020. (ubestemt)

Kilder

• Belov Oleg. Vvedensky. Talelandskaber - 13 . Lenta.Auctyon.Ru (14. april 2006). Dato for adgang: 23. februar 2020. (ubestemt)
• Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16. februar 2015). Dato for adgang: 17. januar 2020. (ubestemt)
• Ichin Cornelia . Skærmversion af Alexander Vvedenskys skuespil "The Potets" // Intermedial Poetics of the Avant-Garde: Collection of Articles / Editors-compilers Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Beograd, Tokyo: Publishing House of the Philology Faculty in Beograd , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
• Surtaev Alexey. Alexander Fedulov. "Jeg dækkede mig selv med koldsved..."  // Alexey Surtaev. Short Animation Masters. — Ridero .
• Baburov Andrey. Phantom "Potza": [Interview med Marina Vishnevetskaya ] . Privat korrespondent (22. februar 2020). Hentet: 22. februar 2020. (ubestemt)

Links

•  Tegnefilm "Sved"
• Postsovjetisk psykedelisk. Tegnefilm "Sved" . Ulanovka . Dato for adgang: 18. januar 2020. (ubestemt)

I sociale netværk	I kontakt med
Tematiske steder	Internet film database Animator.ru