| skole af Peter Paul Rubens | |
| Nessus og Dejanira . Omkring 1630-1640'erne | |
| Lærred ( oversat fra træ ), olie. 82 × 63,5 cm | |
| State Hermitage Museum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. GE-4069 ) |
"Nessus og Dejanira" - et maleri af kunstneren af Peter Paul Rubens skole fra samlingen af Statens Hermitage Museum .
Maleriet illustrerer en populær mytologisk historie, især beskrevet af Ovid i Metamorfoserne : Herkules og Deianira havde brug for at komme til den anden side af floden. Hercules selv skulle svømme over floden, og Dejanira påtog sig at transportere kentauren Ness på ryggen . Nessus var så henrykt over Dejaniras skønhed, at han planlagde at stjæle hende, og så snart hun satte sig på hans ryg, skyndte han sig i galop. Herkules greb en bue og affyrede en forgiftet pil mod kentauren og sårede ham derved dødeligt. Øjeblikket er afbildet, hvor pilen allerede har ramt Nessus, og han tilbyder Dejanira at samle sit blod som havende en mirakuløs egenskab til at returnere tabt kærlighed, idet han stille siger, at den er forgiftet [1] .
Maleriets tidlige historie er ikke fastlagt. I 1778 var det ejet af den parisiske kunsthandler J.-B. Lebrun, som omkring dette tidspunkt solgte den til grev A. S. Stroganov . Først var maleriet i hans parisiske lejlighed, det ses på tegningen af N. Lafrensen "Portræt af grev A. S. Stroganov med hans familie", lavet i 1777 (?), som også er i Eremitagesamlingen (papir klistret på lærred; gouache , hvidmalet; 49,3 × 38,3 cm; inventarnummer OR-42166) - anden fra toppen til højre for døren [2] . Efter at grev Stroganov vendte tilbage til Rusland , blev maleriet transporteret til St. Petersborg , opbevaret i Stroganov-paladset på Moika . Det blev oprindeligt malet i olie på træ, men blev overført til lærred i 1901 . Efter Oktoberrevolutionen blev al Stroganovs ejendom nationaliseret , Stroganov Palace Museum blev oprettet i paladset på Moika, men i 1926 blev museet afskaffet, og alle dets samlinger blev fordelt mellem det russiske museum og Eremitagen . De fleste af værkerne af udenlandske kunstnere, herunder Nessus og Dejanira, blev overført til Statens Eremitage [3] . Udstillet i bygningen af Den Nye Eremitage i rum 247 (Roubens værelse) [4] .
Lige siden maleriet var i Paris, blev det betragtet som et direkte værk af Rubens. Den første tvivl om dets forfatterskab blev udtrykt af A. N. Benois , som bemærkede "en vis frygtsomhed og bleghed af farver" [5] . M. A. Varshavskaya i 1975, der understregede kunstnerens meget høje dygtighed, tvivlede også på den håndlavede udførelse af den af Rubens. Samtidig henledte hun først og fremmest opmærksomheden på arten af blegepræparatet, usædvanligt for Rubens, og blegheden i Dejaniras røde kappe. Varshavskaya bemærkede, at "udviklingen af lys-luft-miljøet" er karakteristisk for Rubens' arbejde fra 1630'erne, og mente, at forfatteren til maleriet var en af de kunstnere, der var en del af Rubens' inderkreds [6] . Fra og med Hermitage-kataloget fra 1981 og i alle efterfølgende publikationer blev maleriet tilskrevet Rubens-skolen [7] .
Der var en detaljeret tegning af Rubens til dette plot, som dannede grundlag for en gravering af Paul Pontius ; den aktuelle placering af denne tegning er ukendt. Et af de overlevende tryk af graveringen er i Rijksmuseums samling i Amsterdam (papir, 33 × 22,3 cm) [8] . Til gengæld tjente Poncius' gravering som en prototype for flere billedversioner af dette plot af kunstnerne fra Rubens' følge [7] , et af sådanne værker er i samlingen af Sanssouci kunstgalleri i Potsdam .
N. F. Smolskaya, der analyserede Eremitage-maleriet af Rubens " Kristus i tornekronen ", beviste, at Rubens i det, da han afbildede Kristi skikkelse, afviste den antikke statue "Centaur erobret af Amor", som kom fra Borghese-galleriet ( nu i Louvre ) - flere er kendte skitser af denne statue lavet af kunstneren under hans ophold i Rom . En af disse tegninger er i samlingen af Pushkin-museet (papir, sort kridt; 46,3 × 39,7 cm; inventar nr. Р-7099) [9] . Smolskaya skriver, at når han afbildede Nessus til Poncius' gravering, brugte Rubens blandt andet disse gamle udviklinger af hans [10] .
Eremitagemaleriet var det første i en række af talrige gentagelser af Poncius' gravering og tjente til gengæld som prototype til flere efterfølgende graveringer. De graveringer, der er taget derfra af Jean Mariette i 1686 og Christian Gottfried Schulze i 1778, er kendte. Da billedet allerede var i Stroganov-samlingen, lavede O. A. Kiprensky en tegning af det, og allerede ifølge denne tegning i 1807 blev det graveret af E. O. Skotnikov [7] og I. S. Klauber til albummet med tryk af Stroganov-samlingen; et af disse tryk er i Pushkin-museets samling (papir, skær; 39 × 32,5 cm; inventar nr. GR-77400) [11] .
Stik af P. Pontius efter en tegning af Rubens. Rijksmuseum
N. Lafrensen. “Portræt af grev A.S. Stroganov med familie. Eremitage
Variant fra Sanssouci Art Gallery
P. P. Rubens. "Centaur erobret af Amor". Pushkin Museum