| "Invincible" ("Leningrad Autumn", "Leningrads heroiske forsvar", "Leningrads") | |
|---|---|
| Genre | drama, krigsfilm, dokumentar |
| Producent |
Sergei Gerasimov , Mikhail Kalatozov |
| Manuskriptforfatter _ |
Mikhail Bleiman sammen med instruktørerne af filmen |
| Operatør | Arkady Koltsatiy , Mikhail Magid |
| Komponist | Venedikt Pushkov |
| Filmselskab |
" Lenfilm " (Leningrad) " TsOKS " (Alma-Ata) |
| Varighed | 94 min. eller 87 min. |
| Land | USSR |
| Sprog | Russisk |
| År | 1942 |
| IMDb | ID 0035118 |
"The Invincibles" er historiens første spillefilm i fuld længde om Den Store Fædrelandskrig [1] [2] , filmskaberne af Lenfilm begyndte at optage semi-dokumentar i efteråret 1941 i det belejrede Leningrad , og færdiggjorde optagelserne og redigeringen af film allerede under evakuering .
Om den ubøjelige styrke hos arbejderne på Leningrad-værket opkaldt efter S. M. Kirov under blokaden af Leningrad. På trods af de daglige bombninger, den utrolige kulde og manglen på mad, arbejder ingeniør Rodionov hårdt på produktionen af en ny tank. [3]
Efteråret 1941. Omkring Leningrad blev blokaderingen lukket , frontlinjen nærmede sig Kolpino. Nastya Kovaleva, en ung ingeniør på Izhora-fabrikken , tager til Leningrad med en skare af flygtninge, men i sin skuldertaske tager hun ikke sine yndlingskjoler, men sine tegninger - hun går til Kirov-fabrikken , til ingeniør-designeren Rodionov , som engang tilbød hende at arbejde sammen. I blokadens svære dage, i den utrolige kulde og sult, når frontlinjen allerede er langs anlæggets hegnet, vil hun beskedent arbejde i designbureauet. Nastya vil ikke opnå en særlig bedrift - hun vil arbejde så meget hun kan, hun vil vente på sine kære forfra, hun vil tro på sejr ... men kun med hendes iøjnefaldende hjælp vil Rodionov være i stand til at starte produktionen af en ny tank.
Vi sidder i et bombeskjul under den store Lenfilm-pavillon, og Mikhail Bleiman læser manuskriptet til The Invincibles for os. Vi er en lille gruppe mennesker i hjelme samlet fra luftforsvarsstudieposter: Sergey Gerasimov, Mikhail Kalatozov, Tamara Makarova, Yakov Antselovich og studiedirektør Ivan Glotov. Oplæsningen afbrydes - taleren siger: "Tændere faldt, der opstod brande." Der er ikke tid til læsning - snarere i gården! To fakler brænder stærkt på taget - som pyrotekniske stearinlys. Det er fascistiske "lightere". Vigilante piger smider dem ned - det eneste, der er tilbage, er hurtigt at dække dem med sand. Sådan starter filmen...
filmoperatør Arkady Koltsatiy [4]Engang viste vi denne film et sted i Ural, og i det øjeblik, hvor militsen passerede på skærmen, skreg en kvinde pludselig - hun så sin mand blandt militsen. Jeg blev ramt af hendes råb: "Volodya!" Hun løb hen til os og begyndte at stille spørgsmål. Hvad kan vi sige om soldaterne? Hvor kæmpede de og døde?
filmskuespillerinden Tamara Makarova [5]| Skuespiller | Rolle |
|---|---|
| Boris Babochkin | Nikolai Petrovich Rodionov designingeniør på Kirov-fabrikken |
| Tamara Makarova | Nastya Kovaleva- ingeniør fra Izhora-fabrikken |
| Alexander Khvylya | Dmitry Pronin bataljonskommissær |
| Nikolai Cherkasov-Sergeev | Rodionov far |
| Pjotr Aleinikov | Grisha chauffør, tankvogn |
| Boris Blinov | Grisha Bondarets militær |
| Nikolai Dubinsky | Vlasov |
| N. Mitrushenko | dreng Seryozhka |
| Emma Makarova (niece af Tamara Makarova) | pige Annushka [6] |
| Vasily Zaichikov | partisekretær |
| Grigory Kirillov | Krasnosheev |
| Viktor Klyucharev | episode |
| Mikhail Mukhin | Professor |
| Valentina Telegina | kombattant |
I semi-dokumentarfilm: fabriksarbejdere, militært personel og militser, beboere i Leningrad.
Udstyret og våbnene i filmen er ikke bare ægte, men aktive: DShK luftværnsmaskingeværet blev filmet, da det var i kamptjeneste og ventede på et Luftwaffe-angreb, filmskabere blev forbudt at flytte det fra en kampstilling, og en pansrede tog med tårne fra T-34-tanken blev filmet i en accelereret tilstand - toget var på vej til fronten. [3]
Af særlig interesse er rammen med KV-1- tanken - kameramændene lå og ventede på ham ved udgangen fra Kirov-værkets værksted. Formentlig er der tale om en kampvogn med løbenummer 5131 fra 2. kampvognsbataljon af 124. kampvognsbrigade - i slaget den 8. oktober 1941 blev den ramt og evakueret til anlægget, og allerede den 12. oktober forlod den reparerede kampvogn bl.a. anlæggets porte direkte til fronten. [3] [7]
Ifølge instruktøren blev ideen til filmen født den 13. juli 1941. Manuskriptforfatterne skrev om, hvad de så omkring dem. Manuskriptet blev færdigt i efteråret - da blokaden allerede var lukket, hed manuskriptet i første omgang "Leningrad Autumn". Sergei Gerasimov skrev i sine erindringer, at i modsætning til andre film, hvor inspiration er nødvendig for at skabe et manuskript ("sæt dig selv i den rigtige stemning"), i dette tilfælde var miljøet for at skabe manuskriptet af en anden psykologisk karakter: [8]
Vi var deltagere, ikke vidner, og så begivenhederne gennem vinduet. Alt, hvad der skete "der", skete "her", ikke "der". Vi skændtes også om, hvordan man præsenterer materialet, hvordan man starter en intrige og så videre, men som oftest kasserede vi også dette. De smed den væk og gik bare videre, baseret på begivenhederne i deres egen dag. Vi var konstant på Kirov-fabrikken. Hele historien om personlige forhold - alt dette blev født ud fra det, vi alle mødte. Folk vidste, at der er ét liv - dette er krig, der kan ikke være noget andet liv. Så vi førte vores helte. Det var, som om vi ledte efter og i vores manuskriptlinjer fandt svar på spørgsmål, der plager os. Det drejede sig om den umiddelbare eksistens, nutidens livsbetingelser ... hver linje blev selverkendelse for os: hvad tænker og føler vi om alt omkring os? Herfra blev en række scener født.
filminstruktør Sergei GerasimovDen 18. oktober udstedte instruktøren af Lenfilm en ordre om at begynde at iscenesætte fuldlængdefilmen The Heroic Defense of Leningrad, hvorefter den rullende titel blev Invincible.
Optagelserne blev udført i Leningrad, så længe forholdene tillod det, fra tid til anden, mellem bombninger og senere under beskydning mellem arbejdet fra medlemmer af filmholdet på vagt og slukning af fascistiske "lightere", men med evakueringen i december af Lenfilm-studiet i Alma- Atus arbejde blev videreført allerede der - på TsOKS filmstudiet.
Forfatterne lagde særlig vægt på at sikre, at billedet ikke blev "ligesom en ny almindelig plakat", og var realistisk, så filmen optog ikke scener fra militære operationer: [8]
Men i arbejdet blev det klart for os: enhver form for sham-patos er slet ikke vist på dette billede. Nu får vores hjemmelavede "landminer", al pyroteknik mig til at føle mig væmmet. Ikke fordi jeg er så overbevist en pacifist og ikke kan tåle krig på skærmen, men fordi ægte krig faktisk ikke kan skildres af pyrotekniske kampe. Ægte heltemod, den styrke, som vi observerede i det belejrede Leningrad, kunne efter vores mening ikke formidles af virkningerne af pyroteknik.
filminstruktør Sergei GerasimovFilmen blev allerede monteret i Alma-Ata i efteråret 1942, premieren fandt sted der, og det skete, at den i Leningrad blev vist i januardagene for byens triumf [9] .
The Invincibles foreskrev specifikt, at filmen fortæller om de første måneder af blokaden, og publikum opfattede vores film som en film om blokaden generelt. Og under sådanne omstændigheder så livet for Leningraders, der blev vist i filmen, selvfølgelig lettere ud, udsmykket, endda falsk.
— Boris BabochkinFilmen blev kritiseret for sin svage skildring af sværhedsgraden af blokaden og manglen på kampscener. Et sådant billede er dog forståeligt - Leningrad-optagelserne af filmen blev optaget i efteråret 1941 - før blokadevinteren 1941-1942, før hungersnøden - og filmens forfattere forestillede sig ikke engang, hvad Leningraderne skulle gå igennem. Men selv det, de så, selvom de oprindeligt planlagde, var ikke med i filmen: for eksempel, i september 1941, mens de var på vagt på taget af Biografhuset på Nevsky 72, så de en bombe ramme en nabobygning - et hospital på Fontanka. [otte]
Under andre omstændigheder ville vi måske ikke være nærige med sådanne detaljer til billedet, og nogen ville kalde dem stærke billeder, lyse detaljer og billeder. I det belejrede Leningrad passede dette os ikke, dette var ikke essensen af arbejdet for os, ikke dette, men noget helt andet, endda lige modsat. Så jeg så tilfældigvis, for eksempel, hvordan en lastbil om vinteren langs Nevsky Prospekt, der var som en landsbygade, bogstaveligt talt dækket af sne op til anden sal - og så en lastbil kørte gennem denne tunnel, slog i sneen, på den lå. ligene samlet på byens gader. Frosne lig blev stablet i ryggen ligesom brænde. Og der var ingen kynisme i det, så var der ikke noget særligt ved det. Og ligesom afstandsstykker til brænde blev to sådanne lig placeret ved kanterne, lodret. En bil skyndte sig hurtigt, og en piges le flagrede fra førerhuset - en høj pige var placeret der, hun så ud til at holde de stablede lig tilbage. Dette er et billede, der som et mareridt kan gentages resten af dit liv, du kan se det i en drøm, og gyse og skrige ... Vi havde ikke set alt dette endnu, da vi filmede "The Invincibles" - arbejdet fortsatte før frostens begyndelse, men vi og i planen var et andet aspekt af det rigtige Leningrad. Vi ville ikke skræmme folk, vi skulle gøre alt vores arbejde (som vi forstod det) for at give noget levende til de levende. De tragiske ansigter af Leningrad-blokaden var foran alles øjne, og vi ønskede ikke engang at understrege dette specielt, vi ville vise noget andet, der også var i nærheden ...
filminstruktør Sergei GerasimovInstruktøren forklarede, at filmen blev optaget for seere, der selv er i krig, lever i en blokade og ved alt om blokaden og krigen selv uden filmen - og noterede sig de forskellige holdninger til billedet bagerst og forrest. : Mens den stadig var i evakuering i Alma-Ata, blev filmen, mens man så den, kritiseret for manglen på kampscener og overdreven visning af følelser i kærlighedslinjen, men i Leningrad var kritikken præcis det modsatte: “ “ Gør du ikke tror, kære, at du har gjort noget virkelig dårligt her?“ Og de bebrejdede, at alt er meget ens, og menneskelige lidenskaber ligner hinanden, men i slutningen af skyderiet er det ikke meget ens "i livet ".
Den centrale idé med filmen er ifølge instruktøren at give en idé om, hvordan blokaden af Leningrad var: [8]
Det mest overraskende var alligevel noget andet - folkets utrolige tilbageholdenhed. Ja, utroligt. Det vil sige, et sted dér, i husene, gnavede kvinder puder, hulkede og sloges på gulvet, kvinder, der havde mistet deres børn og mand. Men jeg har aldrig set noget lignende på gaden. Vores fjender kunne endda regne en sådan kendsgerning imod os: hvad kan man forvente af denne ufølsomme, fuldstændig inaktive masse af folket. De er jo de undermenneskelige ... Der er en scene i filmen, hvis figurative løsning forekommer mig meget sand. Dette er en direkte skildring af den vrede, der nogle gange ramte mennesker, især kvinder, der har mistet deres kære. Jeg så en kvinde, der, som vi senere viste det i filmen, skreg af vrede og frygt. Vi var lige på Kirov-fabrikken på det tidspunkt. Der gik militserne til frontlinjen, de skulle gå omkring en kilometer for at gå direkte i kamp. Kvinden råbte til dem: " Slå dem, dine bastards! Slå, ødelægge dem, bastards! - hun havde hvide læber. Jeg vil aldrig glemme dette billede, billedet af selve virkeligheden. Vi inkluderede dette i billedet som en direkte figurativ refleksion, der giver en idé om, hvordan Leningrad-blokaden var.
filminstruktør Sergei GerasimovFilmen er den første spillefilm i fuld længde om Den Store Fædrelandskrig, og på trods af manglerne, som under optagelserne taget i betragtning, er "forklarlige og sandsynligvis naturlige", som en "pioner" af emnet, påvirkede den genrens fødsel [2] , hvilket lægger grunden til, at traditionen med hjemlige krigsfilm kan følges
en stærk åndelig tradition nedarvet fra de stormfulde års kunst. Det dengang godkendte og indviede moralske credo - "hvis bare sandheden ikke er til skade" ( A. Tvardovsky ) blev hyldet i biografen. Startende med "The Invincibles" og " Ubåd T-9 " gjorde et generisk tegn sig gældende i selve kombinationen af fiktion og dokumentar, da sidstnævnte så at sige var en målestok for den førstnævntes sandhed og sandhed.
- Neva magazine , organ for Union of Writers of the USSR , 1984Filmhistorikeren G. D. Kremlev påpegede dog, at filmen deler titlen på den første film om krigen med filmen " The Secretary of District Committee " af Ivan Pyriev, hvis premiere officielt fandt sted to måneder tidligere, og kl. indikerede samtidig, at filmen "The Secretary of District Committee" er mere kunstnerisk komplet [10] .
Kritikere har gentagne gange bemærket, at filmen ikke er værdifuld for plottet og ikke for dokumentarfilmen, men for den psykologisk nøjagtige og sandfærdige skildring af blokaden, begivenhederne og personernes karakterer: [11]
Den indledende inskription forklarede: "Billedet afspejler leningradernes tanker og følelser i efterårsmånederne 1941." Krig og produktion dikterede ihærdigt alle plotforbindelser. Direktørerne komplicerede dem ved at vælge et psykologisk mål: de besluttede at vise, hvordan civile bliver militære. Kunstnerne var bekymrede for sammenbruddet i det menneskelige sind, overgangen fra et følelsesmæssigt miljø til et andet. Meget få satte sig sådan et mål i de år.
- filmkritiker, filmkritiker og filmhistoriker Mark Efimovich Zak , 2004 [12]
Filmen viste sig at være tættere på en mere rolig og analytisk opfattelse af vores samtid. Så bemærkede kritikere, at det var denne film, der åbnede mange temaer, der blev aktivt udviklet i efterkrigsfilm om krigen, i det mindste temaet angivet af billedet af Rodionov: krig påfører uoverskuelige skader ikke kun på kroppe, men også på sjælene af folk.
- filmkritiker V. A. Kuznetsova , magasinet " Kinovedcheskie zapiski ", 2005 [11]Filmkritiker V. A. Kuznetsova så årsagen til filmens "semi-succes" i, at filmen blev udgivet, da blokaden allerede var brudt, og publikum ønskede at se en film om den standhaftige og modige overvindelse af den hårde vinter måneder af blokaden af Leningraderne, men ifølge sit plot "Uovervindelig "forblev stadig "Leningrad-efteråret" " [11] .
Som et tidsdokument satte filmanmelder Yu. M. Khayutin filmen højere end filmen She Defends the Motherland , der modtog Stalin-prisen , i 1943: “Filmen Invincible var mere konsekvent i sin dokumentarisme. Optaget i det belejrede Leningrad, for det meste på stedet, genskabte han billedet af en by, der gik ind i kampen .
Det bemærkes, at udførelsen af hovedrollen af Boris Babochkin - kendt for filmen " Chapaev " - var naturlig, og skuespilleren var i stand til at skabe "billedet af Rodionov - en stærk, modig mand, en talentfuld ingeniør, der udviklede design af en ny kraftfuld kampvogn, afslørede det sovjetiske folks urokkelige modstandskraft" [14] , betydningen af hans spil blev sidestillet med tankens rolle:
I adfærden hos B. Babochkin - Rodionov var der et træk: han blev tvunget til at hæve stemmen for at komme igennem til samtalepartneren gennem træthed og nogle gange frygt. Denne skuespillers maling betød lige så meget i filmen som kronikoptagelser af tanke, der forlader fabrikkens porte.
- filmkritiker, filmkritiker og filmhistoriker Mark Efimovich Zak , 2004 [12]| Film af Sergei Gerasimov | |
|---|---|
| |
| Film af Mikhail Kalatozov | |
|---|---|
| |