Monostih (også one-liners , one-liners ) - litterær form : et værk bestående af én linje.
"Det gyldne Rom, gudernes bolig, den første blandt byerne."
Ausonius, "Rom" (oversat af V. Ya. Bryusov ) [1] .Det er almindeligt accepteret, at enlinjedigte allerede opstod i oldtidens poesi, selv om der ikke er absolut pålidelige beviser for dette: de fleste af de enlinjede tekster fra antikke græske og romerske forfattere, der er kommet ned til os, er tilsyneladende fragmenter af digte, der ikke er blevet fuldstændigt bevaret, selv om Avsonius ' monostych "Rom" synes, er en undtagelse, og der er visse tvivl om flere epigrammer af Martial . Men i den efterfølgende kultur (ofte allerede i den sene antikke periode) eksisterede sådanne fragmenter som selvforsynende, idet de blev genstand for efterligning af senere (oftest anonyme) forfattere, så den europæiske litterære tradition indebar muligheden for en en-linje digt. Modernistisk poesi fra det tidlige 20. århundrede pustede nyt liv i denne eksotiske poetiske form: Guillaume Apollinaires monostiche "The Singing" ( 1914 ) markerede begyndelsen på en-linje-eksperimenter ikke kun på fransk, men også på engelsk ( Ralph Hodgson ), Amerikanske (startende med Ivor Winters ), italienske ( Ungaretti ), rumænske ( Ion Pillat ), latinamerikanske ( Pablo Neruda ) digtere. Russisk poesi havde imidlertid vendt sig til den litterære monostiche to årtier tidligere, da Valery Bryusov udgav sit berømte enlinjede essay O Shut Your Pale Feet ( 1894 ; altså uden komma efter O!), som fremkaldte en voldsom reaktion i Russisk litterær tankegang, herunder skarpe irettesættelser fra Vladimir Solovyov og Vasily Rozanov . Monostihi blev dog udgivet i begyndelsen af det 18.-19. århundrede. Derzhavin , Karamzin og Grev Khvostov , men disse tekster blev skabt inden for epitafiets genrekanon og påvirkede ikke den videre udvikling af formen.
I løbet af det 20. århundrede gik monostych i al større vestlig poesi, inklusive russisk, gennem den æstetiske normaliserings vej, og blev til en sjælden, men regelmæssig, form for poetisk ytring, der ikke er forbundet med en chokerende effekt; i Rusland, især, så forskellige forfattere som Konstantin Balmont , Daniil Kharms , Ilya Selvinsky , Lev Ozerov , Gennady Aigi , Ivan Zhdanov og andre henvendte sig til monostichen . digteren Vladimir Vishnevsky skabte endda sin egen forfattergenre på basis af monostich , hvilket bragte bred popularitet til både forfatteren og den form, han brugte. I engelsksproget poesi blev en mærkbar indflydelse på blomstringen af monostich gengivet af den poetiske genre haiku , adopteret fra japansk poesi, i originalen repræsenterende - i modsætning til den russiske læsers vane med en tre-linjers form - en kolonne af hieroglyffer ; i slutningen af 1990'erne med begyndelsen af udvidelsen af haiku til russisk poesi fik udviklingen af russisk monostiche også en ny fremdrift.
Fra et litteraturteoretisk synspunkt er monostych et paradoksalt fænomen, eftersom mange definitioner af vers eksplicit eller implicit kræver tilstedeværelsen af mere end én linje i en poetisk tekst. Ønsket om videnskabelig konsistens tvang digteren og teoretikeren Vladimir Buric til at erklære, at tekster på én linje ikke kan betragtes som enten poetiske eller prosa: Buric foreslog at udskille dem i en særlig tredje klasse af tekster og kaldte sådanne tekster "udeterons" (fra græsk "hverken det ene eller det andet"). en anden"). Med visse forbehold blev Burics holdning støttet af så store russiske litteraturteoretikere som Mikhail Gasparov og Yuri Orlitsky . En sådan teoretisk position kommer imidlertid i kritisk konflikt med læserens intuition: det er svært at tro, at Vladimir Vishnevskys tekst på én linje "Og i lang tid vil jeg være venlig mod det og det ...", øjeblikkeligt genkendelig som en jambisk seks meter og repræsenterer en ironisk transformation af en linje fra Pushkins berømte digt " Monument ", I modsætning til det indlysende, er det ikke poetisk i sig selv. På jagt efter en sådan forståelse af selve fænomenet vers, som ikke vil føre til en blindgyde, når de refererer til tekster på en linje, vender eksperter, begyndende med Maxim Shapir , til det poetiske koncept af Yuri Tynyanov , for hvem hovedtrækket af vers var ændringerne i verbal semantik, der forekommer i verstale under indflydelse af rytme, med andre ord lydens tryk på værdien. Problemet med monostich bliver således fra et rent perifert problem til en af hjørnestenene i versifikation , hvilket har en direkte indflydelse på valget af et bestemt videnskabeligt paradigme.
Nogle specialister foretrækker udtrykket "one-line" dannet af Vladimir Markov i analogi med udtrykket " monostich ". Uden for den videnskabelige litteratur kaldes en monostich også en one- liner ; i poetisk terminologi bruges dette ord dog oftere til at betegne et isoleret (adskilt fra resten af teksten med mellemrum) vers i et flerlinjet digt.