Modalisme

Modalisme (fra lat.  modus , lit. - "måle", i den terminologiske betydning - " modal skala ") - en melodisk eller akkordomsætning med modale toner inde i dur-mol tonearten [1] . Eksempler på individuelle modale toner og fuldt vedvarende skalaer: Dorisk sjette, frygisk anden, sigøjnerskala , øgede og mindskede bånd. Modale akkorder (inde i dur-mol tonearten) er akkorder, der indeholder karakteristiske modale toner, for eksempel turnover V 3> 5> –I (i dominant mode ), IV < –I (Dorian subdominant i mol ) [2] .

Kort beskrivelse

Modalismer (uden dette ord) blev analyseret af Hugo Riemann i monografien fra 1887 [3] , i 1906 af G. Schenker i hans "Teaching about Harmony" [4] osv. På russisk er modalismens natur (også uden denne) term) blev beskrevet i 1926 P.B. Ryazanov , der diskuterer dette spørgsmål med N.A. Rimsky-Korsakov :

Fremkomsten af ​​den doriske sjette som en tonal (subdominant) funktion , ifølge Riemann , som om den krænker et øjeblik følelsen af ​​tonalitet og giver musikken en specifik karakter, der ligger i den kirkelige doriske modes vendinger . I den praktiske lærebog om harmoni af N.A. Rimsky-Korsakov, som er almindelig i vores land, kaldes denne akkord den "kunstige durtreklang af fjerde grad af den melodiske mol."

- Fra oversætteren // M. Reger . Om modulering. L., 1926, s.4.

Modalismer er ret almindelige i barokmusikken, som regel i forbindelse med programmering, for eksempel i stykket af G.F. Telemanns "Muscovites" (fra orkestersuiten B-dur, BWV 55:B5), klokkeringning efterlignes ved hjælp af en skala, der kombinerer de lydiske (IV høj) og mixolydiske (VII lav) trin. Modalismer er sjældne i wienerklassikernes musik . Et sådant tilfælde er Mozarts lydiske modalisme i værket "Musical Randomness" (KV 32). I del III af strygekvartetten op. 132 af Beethoven ("Heiliger Dankgesang eines Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart") [5] , er F-dur- tonaliteten kombineret med det rent modale princip om en strengt vedvarende "white-key"-skala [6] .

I romantisk musik skyldes den hurtige introduktion af modalisme udviklingen af ​​figurative sfærer, der er specifikke for romantikere: "fælles" liv, "døv" antikken, stilisering af liturgisk (hovedsageligt katolsk og ortodoks) sang, "infernalsk" eller "fantastisk" farvelægning . Modalismer observeres i F. Chopin (f.eks. mazurkaer op. 24 nr. 2, op. 41 nr. 1, op. 42 nr. 1, op. 56 nr. 2 osv.), E. Grieg (norsk dans , op. 72 nr. 13, romantik "Pine"), F. Liszt (sonate for klaver i h-mol, indledning), G. Fauré ( "Siciliana" op. 78; se musikeksempel), der er talrige " spanskisme " af J. Bizet , "Slavicisms" A. Dvorak , etc. Modalismer er af stor betydning i russiske komponisters musik (begyndende med M.I. Glinka ), blandt alle "Kuchkisterne" (for eksempel sigøjnerskalaen i en rig jødes del fra " Billeder på en udstilling "), blandt P.I. Tjajkovskij ("fantastisk" øget modus i scherzo'et fra den tredje symfoni , "infernalsk" reduceret modus på klimakset af første del af den sjette symfoni ) og mange andre komponister indtil begyndelsen af ​​det 20. århundrede ("Prelude in the Lydian mode" ” af A.V. Stanchinsky ).

I det 20. århundrede blev modalismer tyet til af komponister, der ikke søgte radikale ændringer i det musikalske sprog (i modsætning til avantgarde-kunstnerne), men som samtidig ønskede at opdatere og "farve" den dur-mol-tonalitet, der var nedarvet fra europæisk romantikere (for eksempel modalismer i begyndelsen af ​​Rhapsody i blues-toner” af J. Gershwin og i mange af hans andre kompositioner).

I modsætning til gammeldags harmoni (det vigtigste tonehøjdesystem i den vesteuropæiske middelalder og renæssance) er modalismen i tonalmusikken noget ekstern, nogle gange endda dekorativ, karakter. Harmoni i sådanne kompositioner forbliver tonal (der er en tonic repræsenteret af en triade , der er en tonal periferi), men samtidig er den farvet med modal farve (for eksempel den æoliske farvning af mindretallet i den indledende periode af kor "For hvem forlader du os" fra "Boris Godunov" af M.P. Mussorgsky , mixolydisk mode i begyndelsen af ​​sangen "Jeg har mange tårne ​​og haver" og mange andre). Brugen af ​​modalismer implementeres ofte inden for rammerne af modal variabilitet (et typisk tilfælde er "flimmeren" af parallelle dur- og moltonarter).

I det 20. århundrede blev modalismer også brugt i populærmusikken, især udbredt af Beatles (Mixolydian - i sangene "Norwegian Wood" og " Paperback Writer ", Aeolian - " The Long and Winding Road ", Dorian - " Eleanor Rigby " osv. d.)

Modalismer bør skelnes fra holistiske eksempler på ny-modal harmoni, herunder både et funktionelt system og ikke-traditionelle former for konsonanser, for eksempel den tredje af I.F. Stravinsky ; mange skuespil i samlingen "Microcosmos" af B. Bartok .

Noter

  1. ↑ Udtrykket "modalisms" blev introduceret af Yu.N. Kholopov , der definerer dem som "karakteristiske melodi- og akkordsekvenser, der især tydeligt afslører de særlige forhold ved denne tilstand" ( Kholopov Yu.N. Tasks in harmony. M., 1983, s. 32.).
  2. ↑ Forkortet akkordnotation ifølge Yu. N. Kholopov Arkivkopi dateret 25. august 2010 på Wayback Machine .
  3. ↑ Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre (1887), S.62-66.
  4. ↑ Schenker H. Harmonielehre. Wien, 1906, S. 91-96.
  5. ↑ "Takkesang til guddommen, i en lydisk tone".
  6. ↑ Med én overtrædelse - i v. 14 i anden gentagelse.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier