Metabola

Metabola ( anden græsk μεταβολή  - drejning, ændring, overgang; lat.  transitus ) i oldgræsk harmonika  - en ændring i tonehøjdestrukturen, der normalt fører til en ændring i musikkens ethos (karakter); i moderne harmoni  - kategorien modal mode.

Oldgræsk stofskifte

Metabola var allerede kendt af Aristoxenus [1] . En tilhænger af Aristoxenus, Cleonides , skelner stofskifte i fire betydninger: (1) ved køn , (2) ved "systemet" (skala, se Komplet system ), (3) ved tone (det vil sige, fret ), (4) efter melodi .

Aristoxenics kaldet en metabola efter køn en ændring i køn af melos (for eksempel at erstatte diatonisk med kromatisk), en metabola af et system - en overgang fra en tetrachord forbundet med en tetrachord adskilt (én specifik forekomst af transposition ), en metabola vha. tone - en overgang fra en tilstand til en anden (modal metabola). Endelig er metabola i melotop en ændring i melodiens etos som helhed (Cleonides skelner mellem "ophidset", "trist" og "roligt" etos).

Ptolemæus betragtede ikke overførslen af ​​en hel melodi til en anden tonehøjde (dvs. transponering) som et "metabola". I tilfælde af transponering ændres melodien ifølge Ptolemæus ikke, "tonen" (stemmens spændingsgrad eller f.eks. lyrens strenge). Transponering "indgyder ikke sanserne en følelse af forskel i en sådan grad, at etos påvirkes, men kun en følelse af højdeforskel" [2] . Metaboler forbliver efter køn og efter tilstand ("tone") [3]  - Ptolemæus lægger særlig vægt på sidstnævnte.

En vigtig musikalsk kvalitet ved det modale stofskifte og så at sige en gunstig kompositorisk forudsætning er tilstedeværelsen af ​​fælles lyde mellem kilden og målet for metabola [4] . Af denne grund anså Ptolemæus (Harm. II, 6) overgangen fra den doriske til den mixolydiske tilstand (ud af 7 trin 5 de har til fælles) for meget bekvem. Han beskrev denne modale metabole som følger:

Når melodien, stigende, når mesaen og ikke som sædvanlig falder på den adskilte tetraakkord i femte konsonans med den midterste tetraakkord, men så at sige omdirigeres til tetrakorden forbundet med mesaen, således at i stedet for kvinter den danner quarts med lyde før mesaen, så fanger sanserne afvigelsen, afvigelsen af ​​det, der er opstået fra det forventede. Det er acceptabelt, hvis fusionen er harmonisk og forholdsmæssig, og uacceptabel, hvis det modsatte er tilfældet. Derfor er den smukkeste og næsten den eneste af slagsen en metabola, der ligner den ovenfor beskrevne, ved hjælp af en hjælpetoneovergang, det vil sige forskellen mellem en kvint og en fjerde [2] .

I tilfælde af modal metabola, mente Ptolemæus, "mister melodien sin oprindelige orden, og tonehøjden [ændres] ikke af sig selv [5] , men som et derivat af melos" (Harm. II, 6) [6] .

Aristides Quintilian beskriver metabola på lignende måde :

Metabola er en ændring i det oprindelige system [7] og lydens natur ( τῆς φωνῆς χαρακτῆρος ). Da hvert system svarer til en bestemt type lyd ( τῆς φωνῆς τύπος ), er det indlysende, at med ændringen i harmonier [8] ændres også melodiens form. Modale metaboloner er meget forskellige i overensstemmelse med hvert af de simple og sammensatte intervaller, men de, der opstår fra konsonanser, er mere behagelige, og resten er ikke helt [behagelige] (Arist. Mus. I. 11).

Metabola ifølge systemet (First Delphic Hymn, 127 BC; fragment):

Læren om stofskifte udgør et standardafsnit af den byzantinske mundharmonika (beskrevet af Bacchius, Anonym II og III Bellerman).

I de latinske udlægninger af de græske harmoniske blev metabola formidlet af udtrykkene transitus og commutatio ( Martianus Capella , On the Marriage of Philology and Mercury, Bog 9).

Metabola i Europa fra middelalderen og renæssancen

Middelalderens musikteori beskrev kun én slags metabola - svingningen mellem b-kvadrat ("b-becar") og b-rund ("b-flad"), karakteristisk for den gregorianske monodies mixodiatonik ( cantus planus ). Sammensætningsmæssigt og teknisk blev en sådan metabola beskrevet som en slags mutation .

I en række musikteoretiske afhandlinger fra senmiddelalderen og renæssancen findes begreberne mixtio , commixtio ( Marketto of Padua , John Tinktoris ), commutatio ( Heinrich Glarean ), som kan forveksles med de latinske analogier til oldtidens græsk metabola. Faktisk beskrev disse termer komplekse tilfælde af "kombinerede" skalaer af monodiske tilstande i nogle atypiske sange. Baseret på analysen af ​​en sådan sangs ambitus kunne videnskabsmænd ikke tilskrive den til nogen af ​​de 8 bånd i det sædvanlige skema . Kommutation betød således ikke en ændring af tilstand i løbet af dens udfoldelse i tiden (diakronisk ændring), men dens "blandede" tilstand ad hoc. Generelt gik den middelalderlige og renæssancemodale teori ud fra ideen om tilstandens enhed og dens selvidentitet [9] .

Metabola i russisk kirkemusik

Tilfælde af metabola er ikke ualmindelige i Znamenny chant . Et levende eksempel på sådan musik er stichera af 2. tone "I dag er Kristus i Betlehem" af Johannes Munken (manuskript fra det 17. århundrede) [10] , hvor metabola ifølge systemet (oscillation c -cis , f- fis ) udføres sekventielt og gentagne gange.

Metabola i det 19.-20. århundredes musikteori

På trods af at metabola typologisk er relateret til afvigelser og moduleringer i den harmoniske tonalitet i det 17.-20. århundrede, er det uhensigtsmæssigt at kalde den (modale) metabola for (tonal) modulation [11] . Siden Riemanns tid [12] har ordet "modulation" ligget fast i den terminologiske betydning af overgangen fra en (dur-mol) toneart til en anden; der var ingen sådan tonalitet i gammel modal musik. Derudover havde de latinske ord "modulari", "modulatio" (og nye europæiske afledninger), yderst almindelige i de antikke (romerske), middelalderlige og renæssancens musikteorier i Vesteuropa [13] , en særlig betydning (forskellig fra den pt. accepteret, "skole") .

I russisk videnskab blev udtrykket "metabola" introduceret i brug i det 19. århundrede af Yu. K. Arnold (i hans stavemåde - "metavola"), herunder foreslog han at bruge det i forhold til den ortodokse traditions liturgiske sang [ 14] . Samme terminologi efterfølges af Arnolds elev DV Allemanov (1900) [15] . Yu. N. Kholopov udvidede begrebet metabola til enhver modal musik (inklusive russiske folkesange), hvilket betyder med "metabola" metabola i henhold til interval køn (for eksempel ændring af pentatonisk til diatonisk ) og metabola i henhold til (modal) skala [16] . I forhold til det 20. århundredes musik forstod Kholopov også metabole mere generelt, som omdannelsen af ​​et element i tonehøjdestrukturen (konsonans, serier osv.) til et andet [17] .

Metaballs observeret i gammeldags harmoni bruges normalt til at udtrykke stærke "dramatiske" følelser eller er billedlige (koloristiske) i naturen. Levende eksempler på metabola efter tone: Dufay . Motet "Ave regina caelorum" (med ordene "Miserere supplicanti Dufay" [18] ), Motet Josquin (?) "Absalon fili mi" (i slutningen af ​​stykket, med ordene "...sed descendam in infernum plorans " [19] ). Metaballs efter modus (ændring af en kirketone med en anden) og metaballer efter systemet (transponering på et bestemt afsnit af formen), som forekommer i gammeldags musik, blev af teoretikere (indtil barokken) forklaret som resultatet af en hexachordal mutation .

Noter

  1. ↑ Kapitlet om stofskifte i "Harmonica" af Aristoxenus er ikke blevet bevaret; Aristoxenus nævner imidlertid stofskiftet i forskellige sammenhænge i de overlevende kapitler.
  2. ↑ 1 2 Pr. V. G. Tsypin.
  3. ↑ Ptolemæus nævner ikke Metabola ifølge Melopee.
  4. ↑ Ons. afbøjnings-/modulationsteknikken i teorien om dur-mol tonalitet - første grad af slægtskab, anden grad af slægtskab mv.
  5. ↑ Som det ville være med transponeringen af ​​melodien.
  6. ↑ Altså afhængigt af melodiens trinsammensætning. For flere detaljer, se kilden: Ptolemæus. Harmonisk. Publikationen er udarbejdet af V. G. Tsypin. M., 2013, ss. 216 ff., 418-419.
  7. ↑ Udtrykket for den græske teori, der betyder skalaen.
  8. ↑ Her "harmonier" - i betydningen oktavskalaer af forskellige strukturer, se Type af konsonans .
  9. ↑ Det er usædvanligt sjældent i middelalderlige musikteoretiske afhandlinger, at man kan finde udsagn som "antifonen begynder i første tone og slutter i syvende."
  10. ↑ Se udskriften i artiklen af ​​Yu.N. Kholopov ""Mærkelige lejligheder" i forbindelse med modale funktioner i russisk monodi" Arkivkopi af 2. maj 2021 på Wayback Machine , s.10-12.
  11. ↑ I engelsksproget musikologisk litteratur er det græske ord "metabola" almindeligvis oversat til "modulation". Se for eksempel den grundlæggende monografi af amerikaneren T. Mathiesen: Thomas J. Mathiesen. Apollos lyre. Græsk musik og musikteori i antikken og middelalderen. Lincoln & London, 1999. E. Barker, den største autoritet i britisk oldtid, kalder også metabola for "modulation" i bogen: Barker A. Scientific Method in Ptolemy's Harmonics. Cambridge, 2000, s. 158 ss. Moderne tysk musikteori (F. Zaminer, i Geschichte der Musitheorie, Bd. 2 [Darmstadt, 2006], SS. 168, 223 et passim) foretrækker translitterationen die Metabole (pl. Metabolai).
  12. ↑ Riemann H. Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalische Formenlehre. Hamborg, 1887; på russisk: Riemann G. Systematisk undersøgelse af modulering. M., 1929. Generelt udviklede læren om modulering i dur-mol tonearten sig inden for musikvidenskab før Riemann; i udviklet form er den til stede for eksempel allerede i slutningen af ​​det 18. og begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Abbed G. J. Vogler.
  13. ↑ Som for eksempel i den mest berømte definition af musik af Augustin den salige "Musica est scientia bene modulandi".
  14. ↑ "Byzantinske kridtmagere brugte metavoli eller allagi, det vil sige vokalændringer (ifølge det nuværende udtryk: overgange) <...>". Se i bogen: Arnold Yu. K. Teori om gammel russisk kirke og folkesang <...>. M., 1880, s. 134 et passim.
  15. ↑ Allemanov D. Kirkemåder og deres harmonisering i henhold til teorien om didascals af østlig osmose. Moskva; Leipzig, 1900, ss. 57-61.
  16. ↑ For eksempel, i analysen af ​​den modale funktionalitet af symmetriske tilstande: "Begrebet en metaball <...> er mest anvendeligt til tilstandsændringer forbundet med overgangen fra en type tilstand til en anden <...>. Bånd 3 og 4, begge af den forstørrede type (= 12:3), giver ikke fornemmelsen af ​​en radikal ændring, metabola , når de veksler, men opfattes snarere som mere komplette og mindre komplette versioner af samme type. Se: Kholopov Yu. N. Harmony. Praktisk kursus. T. 1. M., 2003, s. 398. Se også: Kholopov Yu. N. Harmony. Teoretisk kursus. M., 1988, s. 415. Kholopov fortolker også metaboliet som et kønsskifte i sine andre værker, for eksempel i artiklen: On the problem of mode in Russian theoretical musicology // Ideas of Yu. N. Kholopov in the XXI century / Editor-compiler T. S. Kyuregyan. M., 2008, s. 94; i bogen: En introduktion til musikalsk form. M., 2006, s. 357 et passim. Udtrykket "metabola" bruges (i relation til gammel russisk kirkesang) af dens moderne forsker I. E. Lozovaya, se f.eks. hendes artikel: Om indholdet af begreberne "stemme" og "tilstand" i sammenhæng med teori om gammel russisk monodi // Faktiske problemer med at studere kirkesangkunst: videnskab og praksis. M.: Moskva-staten. konservatorium, 2011, s. 350.
  17. ↑ Som for eksempel i artiklen "On the General Logical Principles of Modern Harmony" (1973), s. 243.
  18. ↑ Forbarm dig [Herre] over den knælende Dufay (lat.).
  19. ↑ ... men grædende vil jeg stige ned i underverdenen (lat.).

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier