Mutation (musik)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 9. juni 2020; verifikation kræver 1 redigering .

Mutation ( lat.  mutatio  "forandring, forandring") i systemet for solmisering af middelalderen, renæssancen og barok - overgangen fra en hexachord til en hexachord. I teorien om polyfonisk komposition på samme tid blev mutation standardmæssigt forklaret af udvidelsen af ​​lydsystemet , hovedsageligt på grund af transpositionel og ændringskromatik .

Mutationsmekanisme

Hvis melodiens ambitus går ud over en hexachord, er en overgang fra en hexachord til en anden nødvendig. Med en sådan overgang sidestilles stavelsen af ​​en hexachord ("vox") med stavelsen (vox) i en anden hexachord. For eksempel svarer clavis a i den naturlige hexachord (med basis C-ut ) til vox la . For at lave en overgang til clavis b (en lyd, der går ud over grænserne for den naturlige hexakord) i sang, er det nødvendigt at sidestille la af den naturlige hexachord med mi af den bløde hexachord (med basen F-ut ) , hvorefter det (allerede inden for den bløde hexachord) er muligt at lave et halvtonetræk mi -fa :

CDE FG -en b
ud remi fa sol la
ud re mi fa
placeremutationer

I tilfælde af at melodien gik ud over grænserne for den normative mixodiatonik (for eksempel for at "transformere" tritonen til det femte b-er), forklarede de lærde musikere en sådan tonehøjdeudvidelse som en "falsk mutation" ( mutatio falsa). For at gøre dette forestillede de sig en hexachord med en "ikke-normativ" base, hvorfra velkendte voxes er bygget (ut re mi fa sol la). Hvis du for eksempel sætter ut vox på D- tasten, så vil mi vox falde på fis -tasten , som er fraværende i det normative lydsystem [1] , hvilket vil føre til fremkomsten af ​​"falsk musik" (musica falsa), eller "fiktiv musik" (musica ficta), - lydstadier af en fremmed interval-slægt (kromatik).

Historisk disposition

Siden middelalderen har traditionen forbundet indførelsen af ​​mutation i hverdagen for musikalsk praksis og musikteori med navnet Guido Aretinsky . Samtidig indeholder ingen af ​​Guidos autentiske værker hverken begrebet mutation eller begrebet mutatio . Guido selv (i hans "Epistle of an Unfamiliar Chant") har stavelserne ut ... la kun anvendt på clavis C...A. Det er meget muligt, at han ekstrapolerede dem som modale funktioner til andre klaver af den (to-oktav) skala, han beskriver, men der er ingen ægte beviser for en sådan ekstrapolation.

Manuskripter, hvori hexachords er illustreret fra forskellige højder (dermed antydes en mutation) dukker op allerede i det 11. århundrede. For eksempel i manuskripterne (1) British Library Add. 10335, (2) Monte Cassino 318, (3) Bayerische Staatsbibliothek Clm 14523 (alle fra det 11. århundrede) er den sekskantede række af stavelser malet i forhold til højderne C og G . I et andet manuskript fra den bayerske stat. bibliotek (Clm 14965a, fol. 1v), dateret omkring 1100, er voxer allerede knyttet til alle tre såkaldte "Guidon" hexachords: naturlig (fra C ), hård (fra G ) og blød (fra F ) [2] .

Teoretisk set blev mutationen først afspejlet i det 13. århundrede og var forbundet med de talrige lærebøger om kontrapunkt , der blev populære på det tidspunkt . En udviklet mutationslære (uden at nævne navnet Guido), for eksempel, præsenteres af Hieronymus af Mähren (ca. 1275) i det 12. kapitel af hans Treatise on Music, hvor han definerer det som følger: Mutatio est sub una clavi et eadem unisona transitio vocis in vocem [3] . I det 14. og 15. århundrede indeholder afhandlinger (hvis de overhovedet beskriver solmisering) et kapitel om mutation, kan man sige, uden fejl.

Den første omtale af en falsk mutation (mutatio falsa) er dokumenteret i Master Lamberts Treatise on Music (ca. 1270) og er forbundet med behovet for at "perfektere" (perficere) tritonen, der forekommer i polyfonisk musik mellem h og f (op) ), samt mellem b og e (ned) [4] . Det er muligt at forbedre tritonen ved at gøre den til en kvint, kun ved hjælp af falsk musik, det vil sige at forestille sig en hexachord ud over de tre, der er etableret af den guidanske tradition. Reglen om forbud mod tritonen i kontrapunkt i XIV-XVI århundreder fik den oprindelige betegnelse mi contra fa . I den stigende tritonus betød mi voxen af ​​en fast hexachord (svarer til clavis h ), og fa voxen i den naturlige hexachord (clavis f ). I den faldende tritonus betød mi voxen af ​​en naturlig hexachord (svarende til clavis e ), og fa voxen af ​​en blød hexachord (clavis b ). Ifølge nogle andre (senere) beviser betød mi contra fa forbuddet mod en stor halvtone ( apotomer ) [5] .

I den polyfoniske musik fra renæssancen og barokken har ændringen i tonehøjdepositionen af ​​de grundlæggende skalaer (gennem intern transposition og sekvenser ), kendt i modale tilstande som metabola , fået en systemisk karakter. Mutation (herunder falsk) blev brugt i genren af ​​polyfoniske variationer af italiensk.  inganni (lit. "tricks, substitutions") i instrumentalmusik af J. M. Trabachi , J. Frescobaldi og andre komponister [6] . Temaet for sådanne variationer var den uforanderlige rækkefølge af stavelser ("voxes") i hexachordet, for eksempel ut fami re ut fami. Anvendelsen af ​​en mutation til en hvilken som helst af voxene i den konstante sekvens førte til et skift i den absolutte tonehøjdeposition for en eller anden lyd inden for "temaet", som et resultat, kunne dens indledende intervalkontur ændre sig til ukendelighed.

Samtidig medførte en ændring i tonehøjdepositionen af ​​skalaen i løbet af dannelsen af ​​tonalitet et skift til en anden tonehøjde af hele komplekset af tonal-funktionelle relationer, kendt i musikteorien som modulering . Indtil Rameau fortsatte denne vigtige ændring i modal og prototonal musik af inerti og blev forklaret med virkningen af ​​den hexachordale mutation, som Guido og hans nærmeste tilhængere overhovedet ikke udtænkte for en sådan udviklet harmoni , men for at lære monomodale sange, gregoriansk synge .

Noter

  1. ↑ Det etablerede sæt af tonehøjder i de originale udtryk blev kaldt begreberne musica vera ("ægte musik") eller musica regularis ("korrekt musik").
  2. ↑ Se illustration og beskrivelse i Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd.III, Lfg.4. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. Leipzig, 1975, S.218-219.
  3. ↑ "En mutation er, i samme toneart, en overgang på én højde fra vox til vox." En anden definition af mutation er givet lige dér, i margenen af ​​Jeromes manuskript: Mutatio est sub eodem signo et sub eodem sono vocis in vocem transitio (Mutation - ved én tone og lyd af samme tonehøjde, overgangen fra vox til vox).
  4. ↑ Husk, at b - lydtrinnet var en del af mixodiatonics og som regel ikke blev anset for at krænke integriteten af ​​"ægte musik".
  5. ↑ Som for eksempel i A. Werkmeisters afhandling "Paradoxical Discourses on Music" (kap. 14), endda i en skræmmende formulering: "Mi contra fa est diabolus in Musica" (Musicalische Paradoxal-Discourse <...> Quedlinburg, 1707, S .76).
  6. ↑ Se: Harper J. Inganni // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier