Smuthul (film, 1954)

Smuthul
Smuthul
Genre Film noir
Producent Harold D. Shuster
Producent Lindsley Parsons
Manuskriptforfatter
_		 Warren Douglas
Dwight W. Babcock, George Bricker (historie)
Medvirkende
_		 Barry Sullivan
Dorothy Malone
Charles McGraw
Operatør William A. Sickner
Komponist Paul Dunlap
Filmselskab Allierede kunstnerbilleder
Distributør Monogrambilleder [d]
Varighed 80 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1954
IMDb ID 0047192

Loophole er en  film noir fra 1954 instrueret af Harold D. Schuster .

Filmen handler om en banktæller, Mike Donovan ( Barry Sullivan ), der som følge af en mistanke om tyveri mister sit job og bliver forfulgt af en forsikringsefterforsker ( Charles McGraw ), som mener, at kassereren er skyldig. Det lykkes dog Mike at overleve og selvstændigt komme på sporet af den kriminelle, og til sidst genoprette hans position og gode navn.

Denne lavbudgetfilm fik blandede anmeldelser fra kritikere. Mens de fleste kritikere vurderede den som en gribende lille noir, mente andre, at den ikke hævede sig over datidens standard tv-krimifilm.

Plot

Mike Donovan ( Barry Sullivan ), hovedtælleren i Hollywood -afdelingen af ​​Capitol National Bank , er respekteret og respekteret af sine kolleger. En dag kommer en gruppe inspektører fra Federal Reserve Bank til banken med en planlagt revision . Sammen med dem, under dække af en inspektør, kommer en vis Herman Tate ( Don Beddow ) ind i bygningen og indtager et skrivebord på kontoret. Da arbejdsdagen begynder, går Tate ind på Mikes kontor under påskud af, at han skal tælle kontanterne op. Lige da nærmer en ung blondine ( Mary Beth Hughes ), som er Tates medskyldig, sig Mikes vindue . Da hun distraherer Mike med spørgsmål, henter Tate næsten 50.000 dollars fra kassererens skrivebord, overfører det hurtigt til sin dokumentmappe, forlader derefter hurtigt kontoret og går så diskret ud på gaden. I slutningen af ​​dagen, da han tæller kontanter, bemærker Mike en mangel, men tøver med at fortælle filialchefen, Jim Starling ( Dayton Lummis ), på vej hjem til weekenden i en deprimeret tilstand. Derhjemme fortæller Mike straks sin elskede og hengivne kone Ruthie ( Dorothy Malone ) om alt, som mandag overbeviser ham om først at rapportere hændelsen til Starling. Starling behandler Mike godt og stoler på ham, men efter at have lært om, hvad der skete, er han forpligtet til at rapportere dette til forsikringsselskabet, som straks sender efterforsker Gus Slavin ( Charles McGraw ) til banken. Den hårde og stædige Slavin, der engang arbejdede i politiet, anklager straks Mike for tyveri, uden at være opmærksom på, at han kategorisk nægter sin skyld. Slavin tager Mike sammen med Ruthie med til politistationen, hvor de bliver afhørt af detektivløjtnant Neil Sanford ( Don Haggerty ) og en FBI-agent ( John Close ). Sanford finder ud af, at Mike ikke var en gambler og ikke havde andre dårlige vaner, der kræver mange penge. Det fastslår også, at parret havde behov for penge i forbindelse med betaling af et realkreditlån og et billån, men alle deres økonomiske behov lå inden for normalområdet. Med Mikes samtykke foretager politiet en ransagning af hans hus, hvilket ikke giver resultater. Slavin er dog overbevist om, at det var Mike, der stjal pengene, og gemte dem et sikkert sted i weekenden. Mike indvilliger i at tage en løgnedetektortest , som viser, at han ikke er involveret i tyveriet, men dette overbeviser ikke Slavin, som mener, at "maskinen kan narre." Men når testen er bestået, afsløres en mærkelig detalje, at inspektørerne, i modsætning til almindelig anerkendt praksis, talte kontanterne på Mikes kontor ikke én, men to gange. Efter at have lavet en grov beskrivelse af den anden inspektør, hvis udseende og stemme Mike husker godt, ringer Sanford hele gruppen af ​​inspektører til identifikation, men i ingen af ​​dem genkender Mike den person, der talte pengene som nummer to. Mike søger derefter i politiets database efter alle personer, der er involveret i økonomisk kriminalitet, men det virker heller ikke. På grund af manglen på beviser lader Sanford Mike gå fri, men Slavin fortsætter med at følge ham.

Da Mike dukker op på arbejde, inviterer Starling ham over og siger, at forsikringsselskabet har tilbagekaldt hans garanti, og banken er tvunget til at fyre ham. Derudover siger Starling med beklagelse, at Mike næppe vil kunne få en forsikringsgaranti i et andet selskab, uden hvilket han næppe vil kunne få job i nogen bank. Mike er tvunget til at søge arbejde og får snart et job som værkfører på en bilservicestation. Dagen efter kommer Slavin dog til stationslederen og betroer sig til, at han har hyret en tyv, og manageren fyrer Mike samme dag. I løbet af de næste par måneder får Mike et job tre gange mere, men hver gang får Slavin ham fyret. Endelig får Mike et job som taxachauffør på en parkeringsplads, og da Slavin kommer til manageren Pete Tanner ( Richard Reeves ) med ordene om, at han hyrede en tyv, der stjal næsten 50 tusinde dollars fra banken, kræver Pete at se ham rettens afgørelse eller komme ud. Som et resultat bliver Mike fikset på arbejde i et taxaselskab, men er ikke desto mindre tvunget til at sætte huset til salg og flytte ind i en beskeden lejlighed. Efterhånden går det bedre for Donovanerne, og Ruthie åbner endda en bankkonto, hvor Tate ironisk nok arbejder som kassedame. En dag, mens en taxa arbejder, bliver Mike kaldt til en restaurant, hvor hans passagerer er Tate og hans medskyldige, hvis navn er Vera. Mike ser ikke Tates ansigt, og først efter at have hørt hans stemme, efter et par minutter, indser han, at det er den samme "inspektør" fra banken. Men da Mike vender tilbage til sin bil, lykkes det Tate og Vera, da de ser førerkortet på frontpanelet og indser, hvem han er, at flygte.

Nogen tid senere, med mindre end en måned tilbage før udgangen af ​​den seks måneder lange undersøgelsesperiode, besøger Slavin Mike og Ruthie derhjemme og tilbyder en aftale. For at forhindre hans firma i at betale forsikringen til banken, foreslår Slavin, at Mike stille og roligt returnerer de stjålne penge og efterlader sig selv 10 tusind dollars. Mike afslår naturligvis dette tilbud. Mike og Ruthie ankommer snart til deres nye bank, hvor Mike ser Tate, som også genkender Mike. Mike sender Ruthie til omgående at ringe til politiet, mens han forfølger Tate, som forsøger at flygte gennem serviceudgangen. Efter at have kørt Tate ind i en blindgyde mellem huse, forhører Mike en bange Tate, som straks indrømmer, at det var ham, der begik tyveriet, men bemærker, at Mike ikke har beviser. I den forbindelse foreslår Tate at dele de stjålne penge i to. Mike sætter Tate i sit firmas førerhus og signalerer diskret til en velkendt chauffør, at han skal melde sin tur til Tanner. Efter at have nået huset, tager Tate 25 tusind dollars ud af cachen og giver dem til Mike. I dette øjeblik dukker Vera op i lejligheden, som ikke har til hensigt at dele med nogen. Hun trækker en pistol frem og kræver, at Mike returnerer pengene. I det øjeblik kører Slavin op til Tates hus, overbevist om, at Mike er ankommet til røveriets medskyldige for at hente sin del. Slavin ankommer til Tates lejlighed, netop som et slagsmål bryder ud, hvor Tate rammer Mike i hovedet med en pistolkolben. Da Mike besvimer, flygter Tate sammen med Vera. Slavin kommer ind i lejligheden og tror ikke på Mikes historie og forsøger at holde ham oppe med nogle af pengene, men i det øjeblik dukker Tanner op og forsinker Slavin, hvilket giver Mike mulighed for at fortsætte med at jagte Tate og Vera, som er på vej til en strand. sommerhus i Malibu . Da der ikke er nyt fra Mike i lang tid, begynder Sanford, under pres fra Slavin, at mistænke, at han samtidig var sammen med forbryderne og forsvandt sammen med dem. Men da Vera og Tates bil drejer ud på en blind vej, stopper Mike ved en betalingstelefon og fortæller Sanford, hvor forbryderne kan pågribes. Løjtnanten kontakter straks Malibu-sheriffen og tager af sted til stedet. Da Mike nærmer sig huset, sniger Tate sig bagved ham og tvinger Mike ind i huset under pistolskud. Vera beordrer Tate til at skyde Mike, men han har ikke styrken til at dræbe en mand. Så snupper Vera våbnet fra ham og skyder sig selv, men i forvirringen slår hun Mike i skulderen. Da Tate og Vera fortsætter med at kæmpe for deres våben, bliver der affyret endnu et skud og dræber Tate. I dette øjeblik lykkes det Mike at springe ud på gaden, hvor han ser de politibetjente, der er ankommet i tide, som arresterer Vera. Kort efter bliver Mike genindsat i banken, og Sanford fortæller ham, at sagen er afsluttet, efter at pengene er returneret. Mike ser imidlertid Slavin se ham gennem vinduet fra gaden.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

Ifølge Arthur Lyons begyndte manuskriptforfatter og producer Lindsley Parsons sin Hollywood-karriere i 1930'erne, og etablerede senere "sitt eget produktionsselskab, der producerede lavbudgetfilm for Monogram og senere for Allied Artists ," blandt dem film noir Fear (1946), "Loophole" (1954), " Cry for Vengeance " (1954), " Snitch " (1955), " Strange Invasion " (1956) og " Revealing in Portland " (1957) [1] .

Som Glenn Erickson bemærker, "filminstruktør Harold Schuster havde en strålende karriere som klipper , især med at redigere den klassiske Sunrise så tidligt som i 1927 " [2] . Som instruktør har Schuster lavet over 40 film i en række forskellige genrer, næsten alle i B-kategorien . Blandt dem var der udover dette billede yderligere to film noir - "The Gunner " (1955) og "Exposure in Portland" (1957) [3] .

Roste noir-skuespillere medvirkede i filmen. Så Barry Sullivan er kendt for film noir Suspense (1946), Gangster (1947), Framed (1947), Tension (1949), Cause for Alarm (1951) og Danger (1954). ) [4] . Charles McGraw spillede ledende eller betydningsfulde roller i film noir såsom Treasury Agents (1947), The Threat (1949), Border Incident (1949), Cashier Robbery (1950), Obstacle (1951) og "The Narrow Edge " (1952) [ 5] . Dorothy Malone optrådte i genrefilm som "The Big Sleep " (1946), " Flexie Martin " (1949), " The Killer Who Intimidated New York " (1950), " Private Hell 36 " (1954) og " Easy Prey " (1954) [6] .

Historien om filmens tilblivelse

Filmens arbejdstitel var Off the Record eller Off the Record [7 ] . 

Selvom Richard Reeves' karakter i nogle rollelister er opført som Pete Mazurka, bliver han omtalt som Pete Tanner i filmen .

Som bemærket på American Film Institutes hjemmeside , "før-filmhistorien siger, at den er baseret på en virkelig begivenhed, selvom der ikke er nogen nøjagtig information om denne begivenhed" [7] .

Optagelserne blev udført på lokation i Los Angeles og Malibu [7] . Ifølge Glenn Erickson, "Billedets klimaks finder sted i det samme sommerhus ved vandet, som blev det legendariske 'atomhus' i film noiren Kiss Me Deadly (1955)" [2] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter udgivelsen kaldte New York Times anmelder det "et kraftfuldt og værdigt lille melodrama", selvom "det ikke helt forklarer, hvad dets navn betyder" [8] .

Ifølge den samtidige filmhistoriker Bob Porfirio er filmen for forankret i 1950'erne "til at være noget mere end en udkantsfilm noir, selv location-optagelserne i Los Angeles mangler stil." Porfirio mener, at "mest af alt er filmen interessant for dens plot og karakterer, især Mike Donovan, der spiller en genkendelig sårbar, uskyldig mand, hvis liv falder fra hinanden på grund af en tilfældig begivenhed." Men i modsætning til mange film noir, er heltens skæbne denne gang påvirket af "ikke navnløs rock", men ganske specifikke omstændigheder [9] .

Som Glenn Erickson bemærker, "på grund af dens utilgængelighed har selv film noir-eksperter skrevet lidt om denne film, en kompakt krimi, der har et højt niveau af troværdighed." Ifølge kritikeren er "det måske endnu mere forståeligt for offentligheden i dag, end det var i 1954" på grund af dets hovedidé - når der er problemer med loven, er ingen "uskyldig, indtil det modsatte er bevist." Erickson fortsætter med at sige, at mange film noirs, især Detour (1945) eller Quicksand (1950), har en "skæbnefælde", hvor hovedpersonen bliver trukket dybere ind i problemer efter den mindste fejl. Men i modsætning hertil er "Loophole" "et mindre fatalistisk eksempel på "noir om tabere" - det bevæger sig væk fra dramatiske fælder og koncentrerer sig om en meget realistisk katastrofe, der kan ske for enhver af os." Ifølge kritikeren "arrangerer Schuster dygtigt skuespillerne og får os takket være den klare iscenesættelse af scenerne til at glemme, at der er tale om en lavbudgetfilm." Derudover demonstrerer instruktøren evnen til at arbejde på "almindelige gader i Los Angeles, som er velkendte for byens indbyggere" [2] . Hal Erickson mener, at "filmen, der er optaget på stedet i Los Angeles og Malibu, fanger seeren uden at miste grebet et øjeblik" [10] , Michael Keene mener også, at det er "en ret underholdende film, selvom dens slutning er forvirrende " [11] .

Spencer Selby kategoriserer filmen som noir på grund af den typiske noir-situation, hvor "en bankkasse bliver forfulgt af en hensynsløs og ubarmhjertig efterforsker fra et forsikringsselskab, der nægter at tro, at han er uskyldig i at have underslæbt $50.000" [12] . Dennis Schwartz mener, at "billedet kan tilskrives film noir, selvom det mere ligner en typisk 1950'er-krimi om tyveri" [13] . En anmelder for magasinet TV Guide konkluderede, at det var "et ganske almindeligt billede, der mangler stilen til at være noget særligt. I dag ville hun ikke engang trække på en god tv-film” [14] .

Analyse af filmens indhold

Glenn Erickson bemærker, at "de mareridtsagtige begivenheder, der følger efter tyveriet, er fuldstændig uforenelige med Mikes oprindelige synd", og han indgår aldrig en aftale med sin samvittighed. ”Han føler sig ikke skyldig, og uanset hvad der sker, så falder han aldrig i fortvivlelse. Hans trofaste kone, Ruthie, støtter ham, og til en vis grad også politiet, som er ganske tilfredse med resultatet af hans polygraftest. Der er endda en scene, hvor politikaptajnen beder den tidligere betjent Gus Slavin om at stoppe, og minder ham om, at han forlod politiet under mindre end ideelle omstændigheder .

Kritikeren sammenligner Mike Donovan med Jean Valjean og Gus Slavin med Javert , nøglepersoner i Victor Hugos Les Misérables (1862). Som Erickson skriver, "lider den ene uretfærdigt, mens den anden forfølger ham i retfærdighedens navn, men i virkeligheden for at formilde hans sadistiske tilbøjeligheder." Som filmkritikeren skriver: "Mike indser hurtigt, at hans uskyld intet betyder, hvis hans gode navn bliver sat i tvivl. Hans bankkarriere er slut. Den smilende Slavin er der altid og fortæller Mikes nye arbejdsgivere, at han bare er en tyv hver gang. Slavin tror ikke på løgnedetektorer eller tvivl. Han er overbevist om, at alle er skyldige, og at han er bestemt til at presse Mike, indtil han tilstår. Og Mike må udholde al Slavins mobning." [2] .

Glenn Erickson gør også opmærksom på, at "den kriminelle Herman Tate, der bedragede Mike ved at udgive sig for at være bankinspektør, viser sig ikke at være en professionel svindel, men den samme lavtstående bankmedarbejder" som Mike, og dermed er der bl.a. en vis sammenhæng mellem de to karakterer. . For Erickson er Tate, som er "kriminalitetens 'tænketank', en stille, lille ingen, der ligner Elmer Fudd . Den rigtige skurk er hans aggressive, ubalancerede medskyldige Vera. Den grådige Faith ser ud til at have trukket Tate ind i alt dette med sine gentagne udtalelser om, at uden penge havde hun ingen grund til at blive hos ham. Erickson er enig med Slavin, "når han siger, at forbrydelsen blev begået af en billig bums, der tror, ​​han kan snyde systemet", men ifølge kritikeren gik Slavin "bare efter den forkerte fyr." Kritikeren understreger, at "Tate opfører sig mere som et offer end som en dårlig fyr, han er den rigtige noir-taber af denne film" [2] .

Som Glenn Erickson skriver videre: "Fejlagtigt betragtet som en lille film noir, har denne film en usædvanlig moden holdning til 'systemets fiaskoer', som de venstreorienterede noir-klassikere elsker at kritisere. Ifølge forfatteren ligger årsagen til ulykke i dette tilfælde i menneskelige laster og ikke i systemet. Mike er fanget mellem to dårlige mennesker, der gør ham til et offer af to forskellige årsager . Som Erickson foreslår, "i en politisk fortolkning vil vægten ligge på det faktum, at 'systemet' undertrykker både Donovan og Tate, og opmuntrer dem til at bedrage hinanden for at nå deres eget mål." Men i virkeligheden ligger fejlen i "Veras grådighed og Tates svaghed. Hvis der er noget galt med systemet, er det bankens svage sikkerhedssystem, "smuthulet", der gjorde det muligt for Tate at trække sin næsten perfekte plan ud." Som kritikeren desuden bemærker, "er det meget let at tro, at lederen af ​​en stor bank, som har noget at tabe, gør sin underordnede til et offer for at beskytte sit forretningsomdømme" [2] .

Som Erickson yderligere påpeger, "Nogle anmeldere af filmen gik endnu længere og kædede forfølgelsen af ​​Mike Donovan sammen med aktiviteterne i Commission on Un-American Activities . Folk fra den tid kunne have set denne sammenhæng, velvidende hvordan almindelige mennesker blev forfulgt på baggrund af bagvaskelse og insinuationer. På dette billede er "Mike frataget muligheden for at sørge for sin eksistens, hvilket skete for mange ofre for heksejagten. Datidens folk havde sikkert den tanke, at de også kunne blive uretfærdigt anklaget.” Og derfor "hvis Mike blev forfulgt for sine politiske synspunkter, ville det være endnu mere overbevisende" [2] .

Som Bob Porfirio bemærker, efter det første tyveri, er "årsagen til konstant tab og tab" for hovedpersonen ikke så meget denne hændelse, men "pervers forfølgelse af en privatdetektiv." Ifølge en kritiker, "er filmens slutning meget tvetydig og indikerer, at forfølgelsen kan fortsætte." Efter Mike vender tilbage til arbejdet, undrer voice-over-fortælleren sig "alt er rosenrødt igen, eller hvad?", på hvilket tidspunkt "Mike, der sidder ved sit bankbord, ser Slavin uden for vinduet, som er i nærheden af ​​banken uden grund" [15] . Schwartz påpeger også, at "filmen ender på en obskur note, hvor Mike glad vender tilbage til sit job, men Slavin bliver vist gennem bankvinduet fortsætter med at udspionere ham uden god grund. Det er ikke klart, hvad dette kan betyde, bortset fra at Donovanernes liv ikke længere vil "være så rosenrødt, som det var før tyveriet" [13] .

Handling partitur

Glenn Erickson bemærker " Barry Sullivan og Dorothy Malone , som er meget gode i deres roller", såvel som " Mary Beth Hughes , der virkelig er intimiderende som en truende blondine." Men alligevel er dette ifølge kritikeren primært et billede af Charles McGraw . Med sin utrolig hæse stemme og falmende bulldogøjne er hans Gus Slavin den sidste fyr, vi gerne vil være mistænksom over for." Gennem hele filmen udøver Gus et stærkt psykologisk pres på Mike, "ser hans job som en hellig krig og er sadistisk stolt over sit job." I den sidste scene ser Mike "Gus kigge på ham gennem vinduet i banken, og det forårsager en masse angst ... i ingen scene indrømmer Gus, at Mike er uskyldig" [2] .

Noter

  1. ↑ Lyons, 2000 , s. 84.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Glenn Erickson. Smuthul (1954). Anmeldelse  (engelsk) . DVD snak. Hentet 17. september 2018. Arkiveret fra originalen 17. april 2020.
  3. ↑ Mest vurderede kriminalfilminstruktørtitler med Harold D.  Schuster . Internet film database. Hentet: 17. september 2018.
  4. ↑ Højest bedømte Film-Noir-titler med Barry Sullivan  . Internet film database. Hentet: 17. september 2018.
  5. ↑ Højest bedømte Film-Noir-titler med Charles  McGraw . Internet film database. Hentet: 17. september 2018.
  6. ↑ Højest vurderede Film-Noir-titler med Dorothy  Malone . Internet film database. Hentet: 17. september 2018.
  7. ↑ 1 2 3 4 Smuthul (1954). Historie  (engelsk) . American Film Institute. Hentet: 17. september 2018.
  8. ↑ OAG på  paladset . The New York Times (13. marts 1954). Hentet: 17. september 2018.
  9. ↑ Sølv, 1992 , s. 177.
  10. ↑ Hal Erickson. Smuthul (1954). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet: 17. september 2018.
  11. ↑ Keaney, 2003 , s. 259.
  12. ↑ Selby, 1997 , s. 160.
  13. ↑ 12 Dennis Schwartz . En typisk krimikaper fra 1950'erne . Ozus' World Movie Reviews (24. maj 2000). Hentet 30. november 2019. Arkiveret fra originalen 17. januar 2021.  
  14. ↑ Smuthul (1954  ) . TV Guide. Hentet: 17. september 2018.
  15. ↑ Sølv, 1992 , s. 178.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder