Spænding (film)

spænding
spænding
Genre Film noir
Producent John Berry
Producent Robert Sisk
Manuskriptforfatter
_		 Allen Rivkin
John D. Clorer (historie)
Medvirkende
_		 Richard Basehart
Audrey Totter
Syd Charisse
Operatør Harry Stradling
Komponist André Previn
produktionsdesigner Cedric Gibbons
Filmselskab Metro-Goldwyn-Mayer
Distributør Metro-Goldwyn-Mayer
Varighed 95 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1949
IMDb ID 0041954

Tension er en  film noir fra 1949 instrueret af John Berry .

Filmen handler om en ydmyg farmaceut ( Richard Basehart ), der udtænker en omfattende plan for hævn over sin kone ( Audrey Totter ), efter hun tager afsted til sin elsker.

Både efter udgivelsen og i vores tid modtog filmen for det meste positive anmeldelser fra eksperter, som især bemærkede indstillingen af ​​temaet efterkrigstidens utilfredshed med den amerikanske drøm , såvel som meget værdsatte arbejdet fra instruktøren John Berry og den førende skuespillerne Richard Basehart og Audrey Totter.

Plot

Politiløjtnant Collier Bonnabel ( Barry Sullivan ) fra Homicide siger, at den eneste måde, han kender til at løse sagen, er at presse de mistænkte, spille på deres styrker og svagheder, indtil de bryder under stress. Til støtte for sine ord taler han om Warren Quimby-sagen:

Den hårdtarbejdende, beskedne Warren Quimby ( Richard Basehart ) arbejder som natchef på et døgnåbent apotek i Culver City , hvilket gør det til sin opgave at sikre sig selv og sin kones, Claire ( Audrey Totter ), med hvem han bor i en lille lejlighed over apoteket. Mens han arbejder, mødes Claire, der er grådig efter luksus og underholdning, næsten åbenlyst andre mænd. Dette bemærkes selv af Warrens assistent Freddy ( Tom D'Andera ), som fortæller chefen, at han ikke ville tolerere sin kones opførsel. På trods af sine egne følelser omkring dette, fortsætter Warren med at bekymre sig dybt om Claire. Da han endelig har sparet penge nok, tager Warren sin kone med til forstæderne for at vise hende det hus, han vil købe. Claire nægter dog kategorisk at bo i en stille forstad væk fra centrum, og nægter endda at stige ud af bilen for at se huset. Snart forlader Claire helt sin mand for sin næste elsker, den velhavende forretningsmand Barney Deeger ( Lloyd Gough ), som imponerede hende med sin spektakulære nye bil. Mens de pakker, fortæller Claire sin mand, at da de mødtes i San Diego , var Warren en sjov fyr i uniform, men nu er han ikke længere i stand til at have det sjovt. Da han ikke vil tåle Claires afgang, beslutter Warren sig for at kæmpe for hende, men først ved han ikke, hvad han skal gøre. Han tager til Deegers hjem ved stranden i Malibu , hvor Claire og hendes elsker solbader på stranden. Warren forsøger at overtale sin kone til at vende tilbage, men hun nægter at tale med ham. Da han forsøger at insistere, slår Deeger Warren hårdt og smider ham ud. Efter en sådan ydmygelse foran sin kone beslutter Warren sig for drastisk at ændre sine måder, især da Freddie erklærer, at han ville have dræbt Deeger, hvis han behandlede ham sådan. Warren beslutter sig for at forberede og udføre det perfekte mord på sin rival. Først og fremmest begynder farmaceuten at skabe en anden personlighed for sig selv, som vil begå mord og derefter forsvinde sporløst. Han danner omhyggeligt sit nye image - i stedet for gammeldags briller indsætter han kontaktlinser til sig selv , køber moderigtigt tøj, tager navnet Paul Sathern, som ikke findes i telefonbogen, og lejer en lejlighed ved kysten, hvor han har tænkt sig at leve i weekenden. Han forklarer værtinden, at han sælger kosmetik, og derfor bruger fem dage om ugen på forretningsrejser. Da Warren flytter ind i sin nye lejlighed, bliver han utilsigtet fotograferet af sin attraktive nye nabo, Mary Chanler ( Syd Charisse ), som har en passion for fotografering. Warren ringer snart til Deegers hus, og udgiver sig for at være Paul Sathern, og går gennem Narkos tjener (Tito Renaldo), som han vil få fat i og straffe Deeger for, hvad han gjorde. Samtidig begynder Warren og Mary at have romantiske følelser for hinanden, og snart, under en picnic på havet, erklærer de deres kærlighed og kysser. Hun drømmer om et liv sammen, selvom Warren siger, at han ikke er den rette person til dette. Så kommer Warren sammen med Freddie til Deegers hus og lader som om han vil slutte fred med ham. Han inviterer igen Claire til at vende hjem, men efter hendes kategoriske afslag går han roligt af sted og siger, at dørene altid er åbne for hende. På denne måde giver Warren sig selv et vidne, der kan bekræfte, at han har tilgivet sin kone og elsker og ikke nærer ondskab mod dem. Sent på aftenen vender Warren tilbage til Deegers hus for at dræbe ham. I gården tager han en grilltrefork , som han går ind i stuen med, og ser, at Deeger sover alene i en lænestol. Warren rejser allerede sin trefork for at stikke Deeger, men i sidste øjeblik stopper han og taber sit våben. Deeger vågner, hvorefter Warren rejser en trefork og sætter den i halsen på sin rival. Warren siger, at han kom for at dræbe ham, men nu har han ondt af Deeger, som Claire bedrager, ligesom hun bedragede ham. Warren går og efterlader Deeger dybt i tanker. Imens ankommer en glad Warren til sit nye hjem, hvor han, uden at finde Mary, begejstret fortæller værtinden, at han nu skal bo her permanent og gifte sig med Mary.

Men allerede dagen efter dukker Claire uventet op i Culver Citys lejlighed og informerer sin mand om, at hun er vendt tilbage til ham. Warren tror ikke på sin kone, hvorefter Claire, mens han pakker ud, erklærer, at Deeger er blevet skudt. Claire beder Warren om at fortælle politiet, at Deeger var en ven af ​​deres familie, som hun nogle gange gik for at bade om dagen. Da Warren nægter at spille med og vil have hende ud af huset, minder hun sin mand om, at han havde et motiv. Lige da træder politiets detektiver, Løjtnant Collier Bonnabel og Løjtnant Edgar Gonzalez ( William Conrad ) ind i lejligheden . De ved allerede, at Claire forlod stedet for Deegers mord lige før deres ankomst, men hun forklarer dette ved simpelthen at være bange. Hun fortæller videre, at deres familie har været venner med Deeger i 2-3 år, og i løbet af dagen kom hun ofte til hans strand for at svømme. I går eftermiddags svømmede hun også der, gik så i biografen, og da hun kom tilbage efter en badedragt, så hun, at Deeger allerede var død. Detektiverne spørger også om Paul Sathern, som for nylig lavede truende telefonopkald til Deeger, men både Claire og Warren siger, at de ikke ved det. Warren er tvunget til at spille sammen med hende for at undgå mistanke, men efter at politiet er gået, slår han sin kone i ansigtet. Satern bliver hovedmistænkt for politiet, men nærmere efterforskning viser, at en person med det navn ikke er registreret i nogen officielle dokumenter, og den forsvundne revolver, som blev til mordvåbnet, tilhører Diger selv. Efter at have afhørt Narko finder efterforskerne ud af, at Claire besøgte Deeger ikke kun om dagen, men også om natten, og desuden var hun til stede i det øjeblik, hvor Deeger ringede til Satern. Bonnabel har til hensigt at få mere information ud af Claire, og foregiver at kunne lide hende og inviterer hende til en cafe. Der fremsætter en kendt journalist, der satte sig, den version, at Satern slet ikke eksisterer, og en anden er morderen, desuden kan sagen uden et kriminelt våben falde helt fra hinanden. Ophidset over sådanne samtaler fortæller Claire til Bonnadel, at han bragte hende til cafeen med vilje for at tale, men han forklarer, at han bare dobbelttjekker oplysningerne, mens han også nyder at tale med hende. Efter at Mary ikke kan finde Paul i flere dage, indgiver hun en anmeldelse af savnede personer til politiet og vedhæfter et billede, hun tog. Da billedet kommer til Bonnabel, gætter han hurtigt på, at Paul og Warren er den samme person. Efter at have inviteret Mary til politiet, afhører detektiven hende og hævder, at Paul ikke er den, han siger, han er, og tager hende derefter til Warrens apotek, hvor han konfronterer hende med Warren for at se deres reaktioner. Mary lader dog, som om hun aldrig har set lægen. I fuld tillid til Paul forråder hun ham ikke, selv når Bonnabel hævder, at Paul er gift og mødtes med hende under et falsk navn. Bonnabelle henvender sig derefter til Claire og viser hende et billede af Sathern og siger, at hendes mand levede et dobbeltliv med en anden kvinde. Da en ophidset Claire erfarer sin mands utroskab, erklærer hun, at fotografiet taget af Mary er af Paul. Herefter arresterer Bonnabel og afhører alvorligt Warren, som indrømmer, at han førte et dobbeltliv efter sin kones afgang, men afviser kategorisk, at han dræbte Deeger. Så udnævner Bonnabel Claire til et møde i den nye lejlighed, som Warren lejede, og fortsætter med at flirte med hende, og siger, at sagen bliver overført til en anden efterforsker, og han er tvunget til at løslade Warren, da der ikke er nogen afgørende beviser imod ham - mordvåbnet. Dagen efter kører Claire ud af byen, hvor hun henter en revolver under en bunke sten i skoven. Hun ankommer igen til Warrens nye lejlighed, hvor hun gemmer revolveren under sædet på en stol. I dette øjeblik træder Warren ind i lejligheden efterfulgt af politiet. Claire hævder at have ransaget lejligheden efter mordvåbnet, og Bonnabel opfordrer hende til at blive ved med at lede. Snart finder hun en revolver, som hun lige har gemt. Herefter oplyser Bonnabel, at da alle møblerne i lejligheden netop var blevet udskiftet, var det kun Claire selv, der kunne have plantet våbnet, og dermed blottede hun sig selv. Claire resignerede over sin egen fiasko og forlader, ledsaget af Gonzales. Da Mary så eftertrykkeligt slår fast, at intet i lejligheden er blevet rørt, svarer Bonnabel, at det ville have krævet for meget arbejde. Han går, og Warren bliver hos Mary.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

Som filmhistorikeren David Hogan har skrevet: " John Berry var en dygtig instruktør, der blandt andet instruerede John Garfields sidste film , He Ran All the Way (1951)" [1] . Så, som bemærket af Andrew Dikos, befandt Berry sig i "en gruppe Hollywood-filmskabere, for hvem det at blive sortlistet var et sandt noir-øjeblik i deres liv" [2] . Ifølge Jeff Stafford, "Desværre blev John Berrys karriere i Hollywood afkortet af hans politiske tilbøjeligheder, og efter at have afsluttet noir-dramaet He Ran All the Way, blev instruktøren sortlistet i Hollywood og flyttede til Europa, hvor han fortsatte med at lave film. i Frankrig og England . " Det var først i begyndelsen af ​​1970'erne, at Berry vovede sig tilbage til Amerika, hvor han iscenesatte "det anmelderroste romantiske melodrama Claudine (1974) , med Diane Carroll i hovedrollen som enlig mor med seks børn, der drømmer om at forlade sit elendige hjem for et bedre liv ." [3] . Efter denne film, "kunne Berry have forventet interessante tilbud, men det skete ikke." Til sidst vendte Berry tilbage til Frankrig, hvor hans arbejde modtog højere ros fra europæiske filmkritikere og biografgængere [3] .

Richard Basehart fik sin filmdebut i film noir Retake (1947), og året efter gjorde han ifølge Hogan et stærkt indtryk som en beregnende morder i Eagle-Lions He Wandered the Night (1948). Efter denne film skrev Basehart under med Metro-Goldwyn-Mayer , for hvilken han spillede i films noir Fourteen Hours (1951) og House on Telegraph Hill (1951). Som Hogan bemærker, var Basehart "en intelligent og meget alsidig skuespiller, og måske derfor var det svært for offentligheden at forstå ham. Med tiden blev han en populær og anerkendt karakterskuespiller" [4] og spillede i film som " Titanic " (1953), " The Road " (1954), " Scammers " (1955), " Moby Dick " (1956) og " Being There " (1979) [5] . Audrey Totter var en af ​​de mest eftertragtede skuespillerinder i film noir-genren, med hovedrollen i film som "The Postman Always Rings Twice " (1946) og " The High Wall " (1947). Som Stafford bemærker, før dette billede, "hade Totter allerede etableret sig som dobbelte karakterer i sådanne spændingsthrillere som Lady in the Lake (1947) og Beyond Suspicion (1947)" [3] . Ifølge Mayer har hun "rørende spillet rollen som Robert Ryans kone i sports noir " Setup " (1949), hvor hun blev udlånt til RKO -studiet , og derefter rollen som femme fatale i "Tension" modtog hun ikke længere. så betydningsfulde roller" [6 ] , selvom hun i første halvdel af 1950'erne spillede i yderligere fem film noir-film.

Historien om filmens tilblivelse

Ifølge Hollywood Reporter i oktober 1948 købte Metro-Goldwyn-Mayer rettighederne til en upubliceret historie af John Klorer for at lave en film, som oprindeligt planlagde at caste dens stjerner Robert Taylor og Van Heflin [7] . Så ændrede konceptet for studiet sig, og som Hogan bemærkede, "blev filmen en del af studiets nye filosofi. Generel producer Dor Skari indså, at forventningerne fra det sofistikerede, lidt slidte efterkrigspublikum var meget forskellige fra fortidens biografgængere. Ud over glamourøse romaner og familiefilm i komfortable hjem, skulle der nu laves mere aktuelle voksenfilm . Men da Tension blev filmet "i det sene forår af 1949, blev MGM stadig ledet af Louis Mayer , som førte studiet til spidsen med netop den slags film, Scaree ønskede at skubbe ud. Mayer hadede den nye realisme, men MGM New York var enig med Scari." Til sidst, i 1950, "blev Mayer fritaget for sine pligter, og Scaree blev general manager for studiet i Hollywood." Med Hogans ord, "i lyset af alt dette, blev Tensions et mærkeligt tegn, der pegede MGM 's retning mod et ændret filmmarked" [4] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter dets udgivelse blev billedet ifølge Jeff Stafford "bogstaveligt talt ignoreret af biografgængere", selvom det for det meste modtog positive anmeldelser fra kritikere [3] . Således bemærkede magasinet Variety , at filmen fuldt ud "retfærdiggør sit navn. Dette er et tæt, rigt melodrama, der fanger publikums opmærksomhed. Manuskriptet byder på smarte replikker og historiesituationer, der sætter scenen for meget gode præstationer , mens Berrys instruktion giver et konstant momentum og præsenterer skuespillerne i et gunstigt lys . På den anden side, ifølge The New York Times filmanmelder Bosley Crowther , "slingrer filmen på den mest uengagerende og uanstrengte måde," og til sidst "ende i en opsigtsvækkende åbning, som kunne have været forudsagt en halv time før." I denne forbindelse bemærker kritikeren, at hovedordet for ham, når han så filmen, ikke var "spænding", men "tålmodighed", og han "følte sig som det samme gummibånd", som efterforskeren oplever at knække [9] .

De fleste moderne kritikere giver filmen en positiv vurdering. Således kaldte filmanmelder Specer Selby billedet "en førsteklasses kynisk mordthriller " [10] , Michael Keene skrev, at dette er en "underholdende B-film ", og fremhævede især Totters præstation som "en elsker af prangende tinsel og en forsigtig femme fatale " [11] , og David Hogan konkluderede, at det var "en meget kompetent og underholdende film" [4] . Med Eddiegos ord, "det er ærgerligt, at de ikke længere laver melodramaer som dette John Berry-melodrama", som tjener som "et godt eksempel på noir efterkrigsdesillusion" [12] . Carl Maczek kaldte filmen "en tæt thriller, der udvikler noir-tematiske og stilistiske ideer." Ifølge kritikeren "inkluderer filmen en hel gruppe karakterer, som legemliggør den kyniske essens af noir-verdenen. Claire er den klassiske femme fatale, der blot på et indfald driver mænd på randen af ​​katastrofe. Warren er en svag mand, der er fanget i en meningsløs verden og tvunget til at gå til ekstremer, der er fuldstændig fremmede for hans normale levevis, og Bonnabel fungerer som en hård betjent .

Ifølge Stafford, "Det er et stramt koreograferet mesterværk i B-klasse, der indeholder en af ​​de mest beregnende og selvbetjente femme fatales" i en rolle "der føles som om den er skrevet specifikt til Audrey Totter." Stafford mener, at "filmen ikke kun var en storslået demonstration af skuespillerindens evner", men også "klassisk udført i alt muligt andet - fra John Berrys mesterlige instruktion til atmosfærisk kinematografi og André Previns spændte dramatiske musik " [3] . Eder mener, at filmen "ser usædvanligt godt ud som en usædvanlig (hvis ikke bare meget sjælden) film noir for MGM ." De vigtigste fordele ved billedet, ifølge Eder, var "regi af John Berry og rollebesætningen, især præstationen af ​​Richard Basehart i den komplekse hovedrolle som en mand, der er skubbet til det yderste" [14] . Schwartz skriver, at det er "en tæt thriller og B-movie noir, der fanger den kølige atmosfære fra efter Anden Verdenskrig , hvor amerikanerne søgte materiel komfort og en flugt fra den dystre by til forstædernes grønne plæner." Det er "et solidt spændingsmelodrama, der er kyndigt instrueret af John Berry", og selvom "ikke hele plottet føles troværdigt, er skuespillet ganske godt, den mørke atmosfære i nattescenerne er imponerende, og spændingen føles ægte" [15 ] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

De fleste eksperter satte stor pris på John Berrys instruktionsevner . Hogan bemærkede, at "Berry viste sig at være en god historiefortæller", på trods af at "Allen Rivkins filmmanuskript gør filmen en smule træg" [1] , citerede Eder Berrys "store arbejde med alle skuespillerne", inklusive et par detektiver med deres sjove forhold , og Maczek gjorde opmærksom på Barrys evne til at "fylde billedet med lavmælte billeder, samt visuelt vise kontrasten mellem de to kvindelige hovedkarakterer"[14] 16] .

Hogan bemærkede det "smukke værk af filmfotografen Harry Stradling ", og gjorde også opmærksom på den "livlige, dissonante musik af André Previn" [1] . På den anden side konkluderede Eder, at "filmens eneste ulempe var musikken af ​​Previn, som senere skulle skrive godt jazzmateriale og etablere sig som en klassisk komponist og dirigent. Men i denne film er musikken ikke meget bedre end hacket, der følger mønstre til det punkt, hvor det kan forudsiges på forhånd .

Handling partitur

Kritikere roste filmens skuespil, selvom Crowther ironisk bemærkede, at "den dygtige rollebesætning spiller roller, der kræver, at de eksplicit undgår at ligne rigtige mennesker" [9] . Hogan krediterer Baseharts "overbevisende præstation som en ikke-standard, mere subtil version af Jekyll/Hyde " [4] såvel som den "sensuelle, vellystige Totter", der præsenteres som "en dejlig legemliggørelse af dårlige hensigter. Nu kurrende, nu giftig, er hun en klassisk materialepige. Hun er hurtig, men ikke klog", og hendes "dovenskab indikerer, at hun ikke er et match for Warren, hvis hårde arbejde hun næsten ikke lægger mærke til og bestemt ikke sætter pris på" [4] . Som Andrew Dikos bemærker, er hendes karakter, ligesom andre femme fatales, "drevet af tre ting: en tørst efter spændende sex, et ønske om rigdom og den magt, det bringer, og et behov for at kontrollere alle og alt omkring hende" [17 ] . Eder mener, at Basehart og Totter er "lige fine i deres roller". Især Basehart er "tilstrækkelig overbevisende og følsom" til at afsløre sin karakter i alle dens manifestationer, og Totter spiller en "direkte skummel og sadistisk" promiskuøs kone, der manipulerer sin mand og repræsenterer "den diametrale modsætning af den trofaste og kærlige ægtefælle, hun spillede" samme år i Robert Wises " Setup " [14] . Med at bemærke, at Totter modtog "gode anmeldelser fra mange kritikere" ved filmens udgivelse, skriver Stafford, at hun "spiller Claire med stil og udløser en endeløs byge af fornærmelser og ydmygende bemærkninger om sin mand" [3] . Hvad Eddiego mest "fangede i filmen var, hvor let Baseharts klassiske oaf, med hans elendige og uigennemtænkte drømme om hjemlig lykke, kan forvandle sig til en ny og helt anderledes personlighed" [12] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , s. 51.
  2. ↑ Dickos, 2002 , s. 196.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeff Stafford. Artikler: Tension (1949  ) . Turner klassiske film. Dato for adgang: 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 22. august 2015.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hogan, 2013 , s. halvtreds.
  5. ↑ Internet Movie Database. Mest bedømte spillefilmtitler med Richard  Basehart . AllMovie. Hentet 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 2. oktober 2021.
  6. ↑ Mayer, 2007 , s. 419.
  7. ↑ Spænding (1949). Bemærk  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 10. juli 2017.
  8. ↑ Variety Staff. Anmeldelse: 'Spænding  ' . Variety (31. december 1949). Hentet 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 12. juli 2021.
  9. ↑ 1 2 Bosley Crowther. Skærmen:  Brydepunktet . The New York Times (12. januar 1950). Dato for adgang: 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 7. november 2017.
  10. ↑ Selby, 1997 , s. 186.
  11. ↑ Keaney, 2003 , s. 426.
  12. ↑ 1 2 Walter Addiego. Frustreret hendes husbond knækker i "Tension'"  San Francisco Chronicle (25. april 1998) Hentet 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 13. november 2017.
  13. ↑ Sølv, 1992 , s. 284.
  14. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. Spænding (1949). Anmeldelse  (engelsk) . AllMovie. Hentet 12. februar 2017. Arkiveret fra originalen 13. juli 2021.
  15. ↑ Dennis Schwartz. Spændingen virkede reel  . Ozus' World Movie Reviews (29. december 2001). Dato for adgang: 6. december 2019. Arkiveret fra originalen 6. december 2019.
  16. ↑ Sølv, 1992 , s. 285.
  17. ↑ Dickos, 2002 , s. 162.

Litteratur

Links