Cook, George Frederick

George Frederick Cook
George Frederick Cooke
Fødselsdato 17. april 1756( 1756-04-17 )
Fødselssted
Dødsdato 26. september 1812 (56 år)( 26-09-1812 )
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv skuespiller
 Mediefiler på Wikimedia Commons

George Frederick Cooke ( Eng.  George Frederick Cooke , 17. april 1756, London  - 26. september 1812, New York ) - engelsk skuespiller. Han påvirkede i høj grad skabelsen af ​​den romantiske spillestil, som Edmund Keane senere ville gøre berømt ; berømt optrædende af roller i Shakespeares skuespil Richard III , Falstaff , Shylock , Henry VIII og andre.

Biografi

George hævdede at være født i Westminster, men det er sandsynligt, at han var det uægte barn af en britisk soldat i Dublin . Han voksede op i Berwick-upon-Tweed , hvor han blev udlært i et trykkeri i 1764.

Hans introduktion til skuespil begyndte med omrejsende skuespillere. Indtrykket af de forestillinger, han så, påvirkede valget af Cook til at bestemme hans erhverv. Han optrådte første gang på scenen i Brentford i en alder af tyve som Dumont i Nicholas Rowes Jane Shore . I London var hans første forestilling på Haymarket Theatre i 1778; han spillede i fordelsforestillinger af The Orphan af Thomas Otway , The Country Girls af Charles Johnson, The Secret Marriage af David Garrick og George Colman . Næsten øjeblikkeligt vendte han dog tilbage til landet og brugte de næste ti år på at turnere fra Hull til Liverpool . Han optrådte første gang med Sarah Siddons i York i 1786, på hvilket tidspunkt han havde etableret et solidt ry. I Dublin i 1794 opnåede han som Othello stor anerkendelse for første gang i nationens hovedstad; i 1800 døbte London-kritikere ham Dublin Roscius. Hans usædvanligt lange provinsstudie af denne kunst har tjent ham godt i mange henseender. Efter romantiske hovedroller, især i komedie, fandt han sig gradvist i stand til at spille røvere og skurke. I adskillige forestillinger optrådte han tilfældigvis med Siddons, Dorothy Jordan og andre berømtheder i London. Hans repertoire omfattede mere end 300 roller.

Cooks personlige liv var mærkbart kaotisk. Selv bortset fra at drikke var han ekstravagant og generøs, så han sjældent nød en lang periode med trøst.

Han giftede sig sent. I september 1808 giftede han sig med Sarah Lamb i Edinburgh . Hun fulgte ham til London i 1808-sæsonen, men i februar 1809 vendte Sarah tilbage til sin familie i Newark-on-Trent , og de havde kun lidt kontakt med skuespilleren siden. I New York giftede han sig med Violet Mary Ben, datter af en caféejer. Han efterlod $2.000 efter sin død, alt hvad der var tilbage af den berømte skuespillers liv.

Afhængighed

Sammen med sin succes har han et problem med alkohol, efterfulgt af et ry for at være upålidelig. Drunkard Cook trak sig tilbage fra sine pligter i uger ad gangen og brugte ofte alle de penge, han havde i processen. Kort efter sin første triumf i Dublin forsvandt han fra scenen i mere end et år. På et tidspunkt i 1795 meldte han sig ind i den britiske hær i et regiment, der skulle sendes til Caribien . Han blev løsladt fra hæren ved indsats fra teaterejere i Manchester og Portsmouth og vendte tilbage til Dublin i 1796.

Den skotske dramatiker John Cargill Thompson skrev et enmandsspil , An Actor's Apology, om en hændelse, hvor Cooke blev tvunget af teatret til at undskylde over for offentligheden for sin berusede præstation .

George Frederic Cook som Iago

I 1801 optrådte George på Theatre Royal, Covent Garden , som Richard III; denne rolle ville blive hans mest kendte. Samme år spillede han Shylock ("The Merchant of Venice "), Iago (" Othello "), Macbeth , Kightley (" Alle på sin egen måde " af Ben Jonson ) og Giles Overrich, og blev en rival til Kemble , med hvem, og med Mrs. Siddons, han spillede fra 1803. I 1802 tilføjede han roller i Edward Moores The Gambler og Charles Macleans The Man of the World.

Efter Kemble og Siddons ankom til Covent Garden i 1803, fandt rivaliseringen mellem de to skuespillere sted på én scene i stedet for to. Som forventet fik de deres debut i Richard III, selvom Kemble og Cooke Richmond spillede titelrollen. De spillede snart John Home i Douglas: Cook spillede Glenalvon i Kemble's Old Norval, og Siddons spillede Lady Randolph. Washington Irving beskrev at se truppen ved Othello (Cook var Iago og Charles Kemble var Cassio); han kaldte forestillingen fantastisk. I det næste årti var Cooke en vægelsindet stjerne i London. Efterhånden som hans afhængighed udviklede sig, blev Cook mindre og mindre pålidelig, hvilket ikke kunne andet end påvirke hans karriere. Allerede i 1801 kunde han ikke optræde, fordi han var fuld; i senere år blev sådanne svigt hyppigere. I 1807, efter at have undladt at dukke op til sommersæsonen i Manchester, blev han arresteret og fængslet i Westmorland i flere måneder. I de sidste år af årtiet lykkedes det ham til en vis grad at dæmme op for sin afhængighed.

Amerikansk tour

Cooke var imidlertid utilfreds med London-pressens holdning og blev let overtalt til at rejse til USA i 1810. Den amerikanske offentlighed modtog den med begejstring. Hans premiere som Richard III fandt sted den 11. november i New York. Ledsaget af William Dunlap forblev han ædru og optrådte i Boston, hvor han spillede med den engelske skuespillerinde Mary Ann Duff [2] i Baltimore, Philadelphia og Providence. Thomas Sully portrætterede ham præcis som Richard. Han tjente 20.000 dollars, men det uventede, som teatrets ejere gjorde (over 250.000 dollars) fik ham til at føle sig frustreret og irriteret over de urimelige gebyrer. I 1812 havde han accepteret en invitation til at vende tilbage til Covent Garden.

Udbruddet af krigen i 1812 fandt ham i New York. Han døde af skrumpelever i Mechanics' Hall på Manhattan den 26. september. George Cook er begravet på St. Paul's Cemetery i New York. Et monument for ham blev rejst i St. Paul's Chapel (på Fulton Street) af Edmund Keane under hans første amerikanske turné i 1821 [3] .

Barry Cornwall hævdede, at Keane bragte Cookes storetå til England , hvor hans forargede kone efterfølgende smed den væk. Andre biografer hævder, at Keane stjal en finger, ikke en tå, og en amerikansk forfatter har hævdet, at efter at Cooks kranie blev brugt som den fra Yorick's Hamlet, udsatte medlemmer af en privat klub i New York (inklusive Daniel Webster og Henry Wheaton) kraniet. til frenologisk forskning [4] .

Rolle J. Cook

Cook kan kaldes den første fuldt romantiske skuespiller i England. Han trak på stilen fra Garrick og MacLean, som han så i sin ungdom, men forsøgte at udvide deres naturlighed og lette stil. Keane idoliserede ham og prøvede at efterligne den måde, han spillede på. Historiske kritikere har set forskelle mellem hans stil og den raffinerede, statelige Kemble, der beskriver dette i deres skrifter.

Cook var omkring 5 fod 10 inches høj, med et karakteristisk ansigtsudtryk og en lang aquilin næse. Percy Fitzgerald minder om sin "enorme styrke og grove erklæring". Hans scenetilstedeværelse er generelt blevet beskrevet som kommanderende, selvom mange iagttagere har bemærket, at hans stemme havde en tendens til at blive hæs i de senere akter af komplekse skuespil. Han var ligesom Garrick en rastløs, fysisk dynamisk performer; kritikere bemærkede også hans evne til at bruge sine øjne til at formidle komplekse tanker eller følelser, dette var hans evne til at projicere scenisk hvisken selv ind i en stor sal.

Der er få anmeldelser af hans tidlige romantiske roller, men hans teknik i modne tragiske er beskrevet fuldt ud. Han var bedst i roller som både en sund eller energisk helt, såvel som fuld af ondskab eller hykleri. I komedie blev hans "Maxarcasm" (fra "MacLean's Love in Fashion") og "Shylock" betragtet som uovertruffen. I tragedien var han foruden Richard en bemærkelsesværdig Iago, selvom King Lear ikke var en af ​​hans karakteristiske roller, men fortolkningen af ​​Lears galskab påvirkede Keane og andre skuespillere. Alligevel blev hans præstation i roller, der krævede sofistikering eller tilbageholdenhed, næsten universelt undervurderet, måske på grund af Kembles truende skygge. Hans Hamlet fejlede. Henry Crabb Robinson rapporterer, at Cook fejlede i Kotzebues The Stranger ; Robinson udtrykte den generelle følelse, da han sagde, at lige så uimodståelig som Cooks tilstedeværelse var, så var han for barsk til de største tragiske roller. Leigh Hunt var enig i, at Cook havde reduceret alle hans karakterer til deres laveste motiver. Med hensyn til Cookes berømte recitationsstil (som MacLean leverede han monologer, som om han tænkte højt), klagede Hunt over, at "det bare gjorde Shakespeares poesi til forarget prosa".

Som Richard III tilbød Cook en fortolkning, der både adskilte sig fra og overgik Kembles ret ligevægtige præstation. I scener så melodramatiske som mordet på Henry VI lykkedes det Cook at formidle Richards frygtelige glæde (det samme gjorde Kemble). I modsætning til Kemble var Cook også i stand til at formidle Richards følelse af selvforagt. Dette aspekt af Richard var mest synligt i hans diskussion af hans pukkelryg og i hans svar på Norfolk-fristelsen i del 5.2. Hvis Kemble blot trak på de dårlige nyheder, overvejede Cook verset nøje, før han reciterede det eller ej. Effekten var at uddybe Richards karakteristik ved at give ham en gradvist voksende bevidsthed om sin egen skurkskab. Richard Cooke var mere end det eventyrlige trold, beskrevet af Charles Lamb. Generelt peger den apokryfe historie fortalt af Macready og andre på grænserne for Cooks talent. For at imponere lånere med sit mimiktalent lavede Cook flere ansigter designet til at formidle forskellige følelser. Et af hans udseende overraskede besøgende. De bøjede sig over vrede, vrede og hævn, før en irriteret kok fortalte dem, at hun skulle symbolisere kærlighed.

Links

Noter

  1. ↑ "Skuespillerens undskyldning". Dean Taylor Productions. Hentet 20. januar 2014. https://www.deantaylorproductions.co.uk/the-actors-apology-2013/ Arkiveret 15. december 2018 på Wayback Machine
  2. ↑ Joseph Norton Irland (1882) Mrs. Duff , James R. Osgood og Co., Boston
  3. ↑ Cooke, George Frederick  // 1911 Encyclopædia Britannica. - T. Bind 7 . Arkiveret fra originalen den 14. februar 2021.
  4. ↑ Francis, John (1857) Old New York 302., Applewood Books, Carlisle, Massachusetts
  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis