Filmsprog

Filmsprog  er et middel til at udtrykke en bestemt kunstnerisk virkelighed.

Filmsprogets oprindelse og udvikling

Oprindelsen og udviklingen af ​​filmsprog kan betinget opdeles i følgende faser:

• 1895 - 1900 _ Lumiere-brødrene er et farceagtigt skue (selve bevægelsen i rammen bliver et trick, suppleret med kameraets bevægelse - en elevator, en kollision). Virkelighedseffekt - tog, hav. Prototypen på en dokumentarfilm. The Sprinkled Sprinkler ( 1899 ) er den første spillefilm.
• 1896 - 1903 _ Trick film. Georges Méliès  er et fantastisk, mystisk trick (forsvinden, udseende, kombination). Brighton School - tegneserie (sort humor) i hverdagen (pige og eksplosion, fotograf og forbipasserendes mund). Andre Dide (Cretinetti, Glupyshkin) er en absurd (burlesk) komedie.
• 1897 - 1902 _ Fortællende biograf - Torino-97 (" Togets ankomst til La Ciotat Station "), Dreyfus i Zhytomyr ( kommentar ), J. Smith  - nærbillede  - detaljer (mus på kunstskole, lille læge)
• 1900 - 1910 _ Lineær montage  - E. Porter " The Great Train Robbery " ( 1903 ), D. Griffith .
• 1909 Parallel montage - D. Griffith . " Afsondret villa "
• 1905 - 1920 _ Opdeling i forskellige størrelser.
• 1915 - 1930 _ Ændring af vinkel , subjektivt synspunkt, billedforvrængning.
• 1922 - 1928 _ Fremkomsten af ​​dynamisk, rytmisk "russisk" (metrisk) montage .
• 1927 - 1932 _ Fremkomsten af ​​lydbiograf.
• 1928 - 1930 _ Udseendet af sort-hvid stereobiograf (brillemetode, med anaglyffer).
• 1930 - 1940 _ Fremkomsten af ​​fuldgyldig farvebiograf.
• 1948 - 1950 _ Udseendet af farvespektakel (polyroid) stereobiograf.
• 1950 - 1960 _ Fremkomsten af ​​widescreen-biograf.
• 1952 - 1956 _ Fremkomsten af ​​farvebrillefri stereobiograf.
• 1955 - 1965 _ Fremkomsten af ​​panorama-, widescreen- og multi-screen biograf.
• 1985 - 1990 _ Fremkomsten af ​​fuldgyldig lydbiograf ( Dolby Digital).

Elementer af filmsprog

• Biograf som kunst. Historien om biografens fremkomst og dens forløbere. Filmens rolle blandt andre kunstarter . Syntetisk .
• Det særlige ved filmiske billeder. Troværdigheden af ​​det filmiske skuespil. Dens forskel fra teatret. Visuel beslutning i biograf og teater. Generelt og specifikt i teater- og filmkulturen .
• Det særlige ved kinematografi. Ramme koncept . Rammeplan . _ Størrelsen af ​​planerne. Billedet af en person og begivenheder i et system af kontinuerlig handling af montageorganiserede rammer, der danner en kompositorisk enhed. Begrebet instruktør og litterært manuskript.
• Installation . Det filmiske billedes rumlige muligheder. Bred dækning af virkeligheden. Billedets mangfoldighed.
• Tid som et strukturelt element i filmisk billedsprog. Skærmtid og dens forhold til astronomisk. Muligheder for koncentration og udvidelse af tidsrammer. Intraframe tid.
• Grundlæggende installationsarbejde. " Kuleshov-effekten ", S. Eisensteins teoretiske arv . Ændringer i montagens natur i moderne biograf.
• Billedet i rammen. Synspunktet er objektivt og subjektivt. Kamerabevægelse. Konceptet er misanframe . Kinematografens dygtighed . Malerisk billede. Rollen som art director.
• Lyd og rum . Lydens fysiske natur. Lyd og synsvinkel. Musik, lyde, tale. Lydteknikerens dygtighed. Grundlæggende stemmeskuespil.
• Billede og ord . Voice-over og voice-over. Kommentarfunktioner.
• Begrebet stil i biografen. Den rumlige og tidsmæssige form for filmfortælling, filmens organisering i tid ( rytme , overgangsglathed, billeders længde osv.) og rum ( skuespiller , kulisser , lys ). Forfatterens stil i biografen .

Litteratur

Yu. A. Kravtsov, Fundamentals of Film Aesthetics. Filmens teori og historie. Lærebog, St. Petersborg, 2006