Merce Cunningham | |
---|---|
Merce Cunningham | |
Fødselsdato | 16. april 1919 [1] [2] [3] […] |
Fødselssted | Centralia , Washington , USA |
Dødsdato | 26. juli 2009 [4] [1] [2] […] (90 år) |
Et dødssted | New York , USA |
Borgerskab | USA |
Beskæftigelse | danser , koreograf |
Priser og præmier | Guggenheim Fellowship ( 1954 ) MacArthur-stipendium Imperial Prize ( 2005 ) Living Legend of the Library of Congress [d] (april 2000 ) Capezio [d] Dance Award ( 1977 ) |
Internet side | mercecunningham.org |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Merce Cunningham ( eng. Merce Cunningham ; 16. april 1919 , Centralia , Washington - 26. juli 2009 , New York ) - amerikansk koreograf, skaber af sin egen moderne dansestil . Merce Cunninghams koreografi står ofte i kontrast til tidlig moderne dans – fri eller moderne dans – med dens udtryksfuldhed og flydende rytmer.
I 1939 sluttede Cunningham sig til Martha Grahams trup og viste sig straks som virtuos. Snart kedede han sig dog med nogle af kendetegnene ved hendes dans, især den betydning, som den amerikanske danser tillagde forbindelsen mellem sjæl og krop, idet han mente, at bevægelse skulle udtrykke "indre jeg". Sammen med komponisten John Cage mente Cunningham, at moderne dans bygger for meget på individer og låner for meget fra litteraturen. Ligesom Cage begyndte Cunningham at bruge den såkaldte "tilfældige metode" i koreografi, principperne for aleatorik (beslutte hvilken dansestruktur der skulle vælges ved at bruge lod - for eksempel terninger). Dette mente han, når man komponerede kompositioner, gjorde det muligt at slippe af med plottet og stereotype beslutninger dikteret af ubevidst "inspiration", og erstatte dem med en "objektiv" og på samme tid en metode, der gav mulighed for tilfældigheder.
Fra begyndelsen, siden 1940'erne, har fragmentering været et centralt kendetegn ved Cunninghams værk. I hans dans syntes forskellige dele af kroppen at bevæge sig uafhængigt af hinanden, hvilket skabte vanskeligheder for de optrædende. Overgangen mellem individuelle bevægelser var brat, diskontinuerlig, forstyrrende flydende og rytme og forårsagede forbløffelse. Publikum blev også slået af, hvor usædvanligt Cunningham brugte scenerummet og det faktum, at bevægelserne i hans dans ikke var forbundet med musik.
I 1991 begyndte han at bruge en computer i sin koreografi, nemlig et program kaldet "LifeForms" ("Life Forms"). I disse programmer kan brugere animere en figur og ved at indstille bestemte parametre skabe en dans. Den nye teknik forstærkede kun Cunninghams tendens til at komme med "unaturlige" bevægelser. Nogle af hans bevægelser - for eksempel at bøje armene i modrytme med at bøje benene - er typiske for computergenererede bevægelser. I den koreografiske komposition "Beach Birds for Camera" (1991) forråder fragmentering af kroppen, robotlignende stive bevægelser, mærkelige vinklede bevægelser af arme og ben et computerprograms indflydelse. Et andet koreografisk værk, "BIPED" (1999), bruger "stopped motion"-teknikken. Kameraet fanger bevægelsen af de sensorer, der er fastgjort til dansernes krop og omsætter det til et digitalt billede, der sendes til skærmen, der er installeret på scenen.
Cunningham brugte nye teknologier til at udvide rækkevidden af menneskelig bevægelse og koordination. Det kræver en stor indsats for danserne at ændre deres "naturlige" måder at bevæge sig på. Danserne i Cunninghams trup "omskriver" lovene for menneskelig koordination. Hans arbejde er ofte blevet kritiseret for dets angiveligt rene formalitet og endda mangel på humanisme. Dens objektivitet er dog langt fra tom formalisme og sigter mod at bekæmpe kulturelle stereotyper.
Han døde den 26. juli 2009 i New York. [5]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier | ||||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|
Kennedy Center Award (1980'erne) | |
---|---|
1980 | |
1981 | |
1982 | |
1983 | |
1984 | |
1985 | |
1986 | |
1987 |
|
1988 |
|
1989 | |
|