Isorytmi

Isorhythmia ( tysk  Isorhythmie ) er en kompositionsteknik i europæisk polyfonisk musik fra det 14.-15. århundrede [1] [2] [3] , udtrykt i ostinatens udførelse af den rytmiske formel , uanset tonehøjdelinjen.

Kort beskrivelse

Udtrykket blev introduceret i 1904 af Friedrich Ludwig [4] [5] . En gentagen (normalt i tenor) rytmisk figur kaldes en talya (fra det sene latinske  talea  - "snit"), en gentaget melodi kaldes farve (sen latinsk betydning af ordet farve  er "smykkegentagelse"). Typerne af talje og farveforhold er varierede. Det mest typiske tilfælde er, når der er 3-4 talis til en farve. I mere komplekse tilfælde af synkronisering (2 farver for 3 talis, 3 farver for 4 talis), er meningen med kombinationsspillet af (autonom) rytme og (autonom) melodi, at varigheden af ​​talyaen falder i forskellige højder, hver gang den genoptages. Isorytmiske kompositioner kaldes også kompositioner, hvor kun rytmiske mønstre gentages (der er ingen gentagelse af melodiske mønstre), mens grænserne for den rytmiske ostinatformel ikke falder sammen med grænserne for melodiske fraser.

I videnskabshistorien var den første, der kort beskrev isorytmi-teknikken og brugte de grundlæggende begreber, John de Muris (eller en elev fra hans skole), i afhandlingen " Libellus cantus mensurabilis " ("Heftet om mensural musik", c. 1340). De første slående kunstneriske eksempler på isorhythm findes i (12 ud af 15) motetter af Philippe de Vitry . I Guillaume de Machaux ' værk har isorytmen nået udviklingens højdepunkt - den bruges i dele af Kyrie, Sanctus, Agnus, Ite of the Notre Dame Mass , i David -goquetten , selv i sanggenrer (panisorhythm i balladen " S'Amours ne fait par " ) [6] . I de fleste af Machaux's motetter har isorhythm en formativ betydning.

Enestående mangfoldighed i den "isorytmiske form" (term M. A. Saponov ) opnås ved udsøgte metoder til rytmisk og melodisk variation, herunder den typiske rytmiske reduktion af taljen ( diminutia ) ved slutningen af ​​kompositionen, normalt opnået ved at ændre skalaen og tempus ( se Mensural notation ). I John Ciconia , John Dunstable , Guillaume Dufay , Walter Fry og i mange navnløse værker er isorhythm overvejende noteret i motetter (som i den anonyme polytekstmotet fra slutningen af ​​det 14. århundrede til ære for de store musikere "Sub Arturo plebs vallata / Fons citharizancium").

I stykkerne af det franske manuskript Ivrea ( Bibl. Capitolare, 115 ) fra 2. halvdel af det 14. århundrede, Machaux (i motet nr. 13) og franske komponister fra Ars subtilior -perioden (“A virtutis / Ergo beata / Benedicta filia) ” af Jean Cesari) fandt den såkaldte totale isorytme, når alle stemmerne i en polyfon helhed har deres haler ( V. Apel kaldte denne type teknik for “pan-isorytme”).

Isorhythm som et af principperne for kompositorisk bearbejdning af cantus firmus findes i det 16. århundrede (for eksempel i motetter af Josquin Despres og A. Willaert ). Isorhythm som kompositionsteknik findes lejlighedsvis i musikalske kompositioner fra det 20. århundrede, for eksempel i Arvo Pärt .

Andre betydninger af udtrykket

Nogle engelsktalende forfattere forstår "isohythm" ( engelsk  isorhythm ) som et synonym for rytmisk ostinato . I denne forstand bruges udtrykket "isorytme" i Encyclopedia Britannica i relation til sangene af medlemmer af peyote- kulten i Nordamerika [6] .

Noter

  1. ↑ Lebedev S. N. Isorhythmia // Great Russian Encyclopedia . Bind 11. M., 2008, s. 28-29.
  2. ↑ Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  3. ↑ Isorhythm // Harvard Dictionary of Music . 4. udg. Cambridge, Mass., 2003, s. 423.
  4. ↑ Harvard Dictionary of Music . 4. udg. Cambridge, Mass., 2003, s. 423.
  5. ↑ Riemann Musiklexikon . Sachteil. 12te Aufl. Mainz, 1967, S.417-418.
  6. ↑ 1 2 Britannica .

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger