| Monument for byplanlægning og arkitektur | |
| Stormagasin af handelshuset "Kunst og Albers" | |
|---|---|
| 43°06′56″ s. sh. 131°53′14″ Ø e. | |
| Land | |
| By | Vladivostok , Svetlanskaya street, 35 (bogstaverne A, A1) |
| Arkitektonisk stil | romantisk moderne |
| Projektforfatter | G.R. Jungkhendel , A.K. Ioganson |
| Konstruktion | 1906 - 1907 år |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 251410165160005 ( EGROKN ). Vare # 2510046000 (Wikigid database) |
| Materiale | mursten |
| Stat | tilfredsstillende |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Varehuset i handelshuset "Kunst og Albers" (Vladivostok GUM) er et monument for byplanlægning og arkitektur i Vladivostok . Det blev bygget i 1906-1907 i henhold til projektet af arkitekt Georg Jungkhendel og ingeniør A.K. Ioganson i stil med romantisk moderne . Bygningen blev bestilt af Kunst og Albers handelshus , den største fjernøstlige førrevolutionære kommercielle og industrielle virksomhed.
Bygningen gennem sin historie har ikke ændret sit funktionelle formål: fra 1907 til 1930 husede den stormagasinet Kunst og Albers, og siden 1934 - Vladivostok GUM , en eksemplarisk sovjetisk butik. På nuværende tidspunkt bliver det arkitektoniske monument fortsat brugt som erhvervsbygning.
Bygningen , der ligger i Vladivostoks historiske centrum på Svetlanskaya-gaden , er et russisk kulturarvssted . På grund af den høje kunstneriske ydeevne af udsmykningen af facader og interiører, rigt dekoreret med arkitektoniske detaljer og høj sikkerhed, er bygningen af stormagasinet henvist til den "gyldne fond" af den arkitektoniske arv i det russiske Fjernøsten [1] .
Området i det historiske centrum af Vladivostok ved Svetlanskaya-gaden, huse nr. 33 og 35, og Uborevicha-gaden, hus 3, i øjeblikket ejet af JSC "Vladivostok GUM", tilhørte i den førrevolutionære periode handelshuset " Kunst og Albers " ". I første omgang - som privat ejendom tilhørende dets grundlæggere: Gustav Kunst, Gustav Albers og Adolf Dattan. Siden 1914 - helt som virksomhedens ejendom [2] .
Gustav Kunst blev født den 16. oktober 1836 i den hamborgske forretningsmand Johann Hermann Diederich Kunsts familie. I 1857 afsluttede han sin kommercielle uddannelse ved firmaet Waxwut & Krogman og rejste til Østasien . I 1859 organiserede han et lille firma i Shanghai under mærkenavnet "Koons og Röhl", men i 1864 var virksomheden på randen af konkurs [2] .
Gustav Albers blev født den 16. august 1838 i familien til den hamborgske juveler Nikolaus Wilhelm Albers. Albers besluttede sig for at blive sømand i en alder af 14 år til søs på Augusto-skibet. I løbet af sine seks års sejlads besøgte han Sydamerika , Sydafrika og Indien . I februar 1860 bestod han eksamen ved Navigationsskolen i Hamborg og blev en førsteklasses navigatør . I april samme år, ombord på Miranda, sejlede han til Fjernøsten . Den 8. august 1864 blev barken Oscar, som Albers tjente på, ødelagt ud for Manchuriets kyst . Det lykkedes Albers at komme til Shanghai [3] .
I august 1864 mødtes Kunst og Albers i Shanghai. Kunst fortalte sin nye ven om hans rejse i begyndelsen af 1864 fra Europa til Kina gennem Sibirien , om de store udsigter for handel i det russiske Fjernøsten, især i de dengang få stillehavshavne, hvor frihavnsregimet havde fungeret siden 1860 . Venner besluttede at prøve lykken i den nye russiske havn - Vladivostok. De chartrede briggen "Meta", fyldte den med langtidsopbevaringsprodukter og sendte den først til Olga og derefter til Vladivostok. Den 16. september 1864 gik Meta, med Gustav Albers om bord, ind i Guldhornsbugten . Albers lejede en hytte , lavede den om til butik og begyndte at handle under sit eget navn. I sommeren 1865 ankom Gustav Kunst også til Vladivostok [3] .
Takket være partnernes frihavn og handelsfærdigheder gik virksomhedens forretning op ad bakke. I 1866 blev virksomhedens egen træbutik bygget i Vladivostok, og en filial blev åbnet i Posyet . I foråret 1874 ankom Albers til Hamborg, hvor han købte et stort parti europæiske varer. Den 10. december 1874 blev varerne sendt til Vladivostok på prammen Saturn. Med fragten var en 25-årig nybegynder forretningsmand Adolf Traugott Dattan . Han blev den første tyske medarbejder ansat af firmaet. Adolf Dattan blev født den 22. oktober 1854 i Thüringen i byen Rudersdorf nær Weimar i en evangelisk præsts familie. Han voksede op i fattigdom, efter at have afsluttet en folkeskole, blev han uddannet i handel i en af butikkerne i byen Naumburg. Efter flytningen til Hamborg førte han regnskabet i smykkeforretningen hos Fritz Albers, som anbefalede den unge revisor til sin bror Gustav. Startende som en simpel revisor blev Dattan med tiden en fuldgyldig partner i handelshuset [3] .
I 1880'erne voksede handelsvolumen kraftigt, havde stormagasiner i alle byer og de vigtigste steder i Amur-territoriet , en filial i Hamborg. Virksomhedens erhverv var det mest forskelligartede: fra handel til lager, transport og banktjenester og forsikring [3] . I slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede blev virksomheden en af de største kommercielle og industrielle virksomheder i Fjernøsten . Virksomheden havde filialer og butikker i alle større byer i regionen, i Manchuriet og Japan [4] .
Udviklingen af bykvarteret, hvori varehusets bygning senere lå, repræsenterede historisk set et enkelt kompleks. Årsagen hertil var handelshuset Kunst og Albers politik, som fokuserede på at betjene byeliten (officerer og administration) og opførte sine butikker nøglesteder i byrummet. Placeringen af virksomhedens varehuse som centre for "prestigefyldt forbrug" satte et højere niveau af komfort og omgivende rum: elektrificering, fortove, dræning, elegante montrer med eksotiske varer. Kunst og Albers søgte at koncentrere alle infrastrukturfaciliteter på ét sted, og som følge heraf dannede alle virksomhedens bygninger i de store fjernøstlige byer enkeltkomplekser - de såkaldte "tyske kolonier", som omfattede detailhandel, lager, boliger, kontor, industrielle, offentlige bygninger, som gjorde det muligt for personalet at føre en livsstil isoleret fra byen [5] .
I 1881 erhvervede virksomheden grunde i kvartal nr. 4 i den første bydel af Vladivostok. Kvarter nr. 4, afgrænset af Svetlanskaya, Suifunskaya (nu Uborevich Street), Pekinskaya (nu Admiral Fokin Street ) og Chinese (nu Okeansky Prospekt ), omfattede otte grunde: fra nr. 12 til nr. 19, hvoraf syv tilhørte et handelshus. På plads nr. 13 (langs Svetlanskaya Street) og på plads nr. 12 ved siden af (på hjørnet af Svetlanskaya og Suyfunskaya) byggede Kunst og Albers i perioden 1882-1907 successivt tre store bygninger til deres varehus [6 ] .
Den første bygning blev anlagt i 1882 på en hjørnegrund. Byggeriet stod færdigt i foråret 1884. Ifølge projektet fra 1887 blev en en-etagers lagerbygning med en kælder bygget på Pekinskaya Street på plads nr. 17. En tre-etagers bygning med butikker i stueetagen, med udsigt over Svetlanskaya Street, og et pakhus i dybet af stedet (Svetlanskaya, 31b) blev opført på plads nr. 14. I 1892-1894 blev der bygget et stort pakhus i nærheden, på plads nr. 12, med hovedfacade med udsigt over Suifunskaya-gaden. På nabopladsen nr. 19 (på hjørnet af gaderne Suifunskaya og Pekinskaya) blev der bygget et handelshuskraftværk i begyndelsen af 1890'erne. Mellem 1893 og 1899 blev der bygget to beboelsesejendomme ved siden af kraftværket [7] .
I 1899-1900 blev den gamle butik udvidet med en tilbygning på nordsiden. I de samme år blev en ny tre-etagers bygning af et stormagasin bygget på plads nr. 13, som kostede virksomheden 145 tusind rubler (Svetlanskaya gade, 33) [8] . Den nye bygning var større end den gamle og kunne udover handelsafdelingerne rumme virksomhedens kontorer, en bank, en rederiafdeling og en vareudbringningsservice. I tidens løb rummede lokalerne 18 selvstændige handelsafdelinger; her forhandlede man sybeholdere, smykker, varer til rejsende, optik, jagtvåben, parfume, isenkram, linned, stoffer, farmaceutiske og koloniale varer, vin, dame- og herrekonfekture, glas og porcelæn samt pelse og lædervarer [9 ] .
I oktober 1905, under den første Vladivostok-opstand , blev dørene slået ud i Kunst og Albers-butikken, og alle varer blev plyndret [10] . I 1906 blev den første stormagasinbygning på hjørnet af gaderne nedlagt, og i stedet blev der bygget en ny tre-etagers bygning, færdig i 1907 (Svetlanskaya gade, 35) [8] . Designet og konstruktionen af den nye bygning blev udført af arkitekt Georg Jungkhendel og ingeniør A.K. Ioganson. Den nye butik blev bygget på fundamentet og en del af væggene i den gamle bygning [4] . Lokalerne til den nye bygning blev forbundet med lokalerne i General Store på Svetlanskaya Street 33 gennem en historisk indsats [11] .
Alfred Albers, yngre medejer af handelshuset, skrev senere om firmaets hovedbutik i Vladivostok [9] :
I kriseårene viste stormagasinet sig konstant at være rygraden i virksomhedens multilaterale aktiviteter. Daglig handel med kontanter gav virksomheden midlerne til at klare enhver økonomisk og politisk krise. Hun kom ud af sådanne kollisioner uden den mindste skade på sig selv, tværtimod efter at have vokset sig stærkere, da hun konstant kunne sælge sine varer og genopbygge lagre uden forsinkelse med varer fra konkursramte konkurrenter.Alfred Albers, junior medejer af Kunst & Albers.
I årene med borgerkrig og udenlandsk intervention fortsatte handelshuset med at fungere, dog i mindre skala. Efter sovjetiseringen af Fjernøsten blev virksomheden ikke likvideret og forblev i syv år en af de største private kommercielle og industrielle virksomheder i regionen. Situationen blev forklaret med de sovjetiske myndigheders usikkerhed om muligheden for at etablere handel uden private virksomheder. Det administrative pres på handelshuset begyndte at vokse fra midten af 1920'erne. I begyndelsen af januar 1925 krævede myndighederne i Vladivostok, at virksomheden skulle overføre de fleste af sine bygninger til byen, inklusive alle butiksbygningerne [12] .
Selskabets ledelse forsøgte at modstå tvungen kommunalisering og betragtede det som nationalisering af en privat kommerciel og industriel virksomhed. De indgivne klager var uden held, og i maj 1925 blev bygningerne endelig byens ejendom. Lokale myndigheder tilbød straks handelshuset at leje de eksproprierede bygninger. I slutningen af 1920'erne, i forbindelse med indskrænkningen af NEP -politikken , begyndte et aktivt angreb på privat handel i regionen. Handelshuset blev opkrævet ublu huslejer, vareudbuddet blev reduceret, betalingsbetingelserne blev strammet, og det var forbudt at optage lån. Disse foranstaltninger førte til lukningen af virksomheden [12] .
På grund af Kunst og Albers afvikling i juni 1930 blev handelshusets tidligere fast ejendom ikke brugt i to år, hvorefter grunde nr. 12, 13, 18, 19 med bygninger blev overført til den nyoprettede Vladivostok Statsforretning (GUM). Den store åbning af GUM fandt sted den 26. juli 1934. Først brugte butikken kun bygningen på Svetlanskaya Street (dengang - Leninskaya Street), 35 (bogstav A) [13] . Vladivostok GUM var en del af det såkaldte eksemplariske handelsnetværk. Modelvarehuse, showcase-købmandsforretninger og specialiserede showcase-butikker af industrifolks kommissariater begyndte at åbne i større byer over hele landet fra 1933. People's Commissariat of Trade godkendte specifikt en prisliste med forhøjede priser for dem, ellers kunne sådanne butikker ikke fungere under forhold med mangel og stor utilfreds efterspørgsel. På tærsklen til og efter afskaffelsen af rationeringssystemet indtog GUM en monopolstilling i handelen med knappe fødevarer og industrivarer af højeste kvalitet [14] .
Under genopbygningen af Svetlanskaya-gaden i 1960'erne blev trappefortove afskåret i nærheden af bygningen, der fungerede som en slags støttemure langs facaden, og fundamentet var delvist blotlagt. I samme periode blev der foretaget yderligere murstensudvidelser til butikkens gårdfacade [15] [8] .
Ved beslutninger fra Primorsky-territoriets eksekutivkomité nr. 638 af 26. august 1983 og nr. 125 af 27. februar 1987 (såvel som senere ved dekret fra Dumaen for Primorsky-territoriet nr. 314 af 27. marts 1996) , blev bygningerne på Svetlanskaya Street 33 og Svetlanskaya Street 35 inkluderet på listen over historiske og kulturelle monumenter af lokal (regional) betydning [11] .
I 2006 gennemførte studerende under vejledning af A. A. Tolkacheva, lektor ved Interior Department af Far Eastern State Technical University , et feltstudie for at reparere det indre af GUM og dets udstyr. Som et resultat viste det sig, at bygningen var i en tilfredsstillende stand: en metaltrappe med stempel fra Eisenwerk Joly Wittenberg-fabrikken, lamper og søjlekapitæler dekoreret med blomsterdekorationer, metalgulvfliser , spejle og farvede glasvinduer i Art Nouveau-stil, stuk, radiatorer med et bizart mønster, udskårne gelændere, gennembrudte smedede riste. Under vinduerne var der runde metalelementer - et ventilationssystem. Selv kommercielt udstyr er bevaret: pengeskabe, kasseapparater og montrer lavet af glas og træ [16] .
I december 2013 blev en omfattende udvendig restaurering af bygningen afsluttet, den første i dens historie. Allerede i begyndelsen af 2014 påbegyndte ejeren af bygningen, JSC Vladivostok GUM, ikke-godkendte byggearbejder inde i bygningen. Anna Myalk, en ekspert inden for statshistorisk og kulturel ekspertise, rådgiver for det russiske akademi for arkitektur og bygningsvidenskab , tilsvarende medlem af Academy of Architectural Heritage, sagde, at blinde "kasser" dukkede op inde i bygningen, skillevægge blev installeret, blokerede vinduesåbninger, et historisk ventilationssystem og støbejernsbatterier [17] . Institut for kultur i Primorye har suspenderet arbejdet. ”Som led i ombygningen af GUM modtog ejerne efter godkendelse ansøgninger om reparation af facaden, vinduesåbninger og restaurering af den centrale historiske indgang til bygningen. Reparationsarbejdet, der udføres inde i lokalerne, er ikke koordineret med afdelingen og kræver detaljerede undersøgelser,” forklarede Anna Aleko, afdelingsdirektør [18] .
I begyndelsen af april 2014 ankom eksperter til Vladivostok: Akademiker fra Academy of Architectural Heritage, Formand for Heritage Council of the Union of Architects of the Russian Federation , medlem af ekspertrådet for beskyttelse af kulturarv ved Rosokhrankultura Irina Markina og rektor af Institute of Restoration Art , akademiker fra Academy of Architectural Heritage Elena Kopylova. De stod over for opgaven med at afgøre, om det var muligt at tilpasse indretningen af GUM til butikslokalet i en Zara -butik . Da eksperterne så resultaterne af ulovligt arbejde, blev de ifølge Anna Mälk "forfærdede". Workshopprotokollen dateret den 4. april, underskrevet af eksperterne Markina, Kopylova og Myalk, erklærede: det er nødvendigt at demontere gipspladeskillevægge , koordinere installationen af mobile skærmstativer, genoprette bygningens historiske tekniske systemer og løse problemet med at restaurere gulve inden for tre år [17] .
Som følge heraf blev restaureringen, ledsaget af adskillige overtrædelser, afsluttet i 2015. I processen med restaureringsarbejdet (2013-2015) blev der gennemført et projekt for at tilpasse det historiske interiør til bygningens moderne brugsforhold. Der blev installeret nye klimaanlæg og brandslukningsanlæg, til hvis installation loftniveauet blev sænket. Ifølge Vitaly Slyusarev, direktør for Vladivostok GUM OJSC, skulle den historiske stukliste forblive intakt, mens den på steder, hvor loftet var sænket, skulle duplikeres (opret en nøjagtig kopi af de samme materialer), som blev leveret for af det nye restaureringsprojekt, men blev aldrig gennemført . Stukloftet blev bevaret i hovedsalgsarealerne, og der blev udført teknisk udstyr på loftets jævne flader. I andre rum blev loftet sænket, og skjulte en række reliefelementer [16] .
Problemer ved rekonstruktionen vedrørte også lamper og fragmenter af trappegelænderet, hvor de tabte dele ikke blev restaureret. Samtidig blev nogle dekorative elementer fjernet, for eksempel et dekorativt panel placeret på væggen på det sted, hvor rækværket var fastgjort. Under arbejdet blev den oprindelige trappe til loftet, glasmosaik, radiatorer og ventilationsriste skjult. De originale gulvfliser blev beklædt med et konserverende lag til bevaring og belagt med en moderne gulvbelægning med en radikalt anderledes belysningsløsning. Et lille fragment af en gammel metlakh-flise blev holdt åben ved siden af elevatoren [16] .
De mest iøjnefaldende var ændringerne i bygningens ydre: Rengøring og beskyttelse af facaden blev udført, hvilket afslørede facadeflisernes originale farvesammensætning; den centrale indgang blev returneret til sin historiske oprindelige plads, på hovedfacaden fra siden af Svetlanskaya gaden [16] .
Varehusbygningen er tre-etagers, rektangulær i plan. Væggene er beklædt med dekorative Hamborg-fremstillede silikatfliser [4] . Beliggende på hjørnet af blokken i krydset mellem Svetlanskaya og Uborevicha gaderne. Orienteret efter hovedfacaderne: sydvest - langs Svetlanskaya-gadens akse, sydøst - langs Uborevicha-gadens akse. Indgange til bygningen beregnet til besøgende er placeret på sydøst- og sydvestsiden. Den sydvestlige indgang fra Svetlanskaya Street blev muret til i sovjettiden, men genåbnet i 2014 [19] .
Bygningens lokaler på alle etager er forbundet med lokalerne i General Store på Svetlanskaya 33 ved hjælp af en historisk indsats (bogstav A1) og en moderne indsats knyttet til den senere (bogstav 2c). Historisk set blev begge bygninger kombineret på samme tid under opførelsen af den nye General Store på Svetlanskaya Street 35 og repræsenterer faktisk et enkelt objekt [19] .
Varehusets arkitektoniske stil er defineret som romantisk moderne , hvor elementer af neobarok og moderne er organisk kombineret . Forskere kalder Dattan-huset (1903, arkitekt G. Jungkhendel) for en varsler om bygningens stilistiske beslutning . Den dekorative bearbejdning af facader og interiører kombinerer på indviklet vis elementer fra fjernøstlig og europæisk jugendstil, middelalderlig tysk arkitektur, barok , europæiske og asiatiske motiver [1] .
Organiseringen af bygningens indre rum var påvirket af fjernøstlige handelstraditioner, hovedsageligt dannet af tyske iværksættere. For Fjernøsten var enfilade -typen af planlægning mere karakteristisk, som sejrede over den cellulære struktur (karakteristisk for gostiny yards i den europæiske del af Rusland, som har været førende i historien siden det 17. århundrede ). Den første type rumorganisation fikserede opfattelsen af handel med en festlig betydning, historisk forbundet med messer . Tendensen med at omdanne detailhandelslokaler til steder med iøjnefaldende forbrug nåede sit højdepunkt netop i interiøret og indretningen af stormagasiner ejet af Kunst og Albers [20] .
Ved design af varehuset blev der udarbejdet layoutteknikker til store haller og små kontorlokaler. Stormagasiner adskilte sig oprindeligt fra indkøbscentre ved, at deres indre rum var opstillet i en enfilade. Med en stigning i antallet af etager skiftede fokus for den visuelle akse fra vandret til lodret: Hovedtrappen begyndte at tjene som hovedfokus i konstruktionen. I stormagasinet "Kunst og Albers" var handelsetager en successivt åbnende suite af handelsetager, og var sådan set "spændt på en stige" - en almindelig visuel akse [20] .
På grund af det faktum, at Vladivostok-varehuset er en struktur bestående af multi-temporale bygninger opført på et komplekst terræn, var der nogle problemer med at opfatte dets indre rum som en enkelt helhed: den vigtigste rolle i konstruktionen spilles af adskillige trapper ; Organiseringen af det brugbare område er ufuldkommen - bygningen har adskillige smalle porte, passager, platforme i flere niveauer [20] .
Hovedfacaden har en tredelt symmetrisk aksial sammensætning: den centrale akse, som hovedindgangen oprindeligt var placeret på, er fremhævet af to massive pyloner , forenet i niveau med tagskægget af et skildpadde-skalvisir på krøllede metalbeslag og danne en payol- type portal . Over dem er en firkantet tårnoverbygning med bølgede semi-frontoner på alle sider, kronet med et to-etages valmkuppeltag og tinder i hjørnerne [4] . Risalitten med et dekoreret telt er det kompositoriske centrum af frontfacaden, som har en særlig dekorativ effekt. Over vinduet på anden sal er basrelieffer af lille Hermes : den ene holder et anker i hånden , den anden en caduceus . På hjørnestenen i vinduet på tredje sal er symbolerne for handelsguden Merkur - en stang og en bevinget hjelm. Drage- mascaroner med fremspringende tunger punkterer hjørnerne af tårnene og holder lanternebeslag [1] .
Hovedfacadens plan er flankeret af symmetriske resalitter kronet med multi-lags centralt symmetriske figurerede frontoner , afgrænset på siderne af brystværn piedestaler med stuk dekoration og en balustrade med beton balustre , med tre halvcirkelformede vinduer og halvcirkelformede pilastre i molerne mellem dem , en rund åbning med et smedet gitter, to urtepotter over skulderbladene og en massiv piedestal med stukudsmykning og et metalspir langs risalittens midterakse [21] .
Indretningen af hovedfacaden er betinget opdelt i tre niveauer i højden og ændres i overensstemmelse hermed. Første sal er dekoreret med metoper med et geometrisk mønster, et typisk element i europæisk jugendstil. Sandriks på anden sal er dekoreret med kartoucher med våbenskjolde indrammet af komplicerede monogrammer af jordbærblade - et karakteristisk motiv for middelalderlig tysk arkitektur. Det øverste niveau af hovedfacaden er fyldt med frodig barokindretning, mens de fantasifulde pedimenter af krumlinjede konturer fortolkes som selvstændige arkitektoniske elementer, adskilt fra væggenes plan af en profileret gesims. Nøglestenene placeret i det øverste lag er dekoreret med stukskulpturer af grinende kimærer , som tolkes med samme usikkerhed som tigre eller drager [1] .
Vinduer ændrer også deres form og bearbejdning på hver etage. I stueetagen er de rektangulære montrer (12 vinduer og en indgangsdør i midten); på den anden - bjælke (13 vinduer); på den tredje - halvcirkulære: i fremspringene er der 3 vinduer, på siderne af pylonerne - 3 dobbeltvinduer, der danner et buet bælte . Alle vinduers arkivvolter på 3. sal med stukudsmykning på slutsten hviler på runde søjler med kubeformede versaler [22] .
De smalle vinduesvægge på første og anden sal er markeret med pilastre. Bygningens hjørner er markeret med flade klinger, i den øverste del er der stukmasker i orientalsk stil [22] . Orientalske dragemasker placeret på facaden blev en indflydelse af kinesisk arkitektur , hvor de ofte blev et dekorativt motiv med den funktion at beskytte mod dæmoner . De er større på den øverste del af risalitternes pilastre. Mindre - på hjørnestenene i åbningerne på tredje sal [23] .
Væggene er afsluttet med en bred , optrevlet frise og en gesims på moduloner med croutoner. Vindues- og vinduesmoler på anden sal og indgangsportalen er dekoreret med stukornamenter i jugendstil. Væggene var opført af mursten: Gadefacaderne og den nordvestlige ende var beklædt med dekorative fliser og delvist pudset [22] .
På den sydøstlige facade gentager vinduesåbningernes vandrette artikulationer og former løsningerne fra den sydvestlige facade. Facaden er opdelt lodret i tre risalitter i forskellige skalaer. Over den centrale risalit danner kurven af krongesimsen et visir med buet form. På højre risalit og på de centrale sektioner af væggene mellem risalitterne på første og anden sal er der vindues- og døråbninger, og langs molernes akser er der dekorative gipsindsatser. Arkivolterne af vinduerne på tredje sal med buede halvcirkelformede overligger hviler på runde søjler , enkelt og dobbelt [22] .
Vinduesfyldningerne i de brede åbninger på gadefacaderne har et komplekst symmetrisk jugendmønster. På loftet på loftet er der ovenlys fyldt med et farvet glasvindue med et mønster i jugendstil - et unikt brugskunstværk. Gårdsfacadens vinduer er nu udskiftet med plastik uden at respektere den oprindelige sammensætning [22] .
Bygningens tag er komplekst: Et foldet tag med flere hældninger er lavet af stålpladetag. Tårnet langs aksen af den centrale indgang fra siden af Svetlanskaya-gaden er dækket af et fire-hældt valmtag og ender med et fire-kanals buet lukket tag med træbeslag og et spir. Langs aksen af den yderste højre risalit af indgangen fra Uborevich Street er der et fire-bakke buet lukket tag med et spir og en vejrhane i form af en forgyldt hane [22] .
I indretningen af bygningens interiør var en blanding af barokke og moderne elementer i starten bemærket. Sidstnævnte var repræsenteret af et lineært, blomstermønster på loftet, søjlernes kapitæler , lavet i form af sammenflettede plantestængler. Overhead detaljer i form af kartoucher indrammet af blomster og blade steg op til baroktraditionen. Generelt demonstrerer interiøret en blanding af meget kunstneriske og utilitaristiske detaljer [20] .
Lofterne i bygningen er for det meste flade, lofterne er pudset og rigt dekoreret med jugendstil: talrige loftrosetter af forskellige typer med blomsterornamenter; loftsgesimser med blomsterdekorationer og beslag; gipsstænger . _ I bygningens kælder er gulvene udført i form af murstenshvælvinger på metalbjælker [24] .
Gulvene på alle etager er lagt med originale keramiske fliser med geometrisk mosaikmønster, i kælder og loft - beton. Gulvene i trappeopgangene er beklædt med originale keramiske fliser, mosaik og skakternet [25] .
I salgsområderne på første, anden og tredje etage er lofterne understøttet af runde søjler med rund bund og ekstraordre kapitæler med blomsterdekorationer. Antallet af søjler på hver etage varierer: på de første - 10 søjler; den anden - 12 kolonner; den tredje - 24 kolonner [25] .
Døre: indgangsdøre - massivt træ med metalplader med blomsterdekorationer; indvendige døre - træpaneler og træglas [25] .
Hovedtrappen i handelsrummene er udført i stål. Trinene er beklædt med marmorplader og fliser. Stigrør gennembrudt, støbt. Hegnet er lavet i form af et malet smedet metalgitter. Bagtrappen er udført i beton, med et gelænder af smedet stålrist [25] .
Bygningen er fyldt med brugskunst i interiøret: smedede rækværk i elevatorskakten; høje smedejernslysekroner med runde lamper foran hovedtrappen ; hængende støbte profilerede elementer med smedede riste mellem dem langs omkredsen af de nedre overflader af reposerne på hovedtrappen. På hovedtrappens platforme mellem 1., 2. og 3. sal er der to rektangulære spejle i trærammer med halvcirkelformede afslutninger, med glasindsatser, udskåret figurindretning. Under vinduerne er der bevaret varmeradiatorer med støbte blomsterornamenter [25] .
Ved indgangen, fra siden af Uborevicha Street, under loftet af tilbygningen, er der historiske porte flankeret af vægge med søjler (2 på hver side), afsluttet på samme måde som facaderne, med dekorative fliser og relief stuk indsatser . De ydre søjler, som er mindre i højden, er kronet med et tetraedrisk pyramideformet betontag og en "valnød". Mellem, højere er kronet med betonvaser med elementer af blomsterornament og basreliefhoveder på fire sider. Der er også dekorerede vaser af samme indretning ved to andre indgange, men de er monteret på vægge af groft tilhuggede natursten [25] . Ifølge forskeren Olga Obertas ligner den skulpturelle indretning i form af pigehoveder børns billeder - "formernes rundhed, blødheden i konturerne af ansigter med opadvendte næser, krøllede hårstrå sammenflettet med blomster - afslører den anonyme billedhuggers ekstraordinære dygtighed" [23] .