Johnny Angel

Johnny Angel
Johnny Angel
Genre Film noir
Producent Edwin L. Marin
Producent William L. Pereira
Manuskriptforfatter
_		 Frank Gruber
Steve Fisher
Charles G. Booth (historie)
Medvirkende
_		 George Raft
Claire Trevor
Signe Hasso
Operatør Harry J. Wild
Komponist Lee Harline
Filmselskab RKO Radio Billeder
Distributør RKO billeder
Varighed 79 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1945
IMDb ID 0037832

Johnny Angel er en film noir fra 1945  instrueret af Edwin L. Marin .

Filmen er baseret på Charles Gordon Booths efterfølgerhistorie "Mr. Angel Comes Aboard", som blev offentliggjort i det ugentlige Liberty -magasin mellem 22. januar og 4. marts 1944 [1] . Filmen fortæller historien om New Orleans havkaptajn Johnny Angel ( George Raft ), der først efterforsker forsvinden og derefter mordet på sin kaptajnfar og hele hans besætning, og afslører en gruppe kriminelle, der stjal guldbarrer for fem millioner dollars fra hans fars skib.

Sammen med Panic in the Streets (1950), Steel Trap (1952) og Nightmare (1956) tilhører denne film en lille gruppe film noirs, der foregår i New Orleans .

Plot

I den Mexicanske Golf snubler handelsskibskaptajn Johnny Angel ( George Raft ) over et øde skib i tågen, som er kaptajn af sin far. Johnny giver ordren om at bugsere skibet til New Orleans , og efter ankomsten til havnen går han til sin chef, ejeren af ​​rederiet, George "Gusty" Gustafson ( Marvin Miller ). Den viljesvage Gusty ledes faktisk af to kvinder - hans kone, den tidligere natklubsangerinde Lyla ( Claire Trevor ), og hans anmassende sekretær, Miss Drumm ( Margaret Wycherly ), som engang var Gustys barnepige og ikke har skilt sig af med ham siden. Gasty udtrykker sympati for Johnny i anledningen af ​​sin fars forsvinden, men har travlt med at sende ham på et andet fly, så han vender tilbage, efter at efterforskningen er afsluttet. Da han ser, at Gusty ikke er interesseret i at forstå denne sag, beslutter Johnny sig for at tage sig af den på egen hånd. Med havnemyndighedernes samtykke går han om bord på sin fars skib, hvor han ved en grundig inspektion finder et stykke af en fransk avis og en kvindesko. Vagten på havnen fortæller Johnny, at ingen er steget ned fra skibet under opholdet, bortset fra en ung kvinde i regnfrakke, hvis ansigt han ikke så.

Taxachauffør Celestial O'Brien ( Hoagy Carmichael ), som Johnny møder i havnen, indvilliger i at hjælpe ham med at besøge etablissementerne i det franske kvarter på jagt efter den mystiske kvinde. Til sidst, i en af ​​barerne, lykkes det Johnny at finde en nyligt ankommet franskkvinde, som han formoder var om bord på sin fars skib. Hun præsenterer sig selv som Paulette Girard ( Signe Hasso ), men da Johnny begynder at forhøre hende hårdt, løber pigen væk til sit værelse af frygt. Efter at have fulgt Paulette prøver Johnny den sko, han fandt på hendes fod, som sidder perfekt. I det øjeblik dukker en vagt op i lokalet og kræver, at Johnny går. Da et slagsmål bryder ud mellem mændene, griber Paulette sin kuffert og løber væk og taber en side fra telefonbogen med adressen på Jewel Box fremhævet. Da Johnny ankommer der på jagt efter Paulette, møder han Lila Gustafson, som sidder ved et bord sammen med klubejer Sam Jewell ( Lowell Gilmour ). Efter at Sam er gået, siger Lila, som længe har været forelsket i Johnny, at hun har brug for to ting for at være lykkelig - ham og penge. Hun er ikke tilfreds med sit ægteskab med den rige Gasti. Efter hun er gået, går Johnny ud på balkonen, hvor han ser Paulette nærme sig klubben, og i det øjeblik skyder nogen efter hende. Det lykkes pigen at gemme sig i en tom butik, hvorefter flere skud følger. Johnny skynder sig at hjælpe, men i butikken slår forbryderen kaptajnen i hovedet, hvorefter det lykkes ham at flygte. Politiet og Sam bringer Johnny til fornuft, men han kan ikke finde Paulette, da Celestial allerede har taget hende i sikkerhed på sin fætters pensionat.

Næste morgen, da Celestial bringer Johnny til Paulette, begynder kaptajnen igen at spørge pigen hårdt om, hvorvidt hendes far er i live, og hvad der skete på skibet. Af frygt er pigen bange for at sige noget, så ændrer Johnny sin intonation og inviterer hende med en blød varm stemme en tur rundt i sine hjemsteder i New Orleans. I naturen falder Paulette lidt til ro og er gennemsyret af tillid til Johnny. Til sidst fortæller hun kaptajnen alt, hvad hun ved. Paulette rapporterer, at Angel Sr.s skib bar guldbarrer til en værdi af fem millioner dollars. Det var fransk guld, som blev givet til hendes far i Casablanca til opbevaring . Faderens guld blev stjålet, og han blev selv dræbt og erstattede ham som gerningsmanden til røveriet. Paulette erfarede, at guldet skulle sendes til Amerika og besluttede at følge ham for at rense sin fars navn. I havnen fandt hun kaptajnen på skibet, som viste sig at være Angel Sr., en god ven af ​​hendes far, som sagde ja til at tage hende med på skibet og lovede at hjælpe med at skaffe indrejsedokumenter til Amerika. Da skibet kom ind i den Mexicanske Golf, dræbte tre banditter fra besætningen, ledet af en passager, der skjulte sit ansigt, hele besætningen, inklusive hans far. Paulette gemte sig i sin kahyt og hørte banditterne tale om, hvordan Paul Jewell, Sams bror, planlagde at bringe guldet i land ombord på sit eget skib, Dolphin. Forfulgt af en af ​​banditterne forfalskede Paulette at falde over bord ved at gemme sig under en presenning i en redningsbåd. Derfra så hun, hvordan røverne læssede guldet på delfinen, smed alle de døde over bord og åbnede kongestenene for at oversvømme Angel Sr.s skib. Derefter skød den mystiske passager alle sine medskyldige, inklusive Sam Jewell. Paulette stoppede strømmen af ​​vand ind i lastrummet og begyndte at vente på hjælp. Hun så aldrig ansigtet på den ukendte passager, men, som Johnny tror, ​​så han bestemt hende og forsøgte derfor at dræbe hende. Da Paulette er færdig med sin historie, føler Johnny, at han er blevet forelsket i pigen og kysser hende. Han beder hende om at blive på værelset og lover at løse denne forbrydelse. I havnen finder han ud af, at delfinen er registreret i Paul og Sam Jewells navn. Johnny tager derefter til virksomhedens kontor, hvor Gusty på trods af sine indvendinger beordrer ham til at gå til søs med det samme. Miss Drumm sørger dog for et andet skib til at levere lasten, og Johnny kan undersøge nærmere. Om aftenen møder Johnny Lila til middag og spørger, under dække af at være jaloux på Sam, om delfinen. Lila antyder til ham, at hun har en enorm mængde guld i hænderne, hvilket ikke har noget at gøre med Gastys firma. Hun har dog ikke tid til at hellige Johnny til detaljerne, da Gusty pludselig dukker op i salen, ledsaget af Miss Drumm. Kaptajnen er tvunget til at gå ubemærket, og efter at Lila har eskorteret sin mand på en forretningsrejse, mødes han med hende hjemme hos hende. Lila bebrejder Johnny for kun at være interesseret i penge og kræver kærlighed af ham. Da han forsøger at kramme Lila, kommer Gusty uventet ind i rummet og siger, at han altid hadede Johnny, og fyrer ham.

I mellemtiden finder to af Sams håndlangere Paulette og, der udgiver sig for at være Johnnys venner, tager hun hende med til juvelæsken. Dette ses ved, at Celestial, som er på vagt ved indgangen til klubben, straks melder dette til Johnny. I mellemtiden er Sam ved at afhøre Paulette på sit kontor, som lader slip på, at hans bror Paul blev dræbt, hvilket betyder, at hun ved, at guldet blev læsset på delfinen. Da han indser, at hun ved for meget, beslutter Sam sig for at skille sig af med hende og tager hende med ud på balkonen. Paulette bryder dog ud og stikker af, og i det øjeblik dukker Johnny op i klubben, som slår ned på to af Sams håndlangere og sammen med Paulette tager afsted i Celestials bil. I mellemtiden, i Gustafsons hus, går Layla, efter at have gemt en dolk i sit ærme, op til sin mands soveværelse. Næste morgen dukker Lila op på dækket af Johnnys skib og siger, at Gusty er færdig, og efter et kys tilbyder hun at vise ham guldet. Hun tager Johnny med til en øde ø, hvor delfinen er i havnen, og siger, at Sam ikke ved noget om det. Lila tilbyder Johnny at lade guldet om på sit skib og levere det til Rio , hvor hun vil flyve med fly. Da Johnny træder ind i huset på øen, frygter han, at Lyla og Sam har sat et baghold i baghold der. Men da han åbner døren, ser han Gusty i rummet med en pistol i hånden, som bløder fra de sår, som Layla har påført ham. Gasty siger, at det var hende, der fortalte ham om guldet, og hvordan de planlagde at stjæle guldet sammen. Gasty siger, at han var den mystiske passager, der ledede røveriet af skibet og mordet på alle besætningsmedlemmer, inklusive Johnnys far. Han gjorde alt dette for at tilfredsstille sin kones ublu krav, men Lila forrådte ham. Da Gusty peger med sin pistol mod Johnny, kommer Ms. Drumm ind i rummet og dræber ham. Johnny vender tilbage til Paulette og trøster hende, de krammer og kysser hinanden.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

Filminstruktøren Edwin L. Marin begyndte at arbejde i Hollywood i 1930'erne, hans vigtigste film var detektiven Sherlock Holmes: Scarlet Lessons (1932) med Reginald Owen som Holmes , julefortællingen " A Christmas Carol " (1938), western " In sadlen " (1944) med John Wayne , samt tre westerns med Randolph Scott  - " City of Abilene " (1945), " Colt forty-five " (1950) og " Fort Worth " (1951). Efter Johnny Angel lavede Marin endnu en film noir med George Raft - Nocturne (1946) [2] .

George Raft nåede højden af ​​sin filmpopularitet i 1930'erne, da han medvirkede i gangster- og film noir-film som " Scarface " (1932), " The Glass Key " (1935), " You and I " (1938), " I Die Every Morning " (1939) og " They Ride at Night " (1940) [3] . Men som filmhistoriker Jeremy Arnold bemærker: "I midten af ​​1940'erne trak den offentlige opfattelse af Raft som en gangster og gangster hans karriere ned." Dette blev i høj grad hjulpet af Rafts nærhed til den fremtrædende gangster Bugsy Siegel , som var hans barndomsven. “Da Siegel flyttede til Hollywood i 1937, flyttede han ind i Rafts hus, og de genopbyggede deres tidligere stærke venskab. De gik ofte til natklubber og hestevæddeløb sammen. Raft lånte Siegel store beløb og fungerede som mellemmand i hans omgang med kreditorer, hvilket til sidst førte til, at Internal Revenue Service rejste tiltale mod Raft for skatteunddragelse (Raft formåede at afvikle disse krav). Senere var Raft en af ​​de første investorer i Siegels Flamingo Hotel i Las Vegas , og i 1947 mødtes han med Siegel et par timer før sidstnævntes attentat [4] . I 1944 skabte Raft nationale overskrifter efter at være blevet anklaget for at snyde $18.000 i et terningspil . Selvom der ikke blev rejst nogen formelle anklager mod Raft, blev han ikke desto mindre fordømt af pressen, og offentligheden "blev foragtet som en rigtig gangster" [4] . Alt dette betød, at Rafts karriere var i tilbagegang på Johnny Angels tid, og "han kæmpede med uudtrykkelige film, der var et fjernt ekko af succesen med hans film på Paramount i 1930'erne, selvom han selv der og ikke blev en fuldgyldig stjerne. Efter Arnolds mening var Raft ikke kun en middelmådig skuespiller, men "var blevet berygtet for sit dårlige valg af roller, især ved at nægte at optræde i både High Sierra og The Malteser Falcon i 1941" [4] .

Rollen som femme fatale i filmen spilles af Claire Trevor , "en key noir-skuespillerinde, der har opnået anerkendelse som både kvindelige hovedroller og femme fatales. Kort før det medvirkede hun i film noir Murder, My Darling (1944), og kort efter Johnny Angel spillede hun i film som Disaster (1946) og Dirty Deal (1948 ) . I 1949 vandt Trevor en Oscar for bedste kvindelige birolle i filmen noir Key Largo (1948), og i 1955 blev hun nomineret til en Oscar for sin birolle i katastrofefilmen The Great and Mighty (1954) [5] . Den svenskfødte skuespillerinde Signe Hasso blev castet i rollen som den romantiske heltinde , der flyttede til Hollywood i 1940 og underskrev en kontrakt med RKO Pictures . Hasso fik sin filmdebut i den romantiske komedie Heaven Can Wait (1943), efterfulgt af roller i krigsdramaet The Seventh Cross (1944) og House on 92nd Street spionfilm noir (1945). Efterfølgende var Hassos mest betydningsfulde film film noiren " Dobbeltliv " (1947) og krimi-thrilleren " Krise " (1950) [6] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Selvom RKO Pictures betragtede filmen som et værk i anden række, var den et uventet hit og tjente $1.192.000 [7] . Variety anmeldte det dog temmelig negativt og kaldte det "det seneste afsnit i, hvad der ser ud til at være en uendelig serie af drabsagtige og sanselige maritime intriger." Ifølge magasinet er "filmen langsom og tung, med dårlig plotudvikling", og dens karakterer "ser ud til at være flygtet fra en turnerende trup, der opfører Jack Londons havhistorier eller noget fra Hemingway " [8] .

Samtidens filmkritikere har vurderet filmen mere positivt. Specer Selby kaldte den især "en stilfuld film, der er stærk i sin stemning og atmosfære" [9] . David Hogan beskrev filmen som "en lille, men interessant noir-detektivhistorie, hvor en havkaptajn efterforsker sin fars død og støder på sin tidligere elsker, som vil bedrage sin mand" [10] . TimeOut- magasinet gør opmærksom på noir-atmosfæren i begyndelsen af ​​filmen, når sømænd opdager "skudhuller, væltede stole og knuste fotografier ombord på et "spøgelsesskib, der rejser sig ud af tågen, og alle peger på forstyrrende begivenheder, der finder sted der." Ifølge magasinet, i denne films "virkelig meget noir-verden ... lugter den pastorale idyl af klaustrofobi og vanvid, ... mænd kæmper med deres fædres hæmmende skygger, kvinder er farligt mystiske, og havnen i New Orleans skinner i det diffuse lys fra en enkelt gadelygte" [11] .

Dennis Schwartz beskriver filmen som "en film noir med et forskruet plot, der involverer smuglere og bedrag, sat i svagt oplyste kajer og svingende franske kvarterer i New Orleans." Schwartz understreger, at filmen fortæller en "kendt noir-historie om hævn for mordet på en elsket, om en femme fatale, der skubber en mand til kriminelle handlinger, og om to mænd, der kæmper på baggrund af deres fædres gigantiske skygger" [12 ] . Ifølge filmkritikeren er filmen mest magtfuld i de øjeblikke, hvor "den målbevidste tømmerflåde prowler rundt på nattepladserne i de franske kvarterer" og forsøger at finde ud af omstændighederne omkring hans fars forsvinden. "Disse scener blev optaget i en rig noir mørk stil af filmfotograf Harold J. Wilde , hvilket gav filmen en truende stemning" [12] . Schwartz påpeger, at "Flåden giver historien den energi, den har brug for", mens Marin flytter filmen i et hurtigt tempo og forbedrer den med "dygtig anvendelse af film noir-teknikker". Og selvom filmen ifølge kritikeren mangler "overraskelse", så "viste den sig ikke desto mindre at være god nok til at blive et billethit" [12] . Jeremy Arnold kaldte filmen "et godt, men konventionelt melodrama" med "stærk noir-atmosfære og imponerende Harry Wilde-biografi" [4] , mens Michael Keaney bemærker, at filmen har "for meget snak mellem slagsmål og for mange kvinder kaster sig om halsen på Raft" .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Instruktørens arbejde blev generelt positivt vurderet af kritikere, især David Hogan bemærkede, at "den kvalificerede instruktør Edward L. Marin arbejdede godt sammen med Raft, en ufleksibel men spændende skuespiller, der specialiserede sig i ligefrem melodrama og sjældent arbejdede i film noir" [10] . Alan Silver henledte opmærksomheden på kinematografien af ​​Harry Wild "efter traditionen fra Nicholas Musuraki , som var ekspressionismens eksemplar i RKO - studiet." Maleriets ekspressionistiske stil er "mest bemærkelsesværdig for at formidle den truende atmosfære fra flådens natlige raid gennem de bagerste gyder i New Orleans" [14] .

Ifølge Variety optræder Raft på dette billede "i sit ufravigelige billede af en fjendtlig fyr, der ved, hvordan man håndterer sine næver og damer" [8] . Flertallet af moderne specialister opfattede tvetydigt både Rafts og Hassos præstationer og vurderede mere positivt Trevors og især Marvin Millers arbejde . Erickson kommenterede, at det var "en af ​​Rafts fineste præstationer" [7] , mens Schwartz skrev, at "Raft leverer sin karakteristiske barske præstation upåklageligt", denne gang "iført en helt ny havkaptajnuniform" [12] . På samme tid, ifølge Keaney, "Flåden er fastspændt, Hasso er farveløs, men Miller leverer fornøjelse i rollen som en rygrad uden rygsøjle" [13] . Hogan krediterer Claire Trevors pålidelighed som en skuespillerinde, der i denne film "agerer som en liderlig teenageforfører på seksogtredive år" [15] og ifølge Silver "legemliggør billedet af en dødelig sort enke" [14] . Kritikere var meget imponerede over Marvin Millers præstation som Gustafson. I film noir " Blood Money " (1947) og " Deal with Death " (1947) var han hensynsløs og irritabel, men her optræder han som "et mandsbarn, der blev forkælet af sin vellystige, grådige kone og anmassende barnepige, der, som man kunne forvente, dræber det monster, hun skabte” [14] . Ifølge Hogan spillede Miller gennem hele filmen Gusty som "en håbløs svækkelse, og derfor er hans karakters uventede forvandling i finalen fantastisk og meget godt spillet af Miller, som ser absolut ulykkelig og fuldstændig sindssyg ud på grund af hans kones forræderi" [10 ] . Som Hogan skriver videre, er Miller "elendig, slået og modbydelig i sin egen svaghed. Hele rædselen ligger i, at han elsker en kvinde, der vil have ham død .

Noter

  1. ↑ Johnny Angel. Kildetekst  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 10. juli 2017.
  2. ↑ Mest bedømte spillefilmtitler med Edwin L. Marin . International filmdatabase. Hentet: 17. december 2016.  
  3. ↑ Højest bedømte spillefilmtitler med George Raft . International filmdatabase. Hentet: 17. december 2016.  
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Jeremy Arnold. Johnny Angel (1945): Artikler  (engelsk) . Turner klassiske film. Dato for adgang: 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 16. marts 2016.
  5. ↑ Claire Trevor. Priser  (engelsk) . International filmdatabase. Dato for adgang: 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 2. marts 2015.
  6. ↑ Mest bedømte spillefilmtitler med Signe Hasso . International filmdatabase. Hentet: 17. december 2016.  
  7. ↑ 12 Hal Erickson. Johnny Angel. Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet 17. december 2016. Arkiveret fra originalen 25. januar 2019.
  8. ↑ 12 Variety Staff. Anmeldelse: 'Johnny Angel ' . Variety (31. december 1944). Hentet: 17. december 2016.  
  9. ↑ Selby, 1997 , s. 155.
  10. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , s. ti.
  11. ↑ R.B. Johnny Angel. Time Out siger . tiden er gået. Hentet: 17. december 2016.  
  12. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Det er en snoet plottet film noir, der involverer smuglere og et dobbeltkors, der er sat på de svagt oplyste kajer og i de svingende franske kvarterer i New  Orleans . Ozus' World Movie Reviews (27. januar 2003). Hentet 23. januar 2020. Arkiveret fra originalen 30. oktober 2020.
  13. ↑ 1 2 Keaney, 2011 , s. 221.
  14. ↑ 1 2 3 Sølv, 1992 , s. 146.
  15. ↑ 12 Hogan , 2013 , s. elleve.

Litteratur

Links