Dateringen af William Shakespeares skuespil er et af de vigtigste problemer i Shakespeares studier. Der bruges en række forskellige teknikker, og der er forskellige overvejelser.
De giver dig mulighed for at bestemme, hvornår stykket senere ikke kunne skrives. Det skal huskes, at datoen for oprettelsen af stykket kan fjernes betydeligt i tide fra udgivelsesdatoen. Så for eksempel, i det samme 1600 , blev det tidligste af Shakespeares dramaer, " Titus Andronicus " og " Købmanden fra Venedig " adskilt fra det ved 4-5 års skrivning og 8 år " Meget støj fra ingenting ."
For de fleste af Shakespeares skuespil giver datoen for den første udgivelse meget lidt: kun omkring halvdelen af skuespillene dukkede op i løbet af den store forfatters liv , og 19 skuespil blev først trykt i en posthum folio fra 1623 .
Mires' "Palladis Tamia" indtager førstepladsen i serien. Dette værk indeholder en kilde til kronologien af så mange som 12 skuespil - alle blev skabt senest ved fremkomsten af Mires bog, det vil sige 1598 .
Et af skuespillene navngivet af Meares - " Rewarded Effort of love " (Love labors wonne) med dette navn har ikke overlevet. Opkaldt efter " Love labors lost" (Love labors lost), udgør den formentlig anden del af duologien med dette skuespil og kan ifølge nogle forskeres antagelse, som har en vis plausibilitet, være kommet ned til os under titlen " Enden kroner sagen " (Alt er godt, der ender godt).
Af andre beviser, optegnelser i advokat Manninghams dagbøger om den første opførelse af "Twelfth Night" i 1601 , Dr. Foreman om opførelsen af "The Winter's Tale" i 1611 , et brev fra Thomas Lorkin om den første opførelse af "Henry" VIII" i 1613 og andre er værdifulde. .
Deres antal er meget betydeligt. Hvis skæbnen ville gøre Shakespeare til en forfatter, der står uden for tid og rum, så skete dette fuldstændig mod hans vilje. Selv forsøgte han tværtimod altid at henvende sig til offentligheden næsten hver aften og spredte med generøs hånd hentydninger til dagens emne. Og på grund af dem, da det var muligt at forstå dem, er det nogle gange muligt at datere stykket.
Hvis det i Macbeth , dateret til 1605 , er profetisk om foreningen af "to magter og 3 sceptre", så selvfølgelig, fordi denne forening skete, da Jakob I besteg tronen i 1603 .
Begivenheder i 1609-1610 _ _ afspejlet i Stormen , begivenhederne i begyndelsen af 1590'erne . - i Love's Labour's Lost, begivenheder i 1599'erne . - i "Henry V" osv.
Den blotte højde af kunstnerisk modenhed, som Shakespeare nåede til i Hamlet og Lear , gør det ikke muligt at henføre dem til den samme kreative periode med de svage komedier, som den unge Shakespeare debuterede med. Men foruden dette alt for generelle kriterium er der en række litterære træk af rent ydre karakter. Således er tidlige værker meget rigelige i latinske citater og lærde sammenligninger. Dengang var forfattere mere stolte af læring end talent, og den unge debutant ville gerne vise, at han også kunne noget. Rigelige tidlige værker af Shakespeare og forskellige raffinerede udtryk, ordspil, jagten på ydre vid. Alt dette var i tidens litterære stil, og Shakespeares umodne geni kunne ikke komme væk fra det, men alt dette forsvinder i den modne periodes store værker, så enkle og naturlige i deres ønske om at give et ægte billede af hvad der sker i de skjulte dybder af det menneskelige hjerte.
Strålende resultater for at forstå udviklingen af Shakespeares kreative metoder blev givet ved at studere meteret i hans skuespil. For mange, der ikke er bekendt med formålet med at studere Shakespeares meter, er de mest detaljerede beregninger af engelske Shakespeareologer (Walker, Bathurst, Ingram , Furnivall, den anglo-russiske Shakespeareolog R.I. urimede, hvor mange vers er understreget på den sidste stavelse , hvor mange er det understreget på næstsidste stavelse osv. Men i virkeligheden har disse litterære statistikker givet de mest fantastiske resultater. Det viser sig, at Shakespeares måler er et organisk udtryk for en indre kunstnerisk og psykologisk proces. Med uddybningen af Shakespeares kunstneriske facon ændres meteret, fra prætentiøsitet går til fuldstændig enkelhed. Til at begynde med er Shakespeares kunstneriske virkemidler fulde af sofistikerede og moderigtige manerer; derfor er hans versifikation ekstremt raffineret og elegant. Den unge forfatter nøjes ikke med beskedne blanke vers, og rimede linjer dominerer i de første skuespil. Det mest udsøgte af Shakespeares skuespil, Love's Labour's Lost, har 1028 rimede vers og 579 urimede. Men Shakespeares geni læner sig mod enkelhed og kunstnerisk oprigtighed; rimet, der ophæver følelsens frie flugt, forsvinder gradvist. I slutakkorden af den store kunstneriske aktivitet, "Stormen", er der kun 2 rimede linjer til 1458 urimede! Andre detaljer ved måleren falder gradvist ind under samme forenkling. I de første skuespil er der næsten ingen svage (svage) endelser, det vil sige ubetonede , der slutter med en konjunktion , adverbium , hjælpeverbum - dette blev betragtet som uagtsomt. I senere værker er Shakespeare ikke opmærksom på svage slutninger, og deres antal når 33%. I de første stykker sørger forfatteren omhyggeligt for, at det blanke vers er et eksempel på jambisk pentameter , det vil sige, at det ville indeholde præcis 10 stavelser, men i senere stykker er han så optaget af bekymring for det bedste tankeudtryk, at han gør. ikke tøve med at tilføje en ekstra stavelse. I den tidlige "Comedy of Errors" er der ikke et enkelt vers med 11 stavelser; i sidstnævnte når deres antal 20%. Endelig sørger Shakespeare i de tidlige stykker årvågent for, at der er så få såkaldte "Run-on-lines" som muligt, det vil sige tankernes overgange fra et vers til et andet. I Love's Labour's Lost, i The Comedy of Errors, er hvert vers, sjældent 2 vers, noget helt færdigt. Men det er forfærdelige greb for enhver dyb tanke, og Shakespeare kasserer dem fuldstændigt i store tragedier. Tanken begynder at tage fire, fem, seks linjer efter behov, og antallet af "run-on-lines" vokser eksponentielt : i de første komedier er der 3 af dem gange 23 linjer, i de sidste 21 gange 24, dvs. er noget diametralt modsat. Dette er den organiske afhængighed af Shakespeares meter af den indre udvikling af den store forfatters kunstneriske vækst. Det viser sig et helt præcist tegn, der giver ret til at sige, at en litteraturforsker også kan bestemme alderen på Shakespeares skuespil i metermål, ligesom en botaniker bestemmer et træs alder ved årringe, hvilket gør stammen mere og mere kraftfuld. og majestætisk.
De navngivne skuespil indgik i den første udgave - i folio fra 1623. Men af dem havde Sh. i Henrik VI kun en finger med i en andens arbejde; Titus Andronicus tilhører ham måske slet ikke; tilsyneladende blev Timon af Athen og Perikles skrevet i samarbejde med Wilkins; Marston har sandsynligvis deltaget i Troilus og Cressida, og endelig kan der næppe være nogen tvivl om, at Shakespeare kun tog den mest ubetydelige rolle i Henry VIII, og at det meste af dette meget svage skuespil er skrevet af Fletcher og måske, Messenger. Samtidig er der dramaer, der ikke er med i folioen fra 1623, men måske stadig er skrevet af Shakespeare, og en lang række pseudo-Shakespeare-skuespil skabt af spekulationer i hans navn. Blandt de "tvivlsomme" skuespil er "Edward III" og "To adelige slægtninge" normalt rangeret. Pseudo-Shakespeare er: "The London Prodigal Son", "The Story of Thomas, Lord Cromwell", "Sir John Oldwestl, Lord Cobham", "The Puritan Widow", "The Yorkshire Tragedy", "The Tragedy of King Locrin" , "Arden Faversham", "The Birth of Merlin", "Mucedor", "Beautiful Emma".