Vigée-Lebrun, Elizabeth

Den stabile version blev tjekket ud den 4. maj 2022 . Der er ubekræftede ændringer i skabeloner eller .
Elisabeth Vigee-Lebrun
fr.  Elisabeth Vigee Le Brun

Selvportræt med stråhat, 1782. National Gallery , London
Fødselsdato 16. april 1755( 16-04-1755 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 30. marts 1842( 30-03-1842 ) [1] [2] [3] […] (86 år)
Et dødssted
Land
Genre portræt og portræt [6]
Lånere Dronning Marie Antoinette
Autograf
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Marie-Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun , også Vigée -Lebrun ( fr.  Élisabeth-Louise Vigée-Le Brun ; 16. april 1755 [1] [2] [3] […] , Paris [5] [6] - marts 30 1842 [1] [2] [3] […] , Paris [6] ) - Fransk kunstner, mester i sekulære portræt, forfatter til detaljerede erindringer. Datter af portrætmaleren Louis Vigée , søster til forfatteren Etienne Vigée og hustru til maleren og kunsthandleren Jean-Baptiste Lebrun . Elizabeths mor, Jeanne Massen, var frisør. Dronning Marie Antoinettes yndlingskunstner , efter revolutionen , blev Vigée-Lebrun tvunget til at forlade Frankrig. I slutningen af ​​1790'erne arbejdede hun i Rusland.

Biografi

Marie-Lisette studerede maleri hos sin far, maleren Louis Vigée . Efter hans død i 1767 begyndte hun at studere hos François Doyen , en tidligere ven af ​​familien. I 1769 begyndte hun på hans råd at tage lektier hos Gabriel Briard , hvilket bidrog til at forbedre hendes faglige færdigheder. Takket være det faktum, at Briard, som medlem af Royal Academy of Painting , havde et atelier i Louvre , var Vigee i stand til at stifte bekendtskab med kunsten hos sådanne mestre som Jean-Baptiste Greuze og Joseph Vernet , som også hjalp hende med råd. Allerede i slutningen af ​​1760'erne tegnede og malede hun ganske professionelt: Indirekte bevis på hendes succes kan være, at hendes værksted blev lukket af myndighederne på grund af manglende patent på den unge kunstner.

I 1770'erne slog familien Vigée sig ned i et hus på rue Saint-Honoré i Paris , over for Palais Royal , og der begyndte at strømme ind til den femtenårige kunstner. I den periode var Vigée under protektion af to af de rigeste damer i Paris: Madame de Verdun , hustru til den almindelige bonde , og, endnu vigtigere, prinsesse Marie-Adelaide de Bourbon-Penthièvre , hustru til hertugen af ​​Chartres , som var to år ældre end den unge kunstner. Vigée afviste ofte portrætbestillinger fra beundrere, som på denne måde forsøgte at finde en grund til at mødes. Fra en familie af småborgerskab indtog Vigée sin plads blandt de indflydelsesrige aristokrater i det franske rige, som omfattede kong Ludvig XVI og hans brødre og søstre, samt dronningen og fremtrædende medlemmer af kongefamilien; de blev forenet ved at tilhøre samme generation.

I 1776 giftede E. Vigée sig med Jean-Baptiste Lebrun , en kunstner og kunsthandler . Hendes mands forbindelser, som kom fra Charles Lebruns familie , øgede den unge portrætmalers popularitet blandt den franske adel, og til sidst blev Vigée-Lebrun inviteret til Versailles for at arbejde på et portræt af dronningen. Marie Antoinette satte stor pris på kunstnerens arbejde og begyndte at give hende nye ordrer. I 1783, takket være hendes indflydelse, blev Vigée-Lebrun valgt til medlem af Royal Academy of Painting and Sculpture .

Fra 1780'erne rejste Vigée-Lebrun meget i Europa (ofte sammen med sin mand) og arbejdede i forskellige lande. Under disse rejser blev der malet portrætter af mange kongelige personer, statsmænd og andre prominente personer: for eksempel i Holland malede Vigee-Lebrun den fremtidige kong Willem I , i Rusland i 1795-1799 - den sidste polske konge Stanislav Poniatowski , storhertuginde Anna Feodorovna (hustru storhertug Konstantin Pavlovich ) og andre medlemmer af den kejserlige familie. I forskellige lande blev Vigée-Lebrun valgt til de lokale kunstakademier.

Efter således at have afventet den franske revolution vendte Vigée-Lebrun tilbage til Frankrig på invitation af Napoleon Bonaparte og boede indtil 1814 hovedsageligt på sin ejendom i Louveciennes , og da den preussiske hær besatte godset med de allierede troppers fremrykning mod Paris , vendte tilbage til Paris. Vigée-Lebrun efterlod en længere erindringsbog udgivet i Frankrig i 1835-1837, hvoraf den russiske del "Erindringer om Madame Vigée-Lebrun om hendes ophold i St. Petersborg og Moskva, 1795-1801: Med anvendelsen af ​​hendes breve til prinsesse Kurakina " oversat og udgivet på russisk (St. Petersborg: Art-SPb., 2004. - 298 s.).

Vigée-Lebrun etablerede og testamenterede efter sin død 100 francs årligt for prægning af en præmiemedalje af guld , som blev tildelt en af ​​eleverne fra St. Petersburg Imperial Academy of Arts i malerklassen.

Skabelse. Bedømmelser og kritik

Vigée-Lebrun havde en fantastisk arbejdsevne. Med hendes egne ord malede hun i løbet af sit liv seks hundrede og toogtres portrætter og omkring to hundrede landskaber. Hendes skrivestil er klar og præcis, selvportrætter , som hun malede meget og gerne, er måske de mest livlige. Kunstneren arbejdede i perioden med sen neoklassicisme , men "hendes popularitet blev lettet af, at hun i sin kunst med stor fleksibilitet var i stand til at kombinere tidens hovedtendenser - klassicisme og sentimentalisme" [7] .

Elementer af romantikken var ikke fremmede for hendes kreative metode , men hun klædte aldrig sine karakterer i historiske kostumer, selvom hun for eksempel skrev Lady Hamilton som sibylle eller Bacchante, og forfatteren Madame de Stael  som heltinden i sin roman, digteren Corinna. Kunstneren udstyrede sine heltinder på en meget feminin måde med "bevidst, koket enkelhed, som bekymrede sig lidt om deres psykologi... Samtidig idealiserede hun uvægerligt sine modeller" [8] . Kunstneren overalt var en stor succes. Hun lærte evnen til at behage og behage fra Jean-Baptiste Greuze , hvis malerier hun konstant kopierede. "Som en dygtig frisør eller retoucher, kunne en kunstner gøre enhver model smuk i henhold til hendes tids mode" [9] .

I 1795-1801, da kunstneren arbejdede i Skt. Petersborg , havde hun også stor succes, men det er bemærkelsesværdigt, at trods succesen i aristokratiske kredse mishagede manérismen, der lå i hendes maleri, kejserinde Catherine II , som var tilhænger af "romantisk klassicisme på romersk manér", udtrykte hendes indignation i et brev til baron Grimm over, at Vigée-Lebrun skildrede hendes barnebarn, storhertuginder, i "abestillinger" ( franske  attitudes de singe ) [10] [11] [12] [13 ] .

Galleri

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Elisabeth Vigée-Le Brun  (hollandsk)
  2. ↑ 1 2 3 4 Elisabeth Louise Vigée-Lebrun  (engelsk) - 2008.
  3. ↑ 1 2 3 4 Louise-Élisabeth Vigée Le Brun // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ kunstnerliste over Sveriges Nationalmuseum - 2016.
  5. ↑ 1 2 http://arts-graphiques.louvre.fr/detail/artistes/1/2669-VIGEE-LEBRUN-Elisabeth
  6. ↑ 1 2 3 4 5 https://rkd.nl/explore/artists/80953
  7. ↑ Kozhina E.F. Frankrigs kunst fra det 18. århundrede. L .: Kunst, 1971. - S. 157-158
  8. ↑ Kozhina E.F. Frankrigs kunst fra det 18. århundrede. - s. 158
  9. ↑ Vlasov V. G. Vigee-Lebrun, Elizabeth-Louise // Styles in Art. I 3 bind - Sankt Petersborg: Kolna. T. 2. - Navneordbog, 1996. - S. 198
  10. ↑ Vlasov V. G. Rossika - udenlandske mestres aktivitet i Rusland // Vlasov V. G. Ruslands kunst i Eurasiens rum. - I 3 bind - Skt. Petersborg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 253
  11. ↑ Fru Vigée-Lebrun i Rusland. Uddrag fra hendes minder // Det gamle og det nye Rusland. 1876, nr. 10. - S. 187-193
  12. ↑ Vores arv. 1992. - nr. 25; 1993, nr. 26
  13. ↑ Muller A.P. Udenlandske kunstneres liv i Rusland. - L .: ACADEMIA, 1927

Kilder

Links

 Malerier af Elisabeth Vigée-Lebrun
Malerier
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis