| Bergamasca | |
|---|---|
| Peter Paul Rubens ( 1577 - 1640 ) De italienske bønders dans |
Bergamaska ( italiensk bergamasca ; også stavemåder bergamask, bergomask, bergamesca ) er en gammel italiensk dans, almindelig blandt bønderne i Norditalien i det 16. - 17. århundrede [1] . Dansens navn kommer naturligvis fra navnet på området - byen Bergamo og provinsen af samme navn [2] [3] .
Som regel har hver italiensk provins (eller havde) sin egen originale, unikke dans - en slags visitkort for området og befolkningen, der bor der. I provinsen Bergamo i det 16.-17. århundrede blev denne funktion udført af bergamaska - en livlig og meget energisk dans, ofte akkompagneret af en munter og energisk melodi. [2] Dansens musik er klar, rytmisk, i fire takter, med en klar opdeling i otte takters perioder og en ufravigelig gentagelse af den harmoniske sekvens I - IV - V - I , som ofte tjente som grundlag for variationer (eller improvisationer ) på basso ostinato . [fire]
På trods af at bergamasken aldrig var en hofdans, opnåede den ikke desto mindre en utrolig popularitet blandt alle klasser , ikke kun i hele Italien, men også i andre vesteuropæiske lande - England , Frankrig , Tyskland . For eksempel var denne "fjerne" dans i England kendt allerede i det 16. århundrede. Vi finder dokumentariske beviser for denne historiske kendsgerning i William Shakespeares skuespil , komedien " A Midsummer Night's Dream " (1594-96): sidste dans på den første scene i femte akt - bergamasken. Og ved de kongelige baller i Frankrig blev denne muntre dans danset med stor entusiasme af Ludvig XIII . [5]
En vokal variation af bergamasca med enkle vers kan findes i den tredje bog af Villote del Fiores folkesangguide , samlet af den italienske sanger og komponist fra det 16. århundrede Filippo Azzaiolo ( Filippo Azzaiolo ) . [6]
Fra midten af det 17. århundrede begyndte bergamasken som hverdagsdans at falde ud af brug og bevægede sig gradvist over i instrumentalmusikken , som en karakteristisk og excentrisk italiensk genre. [fire]
Vi finder den første omtale af instrumentelle bergamasker i Hugo Riemanns forskningsværker . Han fandt de første eksempler på brugen af bergamaskformen i den kreative arv fra komponister fra den tidlige baroktid , for eksempel i to- og trestemmede sonater [komm. 1] : Marco Ucellini ( Aria Sopra la Bergamasca, 1642 ), partiturer af Salomone Rossi ( Sonata sopra la Bergamasca ) og Samuel Scheidt ( Canzon "Bergamasca" ). Bergamasca kan også findes blandt kompositionerne af Girolamo Frescobaldi ( Bergamasca dai Fiori Musicali ). Alle disse var for det meste skuespil [komm. 2] polyfonisk lager med forskellige variationer af basso ostinato. [6]
I slutningen af det 17. og begyndelsen af det 18. århundrede blev Dietrich Buxtehude og lidt senere J.S. Bach . For eksempel i den sidste del af Goldberg-variationerne , i Quodlibet [komm. 3] , bruger Bach melodien af den tyske folkevise "Kraut und Rüben haben mich vertrieben" [komm. 4] , der minder om bergamasken med dens intonationer.
I det 19. århundrede dukkede en ny "bergamask", som ved første øjekast ikke havde noget at gøre med den gamle. Den blev ligesom en tarantella udført i 6/8-tid, i et hurtigt tempo og med en karakteristisk accent på anden halvdel af takten . Det er denne, modificeret [komm. 5] , blev danseformen brugt af det 19. århundredes komponist Alfredo Piatti ( Carlo Alfredo Piatti ) i hans virtuose stykke "La Bergamasca" for cello og klaver, Op. fjorten.
I slutningen af det 19. århundrede, i 1890 , skrev Claude Debussy sin berømte "Suite Bergamas" for klaver. Selvom suiten ikke direkte "omtaler" eller citerer Bergamasque i sin originale melodiske eller strukturelle form, rummer den alligevel impressionistisk billedsprog og komponistens indtryk af Bergamos maleriske omgivelser. [fire]