Tonus peregrinus (latin for "fremmed tone" eller "vandrende tone") er en speciel salmetone, der ikke er inkluderet i det otte-tonede standardsæt af formler, men har været en del af den liturgiske tradition for gregoriansk sang siden middelalderen . Sange til tonerne af den gregorianske tone peregrinus blev også brugt af lutheranerne i Magnificatet .
Træk af den vandrende tone - (1) stabiliteten af b-runden ("b-flad") i strukturen af den modale skala ; (2) variabel tenor (recitationstone): tenor A i den første halvlinje , tenor G i den anden . Ifølge en række videnskabsmænd er det denne variation af det modale fundament , der forklarer selve udtrykket peregrinus , som først stødes på i Prologen til Tonary af Berno fra Reichenau (XII århundrede) [1] . Det ældste teoretiske bevis på modal variabilitet går tilbage til slutningen af det niende århundrede. Den ukendte forfatter til afhandlingen "Commemoratio brevis de tonis et psalmis modulandis" citerer en række antifoner, der forener deres "uregelmæssigheder" med udtrykket "nyeste tone" (tonus novissimus) [2] . Begrebet tonus peregrinus i forhold til den velkendte model af salmetonen (se musikeksempel) blev etableret langt senere (i renæssancen).
På trods af stabiliteten af b blev tone peregrinus oprindeligt fortolket som en anden eller første tone . Teoretikere fra det 16. århundrede, der overvejede tilblivelsen af det nye 12-mode-system ( Glareana , Tsarlino ), forklarede tonus peregrinus som et tidligt historisk eksempel på den æoliske tilstand (d-æolisk transponeret).
I den romersk-katolske traditionelle tilbedelse blev Salme 113 [3] "In exitu Israel de Aegypto" ("Efter Israels udvandring fra Egypten") sunget i en omvandrende tone. Valget af tonus peregrinus til teksten, der beskriver det langmodige jødiske folks vandring (vandring) kan have haft en retorisk betydning. Blandt de polyfoniske arrangementer (harmoniseringer) af den vandrende tone er den berømte motet "Miserere" af G. Allegri .
Blandt lutheranere er sangen i tonus peregrinus Magnificata stadig populær [4] . Det var denne sang, der blev brugt tre gange af J.S. Bach - i Magnificat BWV 243, i kantaten "Meine Seel' erhebt den Herren" BWV 10 (i første del af "Chorale") og i den 5-stemmige orgelfuga på Magnificat BWV 733.