Messe i Dieppe. Solrig morgen

Messe i Dieppe. Sunny Morning ( fr.  La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil ) er et maleri af den franske impressionistiske maler Camille Pissarro fra samlingen af ​​Statens Eremitagemuseum .

Maleriet forestiller et marked i Dieppe , til venstre bag baggrunden er portalen til Saint-Jacques katedralen, foran den er et cirkustelt og mange overdækkede rækker og boder, til højre og i midten viser huse, der begrænser markedets rum suser en menneskemængde rundt på pladsen.

Billedet er malet i sensommeren - tidligt efterår 1901. Den 19. juli skrev Pissarro fra Eragny til sin søn Lucien : "Jeg tager til Dieppe i morgen og vil bo på Hotel du Commerce på Place Duquesne. Mit vindue vil vende mod venstre side af markedet; du kan se portalen til kirken Saint-Jacques , tårne ​​og ret maleriske huse . Den 26. juli skrev han til Lucien allerede fra Dieppe: ”... Så jeg slog mig ned her, på et lille hotelværelse, overfor Saint-Jacques kirken og markedet. Jeg har allerede startet et par lærreder med regn. Jeg besluttede at skrive regn, idet jeg troede, at efter den tropiske varme, der blev sendt ned til os, ville regnvejr komme - til stor fortrydelse for de lokale butiksejere ..." [1] .

I alt malede Pissarro 9 malerier i serien, alle malerier adskiller sig væsentligt fra hinanden med hensyn til vinkel og betragtningsvinkel [2] . Kunstneren skrev selv til sin søn den 28. august: "Jeg lavede fire lærreder på tredive, et på femogtyve og fortsætter med at arbejde på et lærred på tredive, to på femogtyve, et på femten og en gouache mere" (under tallene "tredive" osv.) n. henviser til de traditionelle franske størrelser af lærreder) [3] . Den videre skæbne for den nævnte gouache er ikke fastslået.

De to første lærreder forestiller virkelig en øde plads i solskinsvejr med sjældne forbipasserende, Saint-Jacques-katedralen indtager en dominerende position i disse værker. Det første maleri, "Kirken Saint-Jacques i Dieppe, solrig morgen" er i samlingen af ​​Musee d'Orsay (olie på lærred; 54,5 × 65,5 cm, inventar nr. MNR 222) [4] , det andet værk af samme navn tilhører en privat samler (lærred , olie; 73,5 × 92,5 cm; 8. maj 2002 blev sat på auktion hos auktionshuset Sotheby's). Det tredje billede forestiller allerede pladsen på højden af ​​handelsdagen, men himlen er dækket af skyer med sjældne huller; den er også i en privat samling (olie på lærred; 91 × 73 cm; 2. november 1993 blev sat på auktion hos Christie's auktionshus) [5] .

Eremitagelærredet er opført som det fjerde i rækken og det er ret tæt på det tidligere værk, i det mindste samme vinkel er brugt og firkanten er også vist på højde med handelsdagen. De vigtigste forskelle: maleriet har et vandret format i modsætning til det lodrette format fra det tidligere værk, og følgelig er synsvinklen på det meget bredere, synsvinklen er noget tættere, klart solrigt vejr vises, og et stort cirkustelt er indsat foran katedralen. Sammenlignes maleriet med den traditionelle franske størrelsesbetegnelse, så svarer det til størrelsen "femogtyve", og så viser det sig, at det i Pissarros brev af 28. august er nævnt som et af to ufærdige malerier.

Det næste billede forestiller også en klar solskinsdag, men synsvinklen er forskudt meget mod højre, så det kun er selve kanten, der er synlig fra kirken og cirkusteltet. Dette maleri er i Philadelphia Museum of Arts samling (olie på lærred; 73,5 × 92,1 cm; varenr. 1950-92-12) [6] . I de næste fire malerier er den dominerende plads indtaget af katedralen, og der vises regnvejr i to af dem, i de to andre også sol og en klar himmel. Tre malerier viser øde gader med et minimum af forbipasserende, og kun det sidste niende værk i serien viser igen en messedag med mange mennesker og et omrejsende cirkustelt i forgrunden. Alle disse malerier er i private samlinger [7] .

Det menes, at hele Dieppe-serien blev skrevet af Pissarro under indflydelse af Rouen-katedralerne af Claude Monet , vist for offentligheden i foråret 1895. Pissarro anså det for at være et "fantastisk skue" og var "glad for dette ekstraordinære håndværk" [8] . Men hvis "Monets variationer udelukker tilstedeværelsen af ​​en person, så flyder Pissarros variationer over med figurer" [9] .

Eremitage-maleriet i november samme 1901 blev købt af Bernheim-Jeune Gallery og snart solgt til Leon Moreau fra Paris . Den 29. maj 1925 solgte Moreau maleriet til galleriet for arvingerne efter Paul Durand-Ruel , og den 12. januar 1928 blev det købt af Justin Tannhauser gallery fra Berlin , som til gengæld snart solgte maleri til den tyske iværksætter og samler Otto Krebs fra Weimar [10] . Efter Krebs' død i foråret 1941 på grund af kræft, blev maleriet opbevaret i Holzdorf-ejendommen Krebs ved Weimar . Under Anden Verdenskrig blev Krebs-samlingen gemt i en specialudstyret safe-cache bygget under et af udhusene af godset. I 1945 blev Holzdorf besat af sovjetiske tropper, og administrationen af ​​den sovjetiske militæradministration i Tyskland var placeret på Krebs gods . Samlingen, inklusive "Messen i Dieppe", blev opdaget og beskrevet på stedet af sovjetiske trofæhold, der indsamlede kunstværker og eksporterede dem til USSR , hvorefter den blev sendt til State Hermitage Museum i 1949 (i de medfølgende dokumenter). det blev angivet som "Messe på Domkirkepladsen ") [11] , hvor det blev opbevaret i lagerrum i lang tid og ikke var kendt af den brede offentlighed og endda for de fleste forskere; desuden mente man i Vesten, at Krebs-samlingen gik til grunde under Anden Verdenskrig .

For første gang efter en længere pause blev maleriet først vist for offentligheden i 1995 på Eremitage-udstillingen for trofækunst [12] ; Siden 2001 har den været på Eremitagens permanente udstilling og har siden slutningen af ​​2014 været udstillet i Galleriet til minde om Sergei Shchukin og Morozov-brødrene i Generalstabsbygningen (lokale 411) [13] .

Forfatteren og kompilatoren af ​​det første grundkatalog over Pissarros om maleriet:L. Venturimaleri, udgivet i 1939, [14] .

I sit essay om fransk kunsts historie skrev A. G. Kostenevich, chefforsker ved afdelingen for vesteuropæisk billedkunst på State Hermitage Museum , der sammenlignede maleriet med et andet Hermitage-værk af Pissarro:

"Messen i Dieppe" er ikke mindre overfyldt end "Montmartre Boulevard ...", men menneskemængdens bevægelse svarer ikke til den majestætiske motorvej <...>, men til den antikke by, hvor middelalderindretningen er let gættet. Den gotiske kirke Saint-Jacques styrer denne støjende bold, som om den instruerer denne tivoli-animation, hvis tradition går tilbage til umindelige tider. Og kunstneren forsøgte ikke at gå glip af noget fra sin bizarre arkitektur for det moderne øje: lancetvinduer, støttepiller , flyvende støttepiller , tinder , beundrende den blasfemisk bizarre sammenligning med cirkus, der ankom til messen. Han finder en sådan synsvinkel, der tillader ham ikke blot at formidle indtrykket af søndagens provinsielle spænding, men også at tage sig af den integrerede rytmiske struktur på grund af de umiskendeligt gættede opkald af geometriske detaljer” [15] .

• Det første billede af serien, området er øde. Orsay , Paris

• Det tredje billede af serien, der er intet cirkustelt. Privat samling

• Det sjette billede af serien, vinklen er forskudt til højre. Philadelphia

• Det niende maleri i serien, synsvinklen er fjern og der gives en mere panoramaudsigt, cirkusteltet i midten. Privat samling

• Malerier af Pissarro i Generalstabsbygningen . "Messe i Dieppe" anden fra højre

Noter

1. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , s. 234.
2. ↑ Pissarro, bind. 3, 2005 , s. 848-854.
3. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 168-169.
4. ↑ Musee d'Orsay. — Camille Pissarro. L'église Saint-Jacques a Dieppe. . Hentet 17. august 2020. Arkiveret fra originalen 25. juni 2021. (ubestemt)
5. ↑ Pissarro, bind. 3, 2005 , s. 849-850.
6. ↑ Philadelphia Museum of Art. — Camille Pissarro. Fair på en solrig eftermiddag, Dieppe. . Hentet 17. august 2020. Arkiveret fra originalen 27. februar 2019. (ubestemt)
7. ↑ Pissarro, bind. 3, 2005 , s. 852-854.
8. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , s. 209.
9. ↑ Pissarro, bind. 3, 2005 , s. 849.
10. ↑ Pissarro, bind. 3, 2005 , s. 851.
11. ↑ Displaced Art, 2014 , s. 237, 243.
12. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 168-171.
13. ↑ Arthive. — Camille Pissarro. Messe i Dieppe. . Hentet 11. marts 2022. Arkiveret fra originalen 28. juni 2021. (ubestemt)
14. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 170.
15. ↑ Kostenevich, bind 1, 2008 , s. 180, 182.

Litteratur

• Statens Eremitage. "Udflyttet kunst". 1945-1958: Arkivdokumenter / Pod. udg. M. B. Piotrovsky , comp. A. N. Aponasenko. - Sankt Petersborg. : Statens Forlag. Hermitage, 2014. - Vol. 1. - 408 s. - ISBN 978-5-93572-551-8 .
• Camille Pissarro. Breve. Kritik. Samtidens erindringer / Komp., opslag. artikel, note og kronologi af K. G. Bohemskayas liv og arbejde , oversættelse. fra fransk E.R. Klasson. - M . : Kunst, 1974. - 352 s.
• Kostenevich A. G. Frankrigs kunst. Maleri. Billede. Skulptur: i to bind. - Sankt Petersborg. : Forlag for Statens Eremitage, 2008. - T. I. - 532 s. - ISBN 978-5-93572-295-1 . - ISBN 978-5-93572-308-8 .
• Kostenevich A.G. Ukendte mesterværker. Fransk maleri fra det 19.-20. århundrede fra private samlinger i Tyskland. - New York, St. Petersborg: Harry N. Abrams, 1995. - 292 s. - ISBN 0-8109-3432-9 .
• Pissarro J. , Duran-Ruel Snollaerts C. Pissarro. Catalog Critique des peintures. - Milano: Skira, Wildenstein Institute Publications, 2005. - Vol. 3. - 499-963 s. — ISBN 88-7624-525-1 .