Ann ( eng. Ann ) er en karakter i malerierne af den britiske kunstner Lawrence Stephen Lowry . Kunsthistorikere mener, at kunstneren i disse lærreder afviger fra sin sædvanlige "Lauri-stil" med store byrum og matchpersoner [1] .
Malerier, skitser og tegninger skabt gennem meget af Lauris liv skildrer den mystiske karakter "Anne". På trods af adskillige undersøgelser af kunstnerens liv og arbejde har ingen af Lauris biografer hidtil været i stand til at bekræfte virkeligheden af Annes eksistens og identificere hende med en bestemt pige fra hans miljø. Ifølge nogle kunsthistorikere har Anne faktisk aldrig eksisteret. Det antages, at hun kunne være en fiktiv karakter, der opstod i kunstnerens sind som et resultat af Lauris venskab med piger, der oftest var meget yngre end ham selv. Samtidig hævdede Lauris samtidige, at de i forbindelse med kommunikationen med kunstneren ikke var i tvivl om Anns virkelighed [2] .
Lauri skjulte omhyggeligt sin indre verden for andre. En række portrætter af Anne udtrykker tydeligt Lawrence Stephen Lowrys forelskelse i denne mystiske unge dame. De yndefulde linjer i hendes hår, den intime hældning af hendes ansigt i portrættet, ifølge den britiske kunsthistoriker Julian Spalding, vis hans dybe hengivenhed for hende. Den metalliske nuance af hendes hår, øjne og sammenpressede læber udtrykker ifølge Spalding præcis det billede af den ideelle pige, som han stræbte efter i sin kunst og i sit eget liv [2] .
Lauri fik i slutningen af sit liv stiliserede kvindeportrætter af Rossetti i sin samling af malerier. "Jeg kan slet ikke lide hans kvinder," sagde Lauri, "men de fascinerer mig som en slange" [18] . Han talte også om dem: "Rosetti-kvinderne er ikke rigtige kvinder. Det er drømme” [19] . Den noget tvangsprægede formalisme i Annes portrætter ligger ret langt fra stilen i hans industrielle landskaber og ligger i nogle henseender tæt på Rossettis kvindeportrætter. Hans portrætter af Anne imponerer nogle kunstkritikere med gamle egyptiske guder. De er langt fra det rigtige hverdagsliv, blottet for menneskelige følelser [2] .
Lauris historier om den mystiske Ann til hendes venner er selvmodsigende. Lauri hævdede, at han angiveligt kendte "Anne" godt, nævnte, at hun døde, da hun stadig var ung [18] . Hustru til den berømte britiske lokalhistoriker H. W. Timperleyog medforfatteren til mange af hans bøger, Edith Timperley, som kendte kunstneren godt, gav nogle detaljer om denne version til Lauris biograf Shelly Rode, og sagde, at den faktor, der bidrog til hans åndelige kvaler, var døden af en af hans bekendte, som angiveligt blev forkølet ved sin mors begravelse og døde kort efter [5] . Ved lejlighed beskrev Lauri modellen som en Leeds- pige i en alder af 25 (på tidspunktet for mødet med hende) og "datteren af nogle mennesker, som han var godt bekendt med." Ifølge andre Lauri-historier var hun hans guddatter , og hendes navn var Ann Hilder (eller Helder) [11] . Ifølge en anden version af kunstneren var Ann en ballerina, der kom til ham "ud af ingenting" i en dyr limousine [2] . Nogle forskere mener, at billedet af Anne i kunstnerens sind afspejlede heltinden fra balletten " Coppelia " af Leo Delibes , som, som de antyder, Lauri først så under Anden Verdenskrig . Lauri var passioneret omkring ballet og deltog regelmæssigt i forestillinger af Royal Ballet i Covent Garden og i sit hjemland Manchester [20] . Carol Ann Lauri forbinder senere skildringer af marionettepiger netop med Lauris fascination af denne ballet, hvis hovedperson er en mekanisk marionetdukke i naturlig størrelse. "Han elskede virkelig denne ballet og tog mig gentagne gange til den ... Jeg undrede mig ofte over, hvorfor han tog mig så mange gange, og jeg tror, det var, fordi han ville kontrollere mig som en marionet," forklarede hun. Der er en anden version af disse billeder. Ifølge hende blev Lowry født i den victorianske æra , så under den seksuelle revolution i 1960'erne og 1970'erne, som allerede var en gammel mand, var han chokeret over, hvor meget samfundet ændrede sig omkring ham, disse ændringer vækkede den mørke side af hans personlighed [ 19] .
De erotiske tegninger har fået kunsthistorikere til at tage røntgenbilleder af andre Lowry-malerier. Resultaterne var chokerende. Brudstykker af Lauris tidligere uskyldige malerier var tidlige versioner af hans senere erotiske billeder. Dette gjaldt ikke kun gadebilleder, men endda kunstnerens havlandskaber ( de falliske strukturer, der rejste sig fra bølgerne, viste sig at være dukkepiger under påvirkning af røntgenstråler, selvom kunstneren kaldte dem sine selvportrætter ) [18] . Michael Howard antyder, at Lauris erotiske figurer blot var "en forlængelse af praksis med at forvandle mennesker og omverdenen til legetøj og automater", karakteristisk for kunstneren som helhed. Denne besættelse manifesterede sig også i Lauris kærlighed til det groteske . For at overvinde sin frygt for omverdenen havde Lauri brug for at mestre den og besejre den i sin kunst. Han befolkede mange af sine malerier med krøblinge, brugte sine eftermiddage på at tale med tiggerne, ikke kun af medfølelse, men også for at bruge deres billeder i sine værker [18] .
Blandt kunstnerens bekendte var meget unge piger og teenagepiger [21] , som havde ambitioner om at blive kunstnere. Han gav dem maleundervisning. Nogle af disse piger var omkring 12 år gamle, de havde alle mørkt hår og mørke øjne [18] . Lauris associerede hos Thomas Alfred & søns statsautoriserede revisorer , hvor kunstneren arbejdede i det meste af sit liv, Dorina Crouch (gift Doreen Sieja) var en af de mange unge kvinder og piger, han støttede gennem hele sit liv. I sine erindringer skrev hun, at sådanne forhold var et konstant træk i Lauris liv. Doreen Cieja gør det klart, at Lauri var den perfekte gentleman for hende . Han var fuld af humor og ironi, som altid har været hans kendetegn. Sammen gik de til koncerter, udstillinger og gåture. "Han var mig meget kær," sagde hun, "og hvis jeg ville lave nogle almindelige ting, for eksempel at danse, så havde jeg venner på min alder til dette" [5] . De piger, som Lauri interagerede med, havde meget til fælles med hinanden, og de var alle dels fantasi, dels ægte Anne til en vis grad. Den britiske kunsthistoriker Michael Howard antyder, at det er meget muligt, at Anne var en idealiseret afspejling i Lauris sind af alle de unge piger og kvinder, som han kendte til, og som den aldrende kunstner interesserede sig for [22] .
I 1957 modtog Lawrence et brev fra den 13-årige skolepige Carol Ann Lowry, hun (ifølge en af versionerne - på initiativ af sin mor) var interesseret i, hvordan man blev kunstner fra en allerede berømt maler på det tidspunkt . Først svarede han ikke, men efter et par måneder, da han følte sig ensom, læste han brevet igen, impulsivt kom han for at besøge hende uden en invitation til Heywoodhvor pigen boede. Lowry blev venner med Carol Ann [19] . Carol Ann har altid benægtet enhver seksuel konnotation af hendes forhold til kunstneren, selvom hun indrømmede, at han konstant tog hende med til ballet, til restauranter, de to af dem tog på ferie til havet på et hotel i Sunderland . Carol Ann sagde, at under turen, "hver aften førte Lauri hende til soveværelset og vendte derefter tilbage til stuen. En aften, da hun lukkede soveværelsesdøren, spurgte han: "Stoler du stadig på mig?" Hun svarede: "Næsten." [19] . Carol Ann sagde: "Han var interesseret i alt, hvad jeg gjorde. Han kunne lide at se min reaktion på tingene, han kunne lide at lytte til mig og min kæreste, for at se hvordan vi udviklede os. Han var vagternes konge" [19] .
Kunsthistorikere indrømmer, at tretten-årige Carol Ann Lowry begyndte at blive identificeret i kunstnerens sind med kunstnerens "Anne" i kunstnerens fantasi, ligesom andre piger før blev identificeret med hendes billede for den aldrende kunstner. Carol Ann skrev om Lawrence Stephen Lowry: "[Han] er større end min far eller min mor eller nogen. Han lavede mig... i billedet af 'Anne'" [18] . Lauri gav pigen, som hun selv sagde, "ikke bare materielle gaver, men gaver af karakter og uddannelse" [19] . Hun kaldte ham "onkel Lauri", og indrømmede, at hun aldrig havde nogen grund til at tænke og tale om ham undtagen med respekt og kærlighed. Det var til hende, at Lauri testamenterede en ejendom til en værdi af £298.459 og en betydelig mængde kunst skabt af ham selv og andre kunstnere [18] . Hun lærte om Lauris sadistiske tegninger først efter hans død. Biograf Lauri Rode beskrev Carol Anns reaktion på disse billeder, hun blev introduceret til. Først tænkte hun: ”Åh nej, nej, ikke onkel Lauri! Venligst, kære Gud, ikke onkel Lauri!" Hendes anden reaktion var: "Det er mig!". Senere, som et resultat af refleksion, indså hun, at de sadistiske tegninger var den mørke side af billedet af Ann, som hun tilsyneladende var den seneste af en serie af modeller for [18] .
Den britiske kunstner og fotograf Charlotte Hollingworth holdt en udstilling i 2006 kaldet "Finding Ann" på Chapman Gallery ved University of Salford .. Hun fotograferede piger, der lignede "Anne" Lowry, som de optrådte i hans malerier, og hun troede, at man på denne måde kunne forstå Lauris motiver og bestemme, hvem Ann egentlig var. Fotografen blev selv fascineret af dette problem efter at have mødt Lauris maleri fra 1964 A Family of Six (1964). Maleriet var inspireret af Luigi Pirandellos skuespil Six Characters in Search of an Author . Hollingworth mener, at Ann er den anden karakter fra højre i dette maleri [23] .
Først var fotografen interesseret i selve intrigen - en gammel mand, der havde et " platonisk forhold til en gruppe meget unge piger, der alle så ens ud. Hver gang blev den ene erstattet af en anden - yngre. Så begyndte hun at udforske kunstnerens arbejde og rollen som billedet af Ann i det. Hendes konklusion: "[Anne] er en del af hans ideelle kvinde, som er evigt ung, uskyldig og ubesmittet af livet. Hun er en flugt fra hans mørke syn på verden", "Hun fortæller os, at han var meget mere end en kønsløs mand, der malede bybilleder. Det viser en forpasset mulighed for et intimt forhold mellem en kunstner og en kvinde .