| Nikolai Cherniavsky | |
|---|---|
| last. კოლაუ ჩერნიავსკი | |
| Aliaser | Kolau Cherniavsky |
| Fulde navn | Nikolai Andreevich Chernyavsky |
| Fødselsdato | 1892 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 1947 , 1942 eller 1943 |
| Borgerskab |
Russiske Imperium Sovjet Rusland USSR |
| Beskæftigelse | digter , oversætter |
| Retning | futurisme |
| Genre | sangtekster |
| Værkernes sprog | Russisk |
| Debut | "Breve" (1927) |
| Virker på webstedet Lib.ru | |
Nikolai (Kolau) Andreevich Chernyavsky ( 1892 , Ackerman , Bessarabian-provinsen - 1947 , 1942 eller 1943 ) - russisk og sovjetisk digter og oversætter , som var medlem af den futuristiske litterære gruppe " 41 ° ".
Nikolai Cherniavsky blev født i 1892 i den russiske by Akkerman , Bessarabisk provins (nu Belgorod-Dnestrovsky, Odessa-regionen i Ukraine ) [1] . Han er også kendt under navnet Kolau - sådan kaldte digteren sig selv, som blev en stor beundrer af Georgien [2] .
Af uddannelse var han typograf [1] .
I 1910'erne blev han kendt i litterære kredse, han var bekendt med digterne Alexander Blok , Konstantin Balmont , prosaforfatteren Alexei Remizov . Samme periode omfatter hans udgivelser i kollektive samlinger og almanakker [3] . Så i samlingen "In the Year of the War", udgivet i 1915, støder Chernyavskys digt "Nikola" op til værker af fremtrædende digtere - Blok, Fyodor Sologub , Anna Akhmatova , Ivan Bunin , Zinaida Gippius [4] .
I 1919 blev han tæt på Cubo-futuristerne , som var en del af den 41° avantgardegruppe, der opererede i Tiflis : Alexei Kruchenykh , Ilya Zdanevich , Igor Terentyev [3] . I denne periode engagerede Cherniavsky sig i poetiske eksperimenter, herunder at skrive grafisk poesi. Chernyavskys underskrift, sammen med underskrifterne fra Zdanevich, Kruchenykh og Terentyev, er under gruppens manifest, offentliggjort i 1919 i det eneste nummer af 41°-avisen [5] . Det anførte især:
41°-virksomheden forener venstrebanksfuturisme og bekræfter absurditet som en obligatorisk form for kunstindførelse.
Chernyavsky deltog i kollektive aftener og gruppediskussioner.
Omkring 1920 flyttede han til slægtninge i Odessa , arbejdede som bibliotekar i Perekop-divisionens regiment [6] . Udgivet i Odessa-magasinet "Lava" [7] .
Med sammenbruddet af 41 °-gruppen, som skete i 1920, flyttede Chernyavsky sig væk fra futurismen og var engageret i at indsamle russisk og georgisk folklore samt oversættelser fra georgisk , armensk og fransk . Blandt forfatterne, der er oversat af Chernyavsky, er Arthur Rimbaud , Eugene Pottier , Simon Chikovani , den armenske fremtidsforsker Kara-Darvish . Ifølge Cherniavsky "samlede han op til 900 sider fabelagtigt materiale, som gentagne gange blev brugt af unge kandidatstuderende fra universitetet i Tiflis til videnskabeligt arbejde med folklore."
I slutningen af 1922 vendte han tilbage til Tiflis. Han publicerede som journalist og digter i de lokale aviser Zarya Vostoka , Tiflis Worker og Young Worker. I 1925, ved "Dawn of the East" oversatte han radioudsendelser fra fransk og italiensk . I 1932-1933 var han ansvarlig for den russiske sektor af den store avis på det tidligere lokomotiv-vognsreparationsanlæg [6] .
Her er den fatale kamp.
Lad os kæmpe mod det hele.
I morgen skaren af mennesker
- International.
I 1927, med et oplag på 1000 eksemplarer, udgav han i Tiflis den eneste digtsamling "Breve", som blev illustreret af Kirill Zdanevich , kendt fra den futuristiske gruppe "41 °". Den indeholder især en nyoversættelse af Pottiers Internationale , som ifølge forskeren Lev Turchinsky har givet bogen anekdotisk berømmelse. Brevene omfatter også den første russiske oversættelse af Rimbauds parisiske orgie, lavet af Chernyavsky [8] . I 1931, i Tiflis, blev Chikovanis bog "Silke" udgivet med et oplag på 4000 eksemplarer, oversat af Chernyavsky [1] .
I Tiflis havde Chernyavsky ikke et organiseret liv, selvom han modtog støtte fra sin bror og søster. Han led af epilepsi . Litteraturkritiker Garegin Bebutov karakteriserede ham som en beskeden og fordringsløs person [9] . Forfatteren Nikolai Shebuev skrev om ham i 1934: "Hvordan jeg misunder den insektdækkede grafoman Kolyau" [10] . Forfatteren Konstantin Paustovsky mindede om, at "Chernyavskys viden på ethvert område var fantastisk, hans domme var skarpe og intolerante, og hans hengivenhed til alle 'venstreorienterede' tendenser i kunsten var grænseløs" [2] . Derudover kaldte han ham "en fantastisk samtalepartner", som "ikke var ligeglad med, hvad hans samtalepartner lavede, så længe han lyttede til ham." Ifølge Paustovsky var Chernyavsky "en meget blid og hjælpeløs person. Han blev bedraget og fornærmet ved hver tur” [11] .
Med jævne mellemrum mødte Chernyavsky folk, der var kendt fra hans tidligere litterære liv: i 1924 og 1927 så han Vladimir Majakovskij , i 1929 - med Andrei Bely , i 1931 - med Vasilij Kamenskij [12] .
I februar 1931 dikterede han efter anmodning fra Bebutov erindringer om Majakovskij, som var planlagt til at blive offentliggjort i fjerde nummer af almanakken "Levende Majakovskij" [12] .
I 1930'erne, takket være hans "karakteristiske udseende", spillede han i en række episodiske roller i filmene fra filmfabrikken i Goskinoprom i den georgiske SSR , hvor han arbejdede som oversætter. Blandt rollerne som Chernyavsky er postbudet i den første lydfilm instrueret af Ambartsum Bek-Nazarov " Pepo " [12] .
Data om dødsdato varierer. Ifølge Alexander Sobolev og Roman Timenchik blev han i sommeren 1943 tævet ihjel af betjente på hospitalet for infektionssygdomme, som krævede hans madrationer og overførsler [12] . Oftere er der data om, at Chernyavsky døde i 1942 [3] eller 1947 [1] [8] .
Chernyavskys tidlige og sene digte har ikke en håndgribelig indflydelse af æstetikken i nogen poetisk retning [3] . Den eneste undtagelse er den korte futuristiske periode. Chernyavskys arbejde i denne periode blev mindet om i den selvbiografiske Tale of Life af Konstantin Paustovsky , som mødte Chernyavsky i Zdanevich-huset i Tiflis og så hans poetiske eksperimenter, som bestod i at skrive poesi i tre skriftstørrelser. Digteren kaldte sådanne digte "symfoniske" [13] .
Generelt skrev han først digtets hovedtekst, endda ganske forståeligt. Men gennem typografiske tricks og skrifttyper blev et og samme digt til tre. Dette blev opnået ved, at digtene blev trykt samlet, men i tre skriftstørrelser. Hvis du kun læser ordene i den største type og ignorerer ordene med mellem- eller småt, får du én tekst. Hvis du læser ordene skrevet med medium skrifttype og springer resten af skrifttyperne over, så får du en anden, helt selvstændig tekst til digtet. Hvis du endelig læste den mindste type (lad os sige petite eller nonpareil ), så fik du en tredje, uventet tekst. Kolau Chernyavsky viede næsten al sin tid til denne forvirrende og fortvivlede besættelse.Konstantin Paustovsky [2]
I 2001 blev tre "symfoniske" digte af Chernyavsky ("A Dusin of Barrels...", "Hoppy Heat..." og "Brick Chimney") inkluderet i antologien "Poetry of Russian Futurism", udgivet i serien " Digterens nye bibliotek ".