Helpman, Robert

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 19. juni 2020; verifikation kræver 21 redigeringer .
Robert Helpman
Fødselsdato 9. april 1909( 09-04-1909 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 28. september 1986( 28-09-1986 ) [1] [2] [3] […] (77 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse koreograf , teaterskuespiller , filmskuespiller , balletdanser , teaterinstruktør , filminstruktør
Priser og præmier Årets australier ( 1965 )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Sir Robert Murray Helpman ( 9. april 1909 [1] [2] [3] […] , Mount Gambier – 28. september 1986 [1] [2] [3] […] , Sydney ) - australsk balletdanser, skuespiller , instruktør og koreograf, blev tildelt Order of the British Empire . Efter at have startet sin karriere i Australien flyttede han til Storbritannien i 1932, hvor han blev en del af Royal Ballet Company under dets grundlægger Ninette de Valois . Helpman blev truppens hoveddanser, og samarbejdede først med Alicia Markova og derefter med Margot Fontaine . Da Frederick Ashton , den ledende koreograf , blev indkaldt til militærtjeneste under Anden Verdenskrig , overtog Helpman hans stilling, mens han også forblev hoveddanser.

Helt fra begyndelsen af ​​sin karriere var Helpman ikke kun danser, men også skuespiller. I 1940'erne spillede han i stigende grad i teatrene i Old Vic og i West End . De fleste af hans roller var i Shakespeares skuespil , han spillede også i værker af Shaw , Coward , Sartre og andre. Som instruktør var hans rækkevidde bredt - fra Shakespeare til opera, musicals og pantomime .

I 1965 blev Helpman medinstruktør for Australian Ballet , som han skabte flere nye produktioner for, og årets australske . I 1975 tiltrådte han som direktør for balletkompagniet, men uenigheder med kompagniets bestyrelse førte til hans afskedigelse et år senere. Han arbejdede som instruktør for den australske opera og deltog i teaterforestillinger indtil 1980'erne . Og selvom han var teaterskuespiller, fra 1942 til 1984, medvirkede Helpman i femten film, herunder One of Our Planes Did Not Return , The Red Shoes og The Tales of Hoffmann .

Helpman døde i Sydney og blev begravet i St Andrew's State Cathedral. Helpmanns navn blev udødeliggjort i Helpmann Awards for australsk scenekunst, der blev oprettet til hans ære i 2001 .

Liv og karriere

Tidlige år

Helpman blev født i Mount Gambier , South Australia . Han var den ældste af tre børn af James Murray Helpman (1881-1927 ) , en børsmægler og auktionsholder , og hans kone, Mary, født Gardiner ( 1883-1970 ) . Mary Helpman var passioneret omkring teater, og hendes passion for kunst gik videre til alle hendes tre børn. Helpmans yngre bror Max ( 1914 - 1987 ) og deres søster Sheila ( 1916 - 1994 ) forbandt deres liv med scenen og tv [4] .

Ifølge Catherine Walker, Helpmans biograf, var han en uinteresseret og udisciplineret studerende på Prince Alfred College, Adelaide. Dette forhindrede ham dog ikke i at blive elev af Anna Pavlova , da hun var på turné i Australien i 1926 . Han trænede også med hoveddanseren i Pavlova-truppen, Alexis Dolinov [5] . Han sluttede sig derefter til J. Williamson Production Company som hoveddanser for musicals, revyer og pantomimer. Hans første opførelse var Frasquita af Franz Lehár i 1927 [4] . Senere medvirkede han i operetterne Katinka , Den glade enke , Nymånen , Queen High , This Year of Grace . Han har optrådt sammen med stjerner som Gladys Moncrieff, Marie Burke og Maisie Gay.

Robert Helpman krediterede Melbourne excentriske , radiovært, skuespillerinde og danser Stephanie Deste som en stor indflydelse på hans danse- og skuespillerkarriere .

Royal Ballet of London

Helpman imponerede den engelske skuespillerinde Margaret Rawlings , som var på turné i Australien. Hun opmuntrede ham til at forfølge en karriere i Storbritannien og introducerede ham for Ninette de Valois, direktør for Royal Ballet (senere kaldet Sadler-Wells Ballet). I 1932 forlod han Australien og vendte først tilbage i 1955 [7] . De Valois accepterede ham i hendes selskab. Han gjorde straks et positivt Indtryk på hende; senere skrev hun: "Alt ved ham tyder på, at han blev født som kunstner [8] " - og bemærkede hans styrker: "talentfuld, entusiastisk, ekstremt intelligent, stor mand, vittig, sød som en abe, hurtig som et egern, subtil følelse teater. I 1934 , måske efter forslag fra Rawlings, tilføjede han et par bogstaver til sit efternavn for at gøre det mere fremmed og attraktivt.

I april 1934 skabte De Valois en ny ballet, The Haunted Ballroom, med Helpman og Alicia Markova i hovedrollerne . I en anmeldelse af forestillingen skrev The Times , at af alle solisterne havde Helpman de største muligheder, og han udnyttede dem [9] . Helpman gik sammen med Markova i balletten Swan Lake , dansede i operaen og optrådte i friluftsteatret i Regent's Park . I 1935 var han hoveddanser i Stop Press -revyen , sat til musik af Irving Berlin [10] . På Sadler's Wells dansede han titelrollen i De Valois' nye ballet The Rake's Progress , og i 1936 iscenesatte Frederic Ashton den meget romantiske ballet Apparitions til Franz Liszts musik med Helpman og Margot Fonteyn. Sorley Walker skriver, at Helpman og Fontaine var "ideelle partnere", eksemplificeret ved "deres fantastiske pas de deux i Tornerose". Ud over at have genialt spillede romantiske hovedroller blev Helpman kendt for sin gave til komedie. Sorley Walker fremhæver sine roller i produktioner af " Coppelia ", " A Wedding Bouquet " og " The Prospect Before Us ". Han dansede først den karakteristiske rolle som den affældige Røde Konge i De Valois' Skakmat i en alder af 28, og den sidste i 1986 , da han var 77 år gammel.

Helpmans ikke-balletarbejde omfattede hans deltagelse i slutningen af ​​1930'erne i en produktion af A Midsummer Night's Dream af Tyrone Guthrie som Oberon . Den havde også Vivien Leigh som Titania og Ralph Richardson som Bottom . Dramakritikeren for The Times skrev:

"I fremtiden vil det være nytteløst for hr. Robert Helpman at foregive, at han udelukkende er en balletdanser af første rang. Hans dans giver helt sikkert Oberon styrke, men hans digte synger i forening med tanken og giver karakteren styrke. Oberon, spillet af Helpman, leder al skovens magi" [12] .

En af Londons mest indflydelsesrige kritikere, James Agate, kaldte Helpmans Oberon for den bedste, han nogensinde havde set. Mens han arbejdede på Old Vic , mødte Helpman instruktør Michael Bentol, som de senere ofte ville arbejde sammen med i teatret.

1940'erne

Under Anden Verdenskrig ydede Sadler's Wells Ballet et uundværligt bidrag til den offentlige moral. Truppen gav optrædener i London og turnerede i provinsbyerne [13] . Helpmans arbejdsplan krævede ofte, at han skulle danse hovedroller i tre forestillinger på én dag, og da Ashton blev indkaldt til tjeneste i 1941 , påtog Helpman sig den ekstra rolle som koreograf for kompagniet . Da han blev tvunget ud af teatret, så Ashton Helpmans vækst med en følelse af misundelse. Deres forhold blev anstrengt [15] . Under krigen skabte Helpman adskillige balletproduktioner: " Comus " ( 1942 , baseret på skuespillet Comos ), " Fugle " ( 1942 , baseret på den italienske komponist Ottorino Respighi ), " Miracle in the Gorbals " ( 1944 , en historie om indløsning baseret på manuskriptet af Bentol, til musik af Arthur Bliss ) [16] og hans egen version af Hamlet til musik af Tjajkovskij . Efter at have afsluttet sin tjeneste i Royal Air Force , skabte Ashton i 1943 en ny ballet for Helpman. " The Quest " er en patriotisk historie om George the Victorious , med musik af William Walton , som efter at have set balletten kommenterede, at Helpman i titelrollen "lignede mere en drage end Saint George" [17] . Musikken overlevede, balletten ikke [17] .

I 1944 vendte Helpman tilbage til Old Vic Theatre med en hovedrolle i den originale version af Hamlet. Efter de rosende anmeldelser af hans Oberon var anmeldelser af Hamlet mere tilbageholdende. Ivor Brown betragtede sin karakter som "energisk, intelligent og spændende" [18] , Agate kaldte Prince Helpman "den mest hjerteskærende" [19] og en ung Peter Brooke fandt Helpmans hurtige præstation meget spændende [20], men andre kritikere anså det for en let fortolkning, og meningerne var forskellige om kvaliteten af ​​Helpmans spil. Under krigen spillede Helpman sine første filmroller: den arrogante forræder De Jong i One of Our Planes Did Not Return (1942) og den komisk nøjeregnende biskop Ely i Laurence Oliviers Henry V (1944 ) .

I slutningen af ​​krigen blev David Webster udnævnt til administrerende direktør for Royal Opera House, med til opgave at genåbne det for opera og ballet efter en nedetid i krigstid . Ud over den trup, han skabte, inviterede han De Valois og hendes kompagni til at deltage i teatret [23] . Nogen tid senere blev Den Kongelige Ballet og Den Kongelige Opera dannet af truppen [24] . Helpman og Fontaine ledede ballettruppen ved den store åbning af Tornerose . Den første nye produktion, der blev opført i det genåbnede teater, var " Adam Zero " ( 1946 ), med en libretto af Bentol til musik af Bliss og koreograferet og med hovedrollen af ​​Helpman. Forestillingen blev godt modtaget af publikum, den blev præsenteret i teatret næste år, men den kom ikke med i hovedrepertoiret [25] [26] .

I 1947 overtog han sammen med Bentol Helpman den kunstneriske ledelse af teatret i Londons West End [27] . De præsenterede en genoplivning af John Websters tragedie The White Devil med Helpman som den skurkagtige Flamineo og Rawlings som hans lige så skurkagtige søster . Publikum accepterede produktionen godt, men deres næste værk baseret på Leonid Andreevs arbejde "Den der får et slag i ansigtet" var ikke en succes [29] . Samme år begyndte Helpman arbejdet på filmen The Red Shoes . Helpman optrådte sammen med Leonid Myasin som koreografer og skuespillere i filmen [29] . For sæsonen 1948 sluttede Helpman sig til Royal Shakespeare Company i Stratford-upon-Avon . Han spillede hovedrollerne i King John , Shylock i The Merchant of Venice , og deltog også i en ny produktion af Hamlet [27] .

1950'erne

I 1950 iscenesatte Helpman sin første opera, Madama Butterfly , i Covent Garden , med Elisabeth Schwarzkopf i hovedrollen . Produktionen overlevede sin instruktør: Efter mange genstarter blev den sidst opført i Royal Opera House i 1993 [30] . Året efter sluttede han sig til Olivier og Vivien Leigh på St. James Theatre, hvor de præsenterede shows baseret på Shakespeares " Antony and Cleopatra " og " Cæsar og Cleopatra ". Helpman spillede Octavius ​​​​Caesar i den første produktion og Apollodorus i den anden . Året efter spillede han den mandlige hovedrolle i stykket Millionærinden , hvor Katharine Hepburn spillede den kvindelige hovedrolle . Ind imellem disse skuespil medvirkede Helpman i filmselskabet Powell og Pressburgers The Tales of Hoffmann instrueret af Sir Thomas Beech og Ashton. Helpman spillede alle fire skurke i forskellige historier i filmen, hans stemme døbt af den walisiske bas Bruce Dargavel .

I 1953 vendte Helpman tilbage til Old Vic med en ny produktion af Murder in the Cathedral med Robert Donat som Becket . På dagen for kroningen af ​​Elizabeth II i juni 1953 vendte Helpman tilbage til Covent Garden som gæstekunstner for at danse Prins Siegfried i Svanesøen [27] . Året efter opførte han operaen Den gyldne hane der , og fungerede som koreograf. Rollerne i operaen blev udført af: Mattivilda Dobbs , Hugh Ademar Cueno og Geraint Evans [34] . Det følgende år bragte to kontrasterende instruktør-credits: The Tempest at the Old Vic, med Michael Hordern som Prospero, Richard Burton som Caliban og Claire Bloom som Miranda. Dette blev efterfulgt af Noël Cowards After the Ball , en musical baseret på skuespillet Lady Windermere 's Fan af Oscar Wilde . Helpman indrømmede, at produktioner baseret på værker af Noel og Wilde ikke var succesfulde.

I maj 1955 vendte Helpman tilbage til Australien og førte Old Vic Theatres turné i landet. Hepburn var gæstekunstner på turen. Han spillede Petruchio i " The Taming of the Shrew ", Angelo i " Measure for Measure " [4] . I 1956 instruerede Helpman Romeo og Julie med John Neville og Claire Bloom i hovedrollerne . Denne produktion blev senere præsenteret på Broadway . Samme år sluttede han sig til selskabet som skuespiller og spillede Shylock, Lons i " To af Veronese ", Saturnius i " Titus Andronicus " og titelrollen i " Richard III " [27] .

I 1957 spillede Helpman titelrollen i Jean-Paul Sartres Nekrasov [36] og påtog sig derefter hovedrollen som Sebastian i komedien Nude with Violin i London . Helpman turnerede i Australien fra 1958 til 1959 med denne produktion .

1960'erne

I begyndelsen af ​​1960'erne arbejdede Helpman primært med teater. Han afslog muligheden for at spille rollen som enken Simone i Ashtons " Vain Precaution ". Han valgte at medvirke i Duel of Angels, et skuespil baseret på Jean Giraudoux ' værk, iscenesat på Broadway med Vivien Leigh og Mary Ure i hovedrollerne . Helpman dukkede op for den australske offentlighed igen i 1962 , som en del af en turné med Vivien Leigh i Fjernøsten , Sydamerika og Australien [4] [27] . I 1963 iscenesatte han sit sjette værk for Royal Ballet of Great Britain, Elektra til musik af Malcolm Arnold og med Nadia Nerina , David Blair, Monica Mason og Derek Rencher [38] [39] [40] . Han instruerede også en ny produktion af Swan Lake for kompagniet med vigtige nye koreografiske input fra Ashton. Samme år spillede han Prins Tuan i filmen 55 Days in Beijing [27] .

I 1962 grundlagde Peggy van Praag, tidligere fra Sadler's Wells, det nye australske balletkompagni , der, som Sorley Walker skriver, gradvist vandt popularitet som "et selskab af livlige unge australske talenter assisteret af stjerner i verdensklasse som Eric Brun , Rudolf Nureyev og Sonya Arova" [41] . Van Praag henvendte sig til Helpman for at skabe en ny produktion til virksomheden. Helpman foreslog en historie baseret på indfødte australske lirefugle . Han var interesseret i at promovere australske talenter og hyrede Sidney Nolan til at designe kostumer og kulisser og Malcolm Williamson til at skrive partituret . Værket med titlen " The Display " havde premiere på Adelaide Festival i marts 1964 og havde Kathleen Gorham i hovedrollen .

Da han vendte tilbage til London, koreograferede Helpman den britiske musical Camelot i 1964 . Hans forfattere henvendte sig til ham for at spille Merlin i den originale Broadway-produktion, men der kom intet ud af det. Til London-produktionen søgte han at bringe tilbage, i modsætning til den amerikanske version, ånden fra Once and Future King , som showet var baseret på . Musicalen fik lunkne anmeldelser, men Helpmans samarbejde med John Truscotts projekter blev hyldet som "et pragtfuldt skue". Showet kørte i over et år [44] .

Succesen med The Display førte til, at Helpman blev udnævnt til meddirektør for Australian Ballet i 1965 . Hans biograf Christopher Sexton kommenterer, at Helpman og Van Praag "supplerede hinanden med deres forskellige færdigheder: hun er en underviser og administrator, han er en lysende stjerne, der 'lever på fly'. Han tilbringer seks måneder om året i udlandet og tiltrækker internationale navne til at optræde i teatret .

I 60'erne medvirkede Helpman i yderligere to film. I 1966 spillede han Weng i "The Qwilleran Memorandum " og i 1968  "Child Catcher" i " Chitty Chitty Bang Bang ". En kritiker bemærkede: "De vil for evigt skræmme børn som en skør børnefanger." Andre kaldte Helpmans rolle "den mest uhyggelige, der nogensinde er set i film [45] ".

I 1968 blev Helpman udnævnt til kunstnerisk leder af 1970 Adelaide Festival , han brugte meget tid på at lede efter kunstnere til den. Ud over at vise australsk talent, søgte han at tiltrække internationalt prestigefyldte kunstnere [46] .

1970'erne

Under Helpmans ledelse var line-up'et til Adelaide-festivalen i 1970 efter alt at dømme imponerende [47] [48] . Deltagerne omfattede Royal Shakespeare Company ledet af Judi Dench og Donald Sinden i "A Winter's Tale " og " Twelfth Night "; Benjamin Britten og Peter Pierce medbragte en engelsk operagruppe. Kunstudstillinger fra Pompeji og Mexico blev også organiseret som en del af festivalen . Dansen har ikke kun været repræsenteret af Australian Ballet, men også af Royal Thai Ballet, Balinese Dance Company og Georgian Folk Dance Ensemble . Den australske ballets gæstekunstner i Helpmans produktion af Hamlet var Nureyev. Den nye produktion i truppens repertoire vakte publikums beundring [47] [48] . Nureyev præsenterede også sin version af Marius Petipas klassiske ballet Don Quixote , hvor han dansede den romantiske del af Basilio med Helpman i titelrollen som den bedragne ridder. Det var første gang, de to dansere havde arbejdet sammen; de tog entusiastisk imod muligheden for at arbejde sammen og fortsatte deres frugtbare professionelle forhold. Nureyev fortsatte med at spille den gamle rolle som Helpman's Hamlet i den nye 1942 -produktion af balletten , og begge medvirkede i Don Quixote med et australsk selskab i 1973 , vist internationalt og efterfølgende udgivet på DVD [47] .

Helpman og Ashtons co-produktion i det komiske udklædningsstykke Askepot, hvor begge spillede grimme søstre, blev en populær produktion i Covent Garden i 1970'erne. Den har nydt polaritet lige siden dens premiere i 1948 [49] [50] . I 1972 lykkedes det Helpman at overtale Ashton til at slutte sig til ham i en produktion af den australske ballet, men trods Helpmans insisteren skabte Ashton aldrig en ny produktion for kompagniet, selvom han forudsagde sin " La fille mal gardée " for dem [51] .

Helpmans biograf Elizabeth Salter bemærker, at 1974 var et "katastrofeår" for begge instruktører af Australian Ballet [52] . Van Praag blev tvunget til at gå på pension, og Helpmans partner, Michael Benthall, døde. Siden 1940'erne boede de sammen i London, sørgede Helpman over tabet [53] .

1974 var også året for Helpmans sidste ballet, Perisynthyon. Han bestilte partiturer fra to australske komponister på én gang, men da han ikke fandt tilfredshed med resultatet af begge, vendte han sig i sidste øjeblik til Sibelius' første symfoni. Sidste øjebliks ændringer i valget af musik betød, at danserne ikke havde tid nok til at forberede sig, og stykket fik ikke gode anmeldelser [54] . Året efter kom uenigheder mellem Helpman og bestyrelsen for den australske ballet til spidsen . Han erklærede åbent, at det budget, der var afsat til udviklingen af ​​den australske ballet, var utilstrækkeligt og nægtede at skære i omkostningerne med den begrundelse, at det ville være til skade både kunstnerisk og teknisk. Han har offentligt gjort det klart, at han mener, at bestyrelsen er "domineret af folk med penge, som hverken har erfaring eller forståelse i kunstneriske forhold." Bestyrelsen besluttede, at han skulle gå og forsøgte stille og roligt at løslade ham. Han samarbejdede ikke og gjorde det klart, at han var fyret: ”Jeg vil gerne have, at publikum og dansere skal vide, at jeg ikke selv tog beslutningen om at forlade dem. Jeg ville være blevet hos dem indtil døden [55] .

I 1977 inviterede Peter Wright, direktør for Birmingham Royal Ballet , Helpman til at optræde med kompagniet i to produktioner, hvor han spillede hovedrollerne: Den røde konge i " Skakmat " og Dr. Coppelius i " Coppélia ". I løbet af de sidste par år har det britiske balletpublikum næsten ikke set ham i hovedroller, og hans tilbagevenden er blevet mødt med stor entusiasme . The Times balletkritiker beskrev Coppelius som "en legende i live" [56] og en Financial Times - kollega skrev, at "britisk ballet burde stå i gæld til Helpman - hans nuværende præstationer i Coppélia og Checkmate viser hans storhed som balletdanser" [57] .

1980'erne

I 1981 iscenesatte Helpman en ny version af sin ballet Hamlet, denne gang med Anthony Dowell i hovedrollen . Stykket blev først præsenteret i Covent Garden og derefter flyttet til New York [58] . I Sydney instruerede Helpman Georg Friedrich Händels opera Alcina , og i USA  et en-kvinde-show om Sarah Bernhardt , Sarah in America , med Lilli Palmer i hovedrollen . Året efter optrådte han sammen med Diana Rigg i Harvey Schmidts musical Colette , som havde premiere i Seattle , men aldrig nåede frem til Broadway . Så kom hans sidste store rolle på den britiske scene, idet han spillede kardinal Pirelli i Sandy Wilsons Valmouth på Chichester Theatre Festival.

I 1983 instruerede Helpman Gounods Romeo and Juliet i Sydney , og senere samme år optrådte på samme scene som den ældre Bosie i Justin Flemings Oscar Wilde -skuespil The Cobra . I 1984 turnerede han sammen med Googie Withers og John McCallum med Ted Willis-skuespillet " Stardust ". Under turnéen medvirkede han også sammen med sin søster Sheila i to afsnit af den australske sæbeopera A Country Practice , som blev vist på skærmen i 1985 [59] . I begyndelsen af ​​1985 var Helpman i USA og overvågede lanceringen af ​​The Mery Widow til San Diego Opera. I juni instruerede han i Operahuset i Sydney Vincenzo Bellinis I Puritani med Joan Sutherland i hovedrollen . Hans egen sidste optræden på scenen var som den røde konge i " Skakmat " med Australian Ballet i Sydney i maj 1986 [59] .

Helpmann døde af emfysem i Sydney den 28. september 1986 [59] . Begravelsen fandt sted ved St. Andrew's Cathedral i Sydney [60] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (engelsk) - 2000.
  3. ↑ 1 2 3 4 Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (engelsk) - 2000.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Christopher Sexton. Helpmann, Sir Robert Murray (1909-1986) . Australian Dictionary of Biography . National Center of Biography, Australian National University (19. maj 2019).
  5. ↑ An Adelaide Dancer" . han annoncør (4. december 1926).
  6. ↑ Skuespiller og kosmetolog gav en by fuld behandling .
  7. ↑ Sorley Walker (1998) s.9
  8. ↑ De Valois, s.11
  9. ↑ Sadler's Wells Ballet, 4. april 1934, s. 10
  10. ↑ "Adelphi Theatre"  //  The Times . - 1935. - 22. februar.
  11. ↑ Citeret i Sorley Walker 1998, s. 37
  12. ↑ "Old Vic"  //  The Times . - 1937. - 28. december.
  13. ↑ Sorley Walker (1987), s. 233
  14. ↑ Sorley Walker (1987), s. 231
  15. ↑ Sorley Walker (1998), s. 63-64
  16. ↑ Anderson ss. 310-311
  17. ↑ 12 Palmer , Christopher. Noter til Chandos CD 8871 (1990).
  18. ↑ Brown, Ivor. Teater og Liv. — Observatøren. - 13. februar 1944.
  19. ↑ Citeret i Howard, s. 122
  20. ↑ Mazer, s. 98
  21. ↑ Sorley Walker (1998), s. 53 og 69
  22. ↑ Haltrecht, s. 51-52
  23. ↑ 1 2 Haltrecht, ss. 60 og 68
  24. ↑ Haltrecht, ss. 210-213 og 303
  25. ↑ Sorley Walker (1998), s. 251-252
  26. ↑ "Adam Zero" . Royal Opera House performance arkiv (15. marts 2016).
  27. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Gaye, ss. 723-724
  28. ↑ Duchess Theatre  ,  The Times . - 1947. - 7. marts. — S. 6 .
  29. ↑ 1 2 Sorley Walker (1998), s. 254
  30. ↑ "Madam Butterfly" . http://www.rohcollections.org.uk . Royal Opera House performance arkiv. (27. maj 2019).
  31. ↑ "New Theatre"  //  The Times . - 1952. - 28. juni. — S. 8 .
  32. ↑ "The Tales of Hoffmann" (1951 . www.bfi.org.uk . British Film Institute (27. maj 2019).
  33. ↑ The Old Vic"  (engelsk)  // The Times . - 1953. - 1. april.
  34. ↑ Le Coq d'or (1954) . Royal Opera House performance arkiv (27. maj 2019).
  35. ↑ "The Old Vic"  //  The Times . - 1956. - 13. juni.
  36. ↑ Sorley Walker (1998), s. 275
  37. ↑ Sorley Walker (1998), s. 278-279
  38. ↑ "Spektakulært Helpmann dansedrama" // he Times. - 1963. - 27. marts.
  39. ↑ Kennedy, James. "Helpmanns Elektra" // The Guardian. - 1963. - 27. marts.
  40. ↑ Bland, Alexander. "Helpmann sigter for lavt" // The Observer. - 1963. - 31. marts.
  41. ↑ Sorley Walker (1998), s. 411-412
  42. ↑ Sorley Walker (1998), s. 412
  43. ↑ "A Camelot Made In England"  //  The Times . - 1964. - 10. august.
  44. ↑ "Theatres"  (engelsk)  // The Times . - 1965. - 1. november.
  45. ↑ Chapman, Gary. "Starchoice"  (engelsk)  // The Times . - 2005. - 26. marts.
  46. ↑ Sorley Walker (1998), s. 423 og 426
  47. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), s. 426
  48. ↑ 1 2 "Kæmper dominerer SA-festivalen" . The Canberra Times (7. marts 1970).
  49. ↑ Anderson, s. 99; Salter, ss. 217 og 222; Sorley Walker (1998), s. 422
  50. ↑ "Askepot" . Wayback Machine, Royal Opera House performance arkiv (7. april 2016).
  51. ↑ Sorley Walker (1998), s. 429-430
  52. ↑ Salter, s. 238
  53. ↑ Sorley Walker (1998), s. 434; og Salter, s. 238
  54. ↑ Sorley Walker (1998), s. 432-433
  55. ↑ Sorley Walker (1998), s. 437
  56. ↑ Percival, John. "Komisk legende vender tilbage"  (engelsk)  // The Times . - 1977. - 3. maj.
  57. ↑ Crisp, Clement. "Ballet" // The Financial Times. - 1977. - 3. maj.
  58. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), s. 442-443
  59. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), ss. 442-443
  60. ↑ Sorley Walker (1998), s. 443-444

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis