Titanic (album)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. november 2022; checks kræver 11 redigeringer .
Titanic
Studiealbum af Nautilus Pompilius
Udgivelses dato 28. april 1994
Optagelsesdato 15. november 1993 - 18. februar 1994
Genre alternativ rock
gotisk rock post
-punk
art rock
Varighed 43:26
Producenter Vadim Samoilov
Alexander "Oberst" Gnoevykh
Land  Rusland
Sangsprog Russisk
Etiketter se Tidslinje for frigivelse
Tidslinje for Nautilus Pompilius
"Lyser ud "
(1994)		 "Titanic
(1994)		 "Titanic Live "
(1994)
Genudgivelse

Titanic  er det ottende studiealbum af det russiske rockband Nautilus Pompilius . Optaget i NP-studiet i Jekaterinburg fra 15. november 1993  - 18. februar 1994 . Udgivet 28. april 1994. Der blev lavet en musikvideo til titelnummeret "Titanic".

Ifølge resultaterne fra 1994 modtog Nautilus Pompilius Ovation Award i nomineringen af ​​den bedste rockgruppe, gruppen tog andenpladsen i Moskovsky Komsomolets hitparade , Titanic nåede Top 10, og Butusov og Kormiltsev kom ind i de tre bedste rockbands. sangere og henholdsvis rockpoeter. Ved årets udgang var der solgt 35.000 eksemplarer af Titanic - cd'erne , og antallet af kassetter og piratkopier, der cirkulerede rundt i landet, var uoverskueligt.

Album historie

I efteråret 1992 flyttede Ilya Kormiltsev til Moskva . Sammen med Butusov skaber han i en tom syvværelses fælleslejlighed på Ostozhenka en række nye sange i to uger. Blandt dem er "Tutankhamon", "Who Else", "The Railwayman", "To Eloise" [1] [2] .

Situationen i Nautilus Pompilius blev mere og mere anspændt. Producenten Igor Voevodin drak i stigende grad alkohol. Voevodin satte en stopper for sin instruktørkarriere under en sommerturné. På det tidspunkt kunne han ikke længere fysisk klare holdets anliggender, og hans ben og arme begyndte at svulme op. Som svar på Kormiltsevs tilbud om at helbrede og hvile tilbød Voevodin at "behandle sig selv". Herefter forlod han gruppen. Før alle i teamet opstod spørgsmålet: hvad skal man gøre i denne situation. Den rigtige beslutning var at holde pause, efter at have hvilet fra hinanden i et stykke tid. Butusov besluttede at give opstillingen en sidste chance og distribuere specifikke lektier til alle medlemmer af gruppen inden sommerferien. Alexander Belyaev påtog sig at arbejde med Polina's Morning, Albert Potapkin  med Wheels of Love og Yegor Belkin  med kompositionen Kristus. Butusov gik selv til studiet på Fontanka for at lave en prøveoptagelse af det fremtidige Titanic -program sammen med akvariets musikere [3] [4] . I efteråret blev der indspillet materiale til Titanic , som blev udgivet to år senere i form af et album kaldet Titanic on the Fontanka . Denne session nød efterfølgende meget større sympati fra kritikere end det "rene" studiealbum. "Titanic", optaget på Fontanka, var meget vellidt af Butusov selv - for dets gennemsigtighed, akvarium og tidløse ro. Men denne tilgang til at præsentere materiale havde mange ideologiske modstandere i gruppen. En af dem viste sig at være Kormiltsev [5] .

Ilya Kormiltsev forstod, at mange ting skulle ændres i Nautilus. Det handlede ikke om de kommende ændringer i line-up'et, men om det faktum, at potentialet i Titanics sange er ret stort. Han mente, at det var nødvendigt med det samme at finde de mennesker, der var klar til at betale for dette projekt, så meget som det virkelig koster. Og selv om han selv kunne lide kammerversionen af ​​optagelsen af ​​Titanic på Fontanka, besluttede han selv, at lige nu var øjeblikket for det "store gennembrud" kommet. Butusov selv var ikke enig i disse argumenter i lang tid, før han stiftede bekendtskab med det berygtede "hjemmearbejde" udført af musikerne fra Nautilus, der var vendt tilbage fra ferie. Som et resultat viste det sig, at kun én Potapkin lavede sit arrangement. Belkin tog for alvor produktionen af ​​Nastya op . Situationen med Belyaev viste sig at være fuldstændig forvirrende: fra musikernes synspunkt opstod spørgsmålet om, at Belyaev forlod gruppen ikke, fordi han selv besluttede, at han ikke kom til optagelsen. På den anden side inviterede ingen Belyaev dertil - på grund af det faktum, at han ikke var klar til denne optagelse. Det blev en ond cirkel. Baseret på dette lykkedes det Ilya Kormiltsev at overbevise Butusov. Det forekom ham, at han ikke kunne overbevises om behovet for at forenkle Titanic- arrangementerne . Til sidst, i efteråret 1993, stod kun én ting klart - der var to guitarister færre i gruppen [5] [6] .

I november erklærer Ilya Kormiltsev sig selv som producent af gruppen uden at tage denne beslutning uden for holdet. Hovedopgaven for ham var at sikre på kortest mulig tid normale betingelser for indspilning af den endelige version af albummet Titanic [6] . Gruppen underskrev en kontrakt med Jeff Records og tog til NP-studiet i Jekaterinburg . Værelset, hvor studiet lå, blev købt af staten af ​​en af ​​de lokale banker. De fleste af albummene fra mange Sverdlovsk rockbands blev indspillet her - især Chaifa og Agatha Christie . Da optagelsen skulle starte, begyndte der pludselig ballade: en kæmpe skandale brød ud mellem de to direktører for Jeff Records , hvor kriminalitet var involveret. Ledelsen af ​​studiet skiftede hænder. Studiet var enten forseglet eller ikke forseglet [7] . Indspilningen til albummet begyndte den 15. november 1993. Musikerne blev enten bortvist fra studiet eller lukket ind igen. Ikke desto mindre udstrålede Butusov selv, på trods af rodet, 40 graders frost og dårlige tænder, blot inspiration [8] .

Vadim Samoilov , der var midlertidigt uden arbejde, blev ansat som lydproducer . Han talte senere om at indspille albummet:

Inden jeg begyndte at arbejde på Titanic , havde jeg allerede lyttet til albummet i to versioner. Den første version blev udarbejdet af Vyacheslav Butusov. Den anden var en indspilning på Fontanka med live-trommer, mere akvarie-agtig, psykedelisk og hallucinogen... Jeg vidste, at Butusov havde gennemtænkt alle nuancerne i arrangementerne grundigt, og der var ikke tale om at omarbejde dem. Jeg skulle bare beholde de streger, der ville karakterisere den generelle stemning på albummet.

— Vadim Samoilov [9]

Ud over at programmere og arbejde med digital teknologi foreslog Samoilov et mere vellykket arrangement for kompositionen "Scoundrel and Angel", og redigerede også slutningen i "Wheels of Love" - ​​reducerede den i størrelse og erstattede guitaren med tangenter. Mens Butusov og Samoilov arbejdede med digital i det ene rum, indspillede Potapkin og obersten i det andet rum de fleste guitarpartier. Mod slutningen af ​​indspilningen var Oleg Sakmarov inviteret , som spillede sine roller på fløjten og den nyligt indkøbte midisaxofon. Snart gik han, for han havde ret travlt på "Akvariet" [9] .

Indspilningen af ​​albummet blev afsluttet den 18. februar 1994. Efter dens afslutning viste det sig, at flere kompositioner ikke ramte Titanic på én gang - "Absolute", "Dead in a dream" og "Blow, Gabriel", udført i stil med Nautilus' popularitets top i 1987 . Obersten havde også en udvidet version af sangen "To Eloise" i reserve - mere spillet, med mangefacetterede guitarlayouts, en snedig baslinje og endnu et vers, som snart måtte forkortes for at passe til det planlagte videoklip [10] .

Albumpræsentation og koncert

Præsentationen af ​​albummet skulle finde sted den 8. og 9. juni i Rossiya State Central Concert Hall , men måtte udskydes: på kontoret for administrationen af ​​Rossiya kom et telefonopkald fra regeringen , der opfordrede til aflysningen af alle arrangementer og afholdelse af koncerter til ære for Ruslands dag . Logisk set betød det, at koncerthusets administration skulle aflyse præsentationen og betale bandet en bøde. Reddede ikke situationen og et opkald til præsidentens rådgiver om kultur. Situationen blev dog forværret af, at et stort antal billetter blev solgt en uge før præsentationen. Og så kom direktoratet for "Nautilus Pompilius" med ideen: For ikke at annoncere aflysningen af ​​deres egne koncerter, i hvis organisation der blev investeret penge, foreslog kollektivet, at administrationen forklarede de mennesker, der var blevet sendt at lytte til dem om koncerterne og ferien [11] [12] . Efter denne beslutning optrappede "Rusland", der indså betydningen af ​​konflikten på andendagen, sine handlinger og udsatte præsentationen til den 12. og 13. juni, mens han aflyste en koncert og flyttede koncerterne i gruppen " Søndag " med en dag . Og så begyndte hovedkvarteret for præsentationen af ​​"Titanic" at arbejde i fuld kraft: om natten blev klistermærker med nye numre trykt i trykkeriet, som allerede om morgenen var blevet klistret i Moskva på tusindvis af plakater. Ved hjælp af en kran blev bannere fjernet i hele centret og hængt nye datoer på. Efter at radio og tv blev koblet på sagen, var alle organisatoriske problemer løst [12] .

Gruppen skulle løse problemer relateret til tabet af dagen, beregnet til sceneredigering, udstyrsindstillinger og øvning [12] . Koncerter i State Central Concert Hall "Rusland" viste sig at være ulige. Ved den første forestilling var holdets medlemmer bekymrede, for Nautilus Pompilius havde ikke optrådt på store spillesteder i mere end et år. Den anden koncert var mere vellykket. Gruppen spillede to programmer - på det første blev kompositionerne af Titanic opført , og på det andet Nautilus' hits fra 1986-1992. Visuelt så alt sådan ud: Der var to lead guitarister på scenen - Nikolai Petrov spillede en del af solodelene , og Vadim Samoilov spillede den anden del, og de delte resten af ​​programmet i to guitarer. Butusov var i midten af ​​scenen - med en sort guitar, i sort tøj, der minder om David Byrne . Traditionen tro frøs han fast ved mikrofonen og forlod praktisk talt ikke stedet under hele koncerten. Showet stod i en positiv kontrast til Vyacheslav Butusovs principielle sceneminimalisme. Den finurlige ild af lyseffekter, høj lyd, kor i baggrunden, spektakulære trommer, en overflod af backingvokalister og gæstemusikere, der var usædvanlige for gruppen, skabte i publikum en rimelig følelse af et nyt Babylon. Butusov sang med inspiration: intime hvisken, pauser, nye intonationer og klange i stemmen [13] .

Funktioner ved sangkomposition

Videoklip
YouTube-logo "Titanic" (1994)

I 1994 blev sangen "Tutankhamun" den første fra Titanic , der ramte radioen. Hun nåede dertil af en grund: Udgivelsen af ​​albummet blev forudgået af den første virkelig storstilede promovering i landet, som blandt andet omfattede udgivelsen af ​​en radiosingle på en cd, udgivet i 500 eksemplarer [14] . På forsiden var der en anmodning - om at annoncere premieren på "Tutankhamon" den 6. marts 1994 ved middagstid - og ordet "premier" var stavet forkert . Teksten betød en afmålt ballade, men Vyacheslav Butusov formåede at presse den ind i en anden "musikalsk ramme". Som et resultat udtaler Butusov ordene i recitativ [16] .

Sangen "Titanic" kunne lide af Vyacheslav Butusov, da den svarer til den situation: slør, forvirring, meningsløshed - en blindgyde, som gruppen befandt sig i på det tidspunkt. Han gik ind for, at albummets titel skulle være mere løsrevet fra sangene og definere temaet [17] . I juni udkom en video til sangen af ​​samme navn. Filmet af instruktør Gennady Akimenko. At dømme efter erindringerne fra lederen af ​​Nautilus Pompilius blev videoen filmet i området med forladte skibe. For at få de specielle effekter af regn medbragte de en brandbil . I videoen blev drengens rolle spillet af den fremtidige dubbing-skuespiller Mikhail Tikhonov.

Vyacheslav Butusov kunne lide teksten til sangen "Morning Polina", men han kunne ikke komme med et omkvæd. Efter et stykke tid lykkedes det. Ifølge Butusovs erindringer forekom det ham, at det var tæt på " Kino ", som i de sidste år af sin eksistens spillede guitarmusik. Tættere på indspilningen dannede Butusov et vers om omkvædet i samme harmoni . Ifølge Vadim Lurie fortalte Ilya Kormiltsev ham, at Polina var navnet på hans vens fireårige datter, som var en stor søvnig hoved og inspirerede ham til at skabe et digt [18] . I programmet berørte journalist Valery Skorbilin og filolog-ekspert Natalya Yudina sangen "Polina's Morning", hvor der fra et filologisk synspunkt bruges en forkert ortopisk form af verbet "antænder". Natalya Yudina sagde, at i verbet "antænde" skifter ansigtsformerne med rodkombinationen af ​​konsonanterne "zhg" med former, hvor det bliver til henholdsvis et dobbelt "g", i refleksive former, men Valery Skorbilin sagde, at en forskellig stavning og læsning betragtes som en grov fejl. Som et resultat sagde Natalya Yudina, at det ikke vides, om Ilya Kormiltsev lavede denne fejl i selve teksten, eller Vyacheslav Butusov "sang" den under indspilningen af ​​sangen, og lydteknikeren lagde ikke mærke til fejlen [19] .

"Slyngelen og englen" var oprindeligt planlagt til en fælles opførelse af en duet af Vyacheslav Butusov og Boris Grebenshchikov , som ikke fandt sted af ukendte årsager [5] . Ifølge Butusov er dette hans yndlingssang. Da han optog i havnestudiet, så blev han meget revet med af denne. Og da han allerede indspillede den på Fontanka, indså han, at dette var en fantastisk sang. Under indspilningen opfandt Vyacheslav Butusov en masse kontrapunkter, og der opstod et problem: hvordan man passer alle tre eller fire kontrapunkter ind i en sang. Som et resultat opstår der et rod i det .

Sangen "To Eloise" blev foreslået af Butusov som en "tegnefilm-thriller". Der var en diskussion med Sergey Kuryokhin om dette emne, og samtalen opstod, fordi Kuryokhin også havde en idé om at skrive musik af animeret karakter, når der er en grotesk - selve formen er infantil, og musikken er truende. Ideen til at optage et videoklip som en plasticine-tegnefilm til denne sang var planlagt efter udgivelsen af ​​Titanic , men der kom intet ud af det. Gleb Samoilov fra Agatha Christie -gruppen kunne også deltage i indspilningen . Vyacheslav Butusov foreslog, at han skulle udtale bandeord på tysk med en ond stemme . Han rådførte sig med en studerende, han kendte, som studerede filologi, og hun lavede ham en liste over forbandelser. Gleb var dog melankolsk på det tidspunkt, og det lykkedes ham ikke særlig godt, og ideen blev skrinlagt .

I forbindelse med Vozdukh huskede Vyacheslav Butusov, at under optagelsen på Fontanka, "af en eller anden grund ramte urin hans hoved," og han krævede, at sætningen "Vereshchagin, stig af langbåden!" blev skrevet i koden! . Derefter blev det fjernet som et overskud, men da holdet var færdigt med at optage lyden allerede under den endelige mixing, henvendte studiedirektøren sig til dem og sagde: ”Broderskabet vil være jer taknemmelige for sådanne ord. "Da de omringede huset, og der var en kuffert i hver hånd, gik han ud af vinduet med en rød rose i hånden og gik glat gennem luften ...". Efter denne hændelse ændrede Butusovs idé om denne sang sig lidt, men i princippet så han ikke noget galt med dette. Som et resultat viste sangen sig at være kategorisk .

At dømme efter Vyacheslav Butusovs mening er sangen "Wheels of Love" som et hysteri. Med sådanne tekster forsøgte hans band at overvinde deres træthed. Albert Potapkins alsidighed hjalp i høj grad hans kolleger, og arrangementet af sangen, han foreslog, forblev praktisk talt uændret i fremtiden. Kun Vadim Samoilov redigerede slutningen, og Vyacheslav Butusov tilføjede en vokal sang i begyndelsen .

Vyacheslav Butusov betragter sangen "The Beast" som sin præstation, fordi han er tæt på tragediens skala og det drama, der er iboende i den [20] .

Anmeldelser og kritik

Bedømmelser
Kritikernes vurderinger
Kildekarakter
Moskvas comsomolets(blandet) [21]
TVNZ(positiv) [22]
Ivanov(blandet) [23]

En klummeskribent for avisen Moskovsky Komsomolets sagde, at "tilbagevenden til rødderne", erklæret af Vyacheslav Butusov og Ilya Kormiltsev, havde fundet sted. Der er dog også en fare for, at folk hører sange, der ligner Khaki Ball, Chained eller Casanova . Dette kan ikke findes i Titanic , fordi Ilya Kormiltsev, Vyacheslav Butusov og deres kolleger "forstår denne sandhed meget forståeligt." Dette album er ikke en kopi af Separation , men "et meget mere perfekt skridt i udviklingen af ​​netop det stof." Efter hans mening var Titanic det bedste musikalske album af Nautilus Pompilius [21] .

Observatøren af ​​Komsomolskaya Pravda bemærkede, at melodierne i de fleste af sangene er lette at huske, arrangementerne er ekstremt elegante og moderne. Derfor har Titanic en reel chance for at blive det mest populære værk af Vyacheslav Butusov, der "besluttede sig for at tage en drejning mod normal, sund popmusik." Ifølge ham består albummet praktisk talt af potentielle hits, "som, hvis de bliver kasseret fornuftigt, vil sætte gang i interessen for Titanic i mindst et år mere" [22] .

Ivanov , en reklame- og informationsbulletin , udtalte, at Nautilus Pompilius' album viste sig at være moderat lyrisk, behersket og i det hele taget ret slankt. Lyden er jævn, uden dyk og fejl, dog "døde trommer er irriterende." Den første sang "Tutankhamun" er "bare en ranglen, en latterlig binding, det er ikke klart hvad og hvorfor. En slags besættelse af intelligens, intet mere. Brad og et sæt ord. Denne gruppe er dog ikke det første tilfælde, når "fyre driver ærligt bullshit": Tag for eksempel sangen "Like a fallen angel" fra det fremmede land . Efter det allerførste vers bliver det klart, at gruppen, ved at bruge det "smukke" billede, de kan lide, ikke er bekendt, som de sagde før, den originale kilde. I titelsangen "Titanic" er der "patos og en buket frimærker", og tanken er triviel og klar, som "en brud under et slør". Teksten i sangen ligner en tegning på folie - øjet er blindt, men der er intet mønster. Ikke desto mindre betyder det ikke, at albummet er en fiasko – det er behageligt at lytte til, med undtagelse af nogle af ovenstående punkter. Han fører til succesfulde sange: "Morning of Polina", "Scoundrel and Angel", "Wheels of Love" og "Air" [23] .

Frigivelsestidslinje

Område datoen etiket Formater Katalog [24]
 Rusland 28. april 1994 Jam Sound Productions CD 94 014-I
1994 Union
Bekar Records 		CS SZ0252
Bekar Records
Jam Sound Productions 		Ingen
1995 Apex Records CD AXCD 3-0030
Jam Sound Productions 010 014-1
 Litauen Union
Bekar Records 		CS SZ0252
 Rusland 1997 D.A.N.A. Musik CD AXCD5-0030
AXCD 3-0030/1
Moroz Records CS MR97249 MC
1999 D.A.N.A. Musik CD AXCD5-0030
2004 Bomba Musik
DANA Musik 		AXCD5-0030
AXCD5-0030
2013 bomba musik LP BoMB 033-823LP
2022 Afgang af filial 2LP

Liste over numre

Ingen. NavnOrdenemusik Varighed
en. "Tutankhamen"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 4:51
2. "Titanic"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 5:03
3. "Morgen Polina"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 5:03
fire. "Slyngelen og englen"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 3:45
5. "Til Eloise"Vyacheslav ButusovVyacheslav Butusov 5:04
6. "Luft"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 5:16
7. "Kærlighedens hjul"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 2:50
otte. "20.000"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 5:08
9. "Uhyret"Vyacheslav ButusovVyacheslav Butusov 6:25

Radiosingle "Titanic"

Ingen. NavnOrdenemusik Varighed
en. "Tutankhamen"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 4:48
2. "Slyngelen og englen"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 3:43
3. "Morgen Polina"Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 5:00
fire. " Gå på vandet "Ilya KormiltsevVyacheslav Butusov 3:44
5. Polina's Morning (instrumental) Vyacheslav Butusov 5:01

Optagelsen blev overværet af

Nautilus Pompilius Andet

I kultur

I 1997 blev sangen "‎The Beast"‎ og melodien fra sangen "‎Air"‎ brugt som soundtracket til filmen " Brother " af Alexei Balabanov .

Noter

Kilder
  1. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 122.
  2. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 123.
  3. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 131.
  4. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 132.
  5. ↑ 1 2 3 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 133.
  6. ↑ 1 2 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 134.
  7. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 135.
  8. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 136.
  9. ↑ 1 2 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 137.
  10. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 139.
  11. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 144.
  12. ↑ 1 2 3 Porokhnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 145.
  13. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 147.
  14. ↑ Porohnya, Kushnir, Surova, Pinich, Kormiltsev, Butusov, 1997 , s. 142.
  15. ↑ A. Esikov. Vyacheslav Butusov: Jeg ændrer ikke "fjolser" til "excentrikere"!  // Antenne-Telesem . - 2010. Arkiveret den 18. april 2018.
  16. ↑ Interview med Vyacheslav Butusov, FUZZ , nr. 7 / 1999
  17. ↑ "Morning of Polina": en komposition af "Nautilus" i dens åndelige sammenhæng . Cyberleninka.ru (2001). Hentet 23. juni 2017. Arkiveret fra originalen 18. oktober 2016.
  18. ↑ Uddrag fra udgivelsen af ​​Lexicon -programmet (Vladimir by)
  19. ↑ Eneboer af Nautilus  // Snob . - 2013. - Nr. 10(63) . Arkiveret fra originalen den 7. august 2017.
  20. ↑ 1 2 Titanic (anmeldelse)  // Moskovsky Komsomolets . - 1994. Arkiveret 7. august 2017.
  21. ↑ 1 2 B. Karlov. "Nautilus Pompilius" "Titanic" ("JSP")  // Komsomolskaya Pravda . - 1994. Arkiveret 7. august 2017.
  22. ↑ 1 2 S. Shah, A. Miroshnichenko, B. Petrushansky. Mens Titanic sejler  // Ivanov . - 1994. Arkiveret 13. august 2017.
  23. ↑ Albuminfo på Discogs- webstedet
Bibliografi

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Foto, video og lyd
Tematiske steder