Smirnova, Elena Alexandrovna

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 29. december 2019; checks kræver 3 redigeringer .
Elena Smirnova

E. A. Smirnova. Portræt af A. Ya. Golovin
Navn ved fødslen Elena Alexandrovna Smirnova
Fødselsdato 25. marts 1888( 25-03-1888 ) [1] eller 6. maj (18), 1888 [2] [3]
Fødselssted
Dødsdato 15. januar 1934( 1934-01-15 ) (45 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv balletdanser , balletlærer
Teater Mariinsky Teater
Russisk Romantisk Teater
IMDb ID 0807087
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Elena Alexandrovna Smirnova ( 6. maj  (18. maj  1888 , St. Petersborg  - 15. januar 1934 , Buenos Aires ) - balletdanserinde og lærer, solist ved Mariinsky-teatret i 1906-1920; siden 1920 - i eksil. Hustru til danseren og koreografen Boris Romanov (1891-1957).

Biografi

Hun studerede på Imperial Theatre School , hvor blandt hendes lærere var Pavel Gerdt og Mikhail Fokin . Hun begyndte at danse i Mariinsky-teatrets forestillinger , mens hun stadig studerede: for eksempel deltog hun i 1900 i en alder af 12 i Manu-nummeret i balletten La Bayadère . Hun fik sin første betydningsfulde rolle, rollen som Hymen , i skolens forestilling, Kadlecs ballet " Acis and Galatea " ( 1905 , balletmesterdebut af Mikhail Fokin); hendes præstation blev positivt evalueret af balletkritikere. Samme år iscenesatte Fokine en polka med en bold til hende og Georgy Rozay til musikken af ​​" Pizzicato Polka " af Johann og Joseph Strauss . Hun dimitterede fra college i 1906 . I afgangsforestillingen opførte hun rollen som Titania i balletten " A Midsummer Night's Dream " og et nummer til Chopins musik "Flight of the Butterflies" af F. Chopin (sammen med Vaslav Nijinsky ). Efter eksamen blev hun optaget i ballettruppen i Mariinsky Teatret , hvor hun var indtil 1920 [4] .

Indskrevet i corps de ballet begyndte kunstneren gradvist at modtage små solopartier. Så i 1907 dansede hun med Vaslav Nijinsky den indsatte pas de deux i balletten " Vain Precaution " - i en anmeldelse dateret 24. september kaldte kritikeren Valerian Svetlov hendes præstation "tilfredsstillende". Generelt roste kritikere Smirnova for god teknik og nøjagtighed i udførelsen af ​​bevægelser, men bemærkede, at disse bevægelser ikke skabte en holistisk dans, men forblev deres eget sæt af øvelser; de kritiserede tyngden, fraværet af cantilena. Balletekspert V. M. Krasovskaya beskrev Smirnovas præstation som følger:

Hendes dans var en række upåklageligt udførte bevægelser, hvis fremhævede fuldstændighed krænkede helhedens melodiske sammenhæng. Med et højdespring, som gjorde det muligt for Smirnova at konkurrere med Nijinsky, var hendes dans fremmed for luftighed. Selve positurerne var sådan set ikke en varsel om dansen, men dens resultat. Linjerne i Pavlovas arabeske skyndte sig til det uendelige, smeltede væk under flugten, Smirnovas arabesk støbte bronze med perfektion og hævdede sig på jorden.

— V. M. Krasovskaya [5]

.

Kunstneren turnerede ofte og optrådte både i Rusland og i udlandet [4] . I 1908 deltog hun i en stor turné organiseret af ballerinaen Yulia Sedova rundt i byerne i Rusland (forestillinger blev givet i Kharkov, Yaroslavl, Baku, Tiflis, Rostov-on-Don og Odessa). I 1909 deltog hun i den første sæson af Diaghilev 's Ballets Russes in Paris [4] , og optrådte i Polovtsian Dances fra operaen Prince Igor (denne balletscene, koreograferet af Mikhail Fokine og designet af Nicholas Roerich , blev en af ​​de sæsonens højdepunkter). I juni-juli 1910 deltog hun i ture i London og New York, organiseret af danseren fra Bolshoi Theatre Fyodor Kozlov .

I slutningen af ​​1910 blev hun sendt af direktoratet til Bolshoi Teatret i to måneder , hvor hun medvirkede i forestillingerne om Tornerose , Den lille pukkelryggede hest , Vain Precaution , La Bayadère (i rollen som Gamzatti ), men ikke lykkedes.

Den 9. oktober 1911 opførte Smirnova sin første ballerinarolle på Mariinsky Theatre - Svanilda i Coppélia . Kritikere blev tvunget til at indrømme, at teatret havde en ny ballerina , selvom den var den sidste i rækken. Den 22. april 1912 sang hun rollen som Kitri i Don Quixote . Denne rolle blev bifaldende accepteret af både offentligheden og kritikken - her faldt kravene til karakteren af ​​heltinden og ballerinaens egen tekstur sammen: overdreven aplomb , en vis kantethed, som i andre roller lignede en ulempe, virkede her for billedet. Ifølge V. M. Krasovskaya blev "Don Quixote" den bedste ballerinas ballet [6] .

I samme periode medvirkede Smirnova i Berlin i filmen "The Ballerina's Romance". Hun overraskede mange med selvstændig udførelse af tricks, for eksempel ned på et reb fra 5. sal [7] . En privat visning af filmen fandt sted i Sankt Petersborg den 25. april 1913 .

Den 21. april 1914 optrådte hun som prinsesse Aurora i Tornerose . Denne rolle blev betragtet som særlig vellykket, da billedet blev skabt ved hjælp af en perfekt klassisk dans. Den 22. november 1915 spillede hun rollen som Odette-Odile i " Svanesøen ": Mens rollen som Odile var en fuldkommen succes, blev hendes Odette kritiseret - tilsyneladende passede lyriske og poetiske billeder ikke ballerinaen.

I 1916 deltog Elena Smirnova i den første turné i Mariinsky Theatre i Japan. Den 2. februar 1916 rejste 5 personer fra Mariinsky-teatrets trup - danseren Oblakova, pianisten Van Bruch og kostumedesigneren Bohinova sammen med Smirnova og Boris Romanov - fra St. Petersborg på turné i Sibirien, Manchuriet og Japan. I Tokyo blev der afholdt eftermiddagskoncerter den 16., 17., 18. juni 1916 på den prestigefyldte scene i Teikoku Gekijo Imperial Theatre. Det var første gang, japanerne så og hørte Tjajkovskijs balletmusik. (Kilde: Svetlana Khrutskaya "Den første tur til Mariinsky Theatre i Japan i sommeren 1916").

Efter revolutionen forblev Smirnova i de to sæsoner 1918/19 og 1919/20 den eneste danser i GATOB (det tidligere Mariinsky Teater) med den højeste titel som ballerina . I 1919 deltog hun i premieren på Alexander Chekrygins ballet The Romance of the Rosebud , hvor hun opførte rollen som Rosen . Hendes sidste optræden i teatret fandt sted den 8. februar 1920, hvorefter Smirnova emigrerede fra Sovjetrusland [8] .

I eksil

Fra 1922 til 1926 ledede hun sammen med sin mand Boris Romanov det russiske romantiske teater i Berlin [4] og spillede hovedrollerne i truppens forestillinger. I 1928 flyttede parret til Buenos Aires (Argentina), hvor Boris Romanov blev koreograf ved Colon Theatre, og Elena Smirnova begyndte at undervise [4] , som leder af den nyoprettede danseafdeling ved National Conservatory .

Hun døde i Buenos Aires den 15. januar 1934.

Repertoire

Mariinsky Teater

Hun dansede mange hovedroller: "Paquita", "Stream",

Russiske årstider Russisk romantisk teater

Noter

  1. ↑ Elena Alexandrovna Smirnova // Find a Grave  (engelsk) - 1996.
  2. ↑ http://www.belcanto.ru/smirnova_elena.html
  3. ↑ http://baletfoto.ru/smirnova.html
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Schlugleit, 1981 .
  5. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 326.
  6. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 332.
  7. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 329.
  8. ↑ Krasovskaya, 1972 , E. A. Smirnova, s. 333.

Litteratur

  • Krasovskaya V. M. Masters of the St. Petersburg scene. E. A. Smirnova // Russisk balletteater i det tidlige XX århundrede. 2. Dansere. - L . : "Kunst", 1972. - S. 325-333. — 456 s. — 30.000 eksemplarer.
  • Shlugleit G. M. Smirnova Elena Aleksandrovna // Ballet: Encyclopedia / Ch. udg. Yu. N. Grigorovich . - M . : Soviet Encyclopedia, 1981. - 623 s.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Slægtsforskning og nekropolis
I bibliografiske kataloger