Netværkslitteratur ( seteratura [1] ) er et koncept foreslået af nogle publicister for at henvise til helheden af litterære værker, hvis hovedmiljø er internettet . Fra spørgsmålet om onlinelitteratur (som, hvis den findes, netop i modsætning til ikke-netværksmæssig, "almindelig" litteratur), er det nødvendigt at skelne spørgsmålet om yderligere, rent praktiske muligheder, som nettet giver til enhver litteratur - bekvemmeligheden ved at søge efter tekster og efter tekster, bekvemmeligheden ved at få adgang til tekster fra alle steder på jorden osv.; Eksistensen af disse muligheder har allerede ført til fremkomsten af mange websteder, der fungerer som internetrepræsentationer af litterære papirmagasiner, forlag og individuelle forfattere.
Eksistensen af en særlig netværkslitteratur underbygges af tilhængere af dette koncept på flere komplementære måder.
Internettet som bærer af tekster giver forfatteren en række værktøjer og teknikker , som ikke er tilgængelige på papir:
Nogle mennesker hævder, at alle disse måder at arbejde med tekst på blev opfundet længe før internettet: for eksempel tilbydes alternative måder at bevæge læseren gennem teksten på i romanen "The Classics Game" af H. Cortazar , nogle værker af Raymond Keno , etc.; eksperimenter med introduktionen af billedet i den litterære tekst blev i vid udstrækning praktiseret af russiske fremtidsforskere ; konstruktionen af en poetisk tekst som en slags partitur til stemmeoptræden (med samtidig detaljeret billed- og grafisk akkompagnement) siden 1960'erne. karakteristisk for Elizaveta Mnatsakanovas poesi .
Internettet bidrager til en ændring i hierarkiet af genrer og former : teksttyper, der er bedst tilpasset netværkstilværelsen, kommer til syne og fortrænger gradvist andre. Prosa-miniaturer (tekst på én skærm, der ikke kræver lodret rulning for at læse fra start til slut), essays og litteratur af dagbogstypen blev foreslået for rollen som overvejende netværksgenrer og -former.
Modstandere af denne idé mener, at internettets rolle i skæbnen for visse genrer og former faktisk fortjener at blive studeret, men giver ikke grund til at tale om en særlig netværkslitteratur. Her er det måske kun essayets eller kortprosaens plads i al litteratur, der ændrer sig.
Et værk udgivet på papir (hvad enten det er i en bog eller i et magasin) eksisterer i sig selv, separat og selvforsynende. Hvis læsere og kritikere reagerer på det, så vil disse svar blive offentliggjort senere og et andet sted. Internettet giver mulighed for øjeblikkelig inddragelse af tekst i kommunikationsprocessen om litteratur. På websteder med gratis offentliggørelse eller på en blog kan læserens svar modtages med det samme.
Her kan forfatterens kommunikation med læserne være bilateral og multilateral og påvirke ikke kun selve kildeteksten, men også forfatterens personlighed, alle deltageres egen smag, deres kreativitet og eventuelle andre emner. I sidste ende viser det originale værk sig kun at være en anledning til kommunikation. I sådanne tilfælde er produktet af onlinelitteratur på blogs derfor ikke et digt udgivet på et websted med gratis udgivelse af en af de titusindvis af forfattere, der er offentliggjort der, men hele den potentielt endeløse kæde af replikaer, der genereres af dette digt, i med andre ord, det kommunikative miljø, der dannes omkring denne tekst. En sådan opløsning af en separat, specifik tekst i tekstelementet, såvel som "forfatterens død" og "fødslen af en medforfatter", der sker i denne situation (trods alt, forfatterne af det nye kommunikative miljø er alle dens deltagere og ingen særlig: grænsen mellem forfatteren og ikke-forfatteren ophører med at eksistere). Tilhængere af interaktiv netværkslitteratur fortolker denne proces som den mest komplette implementering af det postmoderne projekt.
Det er blevet hævdet, at bloggingens skift af fokus fra resultat til proces er bevis på, at gratis-til-publicer-websteder fungerer som en slags subkultur , der ligner andre subkulturer (for eksempel dem, der dannes omkring rollespil ). Som et kendetegn er det vigtigt, at det hierarki af værdier, der udvikler sig i enhver subkultur, kun anerkendes i sig selv: forfattere, der er populære på websteder med gratis udgivelse (i deres kommunikative miljø), bliver som regel ikke genkendt udenfor af dem, og hvis de bliver anerkendt - er det udelukkende på grund af egenskaberne ved de værker, der er skabt af dem, frigjort fra de lagdelinger, der udgør dette miljøs særegenhed.
Men hvis man ser på dette fænomen fra en historisk synsvinkel, som netværkslitteraturens teoretikere ikke bryder sig om, så vil vi se, at enhver subkultur er en individualisering af en fælles kultur baseret på nogle afvigelser i udviklingen. I dette tilfælde var en sådan afvigelse et nyt informationssystem, internetreaktionen, der giver dig mulighed for at spore reaktionen af den offentliggjorte tekst med hele sættet af tekster, der er lagt ud på netværket, og med alle brugere, har samme lange karakter som reaktion på en almindelig udgivelse. Nogen vil svare med det samme, og nogen vil vente med en anmeldelse. Derudover er reaktionen som regel ikke gennemtænkt, da holdningen til sådanne publikationer og til ens egen reaktion har et reduceret ansvarsniveau. Derfor kan en eller anden form for reaktion, måske den vigtigste, ikke forventes, da alle tekster på netværket får en noget ensartet karakter, som i et mørkt rum er alle katte grå. Denne historiske og kulturelle analyse kan fortsættes, men den overvejelse, der allerede er givet, er tilstrækkelig til at konkludere, at netlitteraturen, hvis den ikke ønsker at forblive ægte litteratur, ikke kan adskilles fra den generelle litterære proces og den generelle kommunikationsproces.
| Web og hjemmesider | |
|---|---|
| globalt | |
| Lokalt | |
| Typer af websteder og tjenester |
|
| Oprettelse og vedligeholdelse | |
| Typer af layout, sider, websteder | |
| Teknisk | |
| Markedsføring | |
| Samfund og kultur | |