Flugt i tågen

Flugt i tågen
Flugt i tågen
Genre Film noir
Producent Budd Boettiker
Producent Wallace McDonald
Manuskriptforfatter
_		 Aubrey Wisberg
Medvirkende
_		 Otto Kruger
Nina Foch
William Wright
Operatør George Meehan
Filmselskab Columbia billeder
Distributør Columbia billeder
Varighed 65 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1945
IMDb ID 0037678

Escape in the Fog er en  film noir fra 1945 instrueret af Budd Boettiker .

Filmen handler om en hemmelig regeringsagent ( William Wright ), der med hjælp fra en militærsygeplejerske ( Nina Foch ) går i aktion mod et netværk af udenlandske spioner i San Francisco .

De fleste kritikere roste billedet som en hurtig, spændende og billig thriller kategori B.

Det var det femte billede af den unge instruktør Budd Boettiker, som ville blive berømt i 1950'erne med en række westerns med Randolph Scott i hovedrollen .

Plot

Militærsygeplejersken Eileen Carr ( Nina Foch ), som tjente i Stillehavsflåden, tilbringer sin ferie på Rustic Dell, et pensionat på landet nær San Francisco , efter et behandlingsforløb . Om natten har hun en frygtelig drøm, hvor hun vandrer på en tåget nat langs Golden Gate Bridge og ser, hvordan en taxa stopper, hvorfra to mænd trækker en tredje ud af taxaen og er ved at stikke ham. Af frygt udstøder Eileen et højt skrig, som bliver ty til af hoteldirektøren og en af ​​gæsterne, Barry Malcolm ( William Wright ), da hun ser, hvilken Eileen genkender ham som attentatofferet fra sin drøm. Over morgenmaden næste morgen afslører Eileen for Barry, at hun er i afvænning efter at have lidt et psykisk chok, da hendes hospitalsskib blev sænket i slaget. Barry svarer undvigende på spørgsmålet om arten af ​​hans erhverv og antyder kun, at han har at gøre med psykologi og ord, der er stærkere end våben. I det øjeblik bliver han inviteret på telefon til et møde i San Francisco, og han inviterer Eileen til at tage med ham et par dage for at hygge sig i storbyen. På pensionatet følges Barry af en ved navn George Smith ( Ernie Adams ), som informerer sin chef, ejeren af ​​Golden Gate-urværkstedet, Schiller ( Constantin Shane ), om sine planer via telefon. Da Barry ankommer til byen, efterlader han Eileen i bilen, og han mødes i et palæ med sin chef, Paul Devon ( Otto Krueger ), som driver et netværk af hemmelige regeringsagenter, der opererer undercover i asiatiske lande. Under mødet instruerer Devon Barry om at tage af sted til Hong Kong om aftenen for at koordinere arbejdet i en undergrundsgruppe, der opererer der, og planlægger en række aktioner mod de japanske besættelsesstyrker. Devon giver Barry en tophemmelig pakke indeholdende en liste over dobbeltagenter, der opererer i Japan, og advarer om, at pakken aldrig må falde i fjendens hænder. Han instruerer Barry om, at en taxa vil hente ham fra Cumberland Hotel i San Francisco i aften kl. 22.30. Efter Barry er gået, kommer Schiller til Devons hus, som for et par dage siden var ved at reparere et antikt bedstefars ur i stuen i sit hus. Under påskud af, at det er nødvendigt at fejlfinde noget i mekanismen, går han ind i huset, hvor han under reparationen diskret fjerner lydoptagelsescylinderen fra urmekanismen. Vender tilbage til værkstedet lytter Schiller sammen med sine håndlangere Smith og Housemer ( Ivan Trizo ) til optagelsen af ​​samtalen mellem Devon og Barry, og finder ud af essensen af ​​sin opgave, hvorefter han sætter opgaven med at tage listen i besiddelse af agenter. Spionerne etablerer en permanent overvågning af Barry og sporer hans vej til Cumberland Inn. Om aftenen, under middagen i Caravan Club, erklærer Barry praktisk talt sin kærlighed til Eileen, hvorefter han siger, at han er nødt til at tage afsted på forretningsrejse om aftenen.

Da han vender tilbage til hotellet, beder Barry Eileen om at vente i lobbyen, mens han går ovenpå for at hente sine ting. I mellemtiden, der poserer som Barry, annullerer Smith over telefonen gennem dørmanden ordren til taxachaufføren, der ankom til Barry, og skubber sin egen taxa ved døren til hotellet. Inden han sætter sig ind i taxaen, siger Barry et rørende farvel til Eileen, inden han kører afsted. Eileen er vagt ængstelig, og da hun i tanker krydser vejen, bliver hun børstet af en forbipasserende bil i tågen. Som et resultat af faldet husker Eileen pludselig sit seneste mareridt, da hun genkendte en af ​​de mennesker, der satte sig ind i taxaen med Barry, som manden, der forsøgte at dræbe ham på broen. Straks ankommer Eileen til Devon's, forsøger Eileen at fortælle ham om sin drøm og hvad der lige skete, men han tror ikke på hende og afviser desuden generelt, at han kender Barry. Da Eileen ikke får hans hjælp, flygter han til Golden Gate Bridge for at forhindre Barry i at blive dræbt. Men efter hun er gået, får Devon telefonisk besked om, at Barry er savnet. Da hun når det sted på broen, som hun så i sin drøm, ser Eileen en taxa stoppe, og to mænd får Barry ud af det, ved at slippe af med ham. Under kampen lykkes det Barry at snuppe pakken og stille og roligt smide den ud fra broen. Da hun ser, at Barry er ved at blive dræbt, skriger Eileen, og en nærliggende brovagt kommer løbende til hjælp og åbner ild. Forbryderne forlader Barry, og da de ikke finder pakken, sætter de sig hurtigt ind i bilen og går. Barry og Eileen går straks til havnefogeden med en anmodning om at søge i vandområdet i det område, hvor brevet kunne have været, men søgeresultaterne viser intet. Så husker Eileen, at hun i kampens øjeblik hørte hornet fra et skib, der passerede under broen, og måske faldt pakken på dækket. Barry henvender sig igen til direktøren for havnen, men han afviser, at der på det tidspunkt sejlede noget skib under broen. I virkeligheden passerede et hemmeligt forsøgsskib fra den amerikanske flåde under broen på dette tidspunkt , hvilket havnedirektøren havde forbud mod at fortælle nogen om. Barry ringer til en efterretningsagent, han kender, og beder ham finde ud af for ham, om der var nogen skibe, der bevægede sig under broen under kampen. I mellemtiden, efter en rapport fra Smith efter Barrys besøg på havnefogedens kontor, gætter Schiller på, at pakken kan være faldet ned på dækket af et af de passerende skibe. Han sætter en annonce i en af ​​aviserne, hvor han beder ham om at returnere pakken mod betaling. I mellemtiden giver en velkendt agent, gennem betroede folk, Barry en seddel med navnet på det skib af interesse for ham, som ligger fortøjet i havnen i Half Moon Bay nær San Francisco. Efter at have læst sedlen river Barry den i små stykker, som Eileen putter i sin pung. Barry forlader Eileen i hotellets lobby og tager til Half Moon Bay. Mens hun venter på, at Barry vender tilbage, læser Eileen en avis, hvor hun ser en annonce, der beder om at få pakken retur. Hun ringer til det angivne nummer, hvor hun inviteres til Schillers værksted. Der tager de fat i hende og binder hende til en stol, hvorefter de finder stykker af en seddel i hendes pung og finder ud af, hvor skibet er.

Schiller træder ind på havnechefens tomme kontor, hvorfra han ringer til Half Moon Bay-politiet, og på vegne af havnechefen forlanger, at pakken bliver leveret til hans kontor med det samme. En politisergent sender en motorcyklist med en pakke til San Francisco. I dette øjeblik dukker Barry op på politistationen. Efter at have fundet ud af, at pakken er blevet sendt til San Franciscos havnemyndigheds kontor, præsenterer Barry sit føderale agent-id, hvorefter han kræver omgående at oprette stillinger og tilbageholde motorcyklisten. Et politikontrolsted tilbageholder snart kureren, og pakken bliver returneret til Barry. Da han vender tilbage til sit hotelværelse, opdager Barry en seddel på sit skrivebord, der kræver, at han afleverer pakken til gengæld for Eileens liv. Han inviteres til straks at ankomme med en pakke til Golden Gate urværkstedet i Chinatown. I mellemtiden bemærker Devon, at et værdifuldt bedstefar-ur er stoppet efter reparationer, og ved at åbne mekanismens dæksel finder han en lydoptager der. Devon dirigerer politiet til urmageren for at fange Schiller. Barry ankommer dog allerede til værkstedet, hvor han bliver mødt af Smith, som afvæbner agenten og eskorterer ham med våben til det hemmelige rum, hvor Eileen bliver holdt tilbage. Ved at tage pakken fra Barry, lænker Schiller og Smith ham i benet til bordet, hvorefter de åbner gassen og gemmer sig. Barry rækker ud efter et af forstørrelsesglassene på hylden, som er ridset med ordene "Længe leve Japan", stiller det derefter til vinduet og fremhæver med en lighter. Unge kinesere, der går forbi, som hader de japanske besættere, bryder et butiksvindue op med en skraldespand, hvorpå en inskription er fremhævet. Lige da ankommer politiet, ledet af Devon. Forfølgelsen af ​​Schiller og Smith begynder, og de bliver kørt op på husets tag i tyk tåge. Mens politiet ransager gårdene, klatrer Barry op på taget med et våben. Schiller fortæller Smith, at han skal tage af sted med pakken, og for dette skal Smith dække sin afgang. Han åbner ild mod politiet nedenfor. I det øjeblik dukker Barry op mellem dem og provokerer dem begge til at åbne ild, hvorefter han hurtigt gemmer sig. Uden at forstå, hvem der er hvem i tågen, skyder Schiller og Smith ved lyden af ​​en stemme og dræber hinanden ved et uheld. Efter operationen er afsluttet, vender Barry og Elaine tilbage til broen, hvor de krammer og kysser hinanden.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

Ifølge The Hollywood Reporter skulle filmen oprindeligt instrueres af William Castle , med Lynn Merrick som den kvindelige hovedrolle , men blev senere erstattet af henholdsvis Budd Boettiker og Nina Foch [1] .

Som nutidig filmhistoriker Jeremy Arnold bemærker, er filmens instruktør Budd Boettiker bedst kendt og husket for sin Randolph Scott -serie af westerns som Seven Must Die (1956), Big Fear (1957) og Riding Alone (1959). ). Men som Arnold skriver, "mange år forinden havde Boettiker mestret instruktørfaget ved at instruere B-film på Columbia , Eagle-Lion og Monogram ", og denne film var allerede instruktørens femte [2] . I filmens kreditering er Boettiker opført under sit fødselsnavn "Oscar Boettiker Jr.". Han ville først begynde at bruge navnet "Budd Boettiker" på skærmen i 1951, begyndende med "The Toreador and the Lady ", som var hans første virkelig store hit [2] .

Filmen havde William Wright og Nina Foch i hovedrollerne . Boettiker mødte Wright, da han lavede sin første film, One Mysterious Night (1944), fra en række film om en privatdetektiv med en kriminel fortid, med tilnavnet Boston Blackie . Ifølge Arnold var "Wright en umærkelig skuespiller, som i løbet af sin karriere, der spænder over 1940'erne, medvirkede i 45 film, og praktisk talt alle disse film var i B-kategorien. Wright døde i 1949 i en alder af 38 af kræft" [2 ] .

Escape in the Fog var skuespillerinden Nina Fochs ellevte film . Som Arnold bemærker, ville hun få måneder senere spille titelrollen "i en af ​​de mest berømte B-film, My Name is Julia Ross (1945), instrueret af Joseph Lewis , der var lige så talentfuld som Bettiker." Foch fortsatte med at optræde i film og tv-programmer af højere kaliber, og tjente Oscar - nomineringer for sin birolle i Directors' Room (1954) og en Emmy for hendes cameo-optræden i tv-serien Lou Grant (1980), og blev senere en anerkendt skuespillærer. Hun døde i 2008. Ifølge Arnold "giver Foch filmen en meget bedre fortolkning, end den i virkeligheden er, hvilket gør selve filmen bedre" [2] .

Som kritikeren yderligere skriver: "Selvom Wright og Foch får mest skærmtid, er Otto Krueger , en ekstraordinært attraktiv karakterskuespiller, der specialiserede sig i charmerende, sofistikerede skurke , rangeret som nummer et på kreditterne . Han er meget god som sædvanlig, men han har ikke meget arbejde at gøre." [2] . Kritikeren henleder også opmærksomheden på Ivan Traiso , en estisk skuespiller, der "snart vil blive kendt blandt filmfans hovedsageligt gennem sine roller som udenlandske skurke." Han spillede sin mest mindeværdige rolle som en af ​​de tyske spioner i Alfred Hitchcocks thriller Notorious (1946) [2] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Ifølge Jeremy Arnold gav magasinet Variety ved sin premiere i maj 1945 den en positiv anmeldelse og kaldte den "en fiks spionthriller" med "stærke produktionskvaliteter". Anmeldelsen fortsatte med at bemærke, at "Bettiker gav historien en hurtig, anspændt retning og forvandlede den til en anden førsteklasses film til dobbeltvisninger. Filmen er interessant på grund af manuskriptet og det gode skuespil på baggrund af tåget San Francisco og militære intriger ... Wright og Miss Foch udgør et fremragende hold med godt skuespil, og Shane , Triso og Adams håndterer dygtigt rollerne som truende karakterer " [2] .

Moderne filmkritikere vurderer også filmen positivt. Spencer Selby bemærkede det mystiske aspekt af filmen, hvor "sygeplejersken drømmer om et mord, hvorefter hun møder mordofferet i det virkelige liv" [3] , Sandra Brennan bemærkede, at "sygeplejersken begynder at have mærkelige forudanelser om en forestående mord, og hendes intuition er så stærk, at hun snart finder det påtænkte offer og forsøger at redde hende" [4] .

Michael Keaney skrev, at "På trods af den vidtløftige præmis om et profetisk mareridt, er det en ret fornøjelig noir med gode præstationer af Foch og Wright" [5] og, efter Denis Schwartz' mening, er det "en solid B-grade spionthriller" " der leverer stor nydelse", takket være det faktum, at den er "velproduceret, velspillet og har en anspændt historie" [6] .

Paul Mavis kalder filmen "en kvik lille spionfilm med et strejf af det overnaturlige." Ifølge kritikeren "vil billedet appellere til B- filmelskere frem for fans af Boettiker- kulten , da det er udført rent, men fuldstændig upersonligt." Båndet kan kaldes "et succesfuldt eksempel på en mainstream hurtiggående B-film", der har "ingen fedt, ingen udsmykning. Bare en ren, anonym, manuskriptfortælling, udført på den hurtigste og mest effektive måde som muligt, hvor tiden ikke spildes på at skrive karakterer og udfylde plothuller . Ifølge Mavis stammer filmens største fejl fra dens natur som en B-film, hvor der simpelthen ikke er tid til at udvikle historien og karaktererne tilstrækkeligt. Al spionagen i filmen er temmelig banal", men der er behagelige undtagelser, især når Wrights karakter, der er låst inde i en urbutik, giver et "sjovt faresignal". Også bemærkelsesværdigt er et så potentielt vindende øjeblik i filmen som Fochs evne til at "overnaturlige forudanelser", som er angivet i begyndelsen, men senere "fuldstændig ignoreret", og i sidste ende, "viser denne plotlinje sig at være fuldstændig overflødig , da hverken det fører til." Kritikeren gjorde også opmærksom på, at "de ugifte karakterer af Foch og Wright begge skal til San Francisco i en uge", hvilket efter datidens standarder kunne ses som en udfordring til produktionskoden . Som Mavis udtrykker det, "hvis disse afvigelser var udelukket, ville billedet være blevet en af ​​de mange lignende film i datidens B-kategori - hurtig, moderat underholdende, men fuldstændig umærkelig" [7] .

Arnold følte, at "filmen føles som et tempofyldt, moderat spændende afsnit af en tv-serie, hvor de gode og de onde udklækker deres planer, afslører hinanden og går head to head flere gange." Men som filmkritikeren skriver: "Jeg ville ønske, at de onde ville være lidt mere dygtige i deres list, og dramaet ville være lidt skarpere." Den mest interessante teknik i denne film, ifølge Arnold, "er en drøm, men i sidste ende retfærdiggør denne teknik sig ikke rigtig. Drømmens indhold udspilles i virkeligheden, men det sker midt i filmen, og Fochs karakters evne til forudanelse bliver ikke nævnt eller brugt på nogen måde. Hvis det havde været anderledes, kunne det endelige resultat have været noget mere end blot en rutinemæssig spionhistorie.” Kritikeren henledte også opmærksomheden på "brugen af ​​tåge til at skabe en klaustrofobisk og noget illusorisk effekt", som efter hans mening "formentlig er det mest interessante visuelle aspekt af filmen" [2] .

På den anden side gav filmhistoriker Arthur Lyons filmen en lav bedømmelse og konkluderede, at "denne mindre B-film kun er bemærkelsesværdig, fordi den blev instrueret af Boettiker, som fortsatte med at instruere film noirs Behind Closed Doors (1948) og Assassin at Large (1956), samt adskillige godt modtagne 1950'er-westerns med Randolph Scott i hovedrollen .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Som Paul Mavis bemærkede, er dette billede "et eksempel på Boettikers tidlige arbejde, som (med Boettikers ord) ikke bærer hans individuelle instruktørstil og er noget, der kun er lidt mere betydningsfuldt end træning for en ung instruktør" [7] . Arnold tilføjer, at "det ville være et stræk at forsøge at opdage aftrykket af Boettikers visuelle stil i denne film. Hans mere modne senere værk byder på levende og fængslende rumlige forhold mellem karakterer i rammen og på baggrund af landskabet, men det er ikke tilfældet her. I stedet har du en instruktør, der forsøger at sammensætte en livlig B -film .

Ifølge kritikeren, "for Boettiker var hans tidlige B-film kun en træningsbane." Som instruktøren selv senere skrev i sin memoirer, In Disgrace, "Alt om mine første fem film på Columbia var et studie. Disse små sort-hvide billeder blev lavet på 12 dage og 100 tusind dollars ... Studiets generelle producent, Harry Cohn , forsynede mig med old-school kameramænd af høj kvalitet. Det var meningen, at de skulle hjælpe mig, men jeg indså hurtigt, at de var der for at lære mig noget og for at vise mig, hvor dybt jeg tog fejl i alt, hvad jeg var ved at gøre. Misforstå mig ikke, de var alle vidunderlige herrer. Men jeg var ung, grøn og fed, og kunne derfor ikke rigtig arbejde med voksne operatører. Så opfandt jeg et specielt system til at arbejde med dem. Da nogen af ​​dem spurgte mig om et shoot, jeg bad om, rystede jeg bare på hovedet, klappede hans arm og sagde: "Du forstår virkelig ikke, hvad jeg prøver at gøre?" Så gik jeg. Selvfølgelig havde de i de fleste tilfælde ret, og jeg tog fejl, og jeg følte det. Men hvis direktøren indrømmer, at han tager fejl, så risikerer han at miste sin autoritet i mellemtiden. Så jeg skabte det svigagtigt... Jeg lavede faktisk disse første fem malerier svigagtigt, hvilket viste en masse falsk selvtillid” [2] .

Noter

  1. ↑ Escape in the Fog (1945). Historie  (engelsk) . American Film Institute. Hentet: 17. august 2018.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Jeremy Arnold. Flugt i tågen (1945). Artikel  (engelsk) . Turner klassiske film. Hentet 17. august 2018. Arkiveret fra originalen 4. maj 2019.
  3. ↑ Selby, 1997 , s. 144.
  4. ↑ Sandra Brennan. Flugt i tågen (1945). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet: 17. august 2018.
  5. ↑ Keaney, 2003 , s. 144.
  6. ↑ Dennis Schwartz. Solid spionthriller instrueret af Budd Boetticher  (engelsk)  (downlink) . Ozus' World Movie Reviews (5. marts 2013). Hentet 17. august 2018. Arkiveret fra originalen 12. december 2017.
  7. ↑ 1 2 3 Paul Mavis. Escape in the Fog (1945)  (engelsk) . DVD Talk (17. oktober 2012). Hentet 17. august 2018. Arkiveret fra originalen 4. december 2012.
  8. ↑ Lyons, 2000 , s. 90.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder