Morder på fri fod

The Killer Is Loose er en  film noir fra 1956 instrueret af Budd Boettiker .

Filmen er baseret på romanen "A Killer on the Loose" af John og Ward Hawkins, udgivet i The Saturday Evening Post den 13. juni 1953 [1] . Filmen handler om en tilsyneladende frygtsom og rygradsløs bankfunktionær, Leon Poole ( Wendell Corey ), som er involveret i at røve sin egen bank, men politiefterforskeren Sam Wagner ( Joseph Cotten ) er hurtigt på sporet. Mens han forsøger at tilbageholde Poole, dræber Wagner ved et uheld sin elskede kone. Efter retssagen lover Poole at hævne sig på Wagner ved at true med at dræbe sin kone, og et par år senere, efter at være flygtet fra fængslet, begynder han at gennemføre sin hævnplan og dræber dem, der kommer i vejen for ham med koldt blod.

Som filmkritiker Brian Cady skrev: "Dette er en hævnthriller, det samme tema ville senere finde vej til to stærkere film noirs, to versioner af Cape Fear i 1962 og 1991 " [2] .

Plot

Stille og høflig, med tykke briller, arbejder Leon "Foggy" Poole ( Wendell Corey ) som bankassistent i et kvarter i Los Angeles . En dag dukker Otto Flanders ( John Larch ), en tidligere sergent i den enhed, hvor Pool tjente som korporal, op i kø for at modtage ham . For at få kundernes opmærksomhed fortæller Flandern hele linjen, at i hæren blev Poole mobbet af alle på grund af sit dårlige syn, klodsethed og manglende evne til at klare sig selv. Poole er ekstremt irriteret over denne samtale, men han behersker sig selv. I dette øjeblik henvender en banksekretær sig til Poole og siger, at fremmede er kommet ind gennem serviceindgangen og vil åbne et pengeskab bagerst i hallen. Poole vender sig og ser bankdirektøren komme ind i lokalet. Banditterne griber ham og tvinger ham til at åbne pengeskabet. Efter at have taget pengene går de, truende med våben, til udgangen fra banken. Poole skynder sig hen imod dem, men bliver slået i hovedet med en pistolkolbe og slået bevidstløs.

På politistationen afhører detektiv Sam Wagner ( Joseph Cotten ) og hans partner Chris Gillespie ( Mike Pate ) Flandern, som udtrykker beundring for Pooles tapperhed. Under en samtale med lederen viser det sig, at de kriminelle havde intern viden om bankens forhold - de begik et røveri den dag, hvor den maksimale indtjening kommer, de kendte navnene på de ansatte, og hvor knappen for at ringe til politiet er lokaliseret. Snart, mens de lyttede til bankansattes telefonsamtaler, konstaterer Wagner og Gillespie, at Poole, at dømme efter samtalens karakter, ringede til en af ​​deltagerne i røveriet. Han bad ham om ikke at ringe til ham, men da han hørte et klik i modtageren - dette blev uden held forbundet til hovedtelefonerne af en anden detektiv, sergent "Denny" Denning ( Alan Hale Jr. ) - lagde straks på.

Efter at have sporet opkaldet, går detektiverne straks til Pooles hjem. Men da de ankommer, ser de, at Poole har slukket lyset i lejligheden og barrikaderet sig indenfor. Politiet ringer først på døren og forsøger derefter at slå den ned. Som svar affyrer Pool et skud gennem døren og sårer Gillespie let i armen. Wagner skyder mod døren fra sin side og skræmmer Poole væk, hvorefter det lykkes politiet at tage ud af døren. Wagner hopper ind i rummet og skyder i mørket mod en skikkelse, der løber ud af et andet rum, uden at vide, at der er en anden i rummet. Politiet tænder lyset og ser en slap Poole med en pistol i hånden og ved siden af ​​ham en myrdet kvinde, hans kone. Han tager hende i sine arme, krammer hende, taler blidt til hende og lægger hende på sengen og anklager derefter Wagner for at have dræbt hende, idet han siger, at hun intet vidste om røveriet.

Ved sin retssag bliver Poole idømt tre ti års fængselsstraffe for bankrøveri, modstand mod anholdelse og mordforsøg. Da han bliver eskorteret ud af auditoriet, ser han spidst på Wagners kone Lila ( Rhonda Fleming ) og lover hævn.

Efter to et halvt års god opførsel bliver Poole overført til fængselsgården for at arbejde på markerne af vagtchefen. Nogen tid senere tager en af ​​vagterne, som betragter Poole som en modelfange, ham på en lastbil med kasser med kål for at hjælpe ham med at læsse dem af. Efter at have lært dette, bryder Poole diskret sin hakke med foden og gemmer spaden under sin skjorte. På vej gennem de øde marker dræber Poole en vagt ved at slå ham i nakken med den skarpe ende af en skovl, og derefter dumper liget i en nærliggende grøft. Poole kører op til en nærliggende bondegård, hvor han henter en segl i gården og banker på døren.

Tidligt om morgenen ringer telefonen i Wagners lejlighed, og han begynder hurtigt at gøre klar til arbejde. En bekymret, gravid Lila står op med ham for at lave morgenmad, og finder hurtigt ud af, at hendes mand er opdraget på grund af, at Poole flygtede fra fængselsgården og truede med at handle med Wagner. Fra ægtefællernes samtale viser det sig, at Wagner efter anmodning fra sin kone forlod operationelt arbejde, og nu beder Laila ham om ikke at blande sig i denne sag og overlader fangsten af ​​kriminelle til dem, der skal gøre det. . Lila er endnu mere foruroliget, da de betjente, der kommer ind, rapporterer, at Poole dræbte lastbilchaufføren.

På politistationen sætter Gillespie Wagner på en mission for at fange Poole, som politiet mener har angrebet Wagner. Politiet ved, at Poole angreb butikken, hvor han tog våbnet fra. Politiet opsatte vejspærringer overalt og afspærrede området, hvor Poole måtte være. Poole tog dog bondens lastbil læsset med grøntsager, skiftede til hans tøj og passerede let checkpointet med sine papirer. Først herefter finder politiet bondens lig, og finder ud af, at Poole brugte hans dokumenter. Politiet oprettede en anden række vejspærringer for at tilbageholde ham. I mellemtiden oplyser politimesteren Wagner, at de har modtaget oplysninger fra den mand, som Poole afsonede sammen med i samme celle. Ifølge ham gentog Poole konstant, at han ikke forstod, hvorfor Wagners egen kone skulle være i live, hvis Wagner dræbte sin kone. Og at han helt sikkert ville stikke af og dræbe Lila. I mellemtiden opdager politiet Pooles gårdlastbil og indser, at den allerede er kommet ind i byen. Politiet indser, at Poole ingen penge har og højst sandsynligt er udmattet og sulten. Han skal gemme sig et sted, med en flok venner eller slægtninge, men ifølge politiet har han ingen. Da han nu ved, at Poole ikke jager ham, men Lila, tilbyder Wagner at bringe forbryderen til hans hus, og politiet vil bagholde ham der. Da Poole tror, ​​at Lyla er i huset og er ved at angribe, vil politiet fange ham. Faktisk, for at tage sin kone ud af et muligt slag, må Wagner tage hende ud på forhånd og gemme hende et sikkert sted.

For at dække over gårdtøjet og ikke skille sig ud i byen, køber Poole en regnfrakke og hat fra butikken for de sidste penge. I mellemtiden opstiller politiet baghold i hele omkredsen af ​​Wagners hus, og en vred Laila møder ham derhjemme og undrer sig over, hvorfor to betjente sidder med hende hele dagen og ikke engang lukker hende ud til butikken. For at berolige sin kone fortæller Wagner, at de skal på ferie lige nu, da det er bedre ikke at risikere det og forlade huset midlertidigt. Mens Lyla pakker sine ting, husker Danning, at et af røverividnerne, Flandern, kendte Poole og måske kunne hjælpe med at finde ham.

I mellemtiden finder Poole Flanders' hus, hvis kone åbner døren for ham og siger, at hendes mand ikke er hjemme. Poole går ind og hævder at være sin mands hærkammerat. Da Poole tager frakken af ​​og nævner fjernsyn og aviser, indser fru Flandern, at han er selve den forbryder, de leder efter, og forsøger at flygte, men Poole stopper hende og beder kun om mad.

Wagner tager sin kone til havet og siger på vejen, at de først skal ringe til Gillespie. Lila indser, at dette kun er en list fra hans side, og gætter på, at Poole allerede er i byen. Wagner efterlader Lila og kufferterne hos Gillespie, og overlader Mary, Gillespies kone, yderligere omsorg for Lila. Men mens hun taler med sin mand, inden han går, indser Lila hurtigt, at han har taget hende ud, da han vil vende tilbage til deres hus og tjene som lokkemad for Poole. »Det hele er meget ædelt, men jeg kan ikke lide det. Lad os gå til havet og sidde der, indtil det hele er overstået,« siger Laila og foreslår, at en anden risikerer livet i stedet for sin mand, hvilket gør Wagner vred. Lila fortæller, at hun i fire år frygtede for hans liv hver dag, og hun orker ikke mere. Til sidst erklærer hun - "enten tager vi straks afsted til havet, eller også er vores forhold slut." Så uden at overbevise sin kone går Wagner.

Poole ser i fjernsynet, mens politiets afspærring af Wagners hus finder sted. I dette øjeblik vender Flandern tilbage, og mens han peger et våben mod ham, husker Poole, hvordan han hånede ham i hæren, hvordan andre børn hånede ham som barn, og kun hans kone lo aldrig af ham og gav ham følelsen af, at han var en værdig person i alt. Og derfor elskede han hende mere end livet selv. Flandern forsøger at overtale Poole til at stoppe, da han ikke har nogen chance i kampen mod politiet, og i dette øjeblik skyder forbryderen ham pludselig på blankt hold. Derefter tager han Flanders kones frakke og pung og går, og efterlader konen selv i en tilstand af chok.

Hos Gillespie samler Lila sine ting og gør sig klar til at tage af sted og fortæller Mary, at hun og Wagner er færdige. Så beslutter Mary at fortælle hende en hemmelighed - Wagner gik tilbage til huset for at være lokkemad i stedet for hende, Lila. Poole er efter hende. Mary beskylder Lila for, at hendes mand var tvunget til konstant at lyve og komme ud bare for at holde fred, og hun krævede altid noget særligt af ham, som om hun på en eller anden måde var anderledes end konerne til andre betjente.

Politiet foretager en detaljeret og grundig overvågning af alle, der passerer i nærheden af ​​Wagner-huset. Politiet finder hurtigt ud af, at Poole var i Flanders hus og dræbte ham.

Lyla løber væk fra Gillespie-huset og tager bussen. Politiet får kendskab til Lailas forsvinden og melder det til Wagner, som sender aktionen i radio fra sit eget hjem. Endelig bemærker politiet, hvordan en bil med en kvinde ved rattet drejer ind på Wagnergaden. Wagner anmoder omgående om en beskrivelse og placering af Flanders bil. Poole standser bilen et par gader fra Wagners hus og går ud på gaden iført en kvindes hættefrakke og håndtaske. I samme øjeblik stiger Laila af bussen ved busstoppestedet nær huset. Politiet ser en i kvindekjole gå ned ad gaden, og forsvinder så pludselig af syne i kvarteret til Wagner-huset. Wagner beslutter sig for, at det kunne være en af ​​hans naboer, faktisk er det Poole, der gemte sig bag en høj busk. Så går Layla ned ad samme gade. Wagner løber hen til vinduet og ser sin kone gå. Lila går forbi Poole, der gemmer sig i mørket, uden at kunne identificere hende med sikkerhed, men følger efter hende. Wagner gætter på, at Poole i dametøj følger efter sin kone, men han er bange for at give et signal om at skyde, da han ikke er sikker på dette. Endelig er politiet overbevist om, at det er Poole, da det ene ben af ​​hans frakke glider ud under hans frakke, og han sætter sig for at skjule det. Men på dette tidspunkt er Poole og Lyla så tæt på, at snigskytten i mørket ikke er sikker på, at han ikke vil gå glip af. Wagners eneste håb er, at Lila vil gætte, hvem der følger efter hende og gå forbi hendes dør, og så vil Pool beslutte, at det ikke er hende og ikke vil skyde. Layla kommer forbi og springer hurtigt over naboens hegn, hvorefter politiet straks åbner ild mod forbryderen. Politiet omringer liget af den myrdede Poole, og Wagner krammer sin kone og fører hende ind i huset.

Cast

• Joseph Cotten  som detektiv Sam Wagner
• Rhonda Fleming  - Lila Wagner
• Wendell Corey  - Leon "Foggy" Poole
• Alan Hale Jr.  - Danny, detektiv
• Michael Pate  som detektiv Chris Hellespie
• John Larch  – Otto Flandern
• Dee J. Thompson - Grace Flanders
• John Beradino  som Mac, civilklædt betjent
• Virginia Christine  - Mary Gillespie
• Paul Bryar Greg Boyd
• Don Beddow  - Mr. Freeman (ukrediteret)
• Stafford Repp  som kaptajn Lyle Snow (ukrediteret)

Filminstruktør og førende skuespillere

De bedste film instrueret af Budd Boettiker inkluderer normalt en række westerns med skuespilleren Randolph Scott , herunder filmene " Seven Must Die " (1956), " Great Fear " (1957), " Clash at Sundown " (1957), " The Lonely ". Rider Buchanan " (1958 ) ), " The Lone Rider " (1959) og " Comanche Camp " (1960) [3] . Som filmhistorikeren Brian Cady skriver: "Kultinstruktør Budd Boettiker er almindeligvis forbundet med de syv westernfilm, han instruerede med Randolph Scott. Lige før disse klassiske eventyr i det gamle vesten iscenesatte Boettiker en grum fortælling om retfærdighed og hævn i det moderne vesten, A Killer Unleashed. Og hvis Boettiker ikke var gået videre til at skyde Randolph Scott i sadlen lige efter denne film, kunne han have skabt sig et navn ved at lave thrillere som denne .

Joseph Cotten spillede hovedroller i så fremtrædende film som " Citizen Kane " (1941) og " The Magnificent Ambersons " (1942) af Orson Welles , såvel som i film noiren " Shadow of a Doubt " (1943) af Hitchcock , " Gaslight " (1944) Cukor og " The Third Man " (1949) af Carol Reed [4] . Wendell Corey spillede som regel betydelige biroller, især i efterkrigsdramaet " Search " (1948), film noir " Desert Fury " (1947), " Sorry, Wrong Number " (1948), " I 'm Always Lonely " (1948), " The Accused " (1949) og " The Case of Thelma Jordon " (1950, den mandlige hovedrolle), detektivthrilleren " Rear Window " (1954) og melodramaen " Rain Salesman " (1956) [5] . Rhonda Fleming spillede i film noir som " Bewitched " (1945), " Cry for Danger " (1951), " Inferno " (1953), " When the City Sleeps " (1956), " Shade of Scarlet " (1956) og i westernfilmen Shootout in the O.K. Corral " (1957) [6] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Umiddelbart efter at billedet blev frigivet, gav filmanmelder Bosley Crowther det en ret lidet flatterende vurdering i The New York Times og kaldte det en "tredjerangs krimi" hvor "et par førsteklasses skuespillere - Joseph Cotten og Wendell Corey " , men på trods af deres tilstedeværelse er filmen "fuldstændig kedelig" [7] . Han skriver videre: ”Kig ikke efter noget originalt eller spændende i dette gemmeleg. Manuskriptforfatter Harold Medford skrev den med et sæt frimærker, og Budd Boettiker havde nok ikke andet i tankerne end slutningen af ​​dagen, da han lavede filmen .

Moderne kritikere vurderer billedet mere positivt. TimeOut - magasinet kaldte det "en lavbudget, hurtigt bevægende film, der bevæger sig kraftigt med dygtighed og hurtighed, dog uden megen troværdighed" [8] . Cady kaldte filmen "en hurtigt produceret B-film med en andenrangs historie", hvor "Bettiker og castet kaster nok uventede drejninger ind til at gøre den interessant." [ 2] Bruce Eder bemærker, at Boettikers "narrative retningskraft, parret med nogle fremragende skuespil, overvinder manglerne ved et manuskript, der er let overbelastet med tilfældigheder for at være troværdigt" [9] . Kritikeren forklarer, at "Bettikers evne til at skabe spænding gennem kamerabevægelser eller redigering" gør "filmen bedre end historien", den er baseret på, "og gør det let at undertrykke dens spinkelhed" [9] .

Filmanmelder Dennis Schwartz kaldte filmen "typisk film noir fra 1950'erne, karakteriseret ved højt tempo og et stramt manuskript, der hovedsageligt udforsker personligheden hos en skurk, der har krydset den grænse, hvor han ikke længere kunne tolerere selvhån" [10] . Schwartz fortsætter med at bemærke: "Nabolagets atmosfære og stringente fortællestil forstærker dens banalitet, og den formår ikke at trække noget ud af det verdslige for at opbygge den spænding, der kun sætter ind i klimakset." Men i sidste ende, "viser det sig en ganske solid film, der kan ses ud fra en følelse af nostalgi til 1950'erne" [10] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Eder betragter Boettiker som "en instruktør med fuldendt dygtighed og masser af overraskelser, som enhver, der har set hans fineste westerns, kan vidne om." Og denne film, der, selvom den er lavet "i en helt anden genre, og i en stil, der er meget langt fra hans mest kendte værker", "styrker kun hans ry" [9] . Cady udtaler, at "Betticker, sammen med castet, formår at give filmen en helt ærligt out-of-the-box tilgang, der kulminerer i en scene, hvor Poole forklæder sig som kvinde for at nå sit mål" [2] .

Boettiker, med Eders ord, "bruger traditionelle - om end højklasses - Hollywood-professionelle som skuespillere, tager dem ud af studiet og placerer dem næsten udelukkende i drama på stedet, og giver dem frihed til at udtrykke sig i dette naturlige sceneri" [ 9] . Cady fortsætter, at "Bettiker bruger lokationsbilleder til at formidle en forstyrrende effekt til seeren. En stærkt oplyst, almindelig gade i det sydlige Californien bliver skueplads for et røveri, et typisk forstadskøkken i det sydlige Californien fra 1950'erne bliver en skueplads for rædsel og mord, og et boligkvarter bliver et anspændt udkigssted med skjulte politifolk, der holder øje med fodgængere med tegn på morderiske hensigter .

Kritikere roste filmen af ​​Lucien Ballard . Cady bemærker, at Ballard, "der skulle instruere Stanley Kubricks The Homicide (1956) senere samme år, var en væsentlig bidragyder til filmens visuelle billeder og stemning" [2] . Eder tilføjer, at filmfotografen "giver et attraktivt hyperrealistisk billede, forbedret ved at optage på rigtige steder, hvor det er muligt" [9] .

Handling partitur

Eder skriver, at filmen har "en masse skuespilroller, der er lige så spændende, som plottet er fuld af usandsynligheder" [9] . Efter kritikerens mening leverer Wendell Corey sin karrieres mest fantastiske præstation, næsten uigenkendelig som den patetiske og frygtindgydende Leon Poole, en bankassistent og psykopatisk morder, der begiver sig ud på hævnens vej mod detektiven, der myrdede sin kone . Cady mener også, at "Wendell Corey giver her måske sin bedste præstation i sin karriere som morderen Leon Poole. Poole, der blev latterliggjort under krigen for sine tykke briller, er en komplet klud, den type person, der normalt bliver et offer for forbrydelser, ikke en kriminel. Corey spiller Poole som konstant intimideret og taler lavmælt, selv når han truer en på livet. Dette er at gå på stram snor, hvor offentligheden enten sympatiserer med ham eller afviser hans grimme logik og modbydelige handlinger .

På den anden side, ifølge Eder, " er Joseph Cotten mindre succesfuld i sin rolle som politibetjent, der trækkes i modsatte retninger af sin kones kærlighed og dedikation til sit job," og " Rhunda Fleming giver hende begrænsede skuespilbeføjelser til hende. livsværk som detektivkone, som morderen jager efter” [9] . TimeOut anser " Flemings karakter for at være filmens største byrde (hvilket skuespillerinden ikke selv er skyld i), idet hun konstant chikanerer sin mand med krav om at glemme fra politiet" [8] . Cady bemærker også, at Wagners kone, Lila (Rhonda Fleming), er ekstremt usympatisk. Hun er evigt bange for sin mands sikkerhed og kræver, at han forlader politistyrken for et gejstligt job, og hun fortæller ham egoistisk at lade andre politimænd risikere deres liv. Wagner bruger ekstrem opfindsomhed for at forhindre hende i at vide, hvilken fare der truer dem begge. Længe før finalen mister publikum tålmodigheden og føler, at Wagner ville være meget bedre stillet uden hende" [2] .

Noter

1. ↑ Morderen på fri fod. Kildetekst  (engelsk)  (link ikke tilgængeligt) . American Film Institute. Hentet 20. december 2015. Arkiveret fra originalen 2. december 2013.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Brian Cady. Artikler: The Killer Is Loose (1956 ) . Turner klassiske film. Hentet: 19. december 2015.  
3. ↑ Højest bedømte spillefilminstruktørtitler med Budd Boetticher . International filmdatabase. Hentet: 20. december 2015.  
4. ↑ Højest bedømte spillefilmtitler med Joseph Cotten . International filmdatabase. Hentet: 20. december 2015.  
5. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Wendell Corey . International filmdatabase. Hentet: 20. december 2015.  
6. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Rhonda Fleming . International filmdatabase. Hentet: 20. december 2015.  
7. ↑ 1 2 Bosley Crowther. The Killer Is Loose (1956) (engelsk) . The New York Times (3. marts 1956). Hentet: 19. december 2015.  
8. ↑ 12 Time Out siger . tiden er gået. Hentet: 19. december 2015.  
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Bruce Eder. Anmeldelse (engelsk) . AllMovie. Hentet: 19. december 2015.  
10. ↑ 12 Dennis Schwartz . En typisk 1950'er noir (engelsk) (downlink) . Ozus' World Movie Reviews (7. december 1999). Dato for adgang: 19. december 2015. Arkiveret fra originalen 6. maj 2017.   

Links

• Killer on the Loose på IMDB
• Killer on the Loose hos Allmovie
• Killer on the Loose på American Film Institutes hjemmeside
• Killer on the Loose på Turner Classic Movies
• Killer Unleashed -film på YouTube

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Internet film database AFI spillefilmkatalog
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)