| San Babil Square, 20 timer | |
|---|---|
| ital. San Babila malm 20: un delitto inutile | |
| Genre | Kriminalpolitisk drama |
| Producent | Carlo Lizani |
| Producent | Carlo Maetto |
| Manuskriptforfatter _ |
Mino Giardo, Carlo Lizani, Hugo Pirro |
| Medvirkende _ |
Pietro Brambilla Giuliano Cesario Daniel Asti Pietro Giannuso Brigitta Sky |
| Komponist | Ennio Morricone |
| Varighed | 105 min. |
| Land | Italien |
| Sprog | italiensk |
| År | 1976 |
| IMDb | ID 0201057 |
San Babila Square , 20 timer _ _ _ _ _ Det krimipolitiske drama beskriver en dag i fire unge nyfascisters liv , som endte med et dobbeltmord. Filmen er baseret på virkelige begivenheder i Milano den 25. maj 1975 . Han spillede en fremtrædende (omend tvetydig) rolle i antifascistisk propaganda og politisk og ideologisk konfrontation. Instrueret af Carlo Lidzani .
Den 25. maj 1975 blev en 26-årig venstreorienteret studerende, Alberto Brasil, dræbt på Piazza San Babila i Milano og hans kæreste, Lucia Corna, blev alvorligt såret [1] . Mordet blev udført af fem unge nyfascister fra en gruppe kaldet Sanbabilini.
Piazza San Babila var et traditionelt samlingssted for Milanes ultrahøjre . Udseendet her var farligt for repræsentanter for venstrekræfterne. I mellemtiden var Brasilien iført en eskimojakke , betragtet som en slags " rød uniform ". Derudover rev Brasilien offentligt en folder fra det neo-fascistiske parti Italian Social Movement fra muren .
Mordet på Alberto Brasil dannede grundlaget for filmens plot [2] .
Milano, 1976 . Tidligt om morgenen deltager fire unge neo-fascistiske aktivister - Fabrizio, Miki, Franco og Alfredo - i begravelsen af en stor figur fra Mussolini-regimet . I samtale indbyrdes fordømmer de skarpt "voksne" ultrahøjre- politikeres forsigtighed og lovlydighed.
I Mikas Citroën Méhari kører de til lokalerne besat af kommunisterne og ødelægger deres motorscootere . Når de bryder væk fra jagten, spredes de fire for en kort stund.
Fabrizio går på en bar på San Babila, hvor han mødes med en politibetjent, han kender, til en forretningssamtale. Han spiller komplekse spil med politiet om en gensidigt fordelagtig udveksling af information, ikke kun politisk, men også rent kriminelt. Politimanden behandler informanten med utilsløret fjendtlighed (afpresning ved at "lægge de kommunistiske politifolk") - dog accepterer han samarbejde og dækker over forbrydelser for at få hjælp.
Miki fører kampagne for eleverne. Hans essay læses op, hvori han kalder kirkegården "en konsekvens af et demokratisk flerpartisystem ". Læreren og medstuderende er forargede over den åbenlyse undskyldning for døden.
Franco skændes med sin hysteriske mor.
Alfredo går på arbejde i en byggemarked. Han forklarer sin forsinkelse og bedrager ejeren.
Omkring middag mødes gutterne igen. De maler en butik ejet af en jøde med et hagekors. Når forbipasserende forsøger at slette hagekorset, begynder de at skyde på dem med metalkugler fra slangebøsser. To er såret.
Fabrizio, Miki og Franco går til Alfredos butik sammen. På vejen satte de den naive og omgængelige pige Lalla i deres bil. Efter hurtigt at have mødt fyrene er hun klar til at tage med dem, forudsat at hun bliver behandlet: "Skal vi spise is? Jeg elsker chokolade! Bagerst i butikken forbliver Franco - efter virksomhedens beslutning - alene med Lalla. Han er dog så chokeret over hendes uskyld og tilsidesættelse af sin manddom ("Lad os få det overstået og gå og spise chokolade!"), at han næsten slår pigen. Dette afslutter forsøget på trods af brugen af en gummikølle.
Fyrene arrangerer en flashmob med gummifallus , og denne gang kommer de ind i politiet. De opfører sig anderledes: Mickey er trodsigt truende, Alfredo forsøger at reducere sagen til en uskyldig joke. Alle frigives med advarsler. Forskelle i politiets tilgang er mærkbare: Forhørslederen Alfredo behandler nyfascister med en skarp fjendtlighed; Forhørsleder Mickey antyder, at nogle kræfter ved magten en dag vil få brug for yderliggående militantes tjenester.
Franco og Alfredo kommer til skydebanen for at øve sig i at skyde. Franco skyder dårligt og nægter samtidig at give Alfredo et lån til at købe patroner. En af de besøgende - hans image, tøj, opførsel efterlader ingen tvivl om, at han tilhører en fascistisk organisation - tilbyder Alfredo at betale for patroner, hvis han garanterer fremragende skydning. Alfredo er enig og vinder væddemålet: "Sådan skal enhver fascist skyde!" Franco går skamfuldt. Den besøgende tilbyder også Alfredo indtjening for transporten af mappen. Betydningsmæssigt taler vi om hemmelig mafia eller partifascistiske materialer. De er ikke specifikt enige, men enige om at samarbejde i fremtiden.
Alfredo kører på arbejde på en stjålet motorcykel. Da han kommer for sent igen, lyver han over for ejeren om "transportstrejken". En automatisk foldekniv falder ved et uheld ud af lommen på ham . Ejeren kræver en forklaring. Alfredo indrømmer, at han tilhører de højreekstremister. Ejeren har som lovlydig borger en tendens til at afskedige en sådan medarbejder. Alfredo truer med ballade.
Fabrizio chatter med Lalla i en bar på San Babila. Han agiterer hende for den nazistiske "nye orden", men møder ikke forståelse - pigen kan ikke lide grusomhed, hun er vant til en fri livsstil, og desuden kunne hun ikke lide Franco. Fabrizio angriber hende: ”Tur du ikke tale sådan om ham! Franco er en af os! Vi kan, men du kan ikke! Men alt dette gør ikke meget indtryk på Lalla.
Hen på aftenen mødes de fire igen i en bar på San Babila. En kommunistisk demonstration går forbi. En af deltagerne kommer bagud. De angriber ham straks ("Hele Milan er dit, men stikk ikke din næse mod San Babil!") og begynder at slå ham med metalkæder. Det lykkes demonstranten med nød og næppe at flygte. Politiet dukker først op efter tæsk. Nyfascister stiller op og marcherer og scanner: "Ein, zwei, heil , heil!"
De fire beslutter at sprænge et af de kommunistiske kontorer i luften. Opgaven er betroet til Franco, som det er tid til at teste: "Vi har alle været bag tremmer, det er på tide, at du tager en chance!" Men Franco er den svageste i gruppen. Efter at være kommet ind i rummet og indtaget en behagelig stilling, tør han ikke sætte sprængladningen i gang. Kolleger informerer også om en teknisk fejl.
Fabrizio kommer tilbage til baren på San Babila. Han har et fortroligt forretningsmøde med en venstreorienteret undersøgende journalist (sandsynligvis medlem af ICP). Med ham, som med politimanden, udveksler Fabrizio oplysninger, men på betalt basis. Efterforskeren rapporterer, at sprængladningen bevidst ikke blev sat i gang: "Du blev bange." Fabrizio er rasende, selvom han behersker sig selv. Der er en kort dialog: ”Før eller siden vil folk rive dig i stykker. "Hvis du dukker op i San Babila om natten, vil du blive revet i stykker."
Snart kommer Franco til baren. Fabrizio anklager ham for fejhed og afpresser ham: enten betaler Franco i morgen hundrede tusinde lire, eller også vil alle vide om hans fejhed. Franco har ikke sådanne penge på sådan et tidspunkt (han er i et skænderi med sin mor). Han tilbyder at bevise sin hengivenhed ved gerning.
Fabrizio vælger ofre - et par unge elskere. Fyren river en plakat af med et hagekors fra væggen, og Fabrizio "så et sted" pigen. Han kræver, at Franco angriber de "Røde" og derved råder bod på det. Franco er enig, selvom han er meget bange.
Mickey og Alfredo trækker op og deltager begge i jagten. Den oprindelige intention om kun at slå op bliver til en plan for målrettet drab. De elskende mistænker forfølgelsen og forsøger at gemme sig. Taxaer er dog ikke ringere end dem på parkeringspladsen, politiet kører forbi, forbipasserende og cafegæster er ligeglade. På et øde sted angriber alle fire to. Knive er på vej. Drengen blev dræbt, pigen blev hårdt såret.
Franco vender hjem og falder i et tårevædent raserianfald. Mickey, Fabrizio og Alfredo går til ro i arkaden. På vejen bemærker Fabrizio en plakat "Bliv kommunist!" med billedet af pigen: "Det var der, jeg så hende ..." Efter at have mødt Lalla, beder Fabrizio hende om at skjule den blodige kniv. Men Lalla ønsker, trods al sin naivitet, ikke at blive en medskyldig af morderne. Hun kontakter politiet.
Sidste skud: Lalla i politibilen, politiet omringer hallen, blokerer udgangene og fortsætter med at anholde.
Fabrizio ( Pietro Brambilla ) er fra den øvre middelklasse . En engageret nazist med nietzscheanske ambitioner. Drømme om et " slotssamfund " , elitens dominans , totalt hierarki , streng regulering af livet. Klart hævder lederskab. Ifølge en række tegn er han forbundet med den kriminelle verden .
Miki ( Giuliano Cesario ) er stedsøn af en stor børsmægler (forholdet til hans stedfar er kompliceret, han kommer til at true Miki på grund af sataniske manerer, han er også fremmed for sin mor). Tættere på den traditionelle ideologi af italiensk fascisme . Han opfører sig hårdt og trodsigt. Aktiv, leder efter konflikter. Han er kendetegnet ved et misantropisk verdensbillede, men han er sikker på forestående politisk succes.
Franco ( Daniel Asti ) er søn af en rig kvinde. Fej, viljesvag, hysterisk. Går i stykker på afgørende tidspunkter. Svaghed er at forsøge at gemme sig bag en hånlig bravader. Han er ekstremt bange for at afsløre sin fejhed, derfor bukker han let under for afpresning .
Alfredo ( Pietro Giannuso ) er den eneste repræsentant for de fire sociale lavere klasser . Han kom til at udvikle Milano fra det fattige Syditalien . I modsætning til sine kampfæller tjener han til livets ophold på egen hånd. Han havde alvorlige problemer med politiet: han blev dømt for voldtægt (han blev tvunget til at gifte sig), han var gentagne gange involveret i slagsmål, politisk hooliganisme, modstand mod politiet. Tilnærmer sig alt mere grundigt, seriøst og omhyggeligt. Tilbød at opgive jagten, da ofrene var midlertidigt ude af syne. Det er markant, at det er hos ham, at "voksne" kampfæller, herunder en suppleant fra et nyfascistisk parti, laver seriøse forretninger.
Lalla ( Brigita Sky ) er ansat i et reklamebureau. Naiv, medgørlig, useriøs omkring livet. Konvergerer nemt med mennesker, alle antager gode intentioner. Tilgiver hurtigt fornærmelser og endda fysisk vold. Han kommer ikke med påstande, kigger ikke ind i karaktererne, er ikke interesseret i politik. Det har dog nogle moralske og æstetiske grænser - i en samtale med Fabrizio: "Vil dit slot ikke være for grusomt?", I en samtale med Franco: "Du er skør på din San Babila." Episoden, hvor Fabrizio rækker hende kniven, ændrer Lalla. Hun er klar til at være nære venner med de "skøre" fyre, men nægter at dække over en blodig forbrydelse. I de sidste billeder ændrede hendes udtryk sig endda – det blev mere eftertænksomt, med et strejf af tragedie.
Filmskaberne forsøgte at bringe det så tæt på det virkelige liv som muligt. Dette blev lettet af den ekstreme politiske spænding i de ledende halvfjerdserne : kun i Milano og først i foråret 1975 døde yderligere tre politiske aktivister foruden Alberto Brasil - en nyfascist og to ultra-venstreorienterede. Angreb og slagsmål fandt sted med endnu større regelmæssighed.
De, der er født eller opvokset i Milano i 70'erne, husker, hvad sanbabilini er . Jeg var mindre end 10 år gammel dengang, jeg kan ikke huske hele historien, men nyfascisternes herlighed (mere præcist, neo-nazister ) fra Sundown - baren på San Babila-pladsen nåede os. Hver gang jeg gik til de steder, så jeg rædselen i mine forældres øjne. Det er ikke en joke. En stor kamp var konstant på dagsordenen. San Babila blev betragtet som et sted, hvor man ikke skulle gå [3] .
Nogle dele af filmen - såsom venstrefløjens demonstration, sammenstødet, den efterfølgende neofascistiske march - blev filmet fra lokationen med et skjult kamera . Hovedrollerne - med undtagelse af Lalla, spillet af den berømte tysk-italienske skuespillerinde Brigitte Skye - blev ikke udført af professionelle skuespillere, men af unge mennesker udvalgt på baggrund af neo -realistisk "typiskhed".
Filmen spillede en fremtrædende politisk rolle i form af antifascistisk propaganda . Billederne af hovedpersonerne - bevidst blottet for enhver form for positiv, præsenteret som ondskabens fokus (i denne forstand sammenlignelig med Attila Malankini fra "XX århundrede" af Bernardo Bertolucci ) - gjorde et ekstremt frastødende indtryk. Denne afvisning udvidede sig til neo-fascismens ideologi og strukturer.
To år senere oprettede en gruppe neo-fascistiske unge de revolutionære væbnede celler , hvis handlinger var forbundet med "sanbabilini" - især voldens spontanitet og brutalitet.
Filmen blev positivt modtaget af kritikere og vandt en række priser. En vigtig rolle i dets promovering blev spillet af nomineringen ved X Moscow International Film Festival i 1977 .
I begyndelsen af 1980'erne blev filmen med succes vist i USSR . Samtidig skal det bemærkes, at effekten var tvetydig: nyfascistisk og nynazistisk æstetik blev populær blandt de asociale ungdomslag.
Effekten var kosmisk: Alexei Vasiliev , en bror i retromanien, forbinder direkte bølgen af russisk nyfascisme i begyndelsen af 1980'erne med dette særlige billede. Marchen i sort læder så kølig og grå ud, mordet på Komsomol-forskere forårsagede ingen protester i industrizonerne. [fire]
Dette blev en vigtig faktor i ungdoms- og teenage-subkulturen i perioden forud for starten af Perestrojka .
Filmen udkom - og så er vi afsted. Ungdommen i sovjetlandet begyndte langsomt at klæde sig i læder. Alle byer har deres egne San Babils. Spørg i dag enhver russisk nyfascist over 40: de vil alle sige, at de brød i brand med nazismen efter "San Babila" ... Om de fyre, der "dyrkede ærlighed, direktehed og venskab, og de holdt sammen meget hårdt, og de billedet var passende - læderjakker, barberet whisky..." [5]