| mikrofon sang | |
|---|---|
| Sang | |
| Eksekutør | Vladimir Vysotsky |
| dato for oprettelse | 1971 |
| Optagelsesdato | 1971 |
| Genre | kunstsang |
| Sprog | Russisk |
| Sangskriver | Vladimir Vysotsky |
"Mikrofonens sang" ( "Min mikrofonsamvittighed" [1] er ifølge den første linje også kendt som "Jeg var døv af håndfladernes slag ..." [2] ) er en forfattersang af Vladimir Vysotsky , der går tilbage til 1971 . Værket, skrevet på vegne af en mikrofon , fortæller om intolerancen af falskhed i kunsten.
mikrofon sangJeg var døv af håndfladernes slag,
jeg blev blændet af sangernes smil, -
Hvor mange år jeg led af symfonier,
Forkælede fugleimitatorer [K. 1] !..
Hvor mange Gange de hviskede mig om Maanen,
Nogen raabte muntert om Stilhed,
Paa Saven [K. 2] en spillede - savede nakken af -
Og jeg styrkede,
styrkede,
styrkede ...
Sangen er fortalt fra en mikrofons synsvinkel , som har "lidt af symfonier" i mange år og ventet på endelig at blive fundet af en, han kan forstærke tilstrækkeligt. Det forekommer ham, at et sådant Øjeblik er kommen, og den, for hvem jeg udholdt alle Pinslerne, viste sig; nu vil både sangeren og selve mikrofonen vise, hvad de er i stand til. Apparatet "strækker forhåbentlig sin elastiske hals" til kunstnerens ansigt, men opdager pludselig, at han synger en sød løgn, som skal forstærkes. I desperation giver mikrofonen selv et støn, hvorfra højttalerne hyler , og som et resultat skrues den af stativet og erstatter den med en anden, så den "ikke forstyrrer løgne." Denne anderledes mikrofon og stativ fortæller efter koncerten grinende den lyriske helt, hvor glad sangeren var for at være blevet udskiftet.
Skabelsen af sangen går tilbage til 1971 [3] [5] . Ifølge M. A. Raevskaya kunne hovedbilledet af værket være blevet foreslået for forfatteren af Yuri Vizbors sang "Godless" (1965), hvor der er linjer "Vi er ikke højttalere, // vi lever ikke på bestilling" [6] .
De første par kendte fonogrammer af forfatterens præstation går tilbage til september-december 1971. Der er også optagelser fra 1972, 1973, 1975 og 1976, med i alt mere end 20 fonogrammer [7] . I 1975, under en turné i Taganka-teatret i Bulgarien, indspillede Vysotsky "Song of the Microphone" blandt en række andre værker til albummet " Selvportræt " planlagt af selskabet Balkanton [ 8] . I 1977 blev sangen inkluderet i antologien " Songs of Russian Bards ", udgivet af V. Alloy i form af samlinger af båndkassetter , ledsaget af flere bind med trykt tekst. Under titlen "Jeg er døv af slag i min håndflade ..." kom hun ind i anden serie af antologien [9] .
I den sovjetiske presse optrådte sangens tekst i almanakken "In the World of Books" (nr. 11, 1986) [10] . Siden 1988 har han været udgivet i samlinger af værker af Vysotsky, startende med bogen "Favoritter", udarbejdet af N. A. Krymova til udgivelse af forlaget "Sovjetisk forfatter" [11] . Da pladeselskabet Melodiya i årene med perestrojka udgav en række albums "Ved Vladimir Vysotskys koncerter", blev indspilningen af "Microphone Songs", lavet i 1973, inkluderet i den 10. disk, "Fussy Horses", samlet ud fra fonogrammer fra M. Kryzhanovskys samling [12] .
I moderne udgaver af Vysotskys værker og analyse af hans værk betragtes sangen som en del af forfatterens dilogi, der går tilbage til 1971, hvoraf anden halvdel er " Sangeren ved mikrofonen " [4] [13] .
Forskere af Vysotskys arbejde fremhæver "Song of the Microphone" blandt hans rollespilssange på grund af den udvalgte helts usædvanlige natur. Selvom reinkarnationen af forskellige karakterer i Vysotskys arbejde spillede en fremtrædende plads [14] , blev livløse genstande sjældent lyriske helte (I. A. Sokolova kalder dem "ikke-traditionelle rollespilskarakterer"). Disse værker omfatter, udover "Mikrofonens sang", " Balladen om det forladte skib " [15] skabt samme år , samt " Sangen om jagerflyet " [16] . Filolog V. A. Gavrikov sammenligner "humaniseringen" af den tvangsadskilte mikrofon og stativ med billedet af adskilte strenge og en bue i Innokenty Annenskys digt "Bow and Strings" [17] .
Selve billedet af en rollespilshelt fortolkes tvetydigt af Vysotskovologer. S. S. Shaulov, der analyserer duologien "Sangeren ved mikrofonen" og "Mikrofonens sang", skriver, at Vysotsky forlener enheden med absolut følsomhed over for falskhed og ikke musikalsk, men poetisk. Shaulov betragter dilogien som "udsagnet om ordets renhed og sandhed i lyset af hans egen" dobbelte "", som er mikrofonen. Fra en litteraturkritikers synspunkt personificerer han digterens "hals og stemme", som til gengæld er berøvet sin egen stemme, der kun fungerer som en forstærker af ideer, "et ekko af det russiske folk" [18] . Tværtimod udtrykker V. I. Novikov i bardens biografi den opfattelse, at mikrofonen er personificeringen af en kunstembedsmand, censor eller redaktør, som under betingelserne i et partidiktatur er dømt til at "lide, men forstærke løgnen." I dette tilfælde, set fra Novikovs synspunkt, er mikrofonens oprør mod kunstneren, en kritisk gennemgang i stedet for en simpel forstærkning, intet andet end et hypotetisk scenarie fra digterens side, "passer ind i skoene" af en person, hvis psykologi er fremmed for ham [19] .