Japanese Independent Cinema er en bevægelse i japansk film , der opstod i begyndelsen af 1950'erne som en reaktion på pres fra medieselskaber på japanske filmskabere, især tilhængere af kommunismen .
Efter strejken i Toho -filmstudiet i 1948 og de fyringer, der fulgte, begyndte de japanske biografveteraner S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto , Tadashi Imai, Fumio Kamei og mange andre at arbejde for uafhængige studier, skabe sociale og anti- krigsfilm. Deres produktion og distribution blev finansieret af fagforeninger og privatpersoner .
Japansk uafhængig biograf varede indtil midten af 1960'erne , hvorefter den organisk gik i opløsning.
I 1927-1933. I Japan var der en aktiv organisation af progressive filmskabere, Proletarian Cultural Front, som forenede en række organisationer, herunder den japanske proletariske filmliga (Prokino). Prokino omfattede et stort antal filmskabere og kritikere. Foreningen udgivet i japanske bøger og artikler af Eisenstein, Pudovkin, Mussinak. Det udgav også film, for det meste korte: dokumentarfilm, små komedier og endda et nyhedsmagasin, hvis udgaver blev udgivet regelmæssigt. I 1933 blev den "proletariske kulturfront" spredt af de japanske militarister, mange kulturpersoner blev kastet i fængsel, såsom forfatteren Takiji Kobayashi , der døde der, tortureret af det japanske politi.
Det meste af den proletariske biograf gik ind i GES (Geigutsu Eiga-Sa), et uafhængigt kooperativt filmselskab, der fortsatte med at producere progressive nyhedsfilm. Efter 1937 og det militaristiske Japans angreb på Kina blev HPP's aktiviteter mere og mere vanskelige. I 1940 reorganiserede de japanske militarister biografen - alle grene af filmindustrien blev monopoliseret af Zaibatsu-koncernen. HPS blev overtaget af en regeringsorganisation, Greater Japan Cultural Association. Nogle af grundlæggerne af "Prokino" blev fængslet i koncentrationslejre, såsom Akira Iwasaki .
Efter krigens afslutning og begyndelsen af en kort periode med demokratisering. da dets ejer Ishitso Kobayashi blev fjernet fra ledelsen af Toho-filmselskabet, blev fremtrædende skikkelser fra japansk film tiltrukket af selskabet: Tadashi Imai, der filmede Enemy of the People, Blue Mountains og See You Soon; Satsuo Yamamoto og Fumio Kamei - "Krig og fred"; H. Gosho - "Endnu en gang"; Akira Kurosawa - "I Have No Regret for Youth", "Drunken Angel", "Magnificent Summer" I. Kobayashi blev dog snart frikendt, og den nye direktør for studiet, en af Kobayashis tilhængere, fortsatte med at rense personale og afskedige alle filmskabere og arbejdere, der var mistænkt for at sympatisere med kommunismen. I 1948 reagerede Toho-arbejdere på disse politikker med en strejke, som var blevet forbudt af MacArthur-regeringen året før. I august 1948 besluttede MacArthur og Yoshida at afslutte en strejke i Toho-studiet, som havde været besat i fire måneder af 2.000 strejkende. De japanske myndigheder og de amerikanske besættere forsøgte at fremprovokere et blodigt sammenstød for lettere at forbyde progressive partier og fagforeninger. Den 18. august 1948 omringede tropper under kommando af de amerikanske generaler William Chase og Hoffmann Toho-studiet. Tropperne omfattede 2.000 japanske politifolk og 150 amerikanske militærpolitifolk med seks pansrede biler, fire kampvogne, flere fly og mange jeeps. Tropperne fik selskab af de japanske højreorienterede organisationer Chrysanthemum Commonwealth og Anti-Communist League, som for nylig var dukket op af undergrunden. I det øjeblik, hvor angrebet skulle begynde, spredte et rygte sig om, at der kom arbejderafdelinger fra Tokyo for at hjælpe de strejkende. General Chase, der ledede luftvåbnet, beordrede en rekognoscering. Pludselig blev studiets porte åbnet, og to tusinde strejkende i perfekt orden, i tætte rækker med røde faner og syngende Internationale, gik gennem polititropperne, som blev forskrækkede over deres pludselige optræden.
Der var ingen anholdelser, men snart fyrede Kobayashi fra studiet alle instruktører, manuskriptforfattere, kameramænd, arbejdere og teknikere, der var mistænkt for at sympatisere med kommunismen. Toho forlod S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto, Tadashi Imai, Fumio Kamei, som snart stod i spidsen for den uafhængige biograf i Japan. For at undgå yderligere pres fra filmselskaber oprettede Kaneto Shindō og Kozaburo Yoshimuro et uafhængigt produktionsselskab, Kindai Eiga Kyokai, som producerede filmen Children of the Atomic Bomb. Yasutaro Yagi skabte Yagi Pro-virksomheden, hvorpå han udgav sin film School of Echo. Filmene blev lejet ud af det lidet kendte uafhængige filmselskab Hokusei Eiga, som tidligere havde været involveret i distributionen af udenlandske film, især sovjetiske film. Box office-succesen med Tadashi Imais Still We Live, som indtjente 30 millioner yen ved billetkontoret, beseglede selskabets skæbne, da det blev enedistributør af uafhængige film. Succesen fulgte dog ikke længe med den uafhængige filmskaber: I 1959 brød bevægelsen af uafhængige filmskabere sammen på grund af enorme vanskeligheder med distribution og organisering af produktionen.
Udgivelsesår | russisk navn | Hiragana / Katakana | Romaji / engelsk titel | Producent |
---|---|---|---|---|
1951 | Og alligevel lever vi! | どっこい生きてる | Saikaku ichidai onna | Tadashi Imai |
1952 | Saikaku kvinde | 西鶴一代女 | Saikaku ichidai onna | Kenji Mizoguchi |
1952 | Saipan tragedie | 最後の女達 | Saigo-noonna-tachi | Kiyoshi Kusuda |
1953 | Ungdoms fontæne | 思春の泉 | Shishun ingen izumi | Nobuo Nakagawa |
1953 | Hiroshima | ひろしま | Hiroshima | Hideo Sekigawa |
1953 | En kvinde går på jorden | 女ひとり大地を行く | Onna hitori daichi o yuku | Fumio Kamei |
1954 | Gade uden sol | 太陽のない街 | Taiyo no nai machi /The Sunless Street | Satsuo Yamamoto |
1955 | En kvindes liv | 女の一生 | Onna no issho | Noboru Nakamura |
1955 | Når du elsker | 愛すればこそ | Ai sureba koso | Yoshimura , Imai , Yamamoto |
1957 | halvbrødre | 異母兄弟 | Ibo kyoudai | Miyoji Ieki |
1957 | Drømmen fra fly og jorden | 爆音と大地 | Bakuon til Daichi | Hideo Sekigawa |
1957 | fem under jorden | どたんば | Dotanba | Tomu Uchida |
1957 | På denne jord | 地上 | Chijo | Kozaburo Yoshimura |
1957 | De sindssyges landsby | 気違い部落 | Kichigai buraku | Minoru Shibuya |
1958 | Muhomatsu liv | 無法末の一生 | Muhomatsu no issho | Hiroshi Inagaki |
1959 | Trolley sang | 荷車の歌 | Niguruma no uta | Satsuo Yamamoto |
1959 | Uforglemmelig vej | いつか来た道 | Itsuka kita michi | Koji Shima |
1959 | Der er ingen stærkere kærlighed | 人間の條件: 純愛篇 | Ningen no jôken | Masaki Kobayashi |
1959 | Jeg er ikke skyldig | 私は貝になりたい | Watashi wa kai ni naritai | Shinobu Hashimoto |
1960 | bar ø | 裸の島 | Hadaka no Shima | Kaneto Shindo |
1960 | De dårlige sover godt | 悪い奴ほどよく眠る | Warui yatsu hodo yoku nemuru | Akira Kurosawa |
1960 | Navnløs, fattig, men smuk | 名もなく貧しく美しく | Na mo naku mazushiku utsukushiku | Zenzo Matsuyama |
1960 | Kæmp uden våben | 武器なき斗い | mangler | Satsuo Yamamoto |
1961 | Fremmede af blod | 母ぁちゃん海が知ってるよ | Vandring i havet | Buichi Saito |
1962 | Hiroshima sten | その夜は忘れない | Sono yo wa wasurenai | Kozaburo Yoshimura |
1962 | Der er altid i morgen | キューポラのある街 | Kyûpora no aru machi | Kiriro Urayama |
1963 | forkælet pige | 非行少女 | Hiko shojo | Kirio Urayama |
1966 | Stort hvidt tårn | 白い巨塔 | Shiroi Kyoto | Satsuo Yamamoto |
1967 | Når drømme ikke går i opfyldelse | 急行列車 | Kigeki hatsumoude resha | Masaharu Segawa |
1968 | slavefabrik | ドレイ工場 | Dorei kojo | Satsuo Yamamoto |
1972 | Pigerne går mod vinden | 娘たちは風にむかって | Musume-tachi wa kaze ni mukatte | Mitsuo Wakasugi |