Laemmle, Karl (junior)

Carl Laemmle Jr. ( født  Carl Laemmle Jr .; 28. april 1908  - 24. september 1979 ) var en amerikansk iværksætter, producer, søn af instruktør og grundlægger af Universal Studios filmstudie, Carl Laemmle , som gav ham ledelsen af ​​det i 1928. Laemmle Jr. forsøgte at omorientere filmindustrien mod at lave dyrere og prestigefyldte film, hvilket under den store depression førte til en række økonomiske fiaskoer, der førte til finansieringsproblemer. I 1936 mistede Laemmle kontrollen over studiet under pres fra kreditorerne og som følge af manglende driftskapital. På trods af dårlige økonomiske resultater er Laemmle Jr. krediteret for at være banebrydende for en række gyserfilm, der har påvirket udviklingen af ​​denne biografgenre, og efterfølgende erhvervet kultstatus og kendt som " Classic Universal Horror Film Series ".

Biografi

Født 28. april 1908 i Chicago i en familie af jødisk oprindelse. Hans far Carl Laemmle var grundlægger og leder af et af de ældste amerikanske filmstudier , Universal . Hans mor, Rechi Stern Laemmle, døde i 1919 af virkningerne af en influenzaepidemi, da han var elleve år gammel [2] .

Han begyndte at arbejde i filmselskabet som 17-årig, og i 1928, som en gave til sin myndige alder, overlod hans far kontrollen over studiet, da han var 21 år gammel [3] . Faderen var stolt af sin søn, og i et af interviewene beskrev han ham som følger, idet han noterede hans intelligens og flid: "Jeg har aldrig set nogen så målrettet stræbe efter at gøre jobbet ikke bare godt, men bedst af alt" [3 ] .

Laemmle Jr. ledede virksomheden fra 1928 til 1936. Under forholdene under den store depression formåede han ikke at tilpasse sig de skiftende markedsforhold, idet han forsøgte at overføre studiets produkter til et mere prestigefyldt segment, end det var før ham, hvilket var mislykket. Så han satte en række dyre film i produktion, som ikke bragte succes. Overvågede film som All Quiet on the Western Front , Dracula , Waterloo Bridge , Frankenstein , The Mummy , Old Dark House , The Invisible Man , Imitation of Life og The Bride Frankenstein " [4] . Før ham fokuserede studiet på produktion af programmer bestående af flere lavbudgetfilm, men den nye leder af studiet søgte at skabe mere prestigefyldte og ambitiøse film, men denne hans politik blev mødt med modstand fra filmselskabets salgsafdeling [3] . Inspireret af succesen med The Phantom of the Opera (1925) lancerede han en række klassiske "gyserfilm" , som havde en væsentlig indflydelse på udviklingen af ​​genrebiografen, og mange af dem fik efterfølgende kultstatus. Så fra 1931 til 1935 udgav studiet, som ironisk nok begyndte at blive kaldt "House of Horrors", otte gyserfilm under hans ledelse, som blev til lærebøger og påvirkede den videre udvikling af genren. Sådanne ikoniske film til udviklingen af ​​gysergenren inkluderer: " Dracula " (1931), " Frankenstein " (1931), " Mummy " (1932), " Murder on the Rue Morgue " (1932), " The Invisible Man " ( 1933), " Black Cat " (1934), " The Raven " (1935) og " Bride of Frankenstein " (1935) [5] . Denne periode og efterfølgende år, hvor studiet fortsatte traditionen med at skabe gyserfilm, blev kaldt den "klassiske serie af gyserfilm fra studiet "Universal"". Resultatet er en række ikoniske gyserfilm og deres karakterer, ofte omtalt som "Monsters of Universal". Disse omfatter følgende helte: Dracula , Frankensteins monster , Mumien , Den usynlige mand , lidt senere Ulvemanden og meget senere - Skabningen fra den sorte lagune . Levende billeder af monstre på filmlærredet blev skabt af Bela Lugosi og Boris Karloff . Det bemærkes i litteraturen, at den første, der besluttede at skabe sådanne film præget af indflydelsen fra tysk film og ekspressionisme, var netop Carl Laemmle Jr., der formåede at overbevise sin far om at vende sig til oprettelsen af ​​sådanne film. Filmkritiker Dmitry Komm, der bemærkede, at de i princippet ikke havde noget at tabe, da deres studie var det fattigste af alle studierne i klassisk Hollywood og konstant var på randen af ​​konkurs, skrev: "Men Laemmle, som var en tysk jøde , bevarede gode bånd til Tyskland og interesse for tysk ekspressionisme, og derfor en forståelse for, hvordan man ordentligt kan lave film om spøgelser og monstre” [5] .

På trods af succesen med en række film satsede Laemmle dog på dyre produktioner, der ikke kunne betale sig, hvilket førte til virksomhedens økonomiske sammenbrud. Han foreslog at reducere omkostningerne og antallet af producerede film og bruge de frigjorte midler på dyre projekter. Derudover foretrak Laemmles far og søn at investere deres egne frem for lånte midler i filmstudiet og så virksomheden som en slags familievirksomhed. Ved udgangen af ​​1935 fejlede studiets film så meget, at den britiske finansmand John Cheever Cowdin tilbød at købe Laemmle ud. Stor succes, overskud og gode anmeldelser bragte billedet "The Floating Theatre " (1936), baseret på den berømte musical. Men da det dukkede op på skærmen, havde Laemmles far og søn allerede aftalt at sælge deres andel i virksomheden for kun 5 millioner dollars [6] . I foråret 1936 blev Cheever Cowdin ny bestyrelsesformand, Laemmles mangeårige partner Robert Cochrane blev præsident, og produceren Charles Rogers blev vicepræsident. Der var således ingen personer fra stifterens familie i selskabets ledelse, og han forblev end ikke medlem af bestyrelsen. Laemmle Jr. arbejdede et par måneder mere, men stoppede i efteråret og arbejdede som selvstændig producer i et stykke tid [3] .

Carl Laemmle Jr. døde af et slagtilfælde den 24. september 1979, præcis fyrre år efter sin fars død. Han blev begravet i mausoleet på Hom Fredskirkegård. De sidste år af sit liv boede Laemmle i et hus i Beverly Hills, og optog ikke en eneste film efter at have forladt filmselskabet [4] . Laemmle Jr.s aktiviteter med at lede Universal -filmstudiet præsenteres ofte som amatøragtige, men der er mere afbalancerede vurderinger. For eksempel bemærkede forfatteren til dokumentarfilmen "Karl Laemmle" James Friedman, at Laemmle Jr. var den første søn af en filmmogul i Hollywood-systemets historie, som med lydbiografens fremkomst formåede at overtale sin far til at lav et stemmebånd om et monster [2] . Jean Renoir , som kendte ham godt personligt, skrev om Laemmles afgang fra biografen, at han frivilligt forlod en af ​​de førende virksomheder i verden, da han fejlagtigt troede, at han ikke var en rigtig "ejer", og også var en "ren person" : "Han opgav sin magt ikke af dumhed. Det er nødvendigt at besidde den højeste visdom for at kunne give afkald på ophobningen af ​​jordiske velsignelser med tiden” [7] .

Noter

1. ↑ http://jewprom.50webs.com/JewPromSite_files/sheet103.htm
2. ↑ 1 2 The Times of Israel: Han bragte Dracula til det store lærred og reddede hundredvis af jøder fra et rigtigt monster . Lechaim (11. februar 2019). Hentet 5. januar 2020. Arkiveret fra originalen 28. september 2020. (ubestemt)
3. ↑ 1 2 3 4 Gabler, Neil. Eget imperium  // Art of Cinema 1999 nr. 10. - 1999. - Nr. 10 . - S. 159-174 . Arkiveret fra originalen den 29. december 2019.
4. ↑ 1 2 Carl Laemmle, Jr. . Hentet 8. juni 2011. Arkiveret fra originalen 3. november 2010. (ubestemt)
5. ↑ 1 2 Comm D. E. Formler for frygt. En introduktion til gyserfilms historie og teori. - Sankt Petersborg. : BHV-Petersburg, 2012. - S. 39-40. — 224 s. — ISBN 978-5-9775-0656-4 .
6. ↑ Carl Laemmle Jr. . Hentet 28. april 2022. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. (ubestemt)
7. ↑ Renoir, Jean. Mit liv og mine film. - M . : Kunst, 1981. - S. 145-146. — 236 s.

Links

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD discogs Filmportal Internet film database Kinopoisk
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav
I bibliografiske kataloger BNE : XX1661437 GND : 129336653 ISNI : 0000 0000 8145 109X J9U : 987007332629805171 LCCN : nr. 89009041 NUKAT : n2017046448 VIAF : 65083584 WorldCat VIAF : 65083584