| labyrint | |
|---|---|
| engelsk Labyrint | |
| Komponist | F. Schubert [1] [2] [3] |
| Libretto forfatter | S. Dali [1] [2] [3] |
| Koreograf | L. F. Myasin [3] |
| Scenografi | S. Dali [1] [2] [3] |
| Antal handlinger | 1 (4 malerier) [3] |
| skabelsesår | 1941 |
| Første produktion | 8. oktober 1941 [1] , Russisk Ballet af Monte Carlo [2] [4] [3] |
| Sted for første forestilling | Metropolitan Opera , New York [1] [3] |
"Labyrinth" ( eng. Labyrinth ) - en ballet instrueret af L. F. Myasin til musikken af F. Schuberts 9. symfoni i C-dur , D. 944. Libretto og scenografi af S. Dali . Den første forestilling var den 8. oktober 1941 af Ballets Russes de Monte Carlo på Metropolitan Opera , New York .
Salvador Dali tilbragte hele tiden under Anden Verdenskrig i USA [5] . I 1941 tilbød den uhyrlige kunstner Leonid Myasin samarbejde for at skabe en anden fælles ballet. I den nye surrealistiske ballet besluttede Dali at legemliggøre sin egen idé om myten om Theseus og Ariadne og valgte Schuberts 7. symfoni til dette [5] . I øjeblikket er dette værk af Schubert også kendt som den 9. store symfoni i C-dur, D. 944.
Myasin beskrev ideen om fælles arbejde i sine erindringer: "Denne gang faldt hans valg på Schuberts symfoni i C-dur, mod hvilken handlingen i den modernistiske version af historien om Theseus og Ariadne ville udfolde sig" [6] . På den ene side blev Massine positivt overrasket over det sjove tilbud, på den anden side insisterede han mod at bruge et rigtigt kalvehoved til Minotaur -kostumet og droppe Steinway'en på scenen, som ville symbolisere ødelæggelse [7] .
I 1942 besluttede Sol Hurok at repræsentere Massines to katastrofalt mislykkede balletter på Metropolitan Opera, Labyrinth og Saratoga. Forsøget blev af kritikere set som en slags dommedag . En af dem, Walter Terry , beskrev programmet som "en ballet i sit eget nadir ", og tilføjede: "Den nuværende utilfredsstillende tilstand af Monte Carlo Ballets Russes opstod ikke pludseligt. Forfaldsprocessen var begyndt måneder, måske år tidligere, og meget af skylden for hans arbejde skulle skydes på kunstdirektøren . Myasin fulgte Yuroks råd og forlod truppen for at iscenesætte to balletter til Ballet Teatret i sommeren 1942 .
Der er en vis forvirring i nummereringen af komponistens symfonier. Hvis vi følger Myasins anvisninger, som nævnte symfonien i C-dur i sine erindringer, så er dette den 9. store symfoni, D. 944 (1825-1828), som tidligere var kendt som den 7., og som i nogle musikologers klassifikation er stadig omtalt som den 8. Jeg er en ufærdig symfoni. De samme uoverensstemmelser var bevaret i udgivelsen af optagelserne af symfonien i C-dur. For eksempel i udgivelser af samme indspilning i 1942 under ledelse af V. Furtwängler : på pladens æble i 1962 blev den 7. symfoni i C-dur [9] opført , og i 1990 - symfoni nr. 9 i C major, D. 944 [10] .
De samme uoverensstemmelser i nummereringen af symfonien i C-dur ses også i kilder om balletstudier: I 1981 skrev V. M. Krasovskaya [11] og V. A. Kulakov [12] at balletten "Labyrint" blev sat i musik af 7. Schubert symfonier. I 1997, i encyklopædien "Russian Ballet" i en fælles artikel af V. M. Krasovskaya og E. Ya. Surits om Massine, er den 7. symfoni angivet [13] , og i artiklen af E. Ya. th ufærdige symfoni [14] .
I 2004, i den kreative biografi om Leonid Myasin, gav Leslie Norton mere præcise indikationer: den 7. symfoni i C-dur [5] [15] ; Storsymfoni i C-dur, Storsymfoni nr. 7 [16] . Blandt balleteksperter er det tilsyneladende sædvanligt at betegne Schuberts symfoni i C-dur brugt i balletten "Labyrint" som den 7., hvilket Surits påpegede i 2009 [17] , selvom dette værk også er udpeget som den 9. store symfoni i C-dur , D. 944.
Leonid Myasin roste balletten med følgende ord: “Selvom vi opnåede nogle interessante effekter i Labyrinth – det var ballettens navn, har jeg altid tænkt, at Schuberts musik er for kompleks i sig selv til at akkompagnere handlingen, og Dalis billeder ser ud som bare et bilag hertil. Jeg må indrømme, at jeg var skuffet, fordi jeg ikke kunne finde på noget originalt. Helt ærligt bør denne ballet betragtes som en interessant fiasko med flere mindeværdige surrealistiske episoder .
Surits beskrev opfattelsen af det andet samarbejde mellem Dali og Massine: ”Anmeldere, der som regel talte dårligt om forestillingen som helhed, bemærkede dog, at der åbnede sig nye skønheder i Schuberts musik, når den lød alene, uden at danse , i lyset af spotlights rettet mod landskabet [18] . <...> De fleste kritikere af New York-premieren skrev om kunstnerens vold mod koreografen, der optrådte som en passiv performer, endda et offer for Salvador Dalis excentriciteter. Ikke desto mindre var samveldets vej med maleren for at skabe en ny type syntetisk skuespil tilsyneladende naturlig for Myasin" [19] .
Ifølge Surits fortsatte produktionerne sammen med Dali og udviklede den linje, som koreografen startede i balletten " Ode ", "hvor alle scenemidler tjente et enkelt mål - materialiseringen af Pavel Chelishchevs fantasier ". Det er muligt, at kunstneren på det tidspunkt "vækkede Myasins interesse for problemet med det underbevidste" [20] . Surits afsluttede afsnittet om samarbejdet mellem Myasin og Dali med ordene: "Baseret på den fragmentariske information indeholdt i de citerede undersøgelser er det umuligt at fastslå, til hvilket punkt Dali forblev på grundlag af kunst, og hvornår han gik ind på stien af skandaløshed: kunstneren blev ikke mindre berømt for alle slags opsigtsvækkende krumspring end billeder. Men på den ene eller anden måde, selvom dans blev tildelt en sekundær rolle i disse forestillinger, var Myasin fascineret af udsigten til at følge Dali ind i så lidt udforskede områder og blive en pioner inden for nye former” [21] .