Mirror (film, 1974)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 22. juli 2022; verifikation kræver 1 redigering .
Spejl
Genre drama , selvbiografi
Producent Andrei Tarkovsky
Manuskriptforfatter
_		 Alexander Misharin
Andrey Tarkovsky
Medvirkende
_		 Margarita Terekhova
Operatør Georgy Rerberg
Komponist Eduard Artemiev
Filmselskab filmstudiet "Mosfilm" . Fjerde kreative forening
Distributør MOKEP [d]
Varighed 107 min.
Budget 622.000 RUB
Land  USSR
Sprog Russisk
År 1974
IMDb ID 0072443

The Mirror er en  selvbiografisk film fra 1974 instrueret af Andrei Tarkovsky . Hovedpersonen er den døende digter Alexei, der vises som barn og teenager, mens der i voksenalderen kun høres hans stemme, og han optræder slet ikke i rammen. Alle begivenheder præsenteres fra hans synspunkt. Fortællingen, blottet for et konventionelt plot, kredser om hans erindringer og drømme, som er flettet sammen med arkivoptagelser af historiske begivenheder: Den Spanske Borgerkrig , opsendelserne af de første sovjetiske stratosfæriske balloner , Den Store Fædrelandskrig , grænsekonflikten på Damansky. Ø . Den ikke-lineære fortælling er ledsaget af en off-screen læsning af digte af Arseny Tarkovsky [1] . Instruktørens mor, Maria Vishnyakova, spiller rollen som den gamle Maria, hovedpersonens mor [2] .

Fortællingens associativitet og den politiske kontekst vakte kritik, hvilket resulterede i, at filmen fik en begrænset udgivelse. Efterfølgende blev den anerkendt som toppen af ​​Tarkovskys værk og en af ​​de bedste film nogensinde [3] [4] [5] .

Plot

Prolog. Drengen Ignat tænder for fjernsynet og ser et program, hvor en læge hjælper en teenagedreng med kraftig stammen med at udtale højt og tydeligt: ​​"Jeg kan tale" [6] .

Yderligere tager filmen dig med til fortiden, omkring 1935 [7] . Alexeis mor Maria, der bor i landsbyen, har svært ved at skilles fra sin mand. Siddende på et hegn nær sit hus støder hun på en forbipasserende læge. En optimistisk mand forsøger uden held at starte en samtale med hende. Efter at have ræsonneret om livet og naturen går han. Hen på aftenen er den unge Alexei sammen med sin mor og naboer vidne til en utilsigtet brand i en lade.

Historien bevæger sig til 1970'erne. Aleksey, der er modnet, oplever udover et anspændt forhold til sin ældre mor også splid med sin ekskone Natalya og sin søn Ignat. Fra et telefonopkald får Alexey at vide af sin mor, at hendes kollega for nylig er død.

Det følgende er en erindring om en hændelse på Marias arbejde: En regnvejrsdag løber hun til trykkeriet for at rette en tastefejl i teksten, som kan koste arbejdet og endda livet for kollegerne. Det viser sig, at der ikke var nogen tastefejl, men den forskrækkede medarbejder hos Maria Lisa starter et skænderi med hende. Hun bebrejder Mary med selviskhed, på grund af hvilken hendes mand forlod hende.

1970'erne. Mens Ignat efter anmodning fra en fremmed kvinde ved tebordet læser Pushkins brev til Chaadaev , ringer det på døren. På tærsklen står en ældre Maria, som ikke genkender sit barnebarn og tænker, at hun har lavet en fejl med lejligheden, går. Derefter opdager Ignat den mystiske forsvinden af ​​en fremmed kvinde [7] . Snart ringer faderen til drengen, og under en samtale med sin søn husker Alexei sin ungdom, som faldt på krigens år. Han var forelsket i en lokal landsbypige og lærte sammen med andre teenagere at skyde af en streng militærinstruktør. Efter krigen bliver Alexey og hans søster genforenet med deres far for første gang i mange år.

Af hensyn til en bedre opdragelse af sin søn tilbyder Alexei Natalya at gifte sig igen eller give Ignat til hans varetægt. Ignat selv nægter at bo hos sin far [8] . Efter nogen tid bliver Alexey alvorligt syg og er sengeliggende.

Finalen tager dig til Marys glade minder om sin mand; en af ​​dem er, hvor de, liggende på en græsmark, har en rolig samtale om det barn, de kun venter på (altså om Alexei). De sidste billeder viser en ældre Maria, der går med lokale børn, der ligner lille Alexei med sin søster [2] .

Cast

Filmhold

Filmen blev restaureret af Mosfilm Cinema Concern i 2008 . Materialer til restaurering blev leveret af Statens Filmfond i Rusland :

Oprettelseshistorie

Arbejder på scriptet

Ideen om filmen "Mirror" opstod i 1967 efter optagelserne af filmen " Andrey Rublev ". Ifølge erindringerne fra dramatikeren Alexander Misharin talte vi under en gåtur med Andrei Tarkovsky langs Izmailovsky-dammene om moderne historie, som ville afspejle realiteterne i den sovjetiske virkelighed. Samtidig faldt historien stort set sammen med Tarkovskys virkelige liv, som havde et vanskeligt forhold til sine forældre [9] .

De startede manuskriptet "White, White Day" i begyndelsen af ​​1968 i Repino House of Creativity of Cinematographers nær Leningrad . Plottet blev født fra Tarkovskys minder, fra historier fortalt af nogen, fra diskussioner om litterære værker osv. I begyndelsen var der ingen noter. Først efter at et stort antal ideer og billeder havde akkumuleret, forsøgte forfatterne at systematisere det, de diskuterede. 36 episoder blev tildelt (efterfølgende, givet optagelserne af filmen, blev deres antal reduceret til 28). Derefter begyndte de at overføre manuskriptet til papir - de optog to episoder dagligt, diskuterede og lavede ændringer. Manuskriptet var klar på to uger, 14 afsnit blev skrevet af A. Misharin, 14 af A. Tarkovsky. Hver episode blev accepteret af medforfatterne med et minimum af rettelser, uenigheder opstod kun på én episode, som A. Misharin måtte omskrive. Manuskriptet havde en usædvanlig form: det var bygget på en påstået dialog med Tarkovskys mor i form af et spørgeskema - hun besvarede spørgsmål om sit liv, hvert af hendes svar blev ledsaget af en slags filmisk kommentar [10] .

Med manuskriptet klar fløj A. Tarkovsky til Moskva . I studiet af den eksperimentelle kreative forening af Grigory Chukhrai blev manuskriptet støttet, men formanden for Goskino , A. V. Romanov , var kategorisk imod det. Implementeringen af ​​scriptet "White, White Day" viste sig at være umulig, og A. Tarkovsky måtte vende sig til et andet emne: han begyndte at filme filmen " Solaris " [10] .

I 1972 blev F. T. Yermash udnævnt til formand for Statens Filmagentur , og A. Tarkovsky fik tilladelse til at optage filmen "White, White Day". Inden arbejdet gik i gang, reviderede instruktøren tilgangen til manuskriptet, hvor dialogen med moderen skulle filmes med skjult kamera. Ifølge A. Misharin, der antog, at moderen ville forstå sin søns hensigt og nægte at filme, besluttede A. Tarkovsky at omskrive manuskriptet og fjernede dialogen fra det i form af et spørgeskema med moderen før hver episode. Desuden, da filmen gik i produktion, ændrede manuskriptet sig konstant, filmholdet vidste aldrig præcis, hvilken scene der ville blive filmet. Medforfatterne omarbejdede hver scene dagen før og kom til settet med stykker papir, hvorpå den nye version af episoden blev optaget [11] . Ved at omskrive manuskriptet forsøgte instruktøren at opnå det mest nøjagtige billede. Især i lang tid kunne han ikke finde et link til en af ​​episoderne, og afviste alle de foreslåede muligheder, og først efter at A. Misharin ved et uheld nævnte i en samtale, at en fugl sad på hans hoved som barn, han straks “ så” episode i alle detaljer [12] .

Optagelser

Under optagelserne blev der tilføjet nye episoder for at erstatte interviewet med moderen fjernet fra manuskriptet, især rollen som moderen udført af M. Terekhova blev betydeligt udvidet.

Ifølge Oleg Yankovsky blev en del af filmen optaget i Tuchkov [13] . Små episoder blev filmet i Moskva i Kalanchevskys blindgyde .

På sættet af en af ​​de sidste episoder foreslog Tarkovsky et nyt navn - "Mirror".

Installation

I alt blev 32 afsnit af filmen optaget. Under redigeringen havde manuskriptforfatteren og instruktøren svært ved deres sekvens. A. Tarkovsky foreslog at lave en "kasse til breve med 32 lommer" og på hvert sted et kort med navnet på episoden: "Salg af øreringe", "Trykkeri", "Hypnose session", "spaniere" osv. Ifølge A. Misharins erindringer tog det mere end 20 dage at flytte kortene - i hver af varianterne af sekvensen blev der identificeret episoder, der ikke passede ind i den figurative kæde, ikke var forbundet med og ikke fulgte af andre episoder . Løsningen blev fundet, efter at en af ​​episoderne blev flyttet til prologen. Som et resultat "formedes" sekvensen af ​​alle andre episoder harmonisk [14] .

Ifølge filmens klipper L. Feiginova var det hende, der insisterede på, at afsnittet "I can talk", som ifølge manuskriptet var inde i filmen, skulle tages ud i prologen. Derudover accepterede A. Tarkovsky hendes forslag om at læse poesi på baggrund af nyhedsfilm og derved gøre dem "mere pålidelige og tilgængelige, og krøniken mere poetisk" [15] .

Udlejning

Premieren på filmen blev arrangeret i en snæver kreds. D. Shostakovich , P. Kapitsa , V. Shklovsky , P. Nilin , Y. Bondarev , Ch. Aitmatov var inviteret til det . Alle reagerede positivt på filmen.

Ifølge Misharin tog formanden for Goskino Yermash efter visningen en lang pause og sagde: "Selvfølgelig har vi frihed til kreativitet! Men ikke i samme omfang!” Dels blev der ikke foretaget rettelser i den færdige film, dels påvirkede en sådan reaktion fra formanden for Statens Filmstyrelse distributionen - Spejlet blev udgivet på lærredet i et lille oplag.

Yermash lovede to gange at sende den til filmfestivalen i Cannes , men han gav aldrig tilladelse til dette, filmen deltog heller ikke i konkurrencen på filmfestivalen i Moskva . Samtidig blev den solgt til udenlandske udlejningsselskaber og blev vist i Frankrig, Italien og andre lande. I Italien var The Mirror den bedste udenlandske film i 1980 [16] .

Anerkendelse

Fortolkninger

Andrei Tarkovsky på sin film

Noter

  1. ↑ Sam Ishii-Gonzales. Mirror - Senses of Cinema  (engelsk) . Hentet 31. januar 2021. Arkiveret fra originalen 26. januar 2021.
  2. ↑ 1 2 Andrei Tarkovskys Spejlet | Jeremy Robinson  (n.d.) . www.sabzian.be . Hentet 31. januar 2021. Arkiveret fra originalen 5. februar 2021.
  3. ↑ De bedste film ifølge vores tids hovedinstruktører - lister over de bedste film og serier . KinoPoisk . Dato for adgang: 30. januar 2021.
  4. ↑ Syn og lyd reviderer  lister over bedste film nogensinde . Studio Daily (1. august 2012). Hentet 30. januar 2021. Arkiveret fra originalen 5. februar 2021.
  5. ↑ De 100 største fremmedsprogede film  . www.bbc.com . Hentet 31. januar 2021. Arkiveret fra originalen 25. december 2020.
  6. ↑ En deleuzisk analyse af Tarkovskys teori om tidspres, del  2 . offscreen.com . Hentet 31. januar 2021. Arkiveret fra originalen 4. februar 2021.
  7. ↑ 1 2 3 Filmsufien. "The Mirror" - Andrei Tarkovsky (1975)  (engelsk) . Hentet 31. januar 2021. Arkiveret fra originalen 4. februar 2021.
  8. ↑ Som barn nægtede Andrei Tarkovsky også at bo hos sin far . Hentet 7. februar 2021. Arkiveret fra originalen 25. januar 2021.
  9. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M . : " Fremskridt ", 1989. - S. 56-57. - 400 sek. — ISBN 5-01-002285-0 .
  10. ↑ 1 2 Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M . : " Fremskridt ", 1989. - S. 57-59. - 400 sek. — ISBN 5-01-002285-0 .
  11. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M .: " Fremskridt ", 1989. - S. 59-62. - 400 sek. — ISBN 5-01-002285-0 .
  12. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M . : " Fremskridt ", 1989. - S. 64-65. - 400 sek. — ISBN 5-01-002285-0 .
  13. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M . : " Fremskridt ", 1989. - S. 247. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  14. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M .: " Fremskridt ", 1989. - S. 62-63. - 400 sek. — ISBN 5-01-002285-0 .
  15. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M .: " Fremskridt ", 1989. - S. 262. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  16. ↑ Om Tarkovsky / Comp., forfatter. forord M. A. Tarkovskaya. - M . : " Fremskridt ", 1989. - S. 63. - 400 s. — ISBN 5-01-002285-0 .
  17. ↑ De 50 bedste film nogensinde | British Film Institute Arkiveret 1. marts 2017 på Wayback Machine 
  18. ↑ Er Vertigo virkelig den største film nogensinde? — Telegraph Arkiveret 3. august 2012 på Wayback Machine 
  19. ↑ 1 2 3 Tarkovsky A. Martyrologi: Dagbøger. Institut im. A. Tarkovsky , 2008. - 624 s. — ISBN 978-88-903301-0-0 ("STALKER")

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier