Stjernebillet

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 29. august 2021; verifikation kræver 1 redigering .
stjernebillet

Den første udgivelse i bladet "Ungdom" (1961, nr. 6)
Genre roman
Forfatter Vasily Aksenov
Originalsprog Russisk
skrivedato 1961
Dato for første udgivelse 1961

Star Ticket er en  roman fra 1961 af Vasily Aksyonov . Først udgivet i bladet " Ungdom " (1961, nr. 6, 7). Udgivelsen af ​​værket forårsagede en heftig polemik i medierne; det menes, at dets offentliggørelse var årsagen til, at Valentin Kataev blev fjernet fra posten som chefredaktør for Yunost.

I 1962 instruerede instruktøren Alexander Zarkhi spillefilmen My Little Brother baseret på romanen .

Udgivelseshistorie

Den første læser af historierne skrevet af den unge phthisiatrician Vasily Aksyonov i slutningen af ​​1950'erne var prosaforfatteren Vladimir Pomerantsev , som viste dem til Valentin Kataev. Han forudsagde straks mulighederne for nybegynderforfatteren: "Han vil blive en rigtig forfatter." Inden for to år offentliggjorde magasinet "Ungdom" ikke kun Aksyonovs historier, men også hans historie " Kolleger ". Efter udgivelsen inviterede Vasily Pavlovich redaktørerne til at stifte bekendtskab med sin første roman med titlen "Eagle or Tails". Værket blev godkendt af redaktionen og klargjort til udgivelse. I det øjeblik viste det sig, at Mosfilm -studiet allerede var i gang med at filme et billede baseret på romanen, og dets arbejdstitel var noget anderledes - Star Ticket. Sekretariatet for "Ungdom" ændrede hastigt titlen og efterlod omtale af "hoveder" og "haler" i titlen på den første del: det er i den, at unge helte kaster en mønt og beslutter, om de vil blive i Moskva eller gå til de baltiske stater [1] .

Romanen blev udgivet i 6. og 7. nummer af Yunost i 1961 og vakte stor interesse blandt læserne: køer opstillet i bibliotekerne til publikationer [2] . Som Aksyonov selv huskede, som filmede i Tallinn på tidspunktet for udgivelsen af ​​Star Ticket , var den lokale strand midt på sommeren dækket af "gul-orange skorper fra Ungdomsmagasinet - julinummeret med romanen udkom. ” Læsere fandt medlemmer af filmholdet på en cafe og informerede kunstnerne om, at de "virkelig ligner heltene i denne nye historie i ungdommen" [3] . Filminstruktør Vadim Abdrashitov skrev, at hans unge samtidige kendte indholdet af Star Ticket næsten udenad og "bare befandt sig i rummet og atmosfæren i hans prosa, blandt hans helte" [4] . Ifølge litteraturkritikeren Alla Latynina , der på det tidspunkt studerede ved fakultetet for filologi ved Moscow State University , var succesen med Aksyonovs roman "fantastisk":

Og vi læste eventyrene fra 17-årige blokhoveder og identificerede os, i modsætning til logikken, ikke med dem, der tilbringer en halv dag i klasseværelserne, men den anden halvdel på biblioteket, porer over kurser og propper latin , men med dem, der besluttede at udfordre deres "heste" og efter afsluttende eksamener flygtede til Estland ... vælte sig på stranden og sidde på caféer om aftenen, som heltene fra Hemingway [5] .

Plot

Romanens handling begynder i Moskva. I centrum af historien er historien om Denisov-brødrene, som er fuldstændig forskellige fra hinanden. Livet for den 28-årige Victor er indrettet korrekt: han er en "rumlæge", der arbejder i en af ​​de store videnskabelige institutioner. Om natten skriver han sin ph.d.-afhandling, og stjernehimlens rektangel, der er synligt i vinduesåbningen, minder ham om en jernbanebillet med huller slået af en komposter . Hans bror, sytten-årige Dimka, er helt anderledes: den unge mand anerkender ikke autoritet, er irriteret over forældrenes ordrer, protesterer mod etablerede regler og klæder sig som en fyr [6] .

I et forsøg på at slippe af med sine ældres formynderskab rejser Dmitry sammen med sine venner - Alik Kramer, Yuri Popov og Galya Bodrova - til Tallinn. Heltene opdager hurtigt, at den uafhængighed, de har opnået, ikke kun bringer frihed, men også store økonomiske problemer. Søgen efter penge får dem til at fiske, skrive poesi og historier til aviser, spille poker , arbejde som læssere i en møbelbutik. Næsten alle deres projekter mislykkes; i sidste ende ender unge mennesker på en fiskerkollektivfarm og slår sig ned på et lokalt herberg. Hver af dem får gradvist en ny livserfaring, også i sit personlige liv. Så Dmitry kan ikke glemme den forræderiske Galina, som forlod ham for skuespilleren Grigory Dolgovs skyld og skal giftes med en lokal pige Ulvi. Bodrova er til gengæld splittet mellem ønsket om at gøre en teaterkarriere og blive hos Dimka.

I mellemtiden befinder Victor sig selv i en situation med vanskelige moralske valg: Et af de eksperimenter, han planlægger at udføre, kan vise fejltagelsen af ​​en række centrale bestemmelser i hans egen afhandling. Vejlederen foreslår, at Denisov udsætter offentliggørelsen af ​​eksperimentets resultater indtil forsvaret, men Victor mener, at nøjagtigheden af ​​videnskabelige data er vigtigere end en videnskabelig grad. Problemet forværres af, at resultatet af hans forskning er en "gendrivelse" af en hel videnskabelig enheds aktiviteter.

Brødrene mødes under Victors ferie - efter at være ankommet til fiskerkollektivfarmen finder han Dmitry modnet, udflugt, stolt af sin økonomiske uafhængighed. Kommunikation varer ikke længe: efter at have modtaget et presserende telegram vender Victor hurtigt tilbage til arbejdet. Og efter noget tid kommer nyheden fra Moskva om, at han døde i et flystyrt. Efter begravelsen kommer Dima til deres gamle hus, beregnet til nedrivning. Han lægger sig på Victors yndlingsvindueskarm, ser ud af vinduet "gennem øjnene på sin bror" og ser en "stjernebillet" på nattehimlen.

Kontrovers

Et utal af artikler blev viet til den skæbnesvangre "Stjernebillet" af V. Aksyonov, og næsten alle kritikere protesterede voldsomt mod jargon, ikke engang i forsøget på at finde ud af, om de havde en kunstnerisk funktion i romanen, men defensivt fremsatte hårdt. kritiske håndflader. Det ser ud til, at kun én stemme lød rolig og nøgternt - den firsårige Chukovskys stemme.

—  Stanislav Rassadin [7]

"Stjernebillet" vakte stor offentlig ramaskrig. Ifølge erindringerne fra litteraturkritikeren Stanislav Rassadin , der arbejdede i begyndelsen af ​​1960'erne som leder af ungdomskritikafdelingen, blev hundredvis af artikler og mange læserbreve publiceret i forskellige sovjetiske publikationer et svar på Aksyonovs roman; graden af ​​"kritisk raseri" gik nogle gange ud af skalaen. Forfatteren blev anklaget for misbrug af ungdommelig jargon , og unge heltes flugt til Tallinn blev af anmelderne nærmest betragtet som en dissident demarche. Der var ingen enstemmighed om romanen selv inden for Yunost: for eksempel efter at have læst en artikel forberedt til offentliggørelse af Rassadin til forsvar for Aksyonov, trak et af medlemmerne af redaktionen af ​​tidsskriftet sig tilbage i protest [8] [9] . Publikationens chefredaktør, Valentin Kataev, blev afskediget fra sin stilling i samme 1961 [10] .

Inddragelsen i romanen af ​​specifikt ordforråd og fraseologi, der blev vedtaget i datidens ungdomsmiljø ("Min hest [far] er hjemme nu", "Hvis der var penge, ville jeg kaste op nu"), blev årsagen til en livlig debat om jargon. Diskussionen begyndte med en artikel af Korney Chukovsky "Something about a crap", offentliggjort den 12. august 1961 i Literaturnaya Gazeta . Korney Ivanovich protesterede mod indtrængen af ​​"barbarisk ordforråd" i det russiske sprog og bemærkede samtidig, at heltene fra "Star Ticket", som taler til hinanden ved hjælp af den "mest glubske jargon", ikke desto mindre er "resistande og måske , åndeliggjorte unge mænd” [7] .

Svaret på Chukovsky var et udvalg af artikler i avisen " Litterature and Life ", udgivet i regi af Union of Writers of the RSFSR . Forfatteren til en af ​​dem, med titlen "Ikke Gorky", skrev, at karaktererne i Aksyonovs roman er kendetegnet ved "swagger, swagger og arrogance"; en separat påstand var relateret til det faktum, at " Komsomol ikke engang eksisterer for dem." Litteraturkritiker Viktor Pankov bemærkede i publikationen "Retten til en stjernebillet" svagheden i "romanens ideologiske grundlag". Derudover anklagede læserne af "Litteratur og liv" personalet i "Ungdom" for, at magasinet "har lidt arbejde med Aksyonov" [11] .

Kunstneriske træk

Helte og tid

Den moderne analyse af "Star Ticket" udføres af repræsentanter for forskellige generationer, justeret for tid. Så Irina Lukyanova mener, at bebrejdelserne fra dem, der engang anklagede Aksyonov for at krænke den sovjetiske magts grundlag, er uholdbare, men samtidig indrømmer hun, at hans roman er "et ikke-sovjetisk værk" [12] . Ifølge Alla Latynina er der tværtimod "fuldstændig sovjetisk moral" i det: "Frække børn, der har taget en slurk af frihed, forstår i praksis princippet" hvem der ikke arbejder, han spiser ikke, "de slutter sig til arbejdet og slutte sig til arbejderklassens rækker, for ingenting, der er kendetegnet ved deres tøj og taler deres eget sprog” [5] . Samtidig ser den amerikanske diplomat Jack Matlock i Star Ticket et vist ekko med Salingers roman The Catcher in the Rye , skrevet ti år tidligere: I begge historier flygter en utilfreds teenager fra en monoton virkelighed til et anderledes liv, der fortryller hans fantasi" [13] .

Forskeren af ​​Aksyonovs arbejde, Dmitry Petrov, gør opmærksom på den indre løshed i Aksyonovs karakterer. De minder mindst af alt om "plakatprofilerne" af heltene i femårsplanerne , for dem - " tøens børn " - er deres egen erfaring og muligheden for personlige valg vigtige; "efter datidens standarder" Dmitry Denisov og hans venner er meget frie unge mænd. Lige så interessant er de mennesker, der støder på "flygtningene" under deres vandringer - fiskere skiller sig ud blandt dem, som tager til Estlands hovedstad for en grafisk udstilling: "Og så går de til middag. Og - efter at have drukket "et par flasker" til middagen - følger de koncerten, hvor de lytter til violiner, celloer og synger ... Skønne fiskere! [14] . Ifølge forfatteren Zoya Boguslavskaya viste indflydelsen af ​​romanens karakterer på verdensbilledet af repræsentanterne for hendes generation sig at være så stærk, at det nogle gange var svært at forstå, om "enten Aksyonov introducerede den urbane ungdomsslang fra de tidlige tressere ind i litteraturen, eller ungdommen talte sine heltes sprog” [15] .

Sammensætning

Romanen består af fire dele, hvis titler indeholder nogle ligheder med epigrafer . Så i den første del - "Eagle or Tails" - er der et motiv for valg, ønsket om at bestemme ens fremtid ved hjælp af lod. Den anden del - "Argonauterne" - har en klar reference til karaktererne fra den antikke græske mytologi , som gik på en kampagne for Det Gyldne Skind . Titlen på den tredje del - "Double-ve-system" - bærer på den ene side en påmindelse om det engang populære taktiske skema i fodbold, på den anden side angiver kaldenavnet på Vitaly Vitalyevich - en af ​​lederne af forskningsinstitut, hvor Viktor arbejder. Under en tale fra talerstolen kritiserer Denisov V.V.s aktiviteter, som er blevet forbenet i de gamle dogmer: "Engang blev double-ve-systemet betragtet som progressivt i fodbold, men nu er det forældet." Endelig betyder fjerde del - "Kollektivbønder" - at de voksne helte efter en række kaster "indgik i voksenlivet" [6] .

Fortællingen føres skiftevis på vegne af Victor, derefter på vegne af Dimka. En sådan ændring af fortællere giver ifølge forskere en idé om karakterernes psykologiske tilstand på forskellige livsstadier, hjælper med at forstå, hvilke metamorfoser der opstår for dem, efterhånden som plottet udvikler sig [6] .

Vejmotiv

I romanens kunstneriske rum fremhæver forskere billedet af vejen. Ansøgningen om "vejtemaet" med dets obligatoriske rejsedokument findes allerede i værkets titel - "Stjernebillet". Stiens motiv er skitseret i de allerførste linjer, når Victor taler om sig selv som en person, der følger færdselsreglerne gennem vanskelige kryds, og sin lillebror, der konstant stræber efter at krydse gaden ved et rødt lyskryds. Yderligere udvides temaet: unge helte drager ud på en rejse for at finde deres plads i livet og forestiller sig vagt ruten og mulige forhindringer - et lignende omvandrende motiv var "et tegn på tressernes tid." Vejen som et af romanens symboler er på den ene side et element af infrastruktur (fysisk dimension), på den anden side faserne af flygtningenes livsvej ( metafysisk plan) [16] .

Karaktererne skal ud at rejse, det vil sige, de drømmer om en rejse, som symboliserer tørsten efter at finde et nyt liv. Heltenes moralske selvbestemmelse i tid og rum hænger sammen med den fysiske kategori "bevægelse". Gennem kategorien "sti, bevægelse" introducerer forfatteren temaet personlig frihed [16] .

Skærmtilpasning

Ifølge memoirerne fra instruktør Alexander Zarkhi, efter at have stiftet bekendtskab med Aksyonovs roman i manuskript, lykkedes det ham at overbevise Mosfilms kunstneriske råd om behovet for at begynde at skyde et billede om unge mænd og en pige, der ønsker at "leve - det er alt. At være mennesker med moralsk etikette, men at forblive fri." Til rollerne som Dmitry Denisov og Alik Kramer inviterede Zarkhi studerende fra teateruniversiteterne Alexander Zbruev og Oleg Dal ; for begge deltagelse i filmen var en filmisk debut. Dahl matchede ifølge instruktøren ideelt til sin karakter: han opførte sig ganske naturligt på settet og videre, reagerede let og levende på enhver begivenhed, var ikke begrænset af konventioner og så meget spontan ud [17] .

Filmen, kaldet "Min Lillebror", blev første gang vist i Moskva i august 1962 som en del af et årti dedikeret til fejringen af ​​Biografens Dag. Næsten samtidigt med ham dukkede to bånd mere baseret på Aksyonovs værker op på skærmene: " Kolleger " og " When Bridges Are Raised ". Nogen tid senere modtog Union of Cinematographers of the USSR et direktiv fra CPSU's centralkomité om at føre en kritisk diskussion af alle tre film; det fandt sted den 4. januar 1963 i Central House of Cinema [18] . Som filmkritiker Armen Medvedev skrev , forårsagede "Min lillebror" særlig utilfredshed blandt partiideologer [19] .

Noter

  1. ↑ Petrov, 2012 , s. 92-93.
  2. ↑ Petrov, 2012 , s. 102.
  3. ↑ Aksyonov V.P. "Ungdom" fra Balzac-alderen. Erindringer med en guitar  // oktober . - 2013. - Nr. 8 .
  4. ↑ Abdrashitov V. Yu. Følger forfatteren  // oktober . - 2007. - Nr. 7 .
  5. ↑ 1 2 Latynina A. N. Epitafium til tresserne  // New World . - 2010. - Nr. 2 .
  6. ↑ 1 2 3 Zhaoxia Li. Analyse af det semantiske rum i V. Aksyonovs historie "Star Ticket"  // Bulletin of the Kalmyk University. - 2015. - Nr. 1 (25) . - S. 64 .
  7. ↑ 1 2 Lukyanova, 2006 , s. 883.
  8. ↑ Rassadin S. B. Frygt  // Novaya Gazeta . - 2001. - Nr 22. februar .
  9. ↑ Rassadin S. B. Fear  // Novaya Gazeta (webarkiv) . - 2001. - Nr 22. februar .
  10. ↑ Kuchkina O. A. Med venlig hilsen  // Nezavisimaya gazeta . - 2016. - Nr 31. marts .
  11. ↑ Lukyanova, 2006 , s. 885-886.
  12. ↑ Lukyanova, 2006 , s. 884.
  13. ↑ Aksenov huskes  // oktober. - 2012. - Nr. 8 .
  14. ↑ Petrov, 2012 , s. 94-96.
  15. ↑ Esipov V. M. Vasily Aksyonov - en enlig langdistanceløber . - M .: Astrel, 2012. - ISBN 978-5-271-45170-6 . Arkiveret kopi (ikke tilgængeligt link) . Hentet 31. maj 2016. Arkiveret fra originalen 15. august 2016. 
  16. ↑ 1 2 Li Zhaoxia. Billedet "Road, path, movement" som motiv for V. Aksyonovs historie "Star Ticket"  // Bulletin of the Kalmyk University. - 2014. - Nr. 3 (23) . - S. 72 .
  17. ↑ Ivanov A. G. Ukendt Dal. Mellem liv og død . — M. : Eksmo, Algorithm, 2011. — ISBN 978-5-699-49510-8 .
  18. ↑ Annaler af russisk film. 1946-1965: Videnskabelig monografi / Deryabin A.S. - M . : Kanon +, 2010. - S. 560, 574. - ISBN 078-5-88373-152-X.
  19. ↑ Medvedev A.N. Kun om biograf (kapitel 6)  // Cinema Art . - 1999. - Nr. 7 .

Litteratur