| Frantisek Drtikol | |
|---|---|
| Fødselsdato | 3. marts 1883 [1] [2] [3] […] |
| Fødselssted |
|
| Dødsdato | 13. januar 1961 [4] [1] [2] […] (77 år) |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | fotograf |
| Studier | |
| Autograf | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
František Drtikol ( tjekkisk František Drtikol ; 3. marts 1883 , Příbram - 13. januar 1961 , Prag ) var en tjekkisk fotograf , der arbejdede fra 1901 til 1935. Han var især berømt for sine portrætter i den senmoderne stil , og derefter ved at bruge fragmenter kubisme og futurisme . Betragtes som en af de mest succesrige klassikere inden for tjekkisk fotografi. Også kendt som en tilhænger af åndelig lære, primært buddhisme . Fra 1945 til sin død var han aktivt medlem af Tjekkoslovakiets kommunistiske parti ( KPC ).
Født 3. marts i Pribram i familien til en forhandler František Drtikol ( tjekkisk. Františk Drtikol ) og hans kone Maria, født Opplova ( tjekkisk Maria Opplova ), og var den yngste af tre børn [10] . Efter sin eksamen fra et lokalt gymnasium uddannede han sig til fotograf på Antonin Maltas' fotostudie i Pribram ( tjekkisk Antonín Maltas ). Et vigtigt skridt for hans videre udvikling var hans studier ved fotografiforskningsinstituttet i München fra 1901 til 1903 [11] . På det tidspunkt oplevede Bayerns hovedstad et Art Nouveau-boom, og det havde indflydelse på læseplanen [12] . Efter endt uddannelse fik Drtikol praksis i fotostudier i Tyskland , Schweiz og Tjekkiet . I 1907 grundlagde han efter tre års militærtjeneste sit eget fotostudie i Příbram, som han lukkede tre år senere af økonomiske årsager. I 1912 åbnede han sit eget fotografistudie i Prag på Vodichkova-gaden, hvor han begyndte at fotografere portræt og snart opnåede bred anerkendelse [13] .
Efter sin flytning til Prag begyndte han spirituel praksis, yoga og frem for alt buddhisme . Han praktiserede meditation og studerede antikke tekster, som han senere oversatte til tjekkisk . For første gang oversatte han til tjekkisk ikke kun mange klassiske værker af buddhisme, Vajrayana og Mahayana , men også tekster om taoisme , såvel som mange Upanishads , værker af Shankara og meget mere. Blandt de værker, han oversatte, var Nagarjunas "Stanzas Fundamental to the Teaching of the Middle Way" og " The Tibetan Book of the Dead " [14] . Han blev den første udøver af tibetansk buddhisme i Tjekkoslovakiet , mens han oversatte og underviste. I nogen tid var han medlem af det tjekkiske teosofiske selskab og havde også venskabelige forbindelser med antroposofiens grundlægger, Rudolf Steiner ( tysk: Rudolf Steiner ) [14] .
I 1911 blev Augustin Škarda ( tjekkisk Augustin Škarda ) hans partner, med hvem de i fællesskab udgav albummet Yards and Courtyards of Old Prague [13] . Deres fælles firma hed "Drtikol and Co" ( tjekkisk Drtikol a spol. ) og eksisterede uændret indtil udbruddet af 1. Verdenskrig , som de blev indkaldt til militærtjeneste for. I denne periode blev portrætter af T. G. Masaryk , E. Beneš , Leos Janacek , Alfons Mucha , Alois Jirasek , Maxim Gorky , Paul Valery og mange andre lavet i studiet i krydset mellem Vodichkov og Jungmannova gade nr. 730 i denne periode . Dette fotostudie er blevet centrum for det kunstneriske liv i Prag. I 1921 forlod Škarda virksomheden, som havde skiftet navn et år tidligere og blev til Drtikol.
I mellemtiden friede Drtikol til Eliška Janska ( tjekkisk: Eliska Jánska ), som var 12 år yngre, og til hvem han, mens han var i krig, skrev adskillige breve. De blev udgivet i 2001 som en separat bog Dagbøger og breve 1914-1918 ( tjekkisk Deníky a dopisy z let 1914-1918 ). Eliska fungerede som model mange gange, for eksempel til cyklussen "Before the Dance" [15] . Under Første Verdenskrig blev Drtikol sendt til fronten, og studiet forblev under kontrol af Shkarda. Drtikol tog ikke billeder på det tidspunkt, men var i gang med at tegne og skrive. Kunstkritikeren Anna Farova ( tjekkisk Anna Fárová ) kaldte disse tekster af Drtikol for en brevroman [15] .
Efter krigen helligede Drtikol sig til fotografering. Studerende og assistenter arbejdede sammen med ham i hans studie, hvoraf Jaroslav Rossler ( tjekkisk. Jaroslav Rössler ) blev den mest kendte. Han studerede på Drtikols atelier fra 1917-1921, og derefter arbejdede han der til 1926 og havde en stærk indflydelse der. Også hans elev i første halvdel af 30'erne var Josef Vetrovsky ( tjekkisk Josef Větrovský ) [12] .
Drtikol blev inspireret til at skabe på det tidspunkt af sin første kone Ervina Kupferova ( tjekkisk. Ervína Kupferová ), en udtryksfuld danser, som optrådte på National- og Vinohrady-teatrene. Hun var hans model fra 1919 og hans kone fra 1921 til 1926. I løbet af disse år blev deres datter Ervina ( tjekkisk. Ervína ) [14] født til dem . Efter fem års ægteskab blev de skilt, Ervina Kupfenova rejste til Rusland for at arbejde i Kharkov Theatre og vendte først tilbage i 1933. Ervinas datter mødte kun sin far et par gange allerede i 50'erne.
Allerede i 1911 begyndte Drtikols fotografier at dukke op på fotoudstillinger i Tjekkiet, og få år senere også i udlandet. Samtidig begyndte publikationer af hans arbejde at dukke op i store tjekkiske og internationale tidsskrifter. I 20'erne og 30'erne af det XX århundrede var han den mest berømte tjekkiske fotograf, også kendt i udlandet. I 1922 havde han sin første soloudstilling på Museum of Applied Arts, og tre år senere vandt han Grand Prix på den internationale udstilling for moderne dekorativ og industriel kunst i Paris. Fra anden halvdel af 1920'erne begyndte Drtikol at tage billeder under indflydelse af art deco-stilen i sin egen fortolkning. Også på dette tidspunkt udkom hans første fotografiske serie, Les nus des Drtikol, 1929 i Paris [ 12 ] .
I slutningen af 1928 nåede Drtikol angiveligt "nirvana". I et af sine breve om denne begivenhed skrev han: " Jeg var alt og levede alt, bare (fordi) jeg var absolut ingenting ." Hans elev, Franz Hein ( tjekkisk: František Hein ), spurgte ham om det mange år senere: “ Hvornår nåede du denne tilstand? "Hvortil han svarede:" Jeg tror, det skete i det niogtyvende år, på Wenzelspladsen, og er ikke gået væk ... ".
På trods af den verdensomspændende berømmelse, som hans arbejde bragte, stod hans studie, under betingelserne for den globale økonomiske krise efter 1930, over for økonomiske problemer, det holdt endda undervisning for amatører. På dette tidspunkt dukkede der noter op til bogen Eyes Wide Open ( tjekkisk: Oči široce otevřené ), som han dedikerede til fotografitimer. I 1935 afsluttede Drtikol sin fotografiske karriere. Han solgte sit atelier, og med undtagelse af 1945-1946, da han underviste i fotografi på Statens Grafiske Skole i Prag, holdt han op med at fotografere. Ifølge en mindre kendt version skyldtes lukningen af studiet regeringsindgreb relateret til en række nøgenbilleder af teenagepiger , og ikke kun af økonomiske årsager. Denne information dukkede op mange år senere takket være formanden for den tjekkiske afdeling af Theological Society og Drtikols ven, professor M. Lžička ( tjekkisk M. Lžička ). Lzhichka var godt bekendt med Drtikol og gik ofte til sit studie.
Han flyttede ind i en lejet villa, vendte tilbage til at male igen og helligede sig fuldstændig åndelig lære, meditation, studiet af åndsvidenskab, især oversættelser, såvel som sine elever. Den dag i dag betragtes han som den tjekkiske buddhismes patriark, selvom denne påstand er kontroversiel for et trofast medlem af Tjekkoslovakiets kommunistiske parti. I 1942 giftede han sig anden gang med sin elev Jarmila Rambousková ( tjekkiske Jarmilou Rambouskovou ).
Kort efter udbruddet af Anden Verdenskrig begyndte Drtikol, til sit følges overraskelse, at deltage i det politiske liv. I 1945 meldte han sig ind i Tjekkoslovakiets kommunistiske parti, deltog endda i kuppet i februar 1948 og arbejdede som funktionær i halvtredserne. Han blev i landet indtil sin død i 1961. Han meldte sig også ind i Union of Czechoslovak-Sovjet Friendship, og blev i 1948 medlem af Union of Czechoslovak Artists. Studiet af filosofi, vestlig og østlig, samt praksis med meditation, fortsatte med at være blandt hans hovedinteresser. I perioden fra 1944 til 1961 kom hans elev Evgeny Stekl til ham, som, den eneste af mange, formåede at bevare Drtikols lære og videregive den til andre studerende.
I 1959 døde Drtikols kone. Han var selv sengeliggende og kunne ikke bevæge sig uden kørestol. Efter hans kones død tog Anna Soukupova ( tjekkisk Anna Soukupová ), hans sidste elev, sig af ham. Omgivet af sine studerende boede han i en villa i Sporilov ( tjekkisk: Spořilov ) indtil sin død i 1961.
"Glem først og fremmest min form, men glem ikke, hvad jeg lærte dig. De ord, jeg har talt, vil hjælpe dig til at blive genfødt.
Led ikke efter mig – jeg er overalt – og også i dig – i undervisningen. [fjorten]
fra František Drtikols testamenteDrtikol er primært kendt som portrætmaler, såvel som værker i nøgen stil , men hans arbejde er meget bredere. Under sin formative fase blev han påvirket af Pictorialisme . I sit arbejde i senmoderne stil brugte han ofte retouchering og maling af baggrunden. Senere hældede han til det såkaldte "rene fotografi" og brugte kun lys og rekvisitter i sit studie til at skabe sine værker. I den sidste periode af sit arbejde nægtede han at skyde levende modeller og brugte papfigurer, hvilket gjorde det muligt for ham bedre at realisere sin vision om det endelige billede.
Et vigtigt element i det tidlige Drtikol var brugen af fotoprint med kromsalte, gelatine og gummi arabicum ( tjekkisk ušlechtilých tisků ), retouchering af den negative , malede baggrund. For at opnå den maksimale visuelle effekt eksperimenterede Drtikol med mange andre metoder, udover at bruge gummitryk ( tjekkisk Gumotisk ), kulstoftryk ( tjekkisk Uhlotisk ) og olietryk ( tjekkisk Olejotisk ), hvilket førte til skabelsen af hans egen patenterede teknik " halvtone fotolitografi . Hans modeller skildrede både drømmende feer, der symboliserede livsglæde og erotik, og femme fatales, hvor symbolikken om død og sex var blandet [13] .
I perioden fra 1907 til 1909, mens man arbejdede i Pribram, blev der udover portrætter og nøgenfotografier lavet landskaber af området og sølvminer. Minearbejdere, malm og adits blev filmet på samme tid og under de samme forhold af hans ven, kunstner og filosof Příbramski ( tjekkiske Karel Hojden ). I 1911 udgav Drtikol et album med halvtreds separate olietrykte ark ( tjekkisk Olejotisků ) Courtyards and Yards of Old Prague ( tjekkisk Z dvorů a dvorečků staré Prahy ), hvorpå han fangede den falmende skønhed i Prags gader [13] .
I midten af tyverne blev der lavet snesevis af værker under navnet "Studio, Nude and Composition " (inklusive flere fotografier med mænd). I slutningen af årtiet dukkede Step-serien op, såvel som en række værker om studiet af bevægelse, der var radikal for den æra, ikke beregnet til offentlig visning og omfattede et forsøg på at skabe fragmenter af en erotisk film. På det tidspunkt blev en bog med hans fotografier, Les nus des Drtikol, 1929, udgivet i Paris [ 12 ] .
I slutningen af tyverne ændrede Drtikols livsprioriteter sig, han var interesseret i en personlig åndelig vej, træt af at arbejde i et studie og en dårlig økonomisk situation. Alt dette påvirkede hans arbejde, hvor han i stigende grad fokuserer på en subjektiv idé om, hvad det vil sige at "leve i Guds sind." I denne periode opstod samlingen af værker Sjælens verden ( tjekkisk: Svět duše ).
I trediverne opgav han brugen af levende modeller og helligede sig symbolske temaer ved at bruge kunstige menneskelige figurer eller fragmenter skåret fra fotografier [13] til at skyde med en mere raffineret brug af lys. Det var det stik modsatte af det tidligere værk, som han selv kaldte " fotopurisme ". Drtikols seneste fotografier afspejler hans interesse for buddhisme: små udskårne figurer af aflange former udtrykker symbolsk forskellige temaer i undervisningen.
I 1935 solgte han sit atelier i Prag og trak sig tilbage som fotograf. I 1938 udkom hans fotomonografi Woman in the Light ( tjekkisk Žena ve světle ), som bestod af 46 nøgenfotografier. Samtidig begyndte Drtikol gradvist at overføre sine fotografier og tegninger (mere end 5.000 stykker) til museumssamlinger.
Billeder af Drtikol:
Artikler om Frantisek Drtikol