Grotte (arkitektur)

Grotte ( fr.  grotte , ital.  grotta ) - en type parkstruktur eller arkitektonisk indfald , hvis murværk og udsmykning (sten, skaller og små skaller, blokke af granulær tufsten ) efterligner en naturlig grotte . Kort definition: en parkstruktur, der efterligner en naturlig hule [1] . Grotter blev bygget som et arkitektonisk design af en kilde , en kilde (ruller), et springvand. Grotter var mest udbredt i europæisk arkitektur i det 17.-18. århundrede, i klassicismens og barokkens æra i form af en separat parkpavillon .

Hulen i oldtidens historie, mytologi og filosofi

Den naturlige hule er den tidligste menneskelige bolig, tilpasset til boliger, før fremkomsten af ​​dugouts, hytter og andre kunstige strukturer, som gav anledning til arkitekturens kunst efter modellen kaldet " Vitruvius ' Hut ". Grottens mystiske essens - en hule fyldt med skygger - er et populært motiv i oldtidens mytologi (f.eks. Polyphemus -hulen ). I grotten fortryllede den legendariske sanger Orpheus dyr med sin sang og lyrespil , flyttede træer og klipper . " The Symbol of the Cave " er en berømt allegori brugt af den antikke græske filosof Platon i den 7. bog af dialogen " State " for at forklare hans doktrin om illusionen om den synlige verden. Den neoplatoniske filosof Porfiry gav i sin afhandling "Om nymfernes hule" ( lat. De antro nymph ) en detaljeret fortolkning af det homeriske og platoniske billede af hulen: grotten er i fokus for naturkræfter, folk ser kun det ydre. side af verden, men den sande virkelighed er området for det "nymphiske" ( lat . . regio nymphidica ), det er utilgængeligt for mennesker, men er i musik, poesi og maleri [2] .   

I romersk historie tjente hulen som et sted for mystiske ritualer: der rapporterede nymfen Egeria profetier til kong Numa Pompilius , i grotten nær Tarracina undslap kejser Tiberius mirakuløst døden . Hemmelige rum ledsagede indretningerne af nymfæer  - helligdomme dedikeret til vandnymfer , som blev bygget ved en kilde til vand eller et reservoir. Kunstige "nymfehuler" var placeret i det gamle Herculaneum og Pompeji . I Pozzuoli , i nærheden af ​​Napoli, er en gammel hulegang ( italiensk passetto ) blevet bevaret nær bredden af ​​søen Avernus , der forbinder søen med havet (i dag er den halvt fyldt), og i nærliggende Cumah er der  en hule . , som blev betragtet som en af ​​indgangene til Hades . I denne hule boede ifølge legenden Cuma Sibyll .  

I bygningerne i det antikke Rom : i Pompejis huse, romerske bade , i lokalerne til Titus og Trajans bade, opført på ruinerne af kejser Neros " gyldne hus ", dekorative vægmalerier, opdaget i det 15. århundrede, er blevet bevaret, som i forbindelse med ruinerne af gamle bygninger halvt begravet med jord blev kaldt " grotesker ".

Med kristendommens udbredelse begyndte de første hemmelige begravelser at blive arrangeret under jorden, de blev kaldt katakomber ( lat.  сatasumbae ). Klosterskitser, " eremithytter ", blev arrangeret i hulerne . Ud over naturlige huler til tilbedelsessteder og altre begyndte man at bygge kunstige grotter. I historien om kristen arkitektur er underjordiske columbarier , kryptosuarier , kapeller velkendte , i den østlige kristne tradition - kapeller . I Betlehem æres " Fødselshulen " . I 1858 viste Jomfru Maria sig for en 14-årig bondepige i en naturlig grotte nær byen Lourdes (Sydfrankrig) . Et hulereservat blev bygget på dette sted .

Grotter i arkitektur og landskabskunst fra den maneristiske periode

I den italienske renæssances æra , i de arkitektoniske ensembler af landvillaer, opstod der mode for parkpavilloner , der efterligner naturlige huler. De modtog romantiske navne, der går tilbage til oldtidens mytologi, såsom "Grotto Orpheus". I 1522 blev en af ​​de første grotter af denne art bygget i Mantua til hertuginden Isabella d'Este . Strukturen af ​​lokalerne til den såkaldte Studiolo d'Este omfattede "grotta" (Grotta), hvor antikke medaljer og mønter, udskårne sten og skulpturer blev præsenteret [3] . Grotten blev kaldt "Tempel for Kærlighedens og Skønhedens Gudinde", eller "Venusgrotten". Blandt hans samlinger var den berømte Gonzaga Cameo [4] .

En "grotte" eksisterede også på Palazzo Pitti i Firenze, ligesom den tilstødende Boboli-have . Den "store grotte" eller "Buontalenti-grotten" i Boboli-haverne (La Grotta Grande, o del Buontalenti; 1583-1593), opkaldt efter en af ​​dens skabere Bernardo Buontalenti (den anden var Giorgio Vasari ), er legemliggørelsen af florentinske manerers særheder og luner . Struktur af Aedicula- typen , stiliseret som en naturlig hule med overhængende gipsstalaktitter, terracotta -relieffer : "sten" og "skaller". Indenfor er der mange skulpturer, en statue af Venus med Giambolognas Satyr , samt gipskopier af de berømte " slaver " af Michelangelo Buonarroti (statuer for pave Julius II's urealiserede grav) [5] . I XVII-XVIII århundreder havde mange haver "grotter", som var lavet af kampesten og sten. Indvendigt reproducerede de Neptuns havrige med tufdekoration , havskaller med kunstige vandfald og springvand. "Den kunstneriske effekt blev bygget på den uventede kontrast af parkgyderne oversvømmet med sollys og grottens mystiske skumring" [6] .

Mange grotter blev bygget i sammenhæng med " landlig stil ", korreleret med manerismens æstetik . Sådan er for eksempel de bizarre grotter med springvand i form af drager i Viterbo Park (ca. 1552, B. Ammanati). Den flamske billedhugger Giambologna (Giovanni da Bologna) er forfatteren til en af ​​de mest bizarre kreationer af "landlig stil" - grotten "Apenninerne" i "Villa Demidov", eller Villa Pratolino , nær Firenze (1579-1580). Den enorme figur af "Allegorien over Appenninerne" (Colosso dell'Appennino), mere end 10 m høj, lavet af mursten og cement, som om den betragter dets spejling i vandet, og med sin hånd presser hovedet af et monster til jorden, fra hvis mund vand strømmer. Der er tre rum indenfor.

Bizarre strukturer, herunder grotter med overraskelser, er placeret i Bomarzo-parken nær Viterbo, Prins V. Orsinis ejendom . På grund af overfloden af ​​fantastiske skulpturer kaldes denne park " Monsterparken " ( italiensk:  Parco dei Mostri ). Eksempler på grotter i "landlig stil" blev givet i "Extraordinary Book" i hans afhandling om arkitektur (1551) af italieneren Sebastiano Serlio [7] .

Grotter af barok og fransk "grand style"

I barokken begyndte man at arrangere luksuriøst dekorerede grotter i det indre af paladser. De kostede mange penge og blev til kuriositeter som kuriositeter . Nogle gange tjente grotterne som antikamre , der førte til de vigtigste, repræsentative paladslokaler, som man gør i den kejserlige residens i München . Barokmestre skabte "skabshuler", der forbløffede gæster med skjulte mekanismer, der lancerede springvand, der var usynlige for tiden.

Et enestående kunstværk er grotten i Palazzo Corsini al Parione i Firenze, skabt af arkitekten Antonio Ferri mellem 1692 og 1698 sammen med stukkatoren Carlo Marchellini og malerne Rinaldo Botti og Alessandro Gherardini .

For almindelige parker fra æraen med "den store stil" eller Louis XIV's stil i Frankrig, er grotter karakteristiske i form af en lille bygning stiliseret som en naturlig hule, skjult i det grønne af træer. En vigtig bygning i Versailles-parken var den nu forsvundne grotte af Thetis (1664-1670). Symbolsk var grotten relateret til myten om Apollo , som i denne æra blev personificeret af "Solkongen" Ludvig XIV. Grotten forestillede nymfen Thetis ' havhule , hvor Apollo hvilede efter at have vandret gennem himlen i en solvogn. Den centrale skulpturgruppe "Apollo og nymferne" (ca. 1668) blev skabt af François Girardon . Apollo-gruppen og to tilstødende skulpturelle grupper (solheste passet af Thetis' tjenere) blev installeret i tre separate nicher i grotten og omgivet af springvand. Senere blev Girardons arbejde overført til en anden bygning: Apollongrotten.

I parker i landskabsstil blev der bygget grotter i form af separate pavilloner med arkader , søjler og portikoer , skulpturer eller rotunder , ideelt kombineret med det omgivende landskab . Et af de seneste eksempler på paladsgrotter i vesteuropæisk arkitektur er kong Ludwig II af Bayerns bygninger : "Venusgrotten" med en kunstig sø i parken ved Linderhof Slot og en lille grotte i Slottet Neuschwanstein , bygget i 1880-1881 af billedhugger August Dirigl . Grottens "sten" vægge, dekoreret med " stalaktitter ", er modelleret i cement baseret på et trådnet. Betragtningen af ​​"hulens mysterium" blev suppleret med musik, som kongen kunne lytte til takket være den passage, der forbandt rummet med Sangsalen.

Grottepavilloner i Rusland

Grottepavilloner "på den vesteuropæiske måde" i Rusland begyndte at blive skabt fra Peter den Stores tid . I Sommerhaven i St. Petersborg , ifølge zar Peters plan, projektet (delvist afvist af zaren) af den franske arkitekt J.-B. Leblon , efter A. Schluters og Mattarnovis planer , siden 1714, blev " grotten " bygget, hvori med tiden statuen af ​​Venus Tauride blev overført . Grotten blev først bygget i 1725-1727, efter zar Peters død, ifølge projektet af arkitekten M. G. Zemtsov "i en overgangsstil, der varsler rocaille fra den Elizabethanske periode." Inde i grotten var afsluttet med tuf, rigtige havskaller og "knust glas". I midten var et springvand, der forestillede haveguden Neptun på en forgyldt vogn omgivet af fire hippocampi . Statuerne af bly var forgyldte [6] . Her var også placeret et musikinstrument - et orgel drevet af vand, når man starter springvand i haven. Grotten har ikke overlevet, den blev genopbygget i 1826, men takket være de afmålte tegninger lavet af Zemtsov i 1727, har vi en idé om denne bygning [8] . Små grotter indgår i sammensætningen af ​​Grand Cascade i Peterhof (værk af M. G. Zemtsov, 1724) [9] .

Grottepavillonen (den såkaldte Grotto II) blev bygget i den elizabethanske æra i parken Tsarskoye Selo ved bredden af ​​Big Pond. Bygget i 1753-1757 efter projektet fra 1749 af arkitekten F. B. Rastrelli . Pavillonens facade er dekoreret med rustikke søjler, mønstrede gitter med rocailler , talrige stukdetaljer ifølge tegningerne af Rastrelli selv og en bizar profil af et højt tag dekoreret med træudskæringer (senere erstattet af gipsafstøbninger). Indretningen er domineret af marine motiver: delfiner, skaller, nymfer, der hælder vand fra fartøjer, mascarons af havguden Neptun. På pavillonens balustrade var der tolv statuer og tolv trævaser [10] . Den indvendige udsmykning blev ændret i 1771 efter arkitekten A. Rinaldis design .

I Sheremetevs Kuskovo 's ejendom nær Moskva i 1756-1761 blev en pavillongrotte bygget i henhold til projektet og under vejledning af fæstningsarkitekten Fyodor Argunov , en elev af S. I. Chevakinsky , også i den elizabethanske barok-rocaille-stil.

Der er grotter i slottets forstæder til St. Petersborg . I Alexanderparken i Tsarskoje Selo blev der arrangeret en " grottekilde " efter tegningen af ​​arkitekten Silvio Danini (projekt fra 1896). Den eneste af sin slags underjordiske passage - " Grotte Echo " - ligger i Gatchina .

Noter

  1. ↑ Pluzhnikov V. I. Vilkår for den russiske arkitektoniske arv: Ordbog-ordbog. - M .: Kunst, 1985. - S. 50
  2. ↑ Vlasov V. G. "Symbol of the Cave" // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 775-776
  3. ↑ Maho O. G. Antikke monumenter og efterligninger af dem i samlingen af ​​Isabella d'Este grotten Arkivkopi dateret 28. marts 2018 på Wayback Machine // Faktiske problemer med teori og kunsthistorie: saml. videnskabelig artikler. Problem. 5. - St. Petersborg: NP-Print, 2015. S. 459-466. — ISSN 2312-2129
  4. ↑ Vlasov V. G. Grotto // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 304
  5. ↑ Mesterværker i Pitti Palace Museum. - Firenze: Bonechi Edizioni. — P.p. 6-7
  6. ↑ 1 2 Vlasov V.G. Grotte. - s. 305
  7. ↑ Vlasov V. G. . "Landlig stil" // Vlasov V. G. Ny encyklopædisk ordbog for kunst. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 674-679
  8. ↑ Johansen M. V. Mikhail Zemtsov. - L .: Lenizdat, 1975. - S. 34-35
  9. ↑ Raskin A. G. Petrodvorets. Paladser-museer, parker, springvand. - L .: Lenizdat, 1988
  10. ↑ G.K. Kozmyan. F.-B. Rastrelli. - L .: Lenizdat, 1076. - S. 157
 Herregårdsparkbygninger
Bygning
små former