Lev Vladimirovich Gornung | |
---|---|
Fødselsdato | 7. oktober 1902 |
Fødselssted | Moskva , det russiske imperium |
Dødsdato | 14. oktober 1993 (91 år) |
Et dødssted | Moskva , Rusland |
Borgerskab |
→ USSR → Rusland |
Beskæftigelse | digter , oversætter , fotograf , erindringsskriver |
Far | Vladimir Osipovich (Iosifovich) Gornung (1871-1931) |
Mor | Maria Filippovna Gornung (nee Morel) |
Ægtefælle | Anastasia Vasilievna Solovovo |
Priser og præmier | |
![]() |
Lev Vladimirovich Gornung ( 7. oktober 1902 , Moskva , det russiske imperium - 14. oktober 1993 , Moskva, Rusland ) - russisk sovjetisk digter , oversætter , fotograf , erindringsskriver . Yngre bror til filologen, lingvisten og oversætteren B. V. Gornung . Forfatter til dagbøger og erindringer om Moskvas kulturliv, forfattere, kunstnere og musikere og en række fotografiske portrætter af kultur- og kunstfigurer fra det 20. århundrede.
Født i 1902 i Moskva . Fader Vladimir Iosifovich Gornung - kemiker, offentlig person, iværksætter, mor Maria Filippovna Gornung (nee Morel) - halvt fransk, modtog en pædagogisk uddannelse i Paris. Slægten på faderens side havde svensk-tyske rødder (forfædre kom til Rusland under Peter I ). Bedstefar Iosif Ivanovich Gornung er numismatiker, en af grundlæggerne af Moscow Numismatic Society [1] [2] [3] [4] .
Han blev uddannet hjemme, i 1912-1918 studerede han på den 1. Moskva realskole, dimitterede fra seks klasser - hans studier blev afbrudt af begivenhederne i borgerkrigen . I omkring et år arbejdede han som kontorist i den all-russiske forældreunion. I 1920-1922 tjente han i Den Røde Hær , var menig i 2. reservebrigade af tungt artilleri . Sideløbende med tjenesten i reserveregimentet i Moskva var han studerende på almene uddannelseskurser ved 1. Moscow State University [1] [5] .
I begyndelsen af 1920'erne begyndte han at digte, deltog i udgivelsen af ucensurerede maskinskrevne litterærkritiske tidsskrifter og almanakker Hermes, Mnemosyne og Hyperborea. Fra begyndelsen af 1923 deltog han i møder i Moskvas " Poeters Workshop " i A. A. Antonovskayas lejlighed og møder i en litterær kreds organiseret af P. N. Zaitsev , mødte S. Ya. Parnok , A. Alving , B. L. Pasternak , O. E. Mandelstam og andre forfattere. Siden 1924 deltog han i den litterære forening "Kifara" grundlagt af Alving for at studere værket af Innokenty Annensky [1] .
Efter demobilisering fra Den Røde Hær var han engageret i litterært arbejde. I 1925-1930 arbejdede han ved Statens Akademi for Kunstneriske Videnskaber . Deltog i Moskvas litterære liv, blev tæt på en række figurer af kultur og kunst - forfattere, kunstnere og musikere [1] [2] .
Efter Statens Kunstakademis afvikling samarbejdede han på kontrakter med en række forlag og museer og beskæftigede sig med oversættelsesarbejde . I 1930'erne mestrede han fotografiets kunst , lavede en række fotografiske portrætter af kulturpersonligheder [1] [2] [5] .
I 1936 giftede han sig med digterinden A. V. Petrovo-Solovovo . Før deres ægteskab blev Solovovo gentagne gange arresteret og forvist på grund af sin ædle oprindelse, der var fremmed for sovjetmagten. Fra slutningen af 1930'erne deltog Gornung i sin hustrus litterære arbejde og hjalp med at nedskrive de tekster, hun restaurerede fra hukommelsen, konfiskerede under arrestationer og ransagninger [6] [7] [2] [1] .
I maj 1942 blev han mobiliseret til fronten, deltog i militære operationer på fronterne af den store patriotiske krig . Han kæmpede i de befæstede områder af Moskvas forsvarszone som en del af separate maskingevær-artilleri- og maskingeværbataljoner , var en delingschef for et maskingeværkompagni. Han tilbragte vinteren 1942/43 i skyttegrave og grave , blev syg af tuberkulose . I april 1943 blev han på grund af sygdom sendt til reserven , i juli 1944 blev han demobiliseret til reserven , indtil krigens afslutning arbejdede han som sekretær i Moscow Garnison Military Medical Commission [8] [5] .
Efter krigen udviklede Gornung en fremadskridende øjensygdom. I 1956 døde hans kone Anastasia Vasilievna. I 1960 havde Hornung fuldstændig mistet synet. I de sidste årtier af sit liv fortsatte han med at engagere sig i litterært arbejde med hjælp fra venner, arbejdede med sit arkiv, dikterede sine erindringer og gav råd til forskere af det 20. århundredes kultur [2] [7] [5 ] [8] .
Han døde i Moskva i 1993. Han blev begravet på Vagankovsky-kirkegården [2] . på matrikel 45 i en beslægtet begravelse.
Lev Gornungs poetiske værker blev udgivet meget lidt i hans levetid - de første udgivelser fandt sted i begyndelsen af 1920'erne i tidsskrifterne og almanakkerne Hermes, Mnemosyne, Hyperborea, Even og Odd. Den første og eneste maskinskrevne poetiske samling Valhalla. Digte 1921-1922. (M., 1923) er dedikeret til N. S. Gumilyov , skudt i 1921, hvis arbejde Gornung blev interesseret i, idet han var studerende på almene uddannelseskurser ved 1st Moscow State University . Siden 1921 indsamlede han materialer om Gumilyovs liv og arbejde, siden 1925 samarbejdede han med Leningrad-biografen af digteren P. N. Luknitsky , i 1926 mødte han A. A. Akhmatova . Gornung kompilerede en bibliografi over Gumilyovs publikationer i tidsskrifter og samlinger, udgav en anmeldelse af hans posthume digtbog "Til den blå stjerne" (1925) [1] [2] [5] [4] .
Siden 1920'erne førte Gornung dagbøger , der fangede realiteterne i Moskvas kulturelle liv og information om livet og arbejdet for forfattere, kunstnere og musikere, som han havde venskabelige forbindelser med - A. A. Akhmatova , B. L. Pasternak , A. A. Tarkovsky , S. V. Shervinsky , S. Ya. Parnok , A. Alving , Yu. N. Verkhovsky , B. K. Livshits , D. S. Usov , M. A. Voloshin , G. G. Shpet , A. F. Gedicke et al. [1] [2] [4]
I 1930'erne oversatte Gornung værker af de franske dramatikere J. Racine og P. Corneille for Academia- forlaget [ 1] .
Gornungs erindringer om epoken og kultur- og kunstfigurer, skabt på baggrund af dagbogsoptegnelser og dikteret af ham i 1960-1990'erne, har været publiceret i magasiner siden slutningen af 1970'erne [2] [5] .
" | Lev Vladimirovich var en fotokunstner fra Gud, han havde en medfødt følelse af skønhed. Han vidste, hvordan han skulle se og bringe skønheden frem i naturen og i mennesket. Hans billeder afspejler tiden. Disse er unikke historiske beviser fra 1930'erne og 1940'erne, uanset om det var et fotografi af prins Sheremetyev, der boede i tårnet på Novodevichy-klosteret, eller Novgorod-mesterværker af gammel arkitektur ødelagt af nazisterne. | » |
— Marina Tarkovskaya , Shards of a Mirror [4] |
Gornung modtog sine første fotolektioner af Evgeny Feinberg i 1931. Med stor interesse for fotografering tog Gornung billeder af sine venner, herunder mange berømte samtidige, rejste med et kamera, tog billeder af de arkitektoniske monumenter i Kolomna , Veliky Novgorod , Pskov , Polotsk , Krim , osv. [1] [9] Ifølge Marina Tarkovskaya, "skød Gornung meget, med de sidste øre købte han fotografisk tilbehør og kemikalier , og nægtede sig selv det mest nødvendige ..." [4] .
En særskilt plads i Gornungs fotografiske arbejde indtager den fotografiske kronik om Tarkovsky-familien, som han var nære venner med [K 1] . I 1930'erne tog han en serie fotografier af de ældre og yngre generationer af familien i Moskva og sommerferiesteder i Moskva-regionen, der skildrede en kronik af deres liv (over 100 fotografier) [1] [4] [10] .
En af Gornungs foretrukne kunstneriske teknikker var at skyde en model mod baggrunden af et spejl , fotografierne af Boris Pasternak (1948), Arseniy Tarkovsky (1937), Andrei Tarkovsky på hans sekstende fødselsdag (1948) [4] [10] lavet af ham på denne måde er kendt .
Blandt fotografierne lavet af Lev Gornung er en serie fotografier af A. Akhmatova under hendes ophold hos S. Shervinsky på dacha i Starki og en tur til Kolomna (1936), fotografiske portrætter af B. Pasternak i en lejlighed i Moskva og Peredelkino ( 1948), fotografier af S. Parnok , A. Kochetkov , S. Shervinsky, L. Feinberg , B. Sadovsky og mange andre. osv. [1] [4] [9]
" | Litteraturhistorikeren i det 20. århundrede kan ikke undvære portrætter og erindringer af Lev Gornung. | » |
Lev Gornungs fotoarkiv og erindringer tjener forskere som kilder til information om realiteterne i Moskvas kulturliv og biografiske oplysninger om kultur- og kunstfigurer fra det 20. århundrede, snesevis af publikationer er illustreret med hans fotografier (inklusive talrige vestlige udgaver af A. Tarkovskys bøger "Captured Time" og "Diaries") [11] [6] . De fotografiske portrætter lavet af A. Akhmatova , B. Pasternak og andre omtales som lærebøger af encyklopædien " Moskvas ansigter " [2] .
Forskere peger på Andrei Tarkovskys brug af Gornungs fotografier, mens han arbejdede på filmen " The Mirror " [11] [1] [5] . Ifølge instruktørens søster Marina Tarkovskaya blev billederne taget af Gornung fra deres families liv drivkraften til skabelsen af filmen af hans bror, og billederne på baggrund af et gammelt familiespejlskab påvirkede navnet på billedet (navnet "Hvid-Hvid Dag" var oprindeligt formodet). I processen med arbejdet henvendte Tarkovsky sig gentagne gange til Gornungs fotografier - på hans ordre købte Mosfilm fotografiernes negativer af fotografen [12] [11] [4] .
Mange af fotografierne, studeret af os fra barndommen til den mindste berøring, til et græsstrå, blev senere til rammer af " Spejlet ": min mor sidder på hegnets skinner og drikker af en brøndspand og skyller tøj på floden, og vi bliver barberet skaldet, så vi ikke sko i landsbyen ...
— Marina Tarkovskaya [10]Ifølge vidnesbyrd fra filminstruktør Alexander Gordon , baseret på Gornungs fotografier, har Tarkovsky "genskabt landskabet i Gorchakovs' gård og byggede en række mise-en-scener, hvor han bogstaveligt og helt bevidst gentog deres kompositioner i rammen" [ 12] [11] :
Selvfølgelig blev hele Tarkovskys kunstneriske og innovative oplevelse afspejlet i filmen "Mirror", men det er også indlysende, at billederne af Lev Vladimirovich inspirerede instruktøren, da han arbejdede på filmen [11] .
I 2002 blev aftenen "Boris Pasternak in the Memoirs and Photographs of Lev Gornung" afholdt på Marina Tsvetaeva House-Museum , tidsbestemt til at falde sammen med årsdagen for digterens fødsel [6] .
" | Gornungs erindringer og fotografier er en sand skat for historikere, hvis betydning ikke kan overvurderes. | » |
— Margarita Dukhanina [4] |
I 2004 blev en fælles digtsamling af Leo og Anastasia Gornungov, Fallen Grains , udgivet posthumt [5] . Ifølge kritikeren af " New Literary Review " Joanna Delektorskaya, bringer bogen "nye nuancer ind i de etablerede ideer om russisk litteratur fra fortiden, XX århundrede" [7] .
Ifølge litteraturforskere og kritikere er Lev Gornungs dagbogserindringer og fotografiske arv, som afspejlede "en hel æra", af væsentlig værdi for kulturhistorikere fra det 20. århundrede [7] [3] [4] .