Guardi, Francesco

Francesco Guardi
Francesco Guardi

Portræt af Francesco Guardi
af Pietro Longhi . 1764
Fødselsdato 5. oktober 1712( 1712-10-05 )
Fødselssted Venedig , Republikken Venedig
Dødsdato 1. januar 1793 (80 år)( 1793-01-01 )
Et dødssted Venedig , Republikken Venedig
Borgerskab  Republikken Venedig
Genre veduta
Stil barok
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Francesco Lazzaro Guardi ( italiensk  Francesco Lazzaro Guardi ; 5. oktober 1712 , Venedig  - 1. januar 1793 , Venedig) var en italiensk maler , tegner og gravør, en fremtrædende repræsentant for den venetianske skole , mester i veduta (bylandskab).

Biografi

Francesco Guardi blev født i Venedig, det femte barn af maleren Domenico Guardi (1678-1716) og Maria Claudia Pichler fra Trentino . Kunstnerens far tilhørte en lille adelig familie. Han døde den 16. oktober 1716 og efterlod sig enke og børn: Gianantonio, Maria Cecilia, Francesco og Nicolo: den ældste søn Gianantonio (1698-1760) blev maler, arvede sin fars værksted og butik; datter Maria Cecilia den 21. november 1719 giftede sig med den berømte maler Giovanni Battista Tiepolo .

Francescos søn Giacomo Guardi (1764-1835) blev kunstner, studerende og assistent for sin far . Kort efter Francescos fødsel flyttede familien til gaden Barbaria delle Tole i Venedig, men der vides intet om Francescos liv i hans ungdom og hans læretid. Han kan have studeret med sin ældre bror Giovanni Antonio. I 1732 eller 1734 kan Francesco Guardi have deltaget i Giambattista Tiepolos værksted (som blev hans svoger i 1719). I nogle kilder nævnes Francesco som "en god elev af den berømte Canaletto" [1] .

I 1735 flyttede Guardi til Michele Marieschis atelier , en " kvadraturistisk " maler , det vil sige en mester i at skildre illusoriske arkitektoniske landskaber. Han blev der indtil 1744, da Marieschi døde. Det første værk underskrevet af Francesco er " Saint tilbeder eukaristien " (ca. 1739). Nogle af Guardis malerier var baseret på tegninger af Canaletto . På den ene eller anden måde kendte alle malerne af den venetianske veduta , kendt i fremtiden , hinanden og lærte af hinanden.

I midten af ​​1750'erne tilskrives Francesco Guardis overgang til at arbejde i genren bylandskab . I 1764 udstillede kunstneren to landskaber i bygningen af ​​de venetianske prokurationer: udsigt over Markuspladsen og Rialtobroen, taget med en camera obscura , "på anmodning af en unavngiven engelsk udlænding" (muligvis med henvisning til det engelske tryk udgiver og samler Joseph Smith , med tilnavnet "Konsul Smith", fra 1744 den britiske konsul i Venedig, som gav Canaletto og andre vedutistiske malere ideen om at skabe maleriske landskaber og omsætte dem til raderinger til salg til turister og samlere) [2] .

Guardi forsøgte sig også med at skildre arkitektoniske ruiner og capricci- genren . I midten af ​​1770'erne modtog maleren en bestilling på en serie på tolv lærreder, der illustrerede den traditionelle festlige ceremoni " Dogens trolovelse til havet " i anledning af valget af Alvise (IV) Mocenigo som doge i 1763. Til dette arbejde brugte Guardi graveringer lavet af Giovan Battista Brustolon efter malerier af Canaletto, som blev udgivet og udbudt til salg i Venedig af udgiveren Lodovico Furlanetto mellem 1766 og 1770.

I 1782 fik maleren til opgave i seks malerier at forevige episoderne fra receptionen af ​​Senatet i Den Venetianske Republik af den russiske kronprins Pavel Petrovich og hans kone Maria Feodorovna under navnene "Greve og grevinde af Norden". Serien er kun delvist bevaret (München, Alte Pinakothek; Venedig, Cini-samlingen). Kundens navn er ukendt; men det kan ikke udelukkes, at inspektøren for Venedigakademiet , Pietro Edwards , spillede rollen som mellemmand . Fra 1784 var Guardi medlem af Venedigakademiet.

Francesco Guardi tilbragte de sidste ti år af sit liv i hjemmet hos sin søn Vincenzo, en præst, først i San Giustina-området, derefter i Campo della Madonna i San Canciano. Han døde der den 1. januar 1793.

Funktioner af individuel stil

Efter Canalettos død i 1768 blev Francesco Guardi den sande arving og efterfølger af hans kunst. Men i modsætning til de fleste vedutister fulgte Guardi ikke den nøjagtige afbildning af venetiansk arkitektur, han tillod sig selv en mere malerisk og fri løsning af det arkitektoniske rum.

"Han opnåede mesterskab i at skildre lyset og luften i det venetianske landskab. Guardi arrangerede sine kompositioner i bredden, sænkede horisontlinjen og tildelte himlen mere plads end at skabe en følelse af rummelighed og dybde. I senere værker bevægede kunstneren sig længere og længere væk fra den nøjagtige naturskildring, skabte fantastiske ruiner og hidtil usete bygninger i capricci-genren og befolkede dem på helt venetiansk vis med marionetfigurer, der får en til at minde om Alessandros ekstraordinære karakterer. Magnasco . Der var et billede af det fantastiske Venedig, som under det igangværende karneval. Og alt dette med en uforlignelig perle-sølv farve!” [3] . I kunsthistorien viste Guardi sig at være den sidste fremragende repræsentant for den klassiske venetianske veduta.

Noter

  1. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Bind 60 (2003). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/francesco-guardi_%28Dizionario-Biografico%29/ Arkiveret 19. maj 2021 på Wayback Machine
  2. ↑ Rossi B. L'opera completa di Francesco Guardi. - Milano: Rizzoli, 1974. - R. 17
  3. ↑ Vlasov V. G. Stilarter i kunst. I 3 bind - Sankt Petersborg: Kolna. T. 2. - Navneordbog, 1996. - S. 235

Galleri

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier