"Krans-Stefanos" - en sammenslutning af kunstnere på den yderste venstre side af russisk maleri i begyndelsen af det 20. århundrede, som fik sit navn fra en række udstillinger med navnene "Stefanos", "Krans", "Krans-Stefanos " , afholdt i en række byer i det russiske imperium i 1907-1910 år . Foreningen havde ikke en stabil sammensætning og et bestemt ideologisk program [1] , men blev grupperet med konstant og nøgledeltagelse af brødrene Vladimir og David Burliuk , der spillede en væsentlig rolle på et tidligt tidspunkt i dannelsen af russisk avantgarde kunst [2] . På forskellige tidspunkter omfattede gruppens kerne Mikhail Larionov , Natalya Goncharova , Aristarkh Lentulov , Alexandra Exter , Vladimir Baranov-Rossine . Foreningens nærmeste udstillingsallierede var først repræsentanter for " Blue Rose " og " Golden Fleece ", derefter " Triangle ". I efteråret 1910 tog kunstnerne fra "Venka-Stefanos" aktivt del i tilrettelæggelsen af udstillingen Jack of Diamonds og blev en del af denne nye forening [3] .
I efteråret 1907 mødte David Burliuk, der ankom til Moskva , Mikhail Larionov, og på trods af deres ideologiske og kunstneriske forskelle [4] gik de sammen om at organisere en udstilling, hvor nye tendenser inden for venstreorienteret maleri kunne give sig til kende . Larionov brugte de økonomiske muligheder [5] af sin nye partner, Burliuk forsøgte at inkludere Larionov og Natalya Goncharova i sin cirkel [6] . Samtidig mødte David Burliuk Aristarkh Lentulov og Georgy Yakulov , som også støttede ideen om en fælles udstilling og deltog i dens forberedelse [4] .
Halvdelen af udstillerne af den kommende udstilling var dog Blue Rose- kunstnerne inviteret af Larionov , som han næste forår skulle deltage med i det storstilede russisk-franske udstillingsprojekt af Nikolai Ryabushinsky - Salonen af Det Gyldne Skind [7] . Og navnet på udstillingen, lånt fra samlingen af digte af samme navn af Valery Bryusov "Stefanos" (Στέφανος, der betyder "Krans" på græsk), var ikke så meget forbundet med avantgardegruppen Larionov-Burliuk, men med en del af "Blue Bears" [K 1] .
Udstillingen "Stefanos" blev afholdt i Stroganov-skolens hus på Myasnitskaya-gaden fra 27. december 1907 til 2. februar 1908 . Den blå rose var repræsenteret af: Anatoly Arapov , Pyotr Bromirsky , Vladimir Drittenpreis , Ivan Knabe, Nikolai Krymov , Pavel Kuznetsov , Nikolai Sapunov , Sergei Sudeikin , Pyotr Utkin , Artur Fonvizin ; den mere radikale kunstneriske fløj bestod af: Mikhail Larionov, Natalia Goncharova, Vladimir Burliuk, David Burliuk, Lyudmila Burliuk , Aristarkh Lentulov, Georgy Yakulov, Vasily Rozhdestvensky , Vladimir Baranov-Rossine; Zinaida Baykova, Anna Glagoleva, Vladimir Kovaltsig, Mikhail Kuznetsov-Volzhsky (bror til P. V. Kuznetsov), Sergey Petrov, Nikolai Ulyanov , Leopold Styurtsvage (Syurvazh) , Alexander Yakulov [4] deltog også i udstillingen .
Kritikere bemærkede i højere grad (for det meste negativt) Burliukovs og Yakulovs værker på Moskva-udstillingen "Stefanos"; på deres baggrund vakte malerierne ikke kun af "Goluborozoviterne", men også af Larionov og Goncharova mindre interesse [9] . Dette var en af grundene til, at Larionov tog afstand fra Burliuks, som snart fulgte: han inviterede dem ikke til fælles deltagelse i "Salonen for Det Gyldne Skind" [10] , mens han forsøgte at bevare udstillingsbånd selv med disse "Blå bærere". " som søgte at komme ud af Ryabushinskys kreds [11] . Til gengæld ankom Burliuk-brødrene, der ønskede at bygge videre på den succes, de havde vundet i Moskva, til Skt. Petersborg i januar 1908 , allerede før Stefanos-udstillingens afslutning , hvor Lentulov introducerede dem for Nikolai Kulbin [12] , som kl. tid debuterede som arrangør af kunstudstillinger og foreninger. "N. I. Kulbin var et udgangspunkt for mig og min bror Vladimir i St. Petersborg. Det var <…> grundlaget for vores operationer for at erobre byen ved Neva,” huskede David Burliuk senere [13] .
Et af resultaterne af den nye afgrænsning af udstillerne af Moskva-udstillingen "Stefanos" var to udstillinger i St. Petersborg, hvor under samme navn "Wreath" optrådte repræsentanter for to af dens grupper.
Den første af dem, arrangeret af Alexander Gaush og Sergei Makovsky , fandt sted fra 22. marts til 27. april 1908 (i grev Stroganovs hus, Nevsky Prospekt , 23), fortsatte den æstetiske trend af "Blå Rose" og forenede Moskva og St. Petersborg kunstnere [14] . Sammen med de blå bærere (Pyotr Bromirsky, Pavel Kuznetsov, Alexander Matveev , Nikolai Milioti , Martiros Saryan , Pyotr Utkin, Nikolai Feofilaktov , Artur Fonvizin) udstillede Mikhail Larionov også flere værker [15] .
På tærsklen til afslutningen af udstillingen "Krans" (med "Goluborozovites" og Larionov) blev der i Passagen (Nevsky Prospekt 48) åbnet en kombineret udstilling "Moderne tendenser i kunst", organiseret af N. Kulbin; i den, under navnet "gruppe" Wreath "", demonstrerede andre deltagere i Moskva-udstillingen "Stefanos" deres værker: Vladimir, David og Lyudmila Burliuk, Aristarkh Lentulov, samt Alexandra Exter og Lyudmila Burliuks mand, billedhugger Vasily Kuznetsov, som sluttede sig til dem [16] . Dmitry Burliuk henvendte sig til Mikhail Larionov og inviterede ham til at deltage i udstillingen af "hans" Krans "" på gunstige vilkår sammen med Natalya Goncharova, Georgy Yakulov, Artur Fonvizin, men Larionov afslog dette tilbud [17] . I en af de andre sektioner af udstillingen "Modern trends in art" (25. maj - 28. april 1908) annoncerede Kulbins gruppe " Trekant " sig selv , som "Wreath" Burliukov efterfølgende gentagne gange samarbejdede med på kombinerede udstillinger [18] .
De ideologiske og kunstneriske forskelle mellem brødrene Burliukov og Larionov var ikke af grundlæggende karakter på det tidspunkt, og i begyndelsen af den nye sæson 1908/1909 organiserede de igen en fælles udstilling, denne gang i Kiev , efter at have udtænkt den tilbage i marts , efter at de mødte Alexandra fra Kiev Exter [19] . Men efter forårets konfrontation mellem to identiske navne indeholdt udstillingens navn denne gang ikke det kontroversielle ord "Krans": det blev erstattet af et tæt klingende - "Link". Udstillingen blev afholdt fra 2. november til 30. november 1908 ( Khreshchatyk , 58), udstillet: Vladimir, David og Lyudmila Burliuk, Mikhail Larionov og Natalia Goncharova, Aristarkh Lentulov, Alexandra Exter, Vladimir Baranov-Rossine, Pyotr Bromirsky, Artur Fonvizin, Alexander Bogomazov , Vadim Falileev , Maria Chambers-Bilibina , Konstantin Kostenko , Walter Lokkenberg, Anna Zherebtsova, Yulia Timoreva-Popova, Erna Deters, Evgenia Pribylskaya, Agnes Lindeman m.fl. beskyttelse af maleriet" [20] , som ikke kun understregede det vestlige orientering af unge kunstnere, men udførte også en symbolsk handling af "forsagelse af den gamle verden", som omfattede ikke kun Vandrefolket , men også Levitan , Vrubel , Serov , " Kunstens verden " [21] .
Den næste udstilling af foreningen blev afholdt under det tidligere navn "Krans-Stefanos" (18. marts - 12. april 1909 , Nevsky Prospekt, 68), den var lille og endnu mere radikal. Burliuk-brødrene fik hjælp til at organisere det af en af lederne af Vesna-magasinet Vasily Kamensky , som fandt lokalerne; Midlerne til udstillingen blev bidraget af deltagerne selv: Burliuk-brødrene, Aristarkh Lentulov og Alexander Gaush [22] . Ud over dem deltog Alexandra Exter og Vladimir Baranov-Rossine i udstillingen [23] . Nikolai Kulbin, som indtog en mindre radikal holdning, holdt næsten samtidig en udstilling af sin gruppe, men nægtede at udstille i fællesskab, da David Burliuks Kiev-folder forårsagede en ekstrem negativ reaktion i St. Petersborgs kunstkredse [24] .
Konservativ kritik fordømte som forventet neo-primitivismen af kunstnerne fra "Venok-Stefanos"-gruppen: "prætentiøs analfabetisme eller fuldstændig umoralsk vildskab" ( Nikolai Breshko-Breshkovsky , " Birzhevye Vedomosti ", 27. marts), "håbløs, middelmådig" rod" ( Double-ve , " Petersburg ark ", 22. marts) [25] .
Mere moderat kritik var ironisk, og mest af alt på Vladimir Burliuks værker. Citerer angiveligt ordene fra en af deltagerne i udstillingen "... i dette tilfælde er kunstneren og hans kendere i to forskellige planer. Så snart kunstneren stiger lidt højere, hopper mindst to centimeter over det sædvanlige, virker alt allerede anderledes for ham, og han er allerede uforståelig. - Vladimir Botsyanovsky svarede: - Jeg personligt er tilbøjelig til at tro, at Vlad. Burliuk satte sig ned, sænkede sig to centimeter, ligesom andre kunstnere, der vendte blikket tilbage, vendte deres sympatier mod arkæologi og det primitive. ("New Rus'", 24. marts). Konstantin Erberg skrev: "Vladimir Burliuk skræmmer selvfølgelig det meste af publikum væk med sine hastigt pudsede kompositioner af en vild. <…> Jeg er bange for, at det i sidste ende kan vise sig, at formens vilde, Vladimir Burliuk, mangler den umiddelbarhed og dybde, som kun er mulig under forudsætning af en ægte vild psykologi. Jeg er bange for, at det kan vise sig, at det i dette tilfælde ikke er nok at være en vild af form: du skal også være en vild af indhold." ("Vores avis", 7. april) [26] .
En af de få, der overvejede denne udstilling med et seriøst øje, var Alexandre Benois [K 2] :
"Med hensyn til den yngre Burliuks værker, som forårsager den største kontrovers, vil jeg huske ordsproget: Hvis du ikke kan lide det, så lyt ikke. Jeg vil dog sige, at uanset hvor mærkelige disse excentriker hos den unge kunstner, uanset hvor klart udtrykt i dem et ambitiøst ønske om at tiltrække opmærksomhed for enhver pris, er disse stadig værker af en talentfuld og fremragende person. Deres eneste grundlæggende mangel er forsigtighed, rationalitet og den deraf følgende kedsomhed.
<...> Lentulov er en vidunderlig farverig gave. Man bør ikke kaste snavs efter denne person, men man bør værdsætte hans klare, glade talent, hans muntre holdning til forretning. Hans malerier synger med farver og morer sjælen. Mange af dem er fugtige, meget er endnu ikke blevet opretholdt i teknologien, og nogle steder er det energiske omfang af hans maleri afbrudt af studerendes arbejde og en form for forvirring. Men nogle af hans malerier og skitser er fuldstændig levende, og ovenstående mangler burde forsvinde med tiden: Lentulov er meget ung, og hans holdning til kunst er den hotteste.
Den ældste af Burliukov-brødrene, ved siden af Lentulov, virker for metodisk. Men hvor meget videbegærlig granskning er der i det. Hans malerier har noget tungt, kalkholdigt i sig. Men de er fulde af store naturfølelser og formidler på en ejendommelig måde steppeviddens storladne modløshed.
— (“ Tale ”, 22. marts 1909 ) [28]Brødrene Burliuk åbnede sæsonen 1909/1910 i provinserne, ligesom sidste år: "Udstillingen af impressionistiske malerier af Wreath Group" blev afholdt i Kherson (4.-20. september 1909 ; City Auditorium). Omkring 150 værker af V. og D. Burlyukov, A. Lentulov, V. Baranov-Rossine, A. Kruchenykh [K 3] og Nekrasov blev udstillet. I slutningen af udstillingen blev en del af Burliukovs og Lentulovs værker sendt til V. A. Izdebsky i Odessa , som en del af hans første internationale Salon, som var under forberedelse (åbnet den 4. december); sideløbende blev "Kransen" også præsenteret på udstillingen "Impressionists" i Vilna , hvor brødrene Burliuks og Baranov-Rossine blev udstillet sammen med N. Kulbins gruppe "Triangle" (26. december 1909 - 20. januar 1910 ; tidligere lokaler for statsbanken, Ostrovorotnaya st., 6) [30] [31] .
Kritikernes reaktion på opførelserne af "Wreath" i Kherson og Vilna var skarpt negativ, og Vilnius "North-Western Voice" bemærkede den mere radikale karakter af "Wreath"-værket i sammenligning med "Triangle": "Dette udstillingen har to sektioner 1) samfundet" Trekant " og 2) samfund "Krans"; den sidste af dem tilhører de mest ekstreme moderne tendenser inden for maleri <...> Kunstnerne i "Krans" samfundet prædiker en fuldstændig afvisning af teknologi og tegning, kunstneren er fri og må skabe, som han vil; deres natur filtreres gennem kunstnerens "jeg" og skal simplificeres til et barns forståelse" [32] .
I foråret 1910 i St. Petersborg, parallelt med den første udstilling af det nyorganiserede samfund " Ungdomsunionen " [K 4] , hvor tidligere repræsentanter for "Kransen" (M. Larionov, N. Goncharova, A. Gaush), såvel som en række kunstnere, der kom ud af Kulbinovsky "Trekant", blev udstillingen "Impressionister" afholdt (19. marts - 14. april, Nevsky Prospekt, 1), hvor grupperne "Trekant" og "Venok-Stefanos" opført i fællesskab. Samtidig var ikke kun Burliuk-brødrene, deres mor L.I. Mikhnevich (Burliuk), A. Exter, P. Kovalenko, men også dem, der allerede havde forladt Union of Youth E. Guro og M. Matyushin , samt V. Kamensky [34] .
Kritikere bemærkede meget til fælles mellem begge udstillinger af venstreorienterede kunstnere, hvoraf den mest radikale omfattede Larionov og Goncharova i udstillingen af Union of Youth, og Burliukov-brødrene i impressionisterne. Både disse og andre stod faktisk på den ekstreme neo-primitivismes holdninger [35] . Kritikeren A. Rostislavov i artiklen "Fresh Storms", idet han mente, at bag den tilsyneladende "vildskab", "primitivisme" af nye tendenser i kunsten er "oprigtig følelsesmæssighed", skrev han:
"På vores udstillinger er talsmændene for disse tendenser hovedsageligt forfatterne til malerierne i "Muscovites"-rummet i "Union of Youth" og i "Wreath"-sektionen på "Impressionist Exhibition", netop dem, der giver en særlig anledning til voldsomme udslag af indignation og latter, som de især skældes ud af uvidende og charlataner. I mellemtiden var de mest fremtrædende af dem M. Larionov og Goncharova hos "Muscovites", br. Burliuks i "Venka" er ikke kun begavede mennesker, men også dygtige mennesker, der overvinder den gamle skole, alle dens opfattelser. Du kan sprede dine arme så meget du vil foran deres "excentriciteter", men du kan ikke ignorere dem. M. Larionov f.eks. på et tidspunkt viste D. Burliuk klart, at de udmærket kan klare de etablerede "forståelige" former."
- (" Teater og kunst ", 1910, nr. 14. 4. april. S. 2) [36]En anden tilnærmelse til de ideologiske holdninger hos disse to ledere af ekstrem venstrefløjskunst [6] kom også til udtryk i M. Larionovs støtte til D. Burliuks folder "Om hr. Gyldent Skind " [K 5] . D. Burliuk, som på dette tidspunkt havde mistet illusionerne om A. Benois som forsvarer af avantgarden, udtrykte i denne polemiske folder ikke blot påstande mod den ærværdige kritiker, men formulerede også avantgardens ambitioner:
"De her er alle skøre, disse nye, der går i døden, ikke de sidste af de gamle, men de første af de nye, som du, uden at erkende, tog for dig selv, idet du betragtede hele verden som kun dig selv. <…> Det øjeblik er allerede nær, hvor strømningerne i russisk maleri er præcist differentierede” [38] .
I deres sidste udstillingsforestilling, som fandt sted samme år i Jekaterinoslav , var "Venok"-gruppen igen, som ved sin første optræden, repræsenteret ved fælles deltagelse af brødrene Burlyukov og Larionov med Goncharova. Gruppen udstillede som en del af den "regionale sydrussiske udstilling" fra 1. juli til 10. oktober; Kranssektionen indeholdt også værker af Ilya Mashkov , Nikolai Kulbin, Konstantin Dydyshko, Lyudmila Shmit-Ryzhova, Lyudmila Mikhnevich (Burlyuk) og P.T. Kovalenko [39] .
| Kreative sammenslutninger af kunstnere fra Rusland og USSR | |
|---|---|
| 19. århundrede | |
| sølvalder | |
| Vanguard | |
| Efter 1917 | |
| Statslige foreninger | |
| Uofficielle sammenslutninger af USSR | |