Kæmpe (opera)

Kæmpen er Sergei Prokofjevs første opera i 3 akter (6 scener) til komponistens libretto , skabt af forfatteren i en alder af ni. Første gang iscenesat i 1901 af venner og slægtninge. Operaen har ikke et opusnummer i komponistens værkliste [2] .

Historien om oprettelsen af ​​operaen

Sergei Prokofiev skrev operaen Kæmpen i en alder af 9 (februar til juni 1900 [3] ) på Sontsovka-ejendommen i Bakhmut-distriktet i Jekaterinoslav-provinsen , hvor hans far arbejdede som godsforvalter for Dmitry Dmitrievich Sontsov . Før det besøgte drengen først operahuset. Indtrykket af to operaer ( Faust af Charles Francois Gounod og Prins Igor af Alexander Borodin ) og en ballet (Den Tornerose af Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij ), som han hørte i Moskva, var så stærkt, at Prokofiev, da han vendte tilbage til Sontsovka, erklærede som mor. hvem skal skrive en opera [4] . Afslutningen på arbejdet med det blev markeret af en tur til fotografen:

”Tante Tanya tog mig med til en fotograf, som tog et billede af mig foran et papklaver med et hvidt ark på nodestativet. De færdige fotografier blev tildelt tante Tanyas kollega, ejeren af ​​kalligrafisk håndskrift, og han tegnede fint på dem: Opera "Giant", Op. Sergei Prokofiev"

På to kopier af fotografiet af den unge Sergei Prokofjev ved klaveret, på et ark hvidt papir, er titlen på en anden (og ufærdig) opera af komponisten, On the Deserted Islands , indskrevet i hånden [6] .

Operaen blev, til forfatterens forfærdelse, udsat for redigering af moderen efter tilblivelsen af ​​første akt. Under påskud af, at den håndskrevne tekst var for snavset, begyndte hun at rette den: hun ændrede navnene på de tegn, der oprindeligt var i teksten, til afledte efternavne fra dem; fire forter i Kæmpens arie blev erstattet af to (derefter afgjort på et kompromis - tre); faste trekvart takter, indeholdende tre og et halvt kvart på grund af forfatterens skyld; episoderne, skrevet på forskellige ark og ikke forbundet med hinanden, var koordineret med hinanden [7] . Operaen blev dedikeret (på det tidspunkt eksisterede kun første akt) mod forfatterens ønske til komponistens tante (tante Tanya, den yngre søster til komponistens mor, Tatyana Grigorievna Zhitkova, hun døde i 1912 [8] ) insisterende på hendes mor, som forsøgte at trøste hende på grund af sammenbruddet ulykke over hende - hendes mors død. Prokofiev modstod denne dedikation i lang tid, det afgørende argument var en påmindelse om de mange gaver fra hans tante (oftest var de legetøjsvogne), som han allerede havde modtaget, og som han kunne regne med i fremtiden, hvis operaen var vellykket med tante Tanya [9] .

Til at begynde med blev den musikalske tekst skrevet på separate snavsede ark papir [9] , så den blev kopieret med hvid kalligrafisk håndskrift af Louise Roblin [10] (en ung fransk kvinde , datter af en deltager i forsvaret af Paris fra den preussiske hær i 1871 , som underviste i Prokofiev i musik og ridning [11 ] ) i Sankt Petersborg, hvor tante Tanya tog hende, var partituret indbundet i rødt og guld [12] .

Plot

Senere insisterede Prokofiev på, at "I form var det <præcis> commedia dell 'arte : et skelet blev opfundet, og så improviserede skuespillerne" [13] . Plottet i operaen blev skabt i forbindelse med at komponere operaen sammen med venner i fælles spil (forfatterne skulle lave en libretto på vers, men de formåede kun at rime enkelte episoder [14] ). I centrum af begivenhederne var en vis kæmpe, der blev opfattet som personificeringen af ​​den voksne verden, som Seryozha Prokofiev selv (Sergeev i operaen) og hans venner Egorka (Egorov i operaen) og Stenya (Egorkas søster, i operaen) hun optræder under sit fulde navn Ustinya) ansigt ). Kongen, soldater, gæster ved fejringen til ære for sejren over Kæmpen [15] blev føjet til de fire vigtigste karakterer .

Sådan ser rekonstruktionen af ​​operaens plot [16] [17] ud :

• Ouverture (30 til 40 takter).
• Handling 1.
  • Billede 1. House of Ustinya. Kæmpen dukker op og skræmmer Ustinya. Sergeev og Yegorov, der dukkede op, redder pigen og forlader "ved et uheld" deres visitkort .
  • Scene 2. [Ustinyas hus, men handlingen finder sted næste dag] Ustinya drikker te og går derefter til postkontoret for at sende invitationskort til redningsfolkene. Kæmpen dukker op og finder ikke Ustinya, som han skulle spise, han spiser hendes aftensmad. Ustinya vender tilbage, hun besvimer igen i nærværelse af Sergeyev og Yegorov, som kom på besøg, efter at hun har set middagen spist af Kæmpen. Skræmt over sporene fra den kæmpe, der besøgte her, beslutter Sergeev og Yegorov at informere kongen om ham.
• Handling 2.
  • Billede 3. Skov. Sergeyev kommer ind og forfølger kæmpen. Kæmpen dukker op og kalder sig selv kongen.
  • Scene 4. Palads. Adjudanten rapporterer til kongen, at Sergejev er dukket op. Kongen accepterer det. Sergeev informerer kongen om kæmpen. Efter at have lyttet til Sergejev indvilliger kongen i at forsyne ham med en hær. Kæmpen går forbi, hører dette og synger i en duet med kongen: "de vil slå mig ihjel" (komponisten selv forklarede denne situation som følger: "Kongen modtager Sergejev, der sidder på balkonen, og kæmpen passerer nedenunder" [18] ).
  • Scene 5. Skov. Sergeev og Yegorov leder soldaterne. Kæmpen dukker op, og kampen begynder. Kæmpen vinder og går. Sergeyev trækker sig tilbage, dræbte og sårede Yegorov forbliver på slagmarken. Egorov klager over, at han blev forladt. Sergeev vender tilbage med forstærkninger og forklarer, at militær nødvendighed tvang ham til at trække sig tilbage.
• Handling 3.
  • Billede 6. Fest i Ustinya. Ustinha synger en arioso . Indtast Sergeev, Egorov, gæster. Kongen dukker op. Han erklærer, at han ikke kan bekæmpe kæmpen, forbander de tilstedeværende og stikker sig selv med en kniv. Alle er chokerede, de synger: "Længe leve vores kæmpe!". Dette var slutningen på operaen.

Komponistens far udtrykte utilfredshed med operaens "revolutionære" finale, så hans tekst kom aldrig med i noderne. Faderen tilbød at afslutte operaen ved at forsone kongen med Kæmpen, men den unge komponist nægtede [19] .

Kunstneriske træk ved operaen

Der var mindeværdige billeddetaljer i musikken: fuglenes kvidren, kæmpens dystre bravourarie. I Prokofievs første børneopera finder musikforskere en tilbøjelighed til skræmmende effekter, overdrevenhed og malerisk lydnatur [20] . Hver karakter havde sit signaturnummer - en slags selvkarakteristik: arioso og aria af Sergeev, arioso og aria af Giant, arioso og aria af Ustinya ... [7] .

Der var et sted for kontrapunkt i operaen : når kongen synger om den løsrivelse, som han giver til Sergeyev og Yegorov til felttoget, går kæmpen forbi, han hører kongens tirade og synger på samme tid: "de vil dræbe mig” [21] .

Mange fragmenter af operaen er dansbare, vals og polka bruges . De militære episoder var opstillet i marchens rytme . Komponisten indrømmede selv, at de naturligvis var skrevet under indflydelse af marcher fra Gounods Faust, Giuseppe Verdis Aida og Giacomo Meyerbeers Profeten [22] .

I slutningen af ​​operaen, da gæsterne sang: "Længe leve vores kæmpe!", sørgede den sidste tremolo for opførelsen af ​​F'et i den femte oktav , som ikke findes på klaverets keyboard . Komponistens mor insisterede på at opgive denne tone, men gik så med til at give efter for sin søn, da "grænserne for keyboardet ikke skulle begrænse den unge komponists fantasier" [12] .

Skæbnen med at skrive og iscenesætte

I komponistens selvbiografi er der en omtale af, hvordan opførelsen af ​​operaen skulle foregå i en hjemmebiograf: Stykket blev normalt opført i et rum, og publikum sad i et andet, foran en lukket dør og åbnede døren mellem rummene erstattede hævningen af ​​gardinet [23] .

Operaen blev første gang opført i sommeren 1901 på Raevsky-ejendommen i Kaluga-provinsen , men kun Act 1 [1] blev opført . Prokofiev selv, hans fætre (hvoraf den ældste, Andrei Raevsky var allerede nitten år gammel), kusine Katya og tante Tanya, der portrætterede Giant, deltog i opførelsen af ​​operaen. Kun én dag blev brugt på øvelser, klargøring af kostumer og kulisser [24] . Forfatteren overvågede selv øvelserne af forestillingen [1] .

Sammensætningen af ​​de udøvende kunstnere og rollefordelingen [24] :

Forestillingen begyndte med forvirring. Forfatteren sang andres ord af begejstring, men så:

”Forestillingen forløb gnidningsfrit, tanterne fandt ud af, at kusinen sang Ustinyas arie meget, meget flot, og at det bestemt var værd at fortsætte sangtimerne. Det andet billede forløb mindre harmonisk, fordi det var underuddannet, men alligevel fik første akt en lykkelig ende. Alle klappede og var glade. Onkel Raevsky, meget tilfreds med forestillingen, grinende og trak næsen af ​​vane, sagde: "Nå, Seryozha, når du bliver givet på den kejserlige scene, så husk, at din opera blev opført for første gang i mit hus!"

I Moskva i vinteren 1901/1902, efter at have lyttet til uddrag fra Kæmpen og ouverturen til drengens anden opera, On the Deserted Islands , rådede Sergei Taneyev drengen til at begynde systematisk at undervise i musikteori (hvilket forklarede: "Ellers vil han lære fejl, som det bliver svært senere vil slippe af" [25] ). Operaens klaverpartitur (ufuldstændig) er opbevaret i Central State Archive of Literature and Art , fond 1929 [26] .

Komponisten efterlod i sin "Selvbiografi" en detaljeret beskrivelse af operaens libretto og musikalske fragmenter af individuelle episoder [18] , musikeksempler fra operaen er også i hans katalog over børnekompositioner (i en alder af elleve komponerede Prokofiev en katalog over hans værker med de indledende bjælker for hver af dem og kompositionsåret, men han anså ikke nogle værker for at medtages i kataloget [27] ). Kun 12 siders musik er bevaret i Prokofjevs arkiv. I begyndelsen af ​​1990'erne blev klaveret af "Kæmpen" restaureret af Sergei Sapozhnikov [28] . Der blev gentagne gange udtrykt tvivl om muligheden for at overveje en sådan rekonstruktion som Prokofjevs:

”Der er bevaret spredte ark fra operaen Kæmpen. S. R. Sapozhnikov, der tilføjede musikstykker til at erstatte de tabte og udgav værket under sit eget redaktion i 1991 , byggede det meste af det første billede på et let modificeret citat fra de første takter i sangen "Steppe og steppe rundt om ... " - men dette har Prokofjevs børneværk ikke noget med det at gøre... Faktisk lidt mere end halvdelen af ​​forfatterens arbejde i den udgivne Kæmpe, herunder - er det noget under? vals i slutningen af ​​operaen .

I 1991 opførte børnegruppen fra Boris Pokrovsky Moscow Musical Theatre stykket "Playing Sergei Prokofiev", denne forestilling inkluderede en forkortet version af operaen. I 2000 skabte Sapozhnikov en gratis orkesterversion af operaen. Han ændrede librettoen – Kæmpen skræmte børnene igennem hele forestillingen, og da kongen besejret i kamp ville stikke sig selv, endte alt i fred – alle heltene roste Kæmpen. I 2000 blev operaen i denne version optaget på et fonogram og blev også iscenesat i foyeren til Novaya Opera til komponistens 110-års jubilæum af børneteateret "Traffic Light" instrueret af Olga Minaicheva. Denne produktion af operaen blev præsenteret i Norge ( Bergen , 2001). Den næste produktion blev opført på den lille scene i Taganka-teatret (2002). I 2006, i Bonn , blev produktionen bragt tættere på forfatterens libretto. Operaen blev akkompagneret af et lille orkester (dirigent Pavel Brokhin) [29] . I 2010 havde Mikhailovsky -teatret premiere på operaen i Sankt Petersborg . Instruktøren af ​​operaen er Arkady Gevondov, dirigenten er Mikhail Leontiev, produktionsdesigneren er Elena Yakimenko [30] . Operaen er inkluderet i repertoiret for Academy of Young Singers i Mariinsky Theatre og opføres i Prokofiev Hall på Teatrets Nye Scene. Den musikalske del af produktionen er instrueret af Larisa Gergieva , instrueret af Alexander Maskalin [31] .

Tv-dokumentarfilmen om Prokofjev instrueret af Andrey Nekrasov "Den fortabte søn" (1991 [32] ) indeholder en rekonstruktion af scenen for premieren på operaen "Kæmpen", men filmen viser Prokofjev ved klaveret, mens den faktisk denne del blev udført af hans fætter Andrei [33] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 Nestiev, 1973 , s. 22.
2. ↑ Nestiev, 1973 , s. 20-22.
3. ↑ Glebov, 1927 , s. otte.
4. ↑ Vishnevetsky, 2009 , s. 19-20.
5. ↑ CHSV, 1981 , s. 19.
6. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , s. 74.
7. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , s. 55.
8. ↑ Vishnevetsky, 2009 , s. 16.
9. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , s. 54.
10. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 54-55.
11. ↑ En detaljeret historie om Louise Roblin og forholdet mellem den unge komponist og hende i bogen: Chemberdzhi, Valentina. XX århundrede Lina Prokofieva. — M. : Litagent FTM, 2016. — (Terskoy foran). — ISBN 978-5-4467-2544-1 . .
12. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 , s. 59.
13. ↑ 1 2 Vishnevetsky, 2009 , s. 21.
14. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 52.
15. ↑ Vishnevetsky, 2009 , s. tyve.
16. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 50-57.
17. ↑ Morozov, 1967 , s. 13.
18. ↑ 1 2 Prokofiev, 1973 .
19. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 57-58.
20. ↑ Nestiev, 1973 , s. 20-21.
21. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 56.
22. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 52, 57.
23. ↑ Prokofiev, 1973 , s. halvtreds.
24. ↑ 1 2 3 Prokofiev, 1973 , s. 70.
25. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 76.
26. ↑ Prokofiev, 1973 , s. 21.
27. ↑ Prokofiev, 1973 , s. femten.
28. ↑ Prokofiev S. S. "Kæmpe". Opera i 3 akter, 6 scener, kompositioner af Seryozha Prokofiev, 1900, februar - juni. Clavier. Rekonstruktion af Sergei Sapozhnikov. Souvenirudgave med indstik af forfatterens tekst (format 60 x 90 1/8) .. - M . : Artistic Society "Assemblies of Arts", 1991.
29. ↑ Sapozhnikov S. R. Sergei Prokofiev. Opera "Kæmpe". . Kunstnerisk Selskab "Konstforsamlinger". Hentet 10. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 10. november 2017. (ubestemt)
30. ↑ Sapozhnikov S. R. Premiere på Prokofievs børneopera Kæmpen. . Radio "Orpheus" (23/05/2010). Hentet 10. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 12. oktober 2017. (ubestemt)
31. ↑ Raiskin, Arkady. Sergei Prokofiev. Kæmpe stor. . Officiel hjemmeside for Mariinsky Theatre (4. oktober 2015). Hentet 10. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 12. oktober 2017. (ubestemt)
32. ↑ Den fortabte  søn på internetfilmdatabasen
33. ↑ Grossman, Andew. Andrei Nekrasovs dokumentarfilm "Den fortabte søn, Sergei Prokofievs liv og arbejde" (1991). . Serge Prokofiev Fonden. Hentet 10. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 8. marts 2016. (ubestemt)

Litteratur

• Vishnevetsky I. G. Sergei Prokofiev. Dokumentarisk fortælling i tre bøger. - M . : Ung garde, 2009. - 703 s. — (Vidunderlige menneskers liv). — ISBN 978-5-235-03212-5 .
• Glebov, Igor (Asafiev B.F.). Sergei Prokofiev. - M . : Triton, 1927. - 40 s.
• Martynov N. I. Sergei Prokofiev. Liv og skabelse. - M . : Musik, 1974. - S. 11-12. — 558 s.
• Morozov S. A. Sergei Prokofiev. - M . : Ung Garde, 1967. - 280 s.
• Nestiev I.V. Sergei Prokofievs liv. - M . : Sovjetisk komponist, 1973. - 713 s.
• Prokofiev S. S. Selvbiografi. - M . : Sovjetisk komponist, 1973. - S. 32-73. — 599 s.
• S. S. Prokofiev. Person, begivenheder, tid. Samling redigeret af M. I. Nestyeva .. - M. , 1981.