| Ekaterina Vazem | |
|---|---|
| Navn ved fødslen | Matilda Ottovna Vazem |
| Fødselsdato | 25. januar 1848 |
| Fødselssted | Moskva , det russiske imperium |
| Dødsdato | 14. december 1937 (89 år) |
| Et dødssted | Leningrad , USSR |
| Borgerskab | Det russiske imperium → USSR |
| Erhverv | balletdanser , balletlærer |
| Års aktivitet | 1867 - 1937 |
| Teater | Bolshoi-teatret (St. Petersborg) , Mariinsky-teatret |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Ekaterina Ottovna Vazem ( 13. januar [25], 1848 , Moskva - 14. december 1937 , Leningrad ) - russisk balletdanser, prima ballerina fra Mariinsky Teatret , balletlærer . Fødselsnavnet er Matilda. Ifølge den første mand til Grinev, ifølge den anden - Nasilov.
Ekaterina (Matilda) Vazem blev født den 13. januar (25) 1848 i Moskva [1] [2] .
Hun kom på St. Petersborgs Teaterskole i 1857 som en lille pige og var ikke indskrevet som flertallet af børn på statens regning, men blandt flere "egne" elever med skolepenge på 500 rubler om året, som ikke havde enten " statsstøtte" eller "regeringsbord". Kun seks år senere blev hun overført til et offentligt sted, der dukkede op i skolen [3] . Hendes lærere var L.I. Ivanov - i de lavere klasser, A.N. Bogdanov - i mellemklasserne og i seniorklassen studerede hun hos den franske danser E. Huguet, som arbejdede i Rusland fra 1848 til 1869 og opdragede en galakse af russisk klassisk ballerinaer. I 1867 dimitterede hun fra Skt. Petersborgs Teaterskole [4] .
Efter eksamen blev hun optaget i Skt. Petersborgs ballettrup (dvs. i en gruppe, hvor nogen var en del af et cirkus eller teater) i de kejserlige teatre , og hun debuterede den 10. september 1867 i balletten Naiad and the Fisherman af koreograf J. Perrot i partiet Naiads , Matteo - P. A. Gerdt [5] . Et år senere opnåede hun succes ved at debutere i balletten Den lille pukkelryggede hest (Puniys ballet) | Den lille pukkelryggede hest, eller zarpigen af A. Saint-Leon , og siden 1874 indtog hun den første position i teatret [6] . Blandt hendes scenepartnere var P. A. Gerdt (fast dansepartner i skolen og på den store scene), A. F. Vergina , A. N. Kemmerer , K. I. Kantsyreva , N. K. Bogdanova .
Ekaterina Ottovnas repertoire omfattede 22 dele, hvoraf hoveddelene af nogle balletter var specielt komponeret til hende af Marius Petipa [1] . I hendes Notes of a Ballerina skrev E. O. Vazem: "I løbet af de sytten år af mit ophold på scenen, som de udtrykte det i teatret, "holdt" jeg kun 28 forskellige balletter" [7] . Blandt hendes tidlige fester: solodanse - Galya (" Guldfisk ", koreograf A. Saint-Leon ), " Corsair " (1868, koreograferne J. Perrot og J. Mazilier ), solodanse - " Faraos datter " (1870, koreograf M. I. Petipa; siden 1871 - delen af Aspicia ), delen af Battley i balletten "Trilby" (koreograf M. I. Petipa, 1871), hovedrollerne i balletterne "Catarina, røverens datter" (1872), " Camargo " (1872).
Fra begyndelsen af 1870'erne begyndte ballerinaen at modtage sine egne fordelsforestillinger og går gradvist ind i prima ballerinaerne på St. Petersborg-scenen. Den 31. januar 1871 fandt en fordelsforestilling sted af tre kunstnere: A. F. Vergina, P. A. Gerdt og E. O. Vazem. Til denne tredobbelte fordelsforestilling iscenesatte Marius Petipa balletforestillingen "To stjerner", hvis simple plot var, at Apollo ikke kan vælge den bedste af to stjerner til at tildele hende et guldæble, og som følge heraf deler æblet i to. " Buridans pinsler" (eller Parisovs, ude af stand til at vælge Olympens smukkeste gudinde) Apollo blev portrætteret af P. A. Gerdt, og i form af to stjerner dukkede selvfølgelig to balletstjerner op - ivrige rivaler på scenen.
I 1873 blev lønningerne til de vigtigste dansere i Mariinsky Ballet Company hævet. I balletkrønikerne "Vores ballet (1673-1899)" for 1873 citerede kritikeren A. A. Pleshcheev nysgerrige fakta: "Året sluttede med en behagelig begivenhed for nogle kunstnere: lønninger og præstationsgebyrer blev forhøjet. Så Vazem i stedet for 5 rubler. engangsudnævnt 25 rubler, Kemmerer i stedet for 15 rubler. - 25 rubler, Shaposhnikova tilføjede 100 rubler. til lønnen og udpeget 5 rubler. én gang...” [8] .
Ekaterina Vazems balletfærdigheder var ubestridelige, og hun modtog snart officielle invitationer til balletscenerne i New York og Philadelphia . Men direktoratet for de kejserlige teatre lod ikke ballerinaen tage på turné i USA og tilbød gunstige betingelser til gengæld: siden 1874 underskrev E. Vazem efter ti års tjeneste en treårig kontrakt med en "løn på 6.000 rubler og forestillinger på 35 rubler hver, en årlig halv ydelse og en tre måneders ferie med vedligeholdelse » [3] . Ikke alle havde så høj en løn: Lad os sige, Moskva-primaen fra samme periode, Anna Sobeshchanskaya , modtog ti gange mindre - 600 rubler om året, og Minkus ' sats var 4.000 rubler om året [9] .
Den første ballet specielt iscenesat for Vazem er Sommerfuglen (1874, koreograf M. I. Petipa). Og selvom kritikerne vurderede produktionen ret koldt, blev koreografens innovative ideer og kunstnerens tekniske evner bemærket.
E. Vazem blev den første optrædende af festerne: "Butterfly" (koreograf M. I. Petipa), Angela ("Banditter", musik af Ludwig Minkus), Nikiya (" La Bayadère ", 1877), Sneens datter ("Datter af the Snows", 1879, koreograf M. I. Petipa), Roxana ("Roxana, Montenegros skønhed" (koreograf M. I. Petipa), en af de to stjerner ("To stjerner", koreograf M. I. Petipa). Blandt andre roller: Naiad ("The Snows") Naiad og fiskeren", koreograf Jules Perrot ), Galya ("Guldfisk", musik af Ludwig Minkus, koreograf A. Saint-Leon), Aspicia (" Faraos datter "), Giselle (" Giselle " af A. Adam ), (" Jomfru Donau " af A. Adana), Paquita (" Paquita "), Fenella ("Fenella" af D.-F. Ober ), Niziya ("Kong Kandavl", koreograf M. Petipa) osv.
T. E. Kuzovleva skrev: "Vazems filigranteknik var dens tids standard for klassisk dans" [1] . Hendes dygtighed var kendetegnet ved en kold-ædel måde at danse på, virtuositet . “Manglen på en danser var kulde, hendes ansigt forblev ligeglad med, hvad der skete på scenen. Den gennemtrængende, åndelige varme af kunstnerisk skildring - det var det, Vazem manglede, ”disse ord afspejlede den generelle mening om udførelsen af ballerinadelen af Niziya og mange andre roller [3] .
Balletkritikeren A. A. Pleshcheev skrev, at hun ikke så meget udmærkede sig ved efterlignende evner som af "nøjagtighed og ekstraordinær styrke i dans, selvtillid i dobbeltrunder, upåklagelige spidssko i stål og kunstnerisk efterbehandling af de mindste detaljer."
Det er kendt, at ballerinaen også optrådte på Moskva-scenen i balletterne Paquita, Zoraya, en mauritaner i Spanien og Nat og Dag (sidstnævnte ballet er komponeret specifikt i anledning af Alexander III 's kroning [3] ). Men der ydede hun ringe præstation. Og dette skyldtes det faktum, at zaren i 1883 underskrev et dekret om reformen af Moskva-balletten, ifølge hvilken en del af Moskva-truppen blev pensioneret, og en del flyttede til St. Petersborg. I sine erindringer om forestillingerne i Moskva talte ballerinaen om den dekadente stemning, der herskede på Moskva-scenen, og dermed manglen på organisering - kostumer, der ikke blev indsendt til tiden, offentlighedens direkte omhu og alt andet, der forstyrrede legemliggørelse på scenen.
I begyndelsen af 1884 dansede hun rollen som Nikiya i Minkus 's La Bayadere [2] , hvilket var hendes sidste fulde optræden.
Ekaterina Vazems afskedsgodkendelse, som hun valgte scener fra sine yndlingsballetter til: Faraos Datter, Banditterne, Paquita og Camargo [3] , fandt sted den 16. februar 1884 [10] . Forskellige gaver blev højtideligt overrakt til hende, herunder en laurbærkrans , på de vævede bånd, som årene for hendes arbejde på Mariinsky Theatre var broderet: "1867-1884". Fra ballettruppens kunstnere modtog ballerinaen en sølvkrans indgraveret med navnene på 20 balletter, som hun dansede i. Petersburg Newspaper and Theatre World [3] skrev om fordelsforestillingen og den højtidelige udsendelse fra scenen af den fremragende danser .
To år efter at have forladt scenen, begyndte Vazem at lede de mellemste kvindelige klasser på Skt. Petersborgs Teaterskole og erstattede Marius Petipa i denne stilling [11] . Hun underviste fra 1886 til 1896. I sine undervisningsaktiviteter talte Vazem for fremme af ungdom [12] . Blandt eleverne: solister fra Mariinsky Theatre Anna Pavlova (i de lavere klasser [13] ), Olga Preobrazhenskaya , Matilda Kshesinskaya , Agrippina Vaganova [1] . Blandt andre elever: Vera Trefilova [14] , Lyubov Yegorova [15] , Elsa Ville [16] og Maria Skorsyuk [3] .
Usædvanligt streng, krævende, chokerede hun straks eleverne, der var vant til apati og fuldstændig ligegyldighed i L. I. Ivanovs klasse.
— A. Ya. Vaganova [17] [3]I 1896 blev Vazem afskediget "på grund af indførelsen af et nyt system i undervisningen af balletdanser" og begyndte at give privatundervisning. Efter revolutionen gav hun privattimer [4] , og blev derefter igen inviteret til at undervise. Kunstneren M. M. Mikhailov , der trænede med hende , efterlod minder om disse lektioner.
Ekaterina Ottovna Vazem er et sjældent eksempel på en ballerina fra det 19. århundrede, der efterlod sine erindringer - Notes of a Ballerina fra St. Petersburg Bolshoi Theatre. 1867-1884" [3] . Hun dikterede disse erindringer til sin søn, balletkritiker Nikolai (Nil) Ivanovich Nasilov (1887-1942), allerede i en høj alder. Bogen udkom i 1937 og blev efterspurgt, da der samme år blev åbnet en balletmesterafdeling på Leningrads koreografiske skole [3] . Den anden reviderede og opdaterede udgave af erindringerne udkom i 2009 [3] . Vazems erindringer er værdifulde ved, at de afspejler den atmosfære, der herskede i Bolshoi- og Mariinsky-teatrene i St.-teatrene [3] .
Ekaterina Ottovna Vazem døde den 14. december 1937 i Leningrad [1] .