Almada Negreiros

Almada Negreiros
Navn ved fødslen Havn. José Sobral de Almada Negreiros [4]
Fødselsdato 7. april 1893( 07-04-1893 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 15. juni 1970( 1970-06-15 ) [1] [2] [3] […] (77 år)
Et dødssted
Land
Priser
Autograf
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Jose Sobral de Almada Negreiros ( port. José Sobral de Almada Negreiros ; 7. april 1893 , Trindade , Sao Tome og Principe  - 15. juni 1970 , Lissabon ) - portugisisk kunstner, forfatter og fremtidsdigter , repræsentant for den første generation af modernisme i Portugals kunst , især i maleri og portugisisk litteratur i første halvdel af det 20. århundrede . Storofficer af Santiago -ordenen ( GOSE , 1967).

Stavning

Der er forskellige stavemåder af kunstnerens ufuldstændige navn, der mangler stavemåder:

Liv og arbejde

Han efterlod et betydeligt præg inden for forskellige områder af samtidskunst i Portugal - maleri, grafik, litteratur ( roman , poesi , essay ) og teater ( drama ). I forordet til kataloget "Almada", udgivet på 100-året for kunstnerens fødsel, bemærkes det, at ikke en eneste undersøgelse af de kunstneriske eller litterære bevægelser i Portugal i de første årtier af det 20. århundrede kan undvære at nævne hans navn [9] . Efter at have valgt rollen som en oprører kunne Almada i en årrække ikke tilfredsstille ønsket om at chokere offentligheden.

Faderen var en højtstående embedsmand af jødisk oprindelse, moderen var en mulatt, som blev uddannet i Lissabon [10] . Han mistede tidligt sin mor, som 7-årig (eller som 2-årig [10] ) kom han til Lissabon for at bo hos sin tante, hvor han fik sin grundskoleuddannelse. Startede som tegner [10] ; i 1913 skrev Fernando Pessoa en artikel om en udstilling af hans arbejde på dette område [11] . A. J. Saraiva og O. Lopes bemærkede vigtigheden af ​​Almada Negreiros og Santa Rita Pintoras ophold i Paris i 1913-1916, som vendte tilbage fra verdens kulturelle hovedstad til Lissabon med litterære og futuristiske nyheder [12] . Før modernismens periode hyldede kunstneren strømningerne af realisme, naturalisme og symbolisme . Den modernistiske periode er præget af indflydelsen fra futurisme, sensationslyst (Pessoa) og samtidighed ( eng.  Simultaneity Picasso og kubisme) [13] . Ved at slutte sig til den første gruppe af modernister i Lissabon erklærede Almada Negreiros og Alvaro de Campos, heteronyme Fernando Pessoa, i deres Futurist Ultimatums et brud med enhver manifestation af småborgerskabets romantiske idealisme [12] . I denne gruppe var José Sabral de Almada Negreiros foruden Fernando Pessoa og Mario de Sa Carneiro en anden stor original [14] . Han deltog i to historiske udgaver af Orpheus-magasinet organiseret af Fernando Pessoa ( Orpheu , 1915), derfor blev han sammen med Fernando Pessoa, Mario de Sa Carneiro, Santa Rita Pintor og Amadeu de Sousa Cardoza kendt i portugisisk historie. kultur som repræsentant for kaldet generation af "Orpheus" ( Geração d'Orpheu ). Senere, tilsyneladende som den eneste Lissabon-kunstner, eksperimenterede han med Pessoas intersektionisme.

På trods af indikationerne om, at Almada Negreiros var autodidakt og ikke modtog nogen særlig undervisning, er der beviser for uddannelse på en kunstskole. Mest sandsynligt betyder definitionen af ​​"selvlært" fraværet af en afsluttet videregående akademisk uddannelse. Mellem 1919 og 1920 studerede han maleri i Paris [10] , arbejdede som danser i en kabaret og skabte litterære tekster og kunstværker, herunder hans berømte selvportræt [6] . Almadas poetiske værk er opdelt i to perioder: den indledende, avantgarde, militant-futuristiske periode 1914-1923 [5] og den spekulative og skeptiske periode efter 1923 [15] . I 1925 skrev han Nome de Guerra , en roman om en prostitueret , udgivet i 1938. Mellem 1927 og 1932 boede han i Spanien , hvor han arbejdede på ordre [6] . De mest betydningsfulde værker fra Madrid-perioden omfatter "Portræt af en familie" (1927) og et dekorativt panel i San Carlos-biografen i Madrid (1929) [13] .

Fra Madrid til Lissabon vendte en moden, etableret kunstner tilbage [13] . I Portugal samarbejdede han med mange tidsskrifter. De bedste værker fra perioden 1933-1949 omfatter glasmosaikvinduer i kirken Nossa Senhora Fatima ( Igreja de Nossa Senhora do Rosario de Fátima , 1938), vægmalerier i bygningen af ​​avisen Diário de Notícias [16] og Lissabon søstation Alcântara ( Gare Marítima de Alcântara , 1943 -1945). I 1946-1948 tilhørte kalkmalerierne fra havnen i havnen Rocha do Conde i Obidos ( Gare Marítima da Rocha do Conde de Óbidos ) [17] . "Lissabon-vægmalerierne, gennemsyret af ideerne om nationalisme og mystik, er løst på en mere "troværdig", glattet måde end de kantede, betingede, som om de var inspireret af den kubistiske fortid, Obidos-vægmalerierne" [17] .

Han udmærkede sig også inden for monumentalt maleri , idet han lavede graveringer , gobeliner , azulejos , mosaikker , farvede glasvinduer , vægpaneler, balletkoreografi. Deltog i designet af Calouste Gulbenkian Museum . Ifølge T. P. Kaptereva viede han mange kræfter til rekonstruktionen af ​​San Vicente-altertavlen af ​​Nuno Gonçalves [18] . Han kunne deltage i balletten takket være turen til den russiske ballet Diaghilev i Lissabon i vintersæsonen 1917/18. Det kunne antages, at Almada var imponeret over den kubiske ballet " Parade " iscenesat af Myasin . Men hverken Myasin eller Grigoriev nævnte i deres erindringer repertoiret af forestillinger i Lissabon. Under turnéen 13.-27. december 1917 ( Coliseu dos Recreios ) og 2. og 3. januar 1918 (Royal Theatre of San Carlos) blev 15 balletter præsenteret (12 af Fokine og 3 af Massine) [19] . Almada blev tæt på Myasin og Diaghilev . Diaghilev deltog i prøverne på sin ballet The Legend of Inesh ( A Lenda d'Inez ), som aldrig så dagens lys [19] . Almada kom under indflydelse af Larionovs og Goncharovas æstetik , hvilket er til at tage og føle på i hans ballet A Rainha Encantada (1918). Negreiros havde aldrig set produktionen af ​​"Parade", men havde alligevel den mindste ide om forestillingen ifølge Paris-programmet, gemt i hans arvings arkiver [19] .

Ved vurderingen af ​​Almada Negreiros figur kombinerede T.P. Kaptereva i en grundlæggende og eneste monografi på russisk om Portugals kunst de portugisiske forfatteres ( França J. A .; Ambrósio A. ) ​​meninger med sin egen opfattelse: "Negreiros er en af ​​de mest fremtrædende repræsentanter for den portugisiske avantgarde. <...> En fremragende tegner, illustrator, tegneserietegner, maler, digter, han besad en uudtømmelig evne til at skabe og opfinde noget usædvanligt og ekstravagant. Efter at have optrådt i 1917-1918 i Lissabon med Sergei Diaghilevs russiske balletkompagni samlede Negreiros og ledede en amatørballettrup, i hvis forestillinger han selv dansede med succes. Negreiros, en trofast monarkist og anti-republikaner, blev som bekendt en passioneret propagandist for futurismen, en tendens gennemsyret af en aggressiv ånd af nationalisme og chauvinisme . Den første konference for futurisme, der blev organiseret i 1917 i Lissabon i byteatret, havde til formål at introducere futurisme til generationen af ​​portugiserne i det 20. århundrede. Negreiros var den første til at tale og proklamerede Futurismens Ultimatum. Men snart blev hans opmærksomhed tiltrukket af kubismen , der i Portugal blev forbundet med navnet Amadeo de Sousa Cardoso ” [20] .

Eduardo Lourenço beskrev Negreiros på en lidt anderledes og mere indviklet måde: "En mærkelig parring af liv og kunst forbinder Almada "Futurista og alt" (en reference til titlen " Manifesto anti-Dantas e por extenso por José de Almada Negreiros poeta d' Orpheu Futurista e Tudo ”, 1915), den provokerende unges narcissus fra Egypten , med den hermetiske tryllekunstner, sikker på i 1940'erne at finde ” nøglen ” til sig selv og verden i ” universets immanente nummer ”” [21 ] .

I de sidste to årtier af sit liv skabte kunstneren abstrakte værker og geometriske vægmalerier og lavede gobeliner. I et forsøg på at finde en mystisk nøgle til at optrevle kultur, studerede han mysterierne i det antikke Grækenland , frimureriet og numerologien [16] . Som et resultat af 45 års forskning annoncerede han løsningen på maleriets mysterium af Nuno Gonçalves [16] . De vigtigste og betydningsfulde værker fra disse år omfatter portrættet af Fernando Pessoa (1954), Começar -panelet til udsmykning af væggene ved indgangen til Calouste Gulbenkian-museet (1969) [16] . Betydende både kunstneriske og intellektuelle bidrag fra Almada Negreiros satte ham ikke kun i spidsen for den moderne kultur i Portugal, men vidner også om ham som en fremragende kunstner af verdensbetydning [16] .

I hans dødsår blev den første del af magasinet Colóquio (1970, nr. 60) dedikeret til mindet om Almada Negreiros. Artikler blev opdelt i to overskrifter: "Kunst" og "Litteratur" [22] . De samlede værker udgivet posthumt i 1970-1971 omfatter 5 bind [10] . The Complete Works, udgivet i 1990-1993, består af 7 bind.

Større publikationer

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Roux P. d. Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps et tous les pays  (fransk) - 2 - Éditions Robert Laffont , 1994. - Vol. 1. - S. 66. - ISBN 978-2-221-06888-5
  2. ↑ 1 2 José Almada Negreiros  (hollandsk)
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Almada Negreiros // Enciclopedia Itaú Cultural  (havn.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ https://knoow.net/arteseletras/literatura/almada-negreiros/
  5. ↑ 1 2 Almada, 1993 , João Rui de Sousa, s. elleve.
  6. ↑ 1 2 3 Infopedia .
  7. ↑ Saraiva og Lopes, 1985 , Índice onomástico remissivo, s. 1172: "Almada-Negreiros, José Sobral de".
  8. ↑ Kaptereva, 1990 , Navneindeks over arkitekter, billedhuggere, kunstnere, videnskabsmænd og kulturpersonligheder, s. 388.
  9. ↑ Almada, 1993 , Apresentação, s. 9.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993 , s. 44.
  11. ↑ Pessoa F. As caricaturas de Almada Negreiros  : [ port. ]  / Fernando Pessoa // A Águia. - 1913. - Nej. 16.
  12. ↑ 1 2 Saraiva, Lopes, 1985 , Modernismo, s. 1045.
  13. ↑ 1 2 3 Pérez, 1993 , s. 45.
  14. ↑ Saraiva og Lopes, 1985 , Modernismo, s. 1046: "a figura mais original do grupo modernista é José Sobral de Almada-Negreiros".
  15. ↑ Almada, 1993 , João Rui de Sousa, s. 12.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993 , s. 46.
  17. ↑ 1 2 Kaptereva, 1990 , kapitel 4. Fra de første borgerlige revolutioner til nutiden, s. 368.
  18. ↑ Kaptereva, 1990 , kapitel 4. Fra de første borgerlige revolutioner til nutiden, s. 370.
  19. ↑ 1 2 3 Ferreira, 2008 .
  20. ↑ Kaptereva, 1990 , kapitel 4. Fra de første borgerlige revolutioner til nutiden, s. 344.
  21. ↑ Lourenço E. Almada - Mito e Mitos de Almada // Arte Portuguesa: Anos Quarenta: [ port. ] . - Lisboa : Fundação Calouste Gulbenkian, 1982. - S. 45.
  22. ↑ Espina A., Pernes F. et alle. Arte : Os Frescos de Almada Negreiros nas Gares Marítimas / "Começar" / Letras : Acerca da Poesia de Almada Negreiros / Sobre "Nome de Guerra"  : [ port. ] // Colóquio : Revista de Artes e Letras. - 1970. - Nej. 60. - S. 1 - 47.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis