Act (teater)
| Handling | |
|---|---|
| Terminologi i teater | |
| Oprindelse | fr. handle |
| Ordret | handling |
En handling er en handling, inden for dramaturgi og scenekunst, en del af et værk [1] ( dramaer , skuespil , operaer , balletter , pantomimer , etc.); et afsluttet stykke i udviklingen af stykkets generelle forløb (en akt fra det latinske actum gerning, begået), adskilt fra resten af stykkerne ved en pause, og pausen mellem akterne kan være lang, når handlingerne er adskilte ved den såkaldte. pauser , eller være meget korte, betinget præget af gardinets fald med øjeblikkelig genoptagelse af forestillingen.
Teoretisk set, baseret på en analyse af konstruktionen af tragedien i dens klassiske prøver, kan det antages, at traditionen med at opdele i handlinger har som sin kilde de generelle regler, som blev skitseret af Aristoteles , der bekræfter konstruktionen af en tragedie på tre hovedpunkter : præsentation - plot, op- og nedture - en drejning til det bedre eller værre, og afslutningen er en katastrofe. Disse tre momenter udgør tre akter, men med udvidelsen af handlingen introduceres der mellem disse dele, i senere stykker, endnu yderligere akter, normalt et ulige tal, oftest fem. I indiske dramaer er antallet af akter meget større, mens det i kinesiske dramaer når 21.
Gustav Freitag (" Dramateknik ") ændrer det aristoteliske skema og tæller 8 mest betydningsfulde øjeblikke af dramatisk handling i dramaet:
- en introduktion, som kan have form af en prolog;
- øjeblik af spænding;
- opstigning;
- det højeste stigningspunkt;
- tragisk øjeblik;
- afstamning;
- tidspunktet for den sidste spænding og til sidst,
- katastrofe.
Men M. Carrière i sit berømte værk "Dramatic Poetry" (russisk oversættelse af V. Ya. Yakovleva, Skt. Petersborg, 1898) reducerer disse 8 øjeblikke, hvilket naturligvis forårsager behovet for 8 akter eller billeder, til fire: 1) introduktion ( udstilling ); 2) at rejse handlingen; 3) fraktur ( peripetia ) og 4) nedstigning. I bund og grund er det kun nødvendigt med tre akter for at opbygge et drama, svarende til begyndelsen, midten og slutningen af handlingen. Men midten, som regel mere indholdsrig, åbenbares til gengæld i tre akter, således at i dramaets andet A. placeres udviklingens begyndelse, i det tredje - konfliktens højeste øjeblik, i det fjerde - handling kommer til en ophævelse, den femte bringer enden. Men skuespilopdelingen i A. er i almindelighed en dramatisk anordning af forholdsvis sen oprindelse. De gamle tragedier, med deres ideelle formkonstruktion, opdelte stadig ikke deres tragedier i handlinger – dette blev gjort for dem af deres kommentatorer og oversættere. Kender ikke opdelingen i A. og de gamle spanske mestre.
Generelt skal det bemærkes, at både selve opdelingen i akter og definitionen af deres antal er en konvention. Det er f.eks. ret indlysende, at antallet af akter og billeder i Shakespeares skuespil slet ikke blev fastslået af dramatikeren, der skrev under navnet Shakespeare , men af rent tekniske årsager, og forklares ved arrangementet af scenen med æraen for det Elizabethanske teater i England . Generelt den rent tekniske side: dette eller hint sceneudstyr, tilgængeligheden af redigeringsværktøjer og i særdeleshed de nyeste systemer med roterende scener - det er det, dramatikere tager højde for, når de fastlægger mængden af A. i deres skuespil. I denne henseende er det betydningsfuldt, at L. N. Tolstoy , der gav det traditionelle antal akter i " Mørkets kraft " og i "Oplysningens frugter ", brød " Det levende lig " i et stort antal malerier, hvilket forklarede dette med det faktum, at han skrev et teaterstykke til teatret med de nyeste designscener.
Den vigtigste tekniske faktor, der afgjorde både varigheden af en individuel akt og varigheden af en pause i teatret i det 18. og 19. århundrede, var belysningen af scenen og orkestergraven . Brændetiden for et standard teatralsk lys bestemte varigheden af handlingen. Den tid, der kræves til at installere nye tændrør, begrænsede pausetiden.
Moderne dramatikere opdeler deres skuespil næsten vilkårligt. Under alle omstændigheder kan man, når man studerer Ibsen , Hauptmann , Sudermann , Shaws teknik ikke opstille nogen regler for dem med hensyn til fordelingen i akter og deres antal. Den sædvanlige tradition kalder på 5 akter for tragedie, 4 for drama og 3 akter for komedie (især farce ). Af de russiske dramatikere kom Gogol i Generalinspektøren og til dels i Ægteskabet i fordelingen af sine ideelt opbyggede komedier i akter tæt på det skema med 5 handlinger, som dramateoretikere taler om.
Noter
- ↑ Great Russian Encyclopedia: I 30 bind / Formand for den videnskabelige red. Rådet Yu. S. Osipov. Rep. red. S. L. Kravets. T. 1. A - Spørgsmål. - M .: Great Russian Encyclopedia, 2005. - 766 s.: Ill.: maps.
Litteratur
- Akt // Ordbog over litterære termer / Redaktør-kompilator: L. I. Timofeev og S. V. Turaev . - M . : "Oplysning", 1974. - S. 10. - 509 s. — 300.000 eksemplarer.
Links
- Akt // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron : i 86 bind (82 bind og 4 yderligere). - Sankt Petersborg. , 1890-1907.
- Akt // Literary Encyclopedia : i 11 bind: bind 1 / Ansvarlig. udg. Friche V. M .; Rep. sekretær Beskin O.M. - M . : Forlaget Kom. Akad., 1930. - Stb. 656-657. - 768 stb. : syg.
 Ordbøger og encyklopædier |
|
|---|---|
| I bibliografiske kataloger |