| Et bud | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1590'erne [1] |
| Land | |
| Beskæftigelse | maler , manuskriptbelysning |
| Far | Aka Riza |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Abid (født ca. 1590; aktiv ca. mellem 1615 og 1658) er en indisk miniaturist .
Abid er født og opvokset i kunstneren Aka Rizas kunstneriske familie , som kom til Indien fra Safavid Persien . Han lærte det grundlæggende i håndværk under vejledning af sin far og hans ældre bror Abul Hassan , en velkendt hofmaler af kejser Jahangir (1605-1628). Ingen andre dokumentariske beviser om ham, bortset fra beskeden om dette forhold, er blevet bevaret.
Sandsynligvis skabte Abid sine første værker i det kejserlige værksted i Jahangir, men ikke en eneste miniature signeret af ham overlevede fra den tid. Forskere mener, at under Jahangir var han i skyggen af sin far og berømte ældre bror i lang tid. Tilskrivningen af de få værker, der tilskrives Abid fra denne periode, er baseret på stilistisk analyse.
Kunstneren kommer først ud af skyggen af sine slægtninge efter kejser Jahangirs død. Alle miniaturer underskrevet af Abid tilhører kejser Shah Jahans regeringstid (1628-1658) og er indeholdt i ét manuskript - "Padishahname" ("Padishah-bogen" 1636-1658, Royal Library, Windsor ). Dette er historien om kejser Shah Jahans regeringstid i tre bind, der hver dækker et årti; i Windsor Royal Library er et bind, der beskriver det første årti af Shah Jahans regeringstid, blevet bevaret, i hvis udsmykning mange mestre af hans kitabhane deltog : Balchand , Ram Das, Abid, Payag, Lalchand og andre. Abid ejer miniaturer på ark 94v og 192v. Derudover er der fundet mindst to ark af hans arbejde, revet fra manuskriptet og solgt separat til samlere.
I sit arbejde fortsatte Abid den "persiske strøm" i Mughal-maleriet , idet han holdt fast ved den æstetiske formalisme, der er iboende i den persiske maleritradition med dens tekniske virtuositet og elegante kompositoriske konstruktioner. Kunstneren foretrak symmetriske kompositioner, som han dygtigt oplivede med et komplekst samspil af figurer, genstande og billedteksturer, hvilket skabte en udsøgt dekorativ effekt. Han gjorde et fremragende stykke arbejde med at skildre både hof- og kampscener.
På trods af, at meget få af hans værker har overlevet, giver dem, der gør indtryk af, at Abid måske var Shah Jahans fineste miniaturist. Både i kampscener og i retsscener er portrætterne af deltagerne afbildet af ham så åbenlyst individuelle og karakteristiske, at forskerne må anerkende ham som en kunstner, der i dygtighed er meget højere end andre miniaturister i hans generation. Den amerikanske forsker John Guy bemærker, at Abid med sin kunst passede perfekt ind i de æstetiske ideer hos Shah Jahan, som var glad for at samle ædelsten og foretrak maleri, der ville ligne deres leg. Kejseren kunne næppe have fundet en anden kunstner, der så dygtigt ville reagere på hans anmodninger.
En tidlig miniature "Jamshid skriver på en sten" (1605-1606, Smithsonian, Washington), som tilskrives Abid, blev skabt til " Bustan " af digteren Saadi . Dette er et populært tema i persisk miniaturemaleri om en gammel konge, der efterlod en lærerig inskription på stenen nær kilden om denne verdens skrøbelighed og forfængelighed. Flade figurer, lilla-lyserøde sten, en gylden baggrund og en symmetrisk komposition - alt vidner om de persiske kilder til kunstnerens tidlige arbejde. Miniaturen blev skabt i det kejserlige hofs værksted i Agra , dette er sandsynligvis et af kunstnerens første stadig studerende værker.
Et helt andet maleri kan ses i miniaturerne fra Padishahnameh. Jahangir modtager prins Khurram (1635-36, Royal Library, Windsor) skildrer receptionen (darbar) af kejser Jahangir af prins Khurram, som senere overtog Mughal-tronen under navnet Shah Jahan. Receptionen fandt sted i Ajmer i april 1616, og den kommende kejser var på det tidspunkt 24 år. Darbar foregår på en rummelig marmorloggia, hvorunder hoffolkene er placeret: deres portrætter er strengt individuelle og sandsynligvis kopieret fra naturen. I midten af kompositionen er et portræt af en sufi-mystiker, en sheik, malet i grisaille , der løfter kloden med hænderne op til den kronede familie og symboliserer dermed deres verdensherredømme.
En anden miniature, The Death of Khan Jahan Lodi (1633, Royal Library, Windsor), skildrer den oprørske emirs død, der gjorde oprør mod kejser Shah Jahans styre i 1631. Miniaturen blev skabt kun to år efter begivenheden. Scenen er fuld af drama: de sejrrige, kejserlige krigere hugger hovedet af deres besejrede modstandere, sandsynligvis for at bringe dem til kejseren som et trofæ. I midten af miniaturen kan du se, hvordan dette gøres med oprøreren selv - Khan Jahan Lodi. Handlingen foregår på baggrund af et typisk smukt persisk landskab, hvor man i den øverste del kan se et platantræ, der så at sige indikerer kejserens uudtalte tilstedeværelse.