Yamaguchi, Yoshiko

I 1937 , da den kinesisk-japanske krig brød ud , sendte en bekymret Fumio Yamaguchi sine venner til Yoshiko og gav sin datter en ordre om at flytte fra Pan-familien til et mere sikkert område. På trods af overtalelse nægtede Yoshiko at flytte ud, da hun ikke var klar over, at hendes far ikke kun var bekymret for hende, men også for Pan Yugui selv, som ville være i stor fare, hvis de kinesiske nationalister fandt ud af, at han opdragede en japansk kvinde i sit hus . En af Fumios venner, der blev sendt til pigen, var oberst Toru Yamaga (山 家亨(やまがとおる)) - lederen af ​​den militære propagandaafdeling i Beijing-garnisonen i den japanske hær. Oberst Yamaga aflagde ofte besøg hos Yamaguchi, inviterede ham på gåture, forkælede ham med middag, købte tøj og lånte penge. På trods af den store aldersforskel (23 år) følte han oprigtig sympati for den sekstenårige Yoshiko, der til gengæld behandlede ham som en venlig onkel [7] .

I sommeren samme år tog Yoshiko på sommerferie til Tianjin, hvor hendes far midlertidigt stoppede, og hvor han flyttede sammen med sin elskede kone Pan og efterlod sin anden kone, børn og Yoshiko selv i Beijing. Sommerdage i Tianjin blev en rigtig afsætningsmulighed for pigen efter et monotont, semi-asketisk liv i Beijing. Om aftenen tog faderen sin datter med til fester, hvoraf han introducerede Yoshiko for Yoshiko Kawashima  , en manchurisk prinsesse, der voksede op i Japan og arbejder for den japanske hær. Da hun mødte Yamaguchi, havde Kawashima allerede nået toppen af ​​sin berømmelse og førte nu et ledigt og uhæmmet liv, hvor hun nådesløst udnyttede sin berømmelse som den "orientalske Mata Hari ", "orientalsk diamant", "skønhed i mandlig påklædning". Unge Yamaguchi kunne lide Kawashima og blev fra den tid en hyppig gæst ved hendes fester. På det tidspunkt havde Fumio igen forladt Tianjin, og Yoshiko forblev i plejen af ​​Pan-ægtefællerne, som var smigrede over, at deres navngivne datter var bekendt med sådan en ædel person. Pan opdagede dog hurtigt, at Kawashima førte en løs livsstil, hvor han brugte sin fritid på at feste, drikke, spille og tage morfin . Yamaguchi begyndte selv at indse den skadelige virkning af sådanne møder. Hun blev mere forsigtig med sit nye bekendtskab og blev derfor slet ikke overrasket, da Pan efter noget tid fortalte hende, at det var tid til at vende tilbage til Beijing.

En gang i Beijing modtog Yoshiko en irettesættelse ikke kun fra sin far, men også fra oberst Yamagi, som kraftigt advarede pigen mod yderligere kommunikation med Kawashima. Det var først nogen tid senere, at Yamaguchi fandt ud af, at Toru Yamaga var Yoshiko Kawashimas første elsker [8] .

Skuespillerkarriere: Li Xianglan (1938–1945)

I 1938 forberedte Yamaguchi sig på at tage eksamen fra skolen, men havde stadig ingen idé om, hvad hun ville gøre næste gang. Kort før eksamen kom løsningen på problemet i form af hendes fars mangeårige ven, Yamaga Tooru. Han introducerede pigen for Mitsuo Makino, producenten af ​​filmselskabet Manchuria, som længe havde ledt efter Li Xianglan, en ung sangerinde, som optræder med sange i programmet Manchurian Songs. Det nyoprettede selskab Manchuria forberedte sig på at lave en musikalsk film, men stod over for et uventet problem: Ingen af ​​de kinesiske skuespillerinder havde tilstrækkelige vokale evner. Da Mitsuo i radioen hørte stemmen fra en ung kinesisk kvinde, Li Xianglan, hvis sange på det tidspunkt var blevet udsendt over hele Manchuriet, fik han et brændende ønske om at møde hende. Med denne idé vendte han sig til Yamaga, som svarede, at han kendte denne pige. Mitsuo insisterede på, at Li Xianlan ikke ville optræde i rammen, men kun ville give udtryk for rollen. Yoshiko og hendes forældre gik med til denne betingelse, men da pigen ankom til Chongqing, fandt hun ud af, at betingelserne havde ændret sig: umiddelbart efter ankomsten efter de symbolske auditions fortalte Mitsuo den målløse pige, at hun ikke ville give sin stemme til rollen, men spille i film.

Efter at have filmet i det absolut latterlige, med Li Xianglans ord, komedien "Bridal Train", åndede pigen lettet op og troede, at hun aldrig igen ville krydse biografen. Lidt anede hun, at Yamaga, uden hendes vidende, allerede havde underskrevet en etårig kontrakt for tre film med selskabet.

"Manchuriet" placerede lige fra begyndelsen Li Xianglan som en skuespillerinde af en højere kategori end resten af ​​kineserne. Hun boede ikke på et hostel, men på et hotel, hendes månedlige løn var 250 manbi (en manbi var lig med den japanske yen), mens lønnen for andre kinesiske skuespillere varierede fra 20 til 40 manbi. Som Yamaguchi selv huskede, gættede resten af ​​skuespillerne nok, at hun var japaner, men da den omgængelige og godmodige Yoshiko med succes blev venner med kolleger på settet, spredte ingen af ​​dem rygter og gæt uden for selskabet. Li hævdede selv, at hun på det tidspunkt var blevet vant til sin kinesiske identitet og havde glemt japansk statsborgerskab.

• Li Xianglan i Japan

• Besøg i Japan. Koncert på Nishinomiya (1939)

• Besøg i Japan. I omklædningsrummet (1940)

• Li Xianglans første koncert i Tokyo.
  Folkemængde foran teatret (1941)

Efter at have filmatiseret Journey to the East (1939), arrangerede filmselskabet, at Yoshiko og en anden skuespillerinde, Meng Hong, skulle rejse til Tokyo. For Yoshiko var dette den første mulighed for at se det land, hun betragtede som sit hjemland og drømte om siden barndommen. Men ikke så snart havde Yamaguchi sat sine ben på japansk jord, før hun blev hårdt mindet om sin dobbelte nationale identitet. Da skuespillerinden var iført en kinesisk qipao, angreb betjenten, der tjekkede dokumenterne og så, at passet indikerede: "Yoshiko Yamaguchi (kreativt pseudonym - Li Xianglan)" pigen med at bande: "Åh, din bastard. Du forestiller dig en japansk kvinde, en kejsers undersåt, som tilhører en nation af første klasse, og du taler og klæder dig som en kineser. Så følte hun ifølge Yamaguchi for første gang al det had og foragt, som japanerne følte over for kineserne - nationen af ​​den laveste klasse, efter deres mening.

I selve Tokyo fik skuespillerinderne en varm velkomst. Li Xianglan blev introduceret som en kinesisk kvinde, men hendes fantastiske japansk undrede mange journalister, der forsøgte at finde ud af sandheden om skuespillerindens oprindelse. Som Yamaguchi huskede, kunne hun ikke fortælle sandheden, men hun vidste ikke, hvordan hun skulle lyve, så hun besvarede alle spørgsmål af denne art undvigende eller overførte samtalen til et andet emne. Resultatet af turen var en succesfuld kontrakt, som Li Xianglan underskrev med det førende filmselskab Toho Eiga. Resultatet af dette samarbejde var tre film, hvor Yamaguchi spillede hovedrollen med den berømte japanske skuespiller Kazuo Hasegawa . I alle tre film legemliggjorde Li Xianglan billedet af en nødlidende kinesisk kvinde, der i begyndelsen af ​​filmen føler ædel vrede mod japanerne, men efterhånden som plottet udvikler sig, overvinder hun sit had og er gennemsyret af øm kærlighed til hovedrollen. japansk karakter.

Den mest slående episode af samarbejdet mellem Li-Hasegawa-duoen var scenen i filmen "Chinese Night", hvor helten Hasegawa lader pigen slå i ansigtet for at pacificere hende, hvorefter Keiran (heltinden af ​​Li Xianglan) ) knæler ned og beder om hans tilgivelse. Billedet blev den mest indtjenende film i 1940 i Japan, skuespillerinden blev mega populær i Japan og de besatte områder, men i resten af ​​Kina forblev hendes navn lidt kendt, og desuden var det stærkt kompromitteret. Som Yamaguchi selv indrømmede år senere, ville ikke en eneste kinesisk kvinde i disse år have sagt ja til at spille rollen som Keiran.

I fremtiden fortsatte Yamaguchi med at optræde aktivt i film, både i Japan og Kina, inklusive Taiwan. De malerier, hun optrådte i, havde ofte ikke en høj kunstnerisk værdi, men bar et åbenhjertigt propagandastempel. Imidlertid fik den unge skuespillerindes melodramatiske tone og dejlige sopran publikum til at glemme den politiske baggrund for visse film og kaste sig ud i den illusoriske verden af ​​de modige japanske officerer og deres hengivne kinesiske elskere.

Ifølge Yoshiko blev hun til sidst træt af sin uhøjtidelige rolle, så hun mødte begejstret tilbuddet fra Manchuriet om at medvirke i filmen Huang He (1942), som handlede om almindelige bønder, hvis lande blev skueplads for den japansk-kinesiske krig. I modsætning til tidligere film bragte dette værk, udelukkende filmet af et kinesisk hold, seerne tættere på den virkelige realitet i det kinesiske liv.

Et andet atypisk værk var billedet " My Nightingale ", hvor Yamaguchi spillede den japanske pige Mariko, reddet og opdraget af en russisk operasanger. Filmen blev optaget i Harbin i 1943. Rollelisten omfattede både russere og japanere, men de fleste af dialogerne og sangene blev spillet på russisk uden eftersynkronisering. Dette billede blev utvivlsomt også taget af japanerne, ikke fra en inaktiv interesse for deres nordlige naboer. Det russiske sprog som filmens hovedsprog indikerer, at filmen var beregnet til den russiske befolkning i Manchukuo , som ifølge grove skøn var omkring 70 tusinde mennesker i begyndelsen af ​​1940'erne. På niveauet af plottet prædiker filmen fordelen ved oprettelsen af ​​staten Manchukuo for den russiske befolkning i Harbin, som er repræsenteret af aristokrater, der emigrerede efter revolutionen.

Optagelserne af billedet, som blev set af både japansk og russisk efterretningstjeneste, blev afsluttet i 1943, men det kom aldrig til salg. I mere end 40 år blev dette arbejde betragtet som tabt, og først i 80'erne. blev udgivet på VHS som en del af serien Complete Masterpieces of Japanese Cinema (日本映画傑作全集). Som alle andre malerier af Li Xianglan er filmen en sjældenhed for samlerobjekter.

I samme 1943 optrådte skuespillerinden i en anden ikonisk film - Opiumskrigen. Den historiske film, som genoplivede de vestlige erobreres barbari i kinesernes minde, havde til formål at afsløre den anglo-amerikanske kolonialisme i Kina og forkyndte de asiatiske folks broderlige venskab. Det var den første fælles produktion af Kina, Japan og Manchukuo i projektet Famous East Asian Cinema. På billedet beslutter guvernøren i Guangdong og Guangxi, Qing Ling, at indse skaden forårsaget af opium påtvunget af de britiske imperialister, at udrydde denne infektion. Han må føre en hård kamp med kolonialisterne. "Vrede og had til fjenden", indlejret i filmen, blev højt værdsat af japanerne, men hovedplottet i filmen skulle være et kærlighedsdrama, mod hvilket de dramatiske begivenheder i landets historie finder sted.

"Opiumskrigen" gjorde Li Xianglan, tidligere lidt kendt i Kina, virkelig megapopulær (på trods af at hun spillede en birolle). Sangen "Quit Smoking" (戒烟歌) og "Song of the Sweets Saleswoman" (卖糖歌) fremført af hende lød både i det besatte Shanghai og i Kuomintang Chongqing og kommunistiske Yan'an .

Forud for pressekonferencen for filmens udgivelse spurgte Yoshiko sin fars kinesiske ven, om hun kunne benytte lejligheden til endelig at afsløre sit rigtige navn, hvortil hun modtog et kategorisk svar: "Nej. Blandt journalisterne er der sikkert dem, der gætter på, at man er japaner, men de vil aldrig fortælle om det. Så længe du er kineser, er du vores egen stjerne. Ødelæg ikke vores drøm." Faktisk spurgte en ung journalist under en pressekonference, hvordan Li Xianglan som kinesisk kvinde kunne optræde i så lavprofileret propaganda som "Sangen om den hvide orkidé" og "Kinesisk nat". Måske er hun alligevel ikke kinesisk? Yamaguchi vovede at sige en halv sandhed: hun sagde, at hun var ung og dum og ikke forstod mange ting, og nu beder hun kineserne om tilgivelse. Ifølge Yamaguchi blev hendes ord mødt med tordnende bifald. De fleste journalister forstod naturligvis rigtigt essensen af ​​hendes udtalelse. Rapporter i Shanghai-pressen dukkede op sporadisk, der indikerede Yoshiko Yamaguchis rigtige navn, men de foretrak at ignorere: billedet af den pan-asiatiske skuespillerinde Li Xianglan, som var lige elsket i Kina og Japan, var et alt for vellykket markedsføringstrick, som der var der ingen grund til at afsløre.

Hvad angår Yoshikos oprigtighed, udtalte hun i 1943 i et interview: "... arbejd hårdt, hårdt, hårdt, for biografkunsten, og endnu mere for freden og velstanden i den store østasiatiske sfære." Hvor meget Yoshiko modnedes, og hvor oprigtigt hun følte sig skyldig over for det kinesiske folk, hvis hun stadig udtalte propagandamønstre om den store sfære af gensidig velstand, er et meget stort spørgsmål.

I spørgsmålet om sin egen nationale selvidentifikation efterlod skuespillerinden heller ikke et klart svar. Til tider positionerede hun sig som både japaner og kineser, alt efter situationen. I et interview fra 1944 beklagede hun: "Disse film får mig til at føle mig uværdig over for os kinesere (对不起我们，中国人)". I et andet interview fra 1943 nævnte hun, at hun ønskede, at hendes Shanghai-kolleger kunne besøge "vores steder (我们那)", med henvisning til Manchuriet og Japan.

I efteråret 1944 nægtede Yamaguchi at forny sin kontrakt med Manchuriet, og i slutningen af ​​krigen, i 1945, endte hun i Shanghai, hvor hun igen mødte Lyuba Grinets. I Shanghai præsenterede Lyubas far sig selv som Yoshiko som ansat i det sovjetiske nyhedsbureau. Den voksne Lyuba arbejdede nu som oversætter. Attaché fra den japanske hærs informationsafdeling i Shanghai, Tsuji Hisakazu, skriver, at japanerne i 1945 gennem Lyuba Grinets havde til hensigt at komme i kontakt med sovjetiske repræsentanter i Shanghai som led i et forsøg på at opretholde japansk-sovjetisk neutralitet (som det er kendt). , blev der også lagt planer for mulig sovjetisk mægling for at indgå fred med USA). Det blev også besluttet at bruge bekendtskabet til Lyuba og Yamaguchi Yoshiko til fordel for den fælles sag, og Yamaguchi bekræfter selv, at det japanske militær kraftigt rådede hende til at udarbejde et repertoire af sovjetiske sange, som hun kunne optræde med for den russiske befolkning i Shanghai . Yamaguchi begyndte endda at tage undervisning af Vera Mazel, en russisk sangerinde, som senere emigrerede til USA. På den ene eller anden måde, men inden krigens afslutning, forberedte Yoshiko sig på rollen som en russisk-japansk kulturmægler, selvom hun selv benægter, at hun direkte udførte militærets opgaver. Koncerterne med den russiske sang fandt imidlertid ikke sted, da missionen om tilnærmelse til USSR mistede sin relevans: den 8. august erklærede USSR krig mod Japan, og den 15. august anerkendte Japan et fuldstændigt militært nederlag. Yoshiko blev hurtigt arresteret af de kinesiske myndigheder og stod over for dødsstraf som en kinesisk samarbejdspartner. Lyuba Grinets spillede igen en afgørende rolle i sin barndomsvens skæbne: det var hende, der tog til Beijing, hvor skuespillerindens forældre var, og fik dokumenter, der bekræftede, at Li Xianglan faktisk var japansk Yamaguchi Yoshiko. Lyuba selv vendte aldrig tilbage til Shanghai og forsvandt igen fra sin japanske vens liv, og de dokumenter, hun fik, reddede Yoshikos liv. Men ifølge en anden version, som blev udtalt af en højtstående kinesisk militærofficer, general He Shili , reddede Yoshiko sig selv: hun opsøgte general He og overnattede hos ham, næste morgen var alle anklager mod hende faldt [9] .

Skuespillerkarriere: Shirley Yamaguchi (1951-1955)

I marts 1946 vendte Yamaguchi tilbage til Japan, hvor hun fortsatte sin karriere som sangerinde og skuespillerinde. Det er bemærkelsesværdigt, at hun i juni 1947 igen deltog i handlingen af ​​den sovjet-japanske kulturelle tilnærmelse: for første gang i sit liv spillede hun på scenen i et dramateater. Rollen var ret betydningsfuld. Teatergrupperne i Tokyo Geijutsu Gekijo, Shin Kyogekidan og Bunkaza, kendt for deres tilslutning til venstreorienterede synspunkter, iscenesatte i fællesskab et teaterstykke baseret på Leo Tolstoys roman "Opstandelse" med Yamaguchi Yoshiko i rollen som Katyusha, og den sovjetiske ambassade stod for sceneudviklingen af Moskvas kunstteater for dette .

Indtil 1958 medvirkede Yamaguchi Yoshiko i japanske film, normalt i film om krigen, hvor hun spillede sangere og skuespillerinder, praktisk talt sig selv. Film som " Escape at Dawn " (1950) og "The Woman from Shanghai" (1952) var tydeligvis baseret på Li Xianglans skærmbillede, der havde udviklet sig under krigen.

I 1950 ankom Yoshiko til USA, hvor hun gav adskillige koncerter (især en optagelse af en af ​​dem blev opdaget i 2012 [10] ), Bamboo House af S. Fuller (1955). I disse film spillede hun også underdanige, hengivne japanske piger, som denne gang fandt støtte og støtte i armene på det modige amerikanske militær. Det er værd at bemærke, at Yamaguchi faktisk blev den første asiatiske skuespillerinde, der fik berømmelse i Asien og derefter erobrede Hollywood. Yamaguchi blev også filmet i Hong Kong , hvor hun var kendt fra krigstid.

TV-vært og politiker: Yoshiko Otaka (1958–2014)

Efter et kort ægteskab med den berømte amerikanske billedhugger og kunstner Isamu Noguchi (ifølge Yamaguchi blev de forenet af en fælles tragedie med dobbelt national identitet) og optrædener i Broadway-musicalen Shangrila under navnet Shirley Yamaguchi, giftede skuespillerinden sig med den japanske diplomat Otaka Hiroshi i 1958. Samme år afsluttede hun sin karriere som skuespiller og sanger.

I 70'erne optrådte Yamaguchi med succes som tv-vært og politisk reporter.

I 1974 blev Yamaguchi (nu kendt under sin mands efternavn som Otaka Yoshiko) nomineret som kandidat til parlamentet af det liberale demokratiske parti  , Japans førende politiske parti, som har ledet parlamentet siden 1955. Under det næste parlamentsvalg tiltrak ledelsen af ​​LDP, for at sikre det nødvendige flertal af pladser i parlamentets overhus, berømtheder af national målestok, som ikke tidligere havde været involveret i politik, men som havde stor berømmelse. Så udover Yamaguchi, den populære tv-vært Teru Miyata, skuespillerinden Akiko Santo, Colombia Top-komikeren og endda sergent Shoichi Yokoi  , en japansk soldat, der ikke anerkendte Japans overgivelse i september 1945 og fortsatte "sin krig" indtil 1972 [ 11] , sluttede sig til rækken af ​​LDP . LDP's beslutning gav pote: partiet modtog det nødvendige flertal af stemmer, og Yoshiko Otaka blev selv en stedfortræder for House of Councilors , en stilling hun havde fra 1974 til 1992. Som stedfortræder besøgte hun USSR og mødtes med M. S. Gorbatjov . Indtil for nylig var hun vicepræsident for Asian Women's Fund, der beskæftigede sig med problemerne med materiel kompensation til ofre for seksuel udnyttelse under Anden Verdenskrig.

I 1987 udgav Yoshiko Yamaguchi sine erindringer "My First Half of Life", hvori hun beklagede, at hun siden 1945 ikke havde været i stand til at finde Lyuba, som faktisk reddede hende fra den sikre død. Først i 1998 blev Lyuba Grinets fundet i Jekaterinburg . Mødet mellem Lyuba og Yoshiko, som blev optaget af japansk tv, var det sidste for hendes venner: Lyubov Grinets døde den 24. september 1999.

Erindringer

I 1987 var Yoshiko Yamaguchi medforfatter til erindringsbogen Li Xianglan: The First Half of My Life (李香蘭 私の半生) med forfatteren Sakuya Fujiwara . Bogen blev øjeblikkeligt en bestseller i Japan og blev oversat til kinesisk året efter. Samtidig producerede seks forskellige forlag mindst seks forskellige oversættelser af forskellige oversættere eller grupper af oversættere .

I 1993 udgav Yamaguchi endnu en erindringsbog, War, Peace, and Song: The Life of Li Xianglan (戦 争と平和と歌 李香蘭心の道) , som primært bestod af selvbiografiske essays, der indtil da var udkommet i.

Den seneste i rækken af ​​erindringer var Li Xianglans Resumé af livet ( 「李香蘭」 を生きて私の履歴書) , udgivet i 2004. I den genfortællede Yamaguchi kort historier fra Den første halvdel af mit liv og talte også om sin skæbne efter at have vendt tilbage til Japan, op til begyndelsen af ​​det 21. århundrede. En kinesisk oversættelse af bogen blev udgivet i 2012.

Hukommelse

En sang med titlen "行かないで" dedikeret til Li Xianglan blev udgivet af Koji Tamaki . Senere blev en coverversion kaldet "Li Xianglan" indspillet af " cantopop- guden " Jackie Cheung , det var denne sang, der bragte ham stor berømmelse i begyndelsen af ​​1990'erne. Siden 2017 har denne sang været inkluderet i repertoiret for den kasakhiske sanger Dimash Kudaibergen , som først fremførte den på kinesisk i tv-programmet Singer 2017, og på japansk på Tokyo Jazz 2021-festivalen.

Filmografi

En bindestreg (—) angiver film, der ikke er blevet udgivet og i øjeblikket ikke er tilgængelige i noget format.

Militaristisk periode

Efterkrigstiden

Værker af Yoshiko Yamaguchi

• "ゲリラの民"の詩 と真実』
• 『中国 に 強く なる 本 食事 まで まで 億 人 の と 仲 よく 法』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 』』 ' 』 』』 』』、 、、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 1979 年 5 月 5 月 5 月 5 月 5
• 『チャップリン の 日本』 日本 協会 ・ 大野裕 篇 、 、 2006 年 3 月 、 親交 あっ た チャップリン の 思い出 て いる。。 時代 写真 も も 収録 。。。。。。。 (Chaplinskaya Japan ” - Japanese Society of Chaplin, marts 2006; mindes [min] ven Chaplin. Illustreret samling af Hollywood-æraen.")

• Nakamura Atsuhiko. Ri Kōran watakushi no hansei: [Li Xianglan. Halvdelen af ​​mit liv] : [ jap. ]  / Yoshiko Yamaguchi, Sakuya Fujiwara . — Tōkyō, 1987. — 398 s. Oprindelse:山口淑子 — ISBN 410366701X .
  • [om. på kinesisk] 山口淑子, 藤原作弥. 李香兰之谜 / 陈喜儒等译. - 辽宁辽宁人民出版社, 1988. - 267页.
  • [om. på kinesisk] 山口淑子, 藤原作弥. 李香兰 - 我的前半生 / 何平，张利译. — 世界知识出版社, 1988. — 298页
  • [om. på kinesisk] 山口淑子, 藤原作弥. 她是国际间谍吗？日本歌星影星李香兰自述 / 天津编译中心译. — 中国文史出版社, 1988.
  • [om. på kinesisk]山口淑子, 藤原作弥. - 解放军出版社, 1989. - 408 s. — ISBN 7-5065-0728-5 .
  • [om. på kinesisk] 山口淑子, 藤原作弥. 我的前半生 / 李骥良,庞慧茹等译. - 吉林文史出版社, 1990. - 356页. — ISBN 978-7-80528-229-9 .
  • [om. på kinesisk] 山口淑子, 藤原作弥. 在中國的日子: 李香蘭 : 我的半生. - 香港: 百姓文化事業有限公司, 1988. - 334 页.
• 『戦争と平和と歌 李香蘭心の道』東京新聞出版局、1993 ("Krig, fred og sang: Li Xianglans liv").
• 『次代に伝えたいこと 歴史の語り部李香蘭の半生』天理教道友社、, hvad Lian's første historie fra det nye århundrede siger til, hvad Lian ville sige til det nye århundredes første historie om det nye århundrede:
• 『「李香蘭」を生きて 私の履歴書』日本経済新聞社、2004 ("Li Xianglans livsoversigt")

Noter

1. ↑ Yamaguchi citerer i sine erindringer fra Avayas erindringer, som beskrev mødet med den kommende skuespillerinde som følger: Ava forvildede sig angiveligt på en af ​​Mukden-gaderne og mødte ved et uheld Yoshiko, som først inviterede sangerinden til hendes hus og derefter eskorterede hendes hjem i bil. Yamaguchi skriver, at mødet fandt sted under lidt andre omstændigheder. Avaya bankede målrettet på deres dør, for skiltet "Fumio Yamaguchi" hang udenfor, så hun vidste med sikkerhed, at huset tilhørte japanerne. Da Yoshiko åbnede døren og spurgte, hvad der skete, sagde Avaya: "Tak guderne, japanere. Denne gang er jeg reddet" og bad derefter om tilladelse til at bruge toilettet [3]
2. ↑ I alt bestod den nationale kinesiske sprogeksamen for japansk i Manchukuo af fem niveauer. Indehaveren af ​​den første, den højeste, kunne udføre oversættelser på niveau med premierministeren, indehaveren af ​​den anden kunne tjene som oversætter af den højeste rang under regeringen [3]
3. ↑ Hverken navnet på Madame Podresova, som kunne blive forvrænget, når det blev transskriberet til japansk, eller hvem hun egentlig var, er kendt med sikkerhed. Det faktum, at hun var datter af en milanesisk professor og optrådte i det kejserlige Rusland, vidste Yamaguchi kun fra Lyubas ord. Forskere i Yamaguchis liv har ikke været i stand til at fastslå denne persons sande identitet.

1. ↑ Yoshiko Yamaguchi, 1987 , s. 23.

Yamaguchi Yoshiko. Ri Kōran watakushi no hansei: [Li Xianglan. Halvdelen af ​​mit liv] : [ jap. ]  / Yoshiko Yamaguchi, Sakuya Fujiwara . — Tōkyō, 1987. — 398 s. Oprindelse:山口淑子 — ISBN 410366701X .

1. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. fire.
2. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. tyve.
3. ↑ 1 2 Li Xianglan, 1988 , s. 22.
4. ↑ Li Xianglan, 1988 , s. 28.
5. ↑ 1 2 Li Xianglan, 1988 , s. 61.
6. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 60.
7. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 74.
8. ↑ Li Xianglan, 1989 , s. 81.
9. ↑ 2009-04-01： 電影明星 李麗華 090401 - 李敖語妙天下 2009 - YouTube
10. ↑ Trådoptagelser af japanske kunstnere i Sacramento, Californien
11. ↑ RÆVE SMØRMARK. Berømthedskandidater fra regeringspartiet kører hårdt i Japan: [ eng. ] // New York Times. - 1974. - 22. juni. — S. 9.

Links

• Li Xianglan  (japansk) på den japanske filmdatabase