Shekhtel, Fedor Osipovich

Fedor Osipovich Shekhtel
Franz Albert Schechtel

Fyodor Osipovich Shekhtel, foto, 1890'erne
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 26. juli ( 7. august ) , 1859
Fødselssted
Dødsdato 7. juli 1926( 07-07-1926 ) [1] [2] [3] […] (66 år)
Et dødssted
Værker og præstationer
Arbejdede i byer Moskva , Saratov , Balakovo , Taganrog , Ivanovo , Nizhny Novgorod , Velikoye
Arkitektonisk stil historicisme , romantisk moderne , proto-funktionalisme ("rationel" moderne), neoklassicisme ,
russisk stil ,
ny-russisk stil
Vigtige bygninger palæ på Spiridonovka (1893), M. S. Morozovs handelshus på Myasnitskaya st. (1898-1903), palæet til S. P. Ryabushinsky (1903), palæet til A. I. Derozhinskaya (1901-1904), pavillonerne i det russiske departement ved udstillingen i Glasgow (1901, ikke bevaret), Yaroslavsky-banegården i Moskva (1902- 1904), bygning af Moskvas Kunstteater i Kamergersky pr. (rekonstruktion, 1902), trykkeri af Ryabushinskys "Morning of Russia" (1907), lejlighedsbygning til Stroganov-skolen på Myasnitskaya (1904-1906), eget hus på Bolshaya Sadovaya (1910)
Priser
RUS Kejserorden af ​​Sankt Anna ribbon.svg Sankt Stanislaus orden
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Fedor Osipovich Shekhtel ( Franz-Albert Shekhtel , tysk  Franz Albert Schechtel ; 26. juli  ( 7. august )  ​​1859 [sn 1] , St. Petersburg [4] [5] [6] [7] [8] [sn 2]  - 7. juli [5] [9] [10] [sn 3] 1926 , Moskva ) - Russisk arkitekt , maler og grafiker, scenograf . En af de mest fremtrædende repræsentanter for jugendstilen i russisk og europæisk arkitektur , han er en af ​​de største arkitekter fra 19.-20. århundredeskiftet [11] . Kavaler af Sankt Anna og Sankt Stanislaus orden . Som en berømt russisk arkitekt modtog Shekhtel aldrig et arkitektdiplom [12] .

Biografi

Oprindelse og tidlige år

Den kommende arkitekt kom fra en familie af kolonister fra Bayern, som ankom i juni 1766 til kolonien Schukk . I 1820'erne flyttede F. O. Shekhtels bedstefar til Saratov . Shekhtels handlede med vin , guld- og sølvgenstande, tobak og forskellige forarbejdede varer. Repræsentanter for familien var højt respekteret i Saratov, de ejede flere butikker og husholdninger, et hotel, en vævefabrik og en stivelsesfabrik . Der var også Shekhtels butikker i Krasnoyarsk , Yeniseisk , Moskva , Nizhny Novgorod og St. Petersborg [13] [14] . Grundlaget for Shekhteleys velstand blev lagt af bedstefaren til den fremtidige arkitekt, Osip Osipovich, hans arbejde blev videreført af fem sønner - Franz, Anton, Ivan, Alois og Osip, som ifølge testamentet var "i udelt kapital" [ 15] .

Den ældste af sønnerne til Osip Shekhtel, en købmand i den 1. guild , Franz Osipovich Shekhtel , spillede en fremtrædende rolle i Saratovs sociale liv. I 1840 blev han en af ​​grundlæggerne af den første litterære og musikalske købmandskreds i byen - den tyske danseklub; i 1858 blev han grundlæggeren af ​​Saratov Commercial Club; Endelig, i 1859, indrettede F.O. Shekhtel Tivoli Lysthave i sin landhave og byggede et sommerteater i træ med boder og kasser i. Teatret, som efterfølgende brændte ned og blev genopbygget flere gange, markerede begyndelsen på historien om Saratov Academic Drama Theatre , hvis bygning i øjeblikket står på stedet for et lille træteater af Franz Shekhtel [16] [17] .

Den yngste af brødrene, far til den kommende arkitekt Osip (Joseph [6] ) Osipovich Shekhtel, blev sendt for at studere i Sankt Petersborg i midten af ​​1840'erne, hvor han dimitterede fra Teknologisk Institut i 1857 . I 1855 giftede procesingeniør O. O. Shekhtel sig med Daria Karlovna (Rosalia Dorothea) Getlib, som kom fra en købmandsfamilie i St. Petersborg [6] . Den 26. juli ( 7. august 1859 ) blev deres søn Franz Albert (fremtidige Fedor) Shekhtel født. Den ældre bror til arkitekten Osip ( 1858 ) og søstrene Alexandra ( 1860 ), Julia ( 1862 ) og Maria ( 1863 ) [8] [16] blev også født her . Den 27. september ( 9. oktober 1859) blev Franz Albert (eller, som han blev kaldt i familien - Adya) døbt til den katolske tro i St. Catherine -kirken [8] .

O. O. Shekhtels beslutning om at flytte med sin familie fra Sankt Petersborg til Saratov blev tilsyneladende lettet af hans ældre bror Franz. Brødrenes fælles sag krævede konstant opmærksomhed, og Franz Osipovich var alvorligt syg, de andre brødre - Anton, Ivan og Alois, var ikke længere i live. Desuden var et nyt Byteater af sten ved at åbne i byen, og F. O. Shekhtel var bange for at miste publikum i sit landlige træteater [8] [16] . I Efteraaret 1865 forpagtede Bydumaen Stadsteatret til O. O. Shekhtel i fem Aar, da han af alle Ansøgere tilbød de gunstigste Forhold for Byen. Sandsynligvis spillede hans brors berømmelse på det teatralske område, såvel som udtalelsen fra T. E. Zhegin, en vokal fra bydumaen, som var gift med datteren til F. O. Shekhtel, en rolle i at træffe en positiv beslutning [16] . Shekhtel-familien ankom permanent til Saratov i februar 1866 , da den kommende arkitekt Fjodor Shekhtel var seks år gammel [8] .

På trods af Shekhtels uerfarenhed som iværksætter blev der i året efter flytningen til Saratov opført 35 forestillinger på teatret, hvoraf 20 var premiere. Forestillingerne var en succes hos publikum, blev positivt evalueret af kritikere, og kulisser og kostumer blev kendetegnet ved "smag og mulig luksus." I februar 1867 blev O. O. Shekhtel forkølet i teatret og døde pludseligt i slutningen af ​​måneden. Først overtog F. O. Shekhtel værgemålet for sin brors familie og virksomheden i teatret, men også han døde to måneder senere af en længere sygdom. Efter F. O. Shekhtels død forblev komplicerede handelsforhold og gæld, hvilket blev lettet af købmandens vane med "at leve i stor stil", samt de fiaskoer, der ramte de mellemste brødre i erhvervslivet [18] [19] . Da brødrene befandt sig i "udelt kapital", stod den kommende arkitekts familie, efterladt uden forsørger, uden levebrød, og det meste af ejendommen blev solgt på auktion for at betale gælden. Samtidig havde D. K. Shekhtel, der ikke arbejdede nogen steder, seks børn, der forsørges (i sommeren 1867, efter sin mands død, fødte hun en søn, Victor John). Familiens økonomiske situation var så vanskelig, at Daria Karlovna gav den to-årige Victor-John til etatsråd F. K. Deutschs familie , der boede i hovedstaden, hvis efternavn han senere antog. Den ældste søn Osip blev tildelt Mariinsky-landbrugsskolen i Nikolaevsky-byen ; den ældste datter, Olga, voksede sikkert også op i en fremmed familie; yngre børn, inklusive Franz Albert, fortsatte med at bo sammen med deres mor i et hus beskrevet for gæld, hvor de fik hjemmeundervisning [20] .

Studieår i Saratov

I 1871 rejste D. K. Shekhtel, under protektion af T. E. Zhegina, til Moskva, hvor hun fik et job som husholderske i P. M. Tretyakovs hus , med hvem Zhegin opretholdt ikke kun forretninger, men også tætte venskabelige forbindelser. Tretyakovs datter, V.P. Ziloti, huskede T.E. Zhegin: "Jeg husker ikke i hele min barndom, at min far behandlede en af ​​hans venner så varmt og ømt" [10] . Familien Zhegin, som på dette tidspunkt allerede var i pleje af Alois Osipovichs børn, og enken efter Franz Osipovich levede også, tog sig af at opdrage Osip Osipovichs børn. Franz Albert voksede op fra det øjeblik, hans mor rejste, sammen med døtrene til T. E. Zhegina, som var hans fætre. En af døtrene, Natalia, blev arkitektens kone meget senere [21] .

I efteråret 1871 bestod Franz Albert Shekhtel optagelsesprøven og blev indskrevet i anden klasse på Saratov Men's Gymnasium, den eneste uddannelsesinstitution i byen, der gav sekundær uddannelse og retten til at komme ind i Kazan Universitet uden eksamener . Studieafgifterne for Franz og hans søstre blev sandsynligvis betalt af T. E. Zhegin [21] . Den unge Shekhtel studerede ret middelmådigt og havde kun anstændige scores i kalligrafi, tegning og tegning. Disse emner blev undervist på gymnastiksalen af ​​A. S. Godin, fra hvem søn af chefen for Saratov provinsbataljonen, Misha Vrubel , havde studeret "teknikken til at tegne fra naturen" flere år tidligere . For utilstrækkelig viden om aritmetik og latin blev Shekhtel forladt for andet år [22] . Det næste akademiske år blev mere succesfuldt for Shekhtel: han modtog "fremragende" i hellig historie, "god" på russisk, "tilfredsstillende" i andre fag og blev overført til den tredje gymnastikklasse [23] .

Den 26. august 1873 blev Franz Shekhtel en af ​​43 " statsejede " elever på den forberedende skole på det lokale Tiraspol romersk-katolske bispedømmeseminarium. Seminaret blev åbnet i Saratov i 1856 for at uddanne kolonisternes børn til at blive præster i det nye katolske stift Tiraspol. Skolens elever boede inden for seminarets mure hele tiden [24] . I slutningen af ​​1873 døde Shekhtels trustee T.E. Zhegin, men Franz Albert fortsatte sine studier indtil den 20. juli 1875 [25] , efter at have modtaget et certifikat for fuldførelse af det fulde kursus i den forberedende skole [10] [sn 4] .

Flytning til Moskva og begyndelsen på en kreativ vej

I sommeren 1875 flyttede Zheginas enke og Shekhtels kusine Ekaterina Frantsevna til Moskva med deres børn. Sandsynligvis flyttede den sekstenårige Franz Albert [24] [26] til Moskva med hende på samme tid . Shekhtel bosatte sig med sin mor i P. M. Tretyakovs hus , som tog sig af uddannelsen af ​​den fremtidige arkitekt [25] [24] .

Kort efter ankomsten til Moskva begyndte Shekhtel at arbejde i den fremtrædende arkitekt A. S. Kaminskys atelier , som han mødte, sandsynligvis i Tretjakov-huset (Kaminskij var gift med søsteren til Tretjakov-brødrene) [6] [27] . Bygningerne opført efter Kaminskys design formede i høj grad billedet af Moskva i anden halvdel af det 19. århundrede. En kender af russisk og vestlig middelalderstil, en god akvarelist , en strålende mester i eklekticisme , Kaminsky spillede sandsynligvis en stor rolle i Shekhtels skæbne og havde en vis indflydelse på udviklingen af ​​hans arkitektoniske talent [28] [29] . I sommeren 1875 udførte Shekhtel i samarbejde med Kaminsky i russisk stil et konkurrenceprojekt for facaden af ​​bygningen af ​​Det Historiske Museum (udført i henhold til et andet projekt). Meget senere placerede F. O. Shekhtel dette projekt på den første side af albummet med hans arkitektoniske værker. Forskeren af ​​Shekhtels liv og værk , E. I. Kirichenko, understreger den grundlæggende betydning af hans involvering i udformningen af ​​det historiske museum for at fastslå startdatoen for F. O. Shekhtels studier i arkitektur, men kalder dette arbejde af en nybegynder arkitekt som en hel "kunstnerisk hjælpeløs", og bygningens form "monstrøs" og "rumfang" [30] . Projektet af et palæ på Nemetskaya Street , bestilt af P. V. Shchapov til A. S. Kaminsky, blev dateret samme år , hvis konstruktion senere blev udført af F. O. Shekhtel [31] . Der er også en mening om designet af Shchapov-palæet uafhængigt af Shekhtel, hvilket indirekte bevis er optagelsen af ​​dette projekt på listen over Shekhtels bygninger, udarbejdet af ham selv, samt arten af ​​grafikken og tegneteknikken, som ikke er karakteristiske for A. S. Kaminsky [29] [32] . Shekhtel fortsatte med at arbejde sammen med Kaminsky i mere end ti år - indtil ophøret af Kaminskys arkitektoniske og designmæssige aktiviteter i 1887. [31]

I 1875 gik F. Shekhtel ind i arkitekturafdelingen af ​​Moskvas maler-, skulptur- og arkitekturskole på D. N. Chichagovs kursus [5] [27] [33] . Schechtel huskede senere:

Jeg valgte ikke et erhverv - det blev besluttet for længe siden: selvfølgelig den arkitektoniske afdeling på School of Painting, Sculpture and Architecture. [25]

Shekhtel studerede i de videnskabelige, tegne-, male- og arkitektklasser på skolen sammen med Isaac Levitan og Nikolai Chekhov . [33] Shekhtel fik et nært venskab med sidstnævnte, som fortsatte indtil N. Tjekhovs død i 1889. Tjekhovs yngre bror, Mikhail , huskede:

Mens han stadig var en meget ung studerende, der deltog i arkitektundervisning, kom Shekhtel ofte til os i 1877, da vi var særligt fattige. Så snart vores mor sagde, at hun ikke havde noget brænde, var han og hans kammerat Hemus allerede i gang med at bringe et par heftige træstammer under hendes arme, stjålet af dem fra en andens bunke undervejs. [34]

Den 1. september 1878 blev Shekhtel bortvist fra skolen med formuleringen "for dårligt fremmøde" [25] . Sandsynligvis var en af ​​årsagerne til hyppigt fravær moderens sygdom, som samme år af helbredsmæssige årsager forlod sit job hos Tretyakoverne. Fra det tidspunkt blev Franz Albert tvunget til at tjene sit eget liv og tage sig af sin syge mor [35] .

I 1878-1879 hører Franz Schechtels bekendtskab med broren til sin kammerat Anton Tjekhov [32] [10] . Dette bekendtskab udviklede sig senere til et stærkt venskab [36] . Senere introducerede Anton Pavlovich Shekhtel for nybegyndere forfattere som en fremragende tegner og vignettist, kaldte ham "den mest talentfulde af alle arkitekter i verden" [37] [38] .

Tidlig periode med kreativitet (1880'erne - begyndelsen af ​​1890'erne)

Et karakteristisk træk ved perioden fra 1880'erne - begyndelsen af ​​1890'erne i F. O. Shekhtels kreative liv er de mange forskellige områder af hans aktivitet. Arkitektpraksis i disse år var ikke hans eneste erhverv [39] [40] [30] . Det andet, sammen med arkitektur, var det vigtigste anvendelsesområde for den unge Shekhtels kreative kræfter skabelsen af ​​kulisser og kostumer til teatralske forestillinger og folkefester samt design af midlertidige strukturer til byparker. Det tredje område af Schechtels aktivitet på dette tidspunkt var hans arbejde som grafisk designer, vignettist og tegner [39] [41] .

Ifølge E. I. Kirichenko blev 1882-1883 et vendepunkt i arkitekten Shekhtels biografi: fra det tidspunkt begyndte han uafhængig arkitektonisk praksis, begyndte at underskrive projekter med sit eget navn og personligt observere deres gennemførelse. I denne periode begyndte Shekhtels egen kreative metode at tage form, hans kunstneriske interesser blev fastlagt, og en kreds af hovedkunder dannedes [42] .

Den fremherskende plads i Shekhtels tidlige arkitektoniske arbejde blev besat af udformningen af ​​private huse og landejendomme [43] . Mange stilistiske og fysiske fund fra disse år blev senere brugt af arkitekten ved udformningen af ​​bypalæer [44] . De fleste af de tidlige arkitektoniske projekter blev udført af Shekhtel uden for Moskva, hvilket skyldtes hans mangel på et diplom for afsluttet professionel uddannelse [36] [45] . Sandsynligvis, på anbefaling af A. S. Kaminsky, som fra slutningen af ​​1850'erne udførte design af stationsfaciliteter til forskellige jernbaner, blev Shekhtel inviteret til at renovere godserne til Derviz- familien af ​​jernbanemagnater i Ryazan-provinsen  - i Sokha, Starozhilovo, Kiritsy og Diaghilev. Store arkitektoniske ensembler af godserne "Sokha" og "Kiritsy" med parker og talrige bygninger blev faktisk bygget på ny efter F. Shekhtels design [46] . Den anden store gruppe af ordrer fra disse år omfatter projekter lavet for repræsentanter for Morozov -dynastiet , som Shekhtel sandsynligvis også er forpligtet til at A. S. Kaminsky [47] . For S. T. Morozov blev der bygget en træ-dacha i russisk stil ved Kirzhach -floden , og efter ordre fra lederen af ​​handelshuset Vikula Morozov and Sons, V. E. Morozov , blev ejendommen i Odintsovo-Arkhangelsky nær Moskva genopbygget radikalt. I slutningen af ​​1880'erne - begyndelsen af ​​1890'erne, ifølge Shekhtels design, blev to ejendomsbygninger også udført i landsbyen Veliky , Yaroslavl-provinsen  - huset til A. A. Lokalov og P. D. Irodov, V. A. Shilovs trælandsted i preusserne af Moskva-provinserne , prins L. S. Golitsyns ejendom i Sudak og vinlagre i G. K. Ushkovs ejendom i Foros [48] [49] [50] [51] . Bygget på det tidspunkt lå det første af Shekhtels egne huse ved 20 Petersburg Highway også uden for de officielle bygrænser, og med hensyn til sammensætning og layout var det en lille landejendom [45] . I løbet af disse år blev to små forretningsbygninger bygget i Moskva efter Shekhtels design - handelshusene til S. V. Pensky og A. A. Levenson, huset og tjenesterne til købmanden A. V. Stepanov på Dolgorukovskaya Street , en ny bygning i S. P. von Derviz på Sadovaya-Chernogryazskaya Street , bygninger i M. S. Kuznetsovs besiddelse på First Meshchanskaya Street , en række andre arbejder blev udført [52] [45] .

En vigtig plads i begyndelsen af ​​F. O. Shekhtels kreative vej var også optaget af design af kirkebygninger [39] . Så i 1887, på anmodning af onkel A.P. Chekhov, afsluttede Shekhtel projektet med kapellet ved Mikhailovsky-kirken i Taganrog , året efter tegnede han det indre af Lyalins' grav i Danilov -klosteret, opførte et kapelmonument til T.S. Morozov på Rogozhsky-kirkegården . I begyndelsen af ​​1890'erne blev der ifølge Shekhtels design installeret en jernbaldakin over Morozov-familiens grund på Rogozhsky-kirkegården, og et kapel med et porthus blev opført ved katedralen for de hellige Peter og Paul [52] [53] [54] .

Uddannelsen og udviklingen af ​​nybegynderarkitektens faglige færdigheder blev lettet af fortsættelsen af ​​arbejdet med A. S. Kaminsky samt samarbejde med yderligere to store Moskva-arkitekter fra den tid - K. V. Tersky og D. N. Chichagov [14] . Sammen med Kaminsky, Tersky og Chichagov i 1884-1887 deltog Shekhtel i udviklingen af ​​den enorme ejendom Glebov-Streshnevs på hjørnet af Bolshaya Nikitskaya Street med Maly Kislovsky Lane . Ifølge K. V. Terskys projekt blev bygningen af ​​teatret for Georg Paradis (nu teatret opkaldt efter Vl. Mayakovsky ) bygget på stedet, hvis frontfacade blev lavet efter tegningerne af Shekhtel [55] [36 ] . Shekhtel arbejdede som assistent for K. V. Tersky i 1884-1886 og deltog også i forberedelsen af ​​projektet til bygningen af ​​Moskva City Duma. I et brev til A.P. Chekhov skrev Shekhtel entusiastisk:

Hurra!!! Af Moskva-nyhederne er den vigtigste naturligvis, at vores udkast til duma er blevet vedtaget. Hurra!!! [29]

Tersky-projektet modtog førstepræmien ved konkurrencen afholdt af bydumaen, men i begyndelsen af ​​byggeriet blev D. N. Chichagovs projekt foretrukken [29] .

Sideløbende med arkitektonisk design udviklede Shekhtels aktivitet som teaterkunstner sig aktivt. I 1882 trådte han i tjeneste hos den berømte iværksætter M. V. Lentovsky , som på et tidspunkt begyndte sin teaterkarriere i Saratov ved F. O. Shekhtels (arkitektens onkel) sommerteater [39] . Shekhtels første arbejde med Lentovsky var deltagelse i den al-russiske kunst- og industriudstilling på Khodynka-feltet , under forberedelsen af ​​hvilken han var engageret i design af forskellige kiosker og individuelle udstillingspavilloner [36] [56] . Samme år tilpassede Shekhtel bygningen af ​​det tidligere Ginne-cirkus på Vozdvizhenka til Lentovsky-teatret "Skomorokh", opførte kulisser og kostumer til stykket "Flight to the Moon" for Det Nye Teater [56] . I maj 1883 fungerede han som designeren af ​​den allegoriske procession "Forår-Rød" iscenesat af Lentovsky som en del af kroningsfestlighederne - Shekhtel opfandt eventyrfigurer, kostumer og rekvisitter. Processionen var en stor succes, og samme år udgav Lentovsky skitser til processionen i form af et separat album, hvis cover også var designet af Shekhtel [36] [sn 5] . F. O. Shekhtels arbejde som designer af processionen og albummet "Spring-Krasna" blev den første store succes for begynderkunstneren [57] . A.P. Chekhov reagerede på ironisk måde på en vens succes i magasinet "Shards of Moscow Life":

Man kunne skrive en hel bog om Lentovsky. Dette er en vidunderlig person. Når han dør, vil der helt sikkert blive rejst et monument for ham. <…> Hans album "Spring-Krasna" blev for nylig udgivet. <...> Albummet er russisk på alle måder, men sagen var formodentlig ikke uden vestmagternes indblanding. En pragtfuld vignet og de samme tegninger var underskrevet af en vis F. Shekhtel. Hvem er det? Jeg kender alle Moskva-kunstnerne, men jeg har aldrig hørt om Shekhtel ... Jeg væddede 5 rubler (i kreditnotaer), at han er en udlænding. Det sætter jeg i hvert fald pris på. [26]

Samme år arbejdede Shekhtel for Lentovsky på opførelsen af ​​et åbent " Fantastisk Teater " i Eremitagehaven og på udsmykningen af ​​Moskva-manegen til julefestlighederne "Ivan Tsarevich", færdiggjorde sceneriet og kostumerne til produktionerne af " Forest Tramp" og "Uriel Acosta" . I perioden 1884-1887 byggede Shekhtel for M.V. Lentovsky Kin-Grust teater- og underholdningsensemblet i Livadia Park i Skt. Petersborg, det nye Antey åbne teater med 1700 pladser i Eremitagehaven, afsluttede teaterprojektet Buffoon" på Sretenka , designet forestillingerne "Damn on Earth", "Rejsen til Afrika", "Golden Apples or 43 Qualities of an Enchanted Princess", "Golden Eggs Hen", "Thumb Boy, or Ogre Lou Lou" og en række andre [56] . Udover at samarbejde med M. V. Lentovsky, udførte F. O. Shekhtel i den beskrevne periode også kulisser og kostumer bestilt af chefscenografen for Bolshoi Theatre K. F. Waltz , herunder kulisser til produktionen af ​​Tryllefløjten af ​​Mozart [39] [58] . Den relative uklarhed i F. O. Shekhtels teatralske værker er sandsynligvis forklaret [39] af erindringerne fra den teatralske figur og instruktør, Shekhtels nevø N. A. Popov :

F. O. behandlede sit teaterværk meget let, satte på ingen måde pris på hans skitser og delte dem ud til værksteder, brød sig ikke om deres bevarelse. Og de fleste af dem forsvandt sporløst <...> Shekhtel arbejdede halvt i spøg mellem tegnebordet og en flaske champagne, arbejdede som en godmodig festligger og spredte sin fantasis gnister rundt. [34]

Det tredje anvendelsesområde for Shekhtels kreative talent var besættelsen af ​​bog- og magasingrafik, design af teaterplakater, højtidelige adresser og menuer. Sammen med Nikolai og Anton Tjekhov samarbejdede Franz Shekhtel i en række Moskva-aviser, i tegneseriebladene " Vækkeur " og "Cricket", i sidstnævnte arbejdede Shekhtel som stabskunstner [36] [56] . F. O. Shekhtel signerede normalt sine værker med pseudonymer - "F. Sh." eller "Fignes-Champagne" [59] . Ifølge skitserne af Franz Osipovich blev Tjekhovs samling Motley Tales designet, hvis omslag, ifølge erindringerne fra kunstneren V. A. Simov , Anton Pavlovich virkelig kunne lide [60] , omslaget til I. S. Turgenevs Notes of a Hunter og en række andre publikationer. Ifølge E. I. Kirichenko har denne side af Shekhtels kreative aktivitet "ikke kun historisk, men også selvstændig kunstnerisk betydning" [59] .

I 1880'erne - begyndelsen af ​​1890'erne begyndte Shekhtels undervisning og sociale aktiviteter også: i 1886 blev han lærer grundlagt af arkitekten A. O. Gunst " Classes of Fine Arts "; i 1892 blev han udnævnt til æresformand for Børnehjemsrådet i Moskva; samme år deltog han på anmodning af A.P. Chekhov i at indsamle midler til at hjælpe ofre for afgrødesvigt i Volga-regionen [52] .

I 1880'erne skete der ændringer i Shekhtels personlige liv. I 1886 flyttede han sammen med sin mor til en dyr lejlighed på Tverskaya Street (nr. 28) og indrettede sit eget værksted i denne ejendoms lejede gårdhavebygninger [44] . Den 15. juli 1887 giftede Franz Osipovich sig med Natalya Timofeevna Zhegina, datter af hans kusine Ekaterina Frantsevna og tidligere trustee T. E. Zhegina. Samme sommer blev Shekhtel inkluderet i Moscow Second Merchant Guild. I april 1888 fik Shekhtelya en datter, Ekaterina, og i juli det følgende år en søn, Boris. I 1889 flyttede shekhtelerne til det allerede nævnte hus på Petersborgs hovedvej [52] .

1890'erne: Gotiske og russiske stilarter

I 1892 udløb lejeperioden for Eremitagehaven af ​​M.V. Lentovsky, i forbindelse med hvilken F.O. Shekhtels samarbejde med ham også ophørte. Siden 1893 har Shekhtels arbejde næsten udelukkende været helliget arkitektur [58] . Den stilistiske mangfoldighed, der er karakteristisk for Schechtels arkitektoniske arbejde fra tidligere år, blev i 1890'erne erstattet af dominansen af ​​projekter i den gotiske og russiske stil [61] [62] .

Langt de fleste af arkitektens værker i 1890'erne i russisk stil var midlertidige trækonstruktioner og er ikke blevet bevaret den dag i dag. Blandt denne gruppe af bygninger skiller komplekset af værker udført for Moskva og Nizhny Novgorod sig ud som en del af kroningsfestlighederne i 1896. Til fejringerne i Moskva blev den kongelige pavillon ifølge arkitektens projekt bygget på Odintsovo -stationen , Tverskaya Zastava-pladsen , byens pavillon på Triumfalnaya-pladsen blev dekoreret [63] . Til Nizhny Novgorod, hvor den alrussiske kunst- og industriudstilling dedikeret til kroningen blev afholdt, blev interiøret i hovedhuset på Nizhny Novgorod-messen færdiggjort , et indgangstårn, et bueskib, en kongelig mole, udstillinger med talrige fabrikker, og en række andre bygninger blev bygget [64] [65] .

Undtagelser fra massen af ​​midlertidige strukturer i "russisk" stil er det urealiserede projekt af Folkets Hus og kirkebygninger i disse år. Udarbejdet i 1897 på anmodning af A.P. Chekhov, sørgede projektet for Folkets Hus for opførelsen af ​​en elliptisk bygning med hensyn til plan, som omfattede et teater, et bibliotek, en læsesal, klasseværelser til klasser, en foredragssal, butikker og tesaloner. Husets facade blev designet af Shekhtel i former, der generelt genskabte eksempler på Yaroslavl-Rostov-arkitektur fra anden halvdel af det 17. århundrede [66] [67] [68] . De arkitektoniske og planlægningsteknikker, som arkitekten brugte ved udformningen af ​​Folkets Hus, blev udviklet samme år i projekter af typiske træfolketeatre, hvor arkitekten søgte at finde et arkitektonisk billede af en ny type teaterbygning - kompakt og rummelig, designet til et homogent publikum [69] .

Shekhtels kirkeprojekter fra 1894-1898 forenes af en appel til den byzantinske arkitektoniske tradition, samt brugen af ​​motiver fra vægmalerierne i Vladimir-katedralen i Kiev i templernes indre [70] . Listen over større kirkeværker fra disse år inkluderer udsmykningen af ​​Johannes Døberens Kirke på Pyatnitskaya Street , udsmykningen og ikonostasen af ​​Pimen den Store Kirke i Novye Vorotniki på Seleznevskaya Street , maleriet og udsmykningen af ​​Kirken i Danilov Kloster , de gennemførte projekter af Kirken af ​​den albarmhjertige Frelser i Ivanovo og refektoriet i Fødselsklosteret i Moskva [71] . Projektet til indretning af kirken Pimen den Store og projektet af Folkets Hus blev skabt af arkitekten næsten samtidigt, i begge værker vendte Shekhtel sig til den nationale kunstneriske tradition. Men i modsætning til Folkets Hus, som blev lavet i traditionel stil, blev vægmalerierne af Pimen den Stores kirke et af de første værker lavet i Rusland i jugendstil [72] [73] . Ifølge E. I. Kirichenko markerede Shekhtels arbejde med udsmykningen af ​​det indre af Pimen den Stores kirke begyndelsen på udviklingen af ​​den neo-russiske romantiske stil i kirkekunsten [74] [75] .

I modsætning til den russiske stil, når han designer, hvor Shekhtel dygtigt fortolkede fortidens arkitektur, blev arkitektens gotiske projekter et originalt fænomen, et symbol på søgen efter nye kunstneriske udtryksmidler, der overvinder historicisme og stilisering [76] . Da han byggede bygninger i gotisk stil, fungerede Shekhtel ifølge E. I. Kirichenko som en innovator, hvis hovedopdagelse var anvendelsen i design af bybygninger af de principper, der havde udviklet sig i arkitekturen af ​​landejendomme og godser [77] .

Vendepunktet i Shekhtels kreative biografi var konstruktionen af ​​ham i 1893 i stil med "engelsk gotik" af Z. G. Morozovas ( S. T. Morozov ) palæ på Spiridonovka [78] [79] [80] . I projektet med palæet forlod Shekhtel den frontale facadesammensætning af bybygninger, der var almindelig på det tidspunkt, og placerede bygningen midt på stedet, indrykket fra gadens røde linje. Arkitekten gav den samme kunstneriske udtryksevne ikke kun til hovedbygningen, men også til alle andre facader af bygningen [81] [82] . Schechtels innovation kom ikke kun til udtryk i konstruktionen af ​​palæets rumlige sammensætning, men også i udformningen af ​​bygningsindretningen: alle rum er organiseret omkring en slags "kerne" - hovedtrappen [83] . Ved udformningen af ​​palæet anvendte arkitekten for første gang metoden med bevidst udvidelse af individuelle dekorative detaljer og en stigning i lokalernes højde, hvilket var karakteristisk for hans efterfølgende arbejde, som opnåede bygningens monumentalitet [84] . Shekhtel var den første af arkitekterne, der tiltrak novice-kunstneren M. A. Vrubel til indretningen , som tegnede palæets lille gotiske stue med tre paneler "Morgen", "Middag" og "Aften", fuldendte skulpturen "Robert og Bertram” til fortrappen og lavede en glasmosaiktegning, der forestiller en ridder til hest [85] [86] . De innovative teknikker, som arkitekten brugte ved udformningen af ​​Morozovas palæ tillader nogle kunstkritikere og arkitekturforskere direkte at kalde denne bygning af Shekhtel et mesterværk og et af de bedste eksempler på byejendomme [37] [87] .

Ud over palæet til Z. G. Morozova på det tidspunkt, ifølge Shekhtels design, det "gotiske" palæ af M. S. Kuznetsov på First Meshchanskaya Street , komplekset af bygninger i I. V. Morozovs dacha i Petrovsky Park , arkitektens eget hus i Ermolaevsky bane blev bygget , interiøret var færdige palæer af A. V. Morozov i Podsosensky lane (også sammen med M. A. Vrubel) og A. P. Kharitonenko på Sofiyskaya dæmningen [88] . I disse projekter bevæger arkitekten sig gradvist væk fra den stilistiske prototype - engelsk gotisk, forenkler den arkitektoniske komposition, forstørrer bevidst detaljerne og nægter overdreven indretning. Ifølge forskeren af ​​Shekhtels liv og arbejde, L.V. Saygina, er Shekhtels "gotiske" bygninger efter Morozovas palæ en forfining af den stil og de principper, han fandt, da han designede dette palæ [85] . Ifølge erindringerne fra Shekhtels assistent, arkitekt og kunstkritiker I. E. Bondarenko , var det de "gotiske" palæer, der bragte berømmelse til Franz Osipovich, forårsagede fremkomsten af ​​et stort antal tilhængere og imitatorer [89] [90] .

En vigtig begivenhed i arkitektens kreative biografi var modtagelsen den 26. januar 1894 af certifikatet fra Teknik- og Byggeudvalget i Indenrigsministeriet for retten til at udføre arbejde på civilt byggeri og vejdele. Som en eksamensopgave præsenterede Shekhtel projektet fra Z. G. Morozovas hus, hvis grafikvolumen beløb sig til mere end 700 ark [85] . Det udstedte certifikat understregede specifikt, at det "ikke kan tjene den nævnte person som opholdstilladelse og ikke giver ham ret til at kalde sig ingeniør eller arkitekt." Fra det tidspunkt blev Schechtels ret til at udarbejde selvstændige projekter og udføre byggeri officielt bekræftet, Franz Osipovich begyndte at underskrive sine projekter som "arkitekturtekniker", og Moskva blev hovedstedet for hans arkitektoniske arbejde [89] .

I januar 1895 blev F. O. Shekhtel optaget i Moscow Architectural Society (MAO) , som han forblev medlem af i mere end 30 år. I maj samme år led familien Shekhtel et tab - deres søn Boris døde [91] . I forbindelse med denne begivenhed tegnede F. O. Shekhtel et sted på Vagankovsky-kirkegården og byggede en familiegravsten på den, hvor mange medlemmer af Shekhtel-familien, inklusive arkitekten selv, senere blev begravet [92] . Sandsynligvis salget i juni 1895 af huset på Petrogradskoe shosse og familiens flytning til hus nr. 28 på Tverskaya Street, hvor Franz Osipovich boede med sin mor før sit ægteskab, og i hvis gårdhave der var et arkitektværksted [93] ] [94] , er også forbundet med hans søns død . I 1896 flyttede shekhtelerne til et nybygget hus i gotisk stil i Ermolaevsky Lane, hvor housewarming-festen var tidsbestemt til at falde sammen med 10-årsdagen for arkitektens ægteskab [85] . Fra samme år begyndte Franz Osipovich at undervise på Stroganov-skolen , hvor han blev godkendt som fuldtidslærer siden 1898 [92] .

1900-tallet: Art Nouveau

Vendepunktet fra gotisk til jugendstil fandt sted i 1900 . I foråret afsluttede Shekhtel projektet med bygningen af ​​trykkeriet af A. A. Levenson i Tryokhprudny Lane , designet i form af hans foretrukne gotiske, men i slutningen af ​​året, da konstruktionen af ​​denne struktur var afsluttet, skabte han den indvendige trappe på en helt anden måde. Hvad skete der i mesterens kreative biografi i færd med at genopbygge denne struktur?

Den 14. april 1900 åbnede verdensudstillingen i Paris , som begejstrede det kunstneriske miljø i hele Europa i næsten et helt år. Shekhtel blev tildelt en sølvmedalje for at deltage i det.

Efter opførelsen af ​​Morozovas palæ blev Shekhtel en populær og eftertragtet arkitekt og byggede meget. En række bygninger - såsom pavillonerne i den russiske afdeling på den internationale udstilling i Glasgow (1901) og den kompositorisk og stilistisk varierende Moskva Yaroslavl Station (1902) - blev designet i en " ny -russisk " ånd. Under alle omstændigheder fortolkede Schechtel ganske frit de gamle prototyper og stiliserede dem i overensstemmelse med moderne krav. Ofte blev bygningens udseende bygget på en bizar kontrast af geometrisk tektonik og rastløs indretning, som om at leve sit eget surrealistiske liv (som i palæet til S. P. Ryabushinsky på Malaya Nikitskaya ).

I 1901, for at modtage titlen som akademiker, indsendte Fyodor Osipovich til Imperial Academy of Arts en liste over hans bygninger, som på det tidspunkt bestod af 45 større afsluttede projekter. Efter at arkitekten havde skabt et ensemble af russiske pavilloner på den internationale udstilling i Glasgow, blev Shekhtel tildelt ærestitlen som Academician of Architecture [93] . Det arkitektoniske billede af pavillonerne (Central, Landbrug, Skovbrug og Minedrift) blev besluttet af arkitekten afhængigt af deres emne og formål. Arkitekten formåede at skabe en malerisk sammensætning af fritstående bygninger med udtryksfulde arkitektoniske detaljer og udsøgte farver. Schechtel anså ensemblet på Glasgow International Exhibition for at være hans fineste værk:

Disse bygninger, hvor jeg forsøgte at give den russiske stil strengheden og harmonien af ​​nordlige bygninger, er mig dyrere end mine andre værker. For mig er dette mit motto. [95]

Han tjente som lærer ved Kunstskolen A. O. Gunst .

Han var deltager i udstillingen "Architecture and Art Industry of the New Style" i Moskva (1902-1903).

Blandt andre betydningsfulde værker af Shekhtel er A. I. Derozhinskayas palæ i Kropotkinsky Lane , 13 (1901), P. P. Smirnovs palæ på Tverskoy Boulevard , 18 (1901-1906), huset til Moscow Fire Insurance Society og Boyarsky Hotelgården. " på Staraya-pladsen (1901), omstrukturering af kunstteatret (1902) (faktisk var det takket være Shekhtel, at han erhvervede sit "varemærke"-design), banken for P. M. Ryabushinskys sammenslutning af fabrikker på Birzhevaya-pladsen (1903-1904) ), Profitable hus af Stroganov School of Industrial Art (1904-1906), trykkeri af P. P. Ryabushinsky "Morning of Russia" i Bolshoi Putinkovsky Lane (1907-1909), handelshus for Merchant Society i M. Cherkassky Lane (1909) ) .), Khudozhestvenny-biografen på Arbat-pladsen (1912), bygningen af ​​den russiske handels- og industribank i Nizhny Novgorod (1913-1916). I de sidste tre tilfælde har kunstnerisk sofistikering givet plads til det såkaldte "rationelle moderne" - med mere sparsom indretning og stram plasticitet af væggene. En hyldest til mindet om A.P. Chekhov var forfatterens bibliotek og museum opført i henhold til Shekhtels projekt i byen Taganrog (1914).

Blandt arkitektens ikke-kapitalprojekter kan man bemærke den gamle troende Belokrinitskaya-kirken i Treenigheden med et porthus i Balakovo , Samara-provinsen, bygget efter ordre fra købmandsbrødrene Maltsev. Denne kirke er et glimrende eksempel på den nationalromantiske version af moderniteten - den ny-russiske stil . Shekhtel modtog retten til at bygge denne kirke, efter at have vundet i 1909 i konkurrencen fra Moscow Architectural Society , hvor i øvrigt også de fremtidige ledere af sovjetisk arkitektur, studerende fra Institut for Civilingeniører Viktor og Alexander Vesnin deltog ( de modtog tredjepræmien for deres projekt). Arkitekten foreslog Anisim Maltsev et design til en kirke til 1.200 tilbedere med mallow og et hegn. Idéen blev godkendt, og blot to år senere, på den høje bred af Balakovka-floden, for enden af ​​Ambarnaya-pladsen, rejste sig en fantastisk struktur af beton og sten. Magasinet "Arkitekt" for 1911 placerede en note om opførelsen af ​​Shekhtel-kirken i landsbyen Balakovo.

Bygget i Ivanovo-Voznesensk , blev den storslåede Frelsers Kirke i byzantinsk stil bygget på bekostning af fabrikanten A. I. Garelin, konstruktionen blev overvåget af arkitekten P. G. Begen. I 1900 blev templet lagt, og bygningen blev indviet den 30. oktober 1903. I udformningen af ​​kirkens facader brugte F. O. Shekhtel byzantinske tredobbelte buede vinduer, adskilt af halvsøjler. Templet sluttede med fem hjelmformede kupler på facetslebne trommer. Væggene var dekoreret med mosaikornamenter.

1910'erne: nyklassicisme og nyrussisk stil

I slutningen af ​​1900-tallet - begyndelsen af ​​1910-tallet fremkom rationalistiske træk og tilbageskuende tendenser, større ensartethed og enkelthed af de anvendte billeder i arkitektens arbejde. Som eksempler på gentænkningen af ​​den klassiske arv i Shekhtels arbejde i denne periode kan man nævne arkitektens eget hus på Bolshaya Sadovaya Street (1909), udstillingsbygningen i Kamergersky Lane (1914-1915) og biblioteksmuseet for A.P. Chekhov i Taganrog (1910) [96] .

Shekhtel var en af ​​grundlæggerne af Moskvas litterære og kunstneriske kreds (1899); siden 1901 medlem, og fra 1906 til 1922. var den permanente formand for Moscow Architectural Society (MAO) , en deltager i alle de afholdte i Rusland fra 1892 til 1912. arkitektoniske konventioner. Siden 1908 var han medlem af udvalget for afholdelse af internationale arkitektkongresser. Æresmedlem af Society of British Architects, arkitektforeninger i Rom , Wien, Glasgow , München , Berlin , Paris.

I 1915 konverterede Franz Albert Schechtel fra katolicisme til ortodoksi og antog et nyt navn - Fedor, med hvem han trådte ind i russisk arkitekturs historie. Salvelsen af ​​Shekhtel fandt sted i den ortodokse kirke St. Yermolai på gedemosen (ikke bevaret, den stod på pladsen mellem husene nr. 6 og 8 på Bolshaya Sadovaya-gaden [97] ). På samme tid tog søn af F.O. Shekhtel, Lev, sin mors efternavn - Zhegin [98] .

Den sovjetiske periode af arkitektens liv

I 1917 var der praktisk talt ingen job tilbage for arkitekter i Moskva [99] [100] . Fyodor Osipovich, som på det tidspunkt viste sig at være familiens eneste forsørger, fokuserede på udviklingen af ​​betalte forelæsninger, som han læste i lokalerne hos Moscow Architectural Society og andre publikummer. I sommeren samme år lykkedes det Shekhtel at finde en køber til sit palæ på Bolshaya Sadovaya, hvorefter familien slog sig ned i et lille lejet hus på First Brestskaya Street 59. Shekhtel undlod Allerede i efteråret måtte Shekhtel igen løse boligspørgsmålet: huset på First Brestskaya blev rekvireret, og Fyodor Osipovich blev sammen med sin kone og ældste datter Katya tvunget til at flytte til lejligheden til Veras datter og søn. -lov G. D. Girshenberg ( Malaya Dmitrovka , 25, apt. 22) [101] . En del af Schechtels omfattende samling og bibliotek blev flyttet til MAO's lokaler, og nogle møbler blev solgt til halv pris for at dække familiens udgifter [102] .

I 1918 genoptog Shekhtel sine undervisningsaktiviteter: efter at have modtaget et professorat ved VKhUTEMAS forberedte han en række forelæsninger om kunsthistorien, herunder Michelangelo og Raphael og The Tale of the Three Sisters: Architecture, Sculpture, Painting og deres forhold i evolution of art, undervist i komposition på seniorklasser. [103] Samtidig var arkitekten engageret i omstruktureringen af ​​billetkontoret, butikken, orkestergraven og andre reparationer i bygningen af ​​Moskvas kunstteater [104] . Samme år modtog han en invitation til at deltage i det daværende store projekt "Irtur" ( Irrigation of Turkestan ), som omfattede udvidelse af et eksisterende kunstvandingsnetværk, udformning af offentlige bygninger og beboelsesbygninger. Shekhtel var aktivt engageret i projektet indtil begyndelsen af ​​1920, hvor Irtur blev likvideret [105] [98] . Perioden 1917-1920 omfatter også projektet for Bolshevsky Optical Plant bestilt af Glavstekl, projekterne af flere sanatorier i Moskva-regionen og på Krim [106] [107] [108] .

I slutningen af ​​1920 stod F. O. Shekhtel i spidsen for den nyoprettede kunstneriske og produktionskommission for den videnskabelige og tekniske afdeling af det øverste råd for den nationale økonomi (HPC NTO VSNKh), hvis hovedopgave var at organisere arrangementer til indførelse af kunstneriske løsninger i forskellige brancher. Efter forslag fra Shekhtel blev en række fremtrædende arkitekter, kunstnere og lærere fra VKHUTEMAS inkluderet i kommissionen . På initiativ af Fjodor Osipovich udarbejdede kommissionen en ordliste over termer for kunstindustrien; en cyklus af foredrag om emnet "Kunst i produktion" blev organiseret i den videnskabelige og tekniske klub; blev kommissionens gavefond stiftet, hvortil en række værdifulde kunstværker blev skænket, herunder grafik af Shekhtel selv. Mange kendte kunstnere deltog i COD-konkurrencerne for at designe fagforeningsemblemer, nye skrifttyper og plakater [109] . Ifølge L. V. Saygina havde aktiviteterne i den kunstneriske og produktionskommission ledet af F. O. Shekhtel en historisk indflydelse på dannelsen af ​​nye genrer af revolutionær kunst - propagandaporcelæn, grafik og tekstiler [110] .

Efter ophøret af kommissionens aktiviteter i januar 1922 arbejdede F. O. Shekhtel i nogen tid i Glavkustprom [111] . Samme år ledede Fedor Osipovich udstillingsudvalget for Society of Friends of the Museum. Anton Pavlovich Chekhov, hvis opgave var at organisere en udstilling til minde om forfatteren. På trods af at udstillingen af ​​økonomiske årsager ikke fandt sted, forblev Shekhtel medlem af samfundet i en årrække, deltog i dets møder og arbejdede på erindringer om A.P. Chekhov [112] [sn 6] . I juni 1922, på et møde i MAO, dedikeret til at hædre Shekhtels 15-årige embedsperiode som formand for selskabet, blev Fjodor Osipovich på hans anmodning fritaget fra sin post.

I begyndelsen af ​​1923 tog Shekhtel en aktiv del i forberedelserne til fejringen af ​​100-året for åbningen af ​​Maly Theatre . Han blev valgt til medlem af jubilæumskommissionen, blev medlem af udvalget for genopbygning af teaterbygningen som repræsentant for MAO og blev også medlem af kommissionen for opførelsen af ​​monumentet til A. N. Ostrovsky . Shekhtel designede et erindringsskilt til Maly Teatret, et festtegn, en vignet til en brochure, et program og opførte en række andre værker. Derudover foretog arkitekten en undersøgelse af teaterbygningen og udarbejdede et projekt for dens genopbygning og de nødvendige skøn, men var ikke involveret i omstruktureringsarbejdet. Som en del af kommissionens aktiviteter for opførelsen af ​​monumentet til Ostrovsky, udarbejdede Shekhtel underjordiske strukturer og den arkitektoniske del af monumentet [99] [113] . Arkitektonisk og konstruktionsarbejde på opførelsen af ​​piedestalen blev afsluttet efter Shekhtels død i 1926-1929 af arkitekten IP Mashkov [114] .

Samme år deltog Fedor Osipovich i forberedelsen og afholdelsen af ​​den all-russiske landbrugs- og håndværks- og industriudstilling . Shekhtel var formand for juryen i konkurrencen om en kunstnerisk plakat, som resulterede i, at der blev fundet en figurativ løsning til udstillingen [115] . Ifølge hans projekt blev Turkestan-pavillonen bygget på udstillingens område (sammen med kunstneren V. Razvadovsky ), som blev arkitektens sidste realiserede arbejde [101] [116] . I 1923 blev der også afsluttet projekter for et monument for 26 Baku-kommissærer , et krematorium for Petrograd og en række andre [106] [117] . Schechtel indledte oprettelsen af ​​Museet for Moskvas kunstteater [103] , hvor han overførte sine tegninger af projektet udført i 1902, genopbygningen af ​​bygningen i Kamergersky Lane. Derudover genudførte arkitekten samme år facadeprojektet med inskriptionen af ​​det nye navn på Moscow Art Theatre Theatre, en række skitser til opdatering af dets emblem, design af billetter og plakater og uniformer af ansatte [118] .

Samlet af F. O. Shekhtel i 1924 i forbindelse med V. I. Lenins død, ligner mausoleets konkurrenceprojekt en egyptisk pyramide [119] . Projektet blev ikke implementeret, men E. I. Kirichenko bemærker ligheden mellem den figurative løsning af strukturen foreslået af Shekhtel med det implementerede projekt af mausoleet af A. V. Shchusev , som også tog prøver af pyramiderne i det gamle Mexico som grundlag [120] . Fra 1. december 1924 var Shekhtel leder af den arkitektoniske underafdeling ved State Dnepr Construction - designorganisationen for DneproGES . I marts det følgende år havde arkitekterne færdiggjort designet af kraftværksdæmningen, udviklet muligheder for dæmningstårne, sluser, broer og andre strukturer og strukturer. I maj 1925 trak F. O. Shekhtel sig ud af staten Dneprostroy af helbredsmæssige årsager, men gik med til at fortsætte projekteringen af ​​vandkraftværket under særskilte aftaler. I oktober forværredes Fjodor Osipovichs helbred så meget, at han blev tvunget til at tilbringe et halvt år i sengen, praktisk talt uden arbejde og gik uden levebrød [121] . Shekhtel var først i april 1926 i stand til at vende tilbage til implementeringen af ​​tegningerne på instruks fra Statens Dnepr-konstruktion [122] . På mindre end et års samarbejde med Dneprostroy præsenterede arkitekten tegninger til 26 opgaver, blandt andet et projekt for et kraftværksmotorbyggeri, en bro over Dnepr , en situationsplan for en by af operatører med navnet Eletropol opfundet af arkitekten selv, og en række andre designløsninger [123] .

Død

Den personlige pension på 75 rubler , der blev tildelt Shekhtel i foråret 1926 på anmodning af A.V. Lunacharsky , var ikke nok til at forsørge familien [124] . Alvorligt syg og arbejdsløs forsøgte Fjodor Osipovich at sælge en del af sin ejendom for at brødføde sin kone og datter [121] [9] . Sandsynligvis, kort før sin død, henvendte Shekhtel sig i et af sine sidste breve til udgiveren I. D. Sytin [125] med en anmodning om at købe hans unikke samling af malerier og skulpturer:

Min kone er gammel og svag, min datter er syg (lungetuberkulose), og hvad hun vil eksistere for - jeg ved det ikke - at tigge med sådanne værdier er mere end uacceptabelt. Sælg det hele til museer, selv i rater, men kun så de fodrer Lev Fedorovichs kone, datter og søn. <…>

Jeg byggede for alle Morozovs, Ryabushinskys, von Dervizs, og forblev en tigger. Dumt, men jeg er ren [126] .

I maj flyttede arkitekten med sin familie til en lejet dacha i Petrovsko-Razumovskoye ( 23 New Highway ) [121] . På denne dacha døde Fjodor Osipovich Shekhtel af mavekræft den 7. juli 1926 [101] [126] [127] . Shekhtels begravelse blev holdt i kirken St. Yermolai på gedemosen, hvor Fjodor Osipovich konverterede til ortodoksi et årti tidligere [101] . F. O. Shekhtel blev begravet i Moskva på Vagankovsky-kirkegården (grund 15) på territoriet af en familiebegravelse, hvis gravsten blev bygget i henhold til arkitektens projekt i 1895 [53] [128] .

Familie

Fjodor Shekhtel var gift med sin kusine Natalia Timofeevna Zhegina (1861-1938) [129] . De fik fire børn: Ekaterina, Boris, Vera og Lev [91] .

Shekhtels efterkommere bor i Moskva [137] .

Skøn over arkitektens kreative arv

Kunstkritiker E. I. Kirichenko bemærkede: " Sjekhtel var blandt de direkte skabere af det nye arkitektursprog, det nye system. Hans arbejde er et af højdepunkterne i den første fase af moderne arkitektur, kendt i Rusland som "moderne" " .

Kunsthistoriker og arkitekturkritiker D. E. Arkin :

Det kan siges uden overdrivelse, at i Shekhtels person fandt russisk modernisme næsten den eneste lyse og virkelig begavede arkitekt. <...> Shekhtels indflydelse på russisk arkitektur var unægtelig betydelig, og det moderne byggeris afvigelse fra det "moderne"s ideer og former devaluerede ikke det store bidrag, som denne store arkitekt ydede til vores byggekultur, kendetegnet ved den uvægerligt dristige uafhængighed af hans søgninger og design. [126]

Hukommelse

Liste over projekter og bygninger af F. O. Shekhtel

Til dato er mere end 210 arkitektoniske værker kendt, hvoraf de fleste blev udviklet og implementeret i Moskva og Moskva-regionen. Omkring 86 strukturer opført efter F. O. Shekhtels design er blevet bevaret. De fleste af de overlevende bygninger er under statslig beskyttelse som kulturarvssteder.

Forfatter til bogen Shekhtel F. O. Life. Billeder. Ideer. M.: Progress-Tradition, 2011. 360 s., ill., ISBN 978-5-89826-374-4

Noter

Kommentarer

  1. ↑ Shekhtel selv er ifølge E. I. Kirichenko "fænomenalt unøjagtig i datoer": i forskellige selvbiografiske dokumenter angav han forskellige fødselsår - 1859, 1860, 1862 og 1863 (se Fedina M., Kirichenko E., Saigin L. Fyodor Shekhtels arkitektoniske fortælling: På 150-året for mesterens fødsel - M. : Russian Impulse, 2010. - S. 121. - 264 s. - ISBN 978-5-902252-46-2 . )
  2. ↑ I en række kilder kaldes Saratov forkert for Shekhtels fødested:
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Architects of Moscow. - M . : Moskovsky-arbejder, 1981. - S. 276. - 302 s.
    • Samin D.K. Fedor Osipovich Shekhtel (1859-1926) // 100 store arkitekter. - M. : Veche, 2000. - S. 368. - 592 s. — ISBN 5-7838-0721-4 .
    Fødselsdatoen og fødselsstedet for arkitekten angivet i artiklen - 26. juli ( 7. august 1859 , St. Petersborg )  - bekræftes af arkivdokumenter og nye data opnået af forskere af arkitekten A. E. Mushtas liv og arbejde, E. I. Kirichenko og L. V. Saygina.
  3. ↑ I nogle kilder er datoen for Shekhtels død angivet forkert (26/06/1926):
    • Kirichenko E. I. Fedor Shekhtel. - M . : Stroyizdat, 1973. - S. 130. - 141 s.
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Architects of Moscow. - M . : Moskovsky-arbejder, 1981. - S. 287. - 302 s.
    • Arkitekter i Moskva under eklekticisme, modernitet og neoklassicisme (1830'erne - 1917): ill. biogr. ordbog / stat. videnskabelig undersøgelse arkitektur museum. A. V. Shchuseva og andre - M . : KRABIK, 1998. - S. 273. - 320 s. — ISBN 5-900395-17-0 .
  4. ↑ A.E. Mushta angiver, at F. Shekhtel modtog eksamensbeviset fra skolen senere, efter at han flyttede til Moskva. Men af ​​arkivdokumenterne fundet af E. I. Kirichenko, følger det, at certifikatet blev udstedt umiddelbart efter eksamen, og efter at have flyttet til Moskva (30. oktober 1880), modtog Shekhtel en kopi af det (se Fedina M., Kirichenko E., Saygina L. et al. Fyodor Shekhtels arkitektoniske fortælling: På 150-året for mesterens fødsel - Moskva : Russisk impuls, 2010. - S. 109, 122. - 264 s. - ISBN 978-5-902-252 . )
  5. ↑ Senere gennemgik albummet "Spring is Red" yderligere tre udgaver, og i 2010, som en del af fejringen af ​​F. O. Shekhtels 150-års jubilæum, Statens Forskningsinstitut. A. V. Shchusev, en genoptrykt udgave af albummet blev udgivet.
  6. ↑ Det første bind blev færdiggjort af Shekhtel i 1926. Erindringerne har ikke overlevet. (se Fedina M., Kirichenko E., Saygin L. et al. Det arkitektoniske eventyr om Fjodor Shekhtel: på 150-året for mesterens fødsel. - M . : Russian impulse, 2010. - S. 182. - 264 s. )

Kilder

  1. ↑ 1 2 3 Shekhtel Fedor Osipovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / ed. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ Fyodor Osipovich Schechtel // European Theatre Architecture  (engelsk) - Arts and Theatre Institute .
  3. ↑ Franz Schechtel // Dictionary of Scottish Architects 
  4. ↑ Russisk statsarkiv for litteratur og kunst (herefter - RGALI). F. 677. Op. 1 D. 10092. L. 73.
  5. ↑ 1 2 3 Nashchokina, 2005 , s. 447.
  6. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 26.
  7. ↑ Demkina, 2009 , s. 3.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , s. 36.
  9. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , s. 22.
  10. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 108.
  11. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 276.
  12. ↑ Fedor Shekhtel . www.culture.ru _ kultur.rf. Dato for adgang: 26. maj 2019.
  13. ↑ Mushta, 1998 , s. 105.
  14. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , s. fire.
  15. ↑ Mushta, 2009 , s. 31.
  16. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 1998 , s. 106.
  17. ↑ Mushta, 2009 , s. 31-32.
  18. ↑ Mushta, 2009 , s. 37.
  19. ↑ Mushta, 1998 , s. 107.
  20. ↑ Mushta, 2009 , s. 38.
  21. ↑ 1 2 Mushta, 1998 , s. 108.
  22. ↑ Mushta, 1998 , s. 109.
  23. ↑ Mushta, 2009 , s. 39.
  24. ↑ 1 2 3 Mushta, 1998 , s. 110.
  25. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 2009 , s. 42.
  26. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 194.
  27. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , s. 133.
  28. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 277.
  29. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 126.
  30. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , s. 7.
  31. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 125.
  32. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , s. 5.
  33. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 122.
  34. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 31.
  35. ↑ Saygina, 2009 , s. 133-134.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 Saigin, 2009 , s. 134.
  37. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , s. otte.
  38. ↑ Chekhov A.P. Komplet værker og breve i 30 bind. - M. , 1975. - V. 2 "Breve". - S. 37. - 583 s.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 135.
  40. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 278.
  41. ↑ Jeg synes, 1988 , s. 46.
  42. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 27.
  43. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 128.
  44. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , s. 135.
  45. ↑ 1 2 3 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 130.
  46. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 129.
  47. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 28.
  48. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 129-130.
  49. ↑ Modernitetens romantiske arkitekt, 2000 , s. 322-323.
  50. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 466-467.
  51. ↑ Kirichenko, 1987 , s. 249.
  52. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 109-110.
  53. ↑ 1 2 Modernitetens romantiske arkitekt, 2000 , s. 327.
  54. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 467-468.
  55. ↑ Modernitetens romantiske arkitekt, 2000 , s. 322.
  56. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 109.
  57. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 138.
  58. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 32.
  59. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. tredive.
  60. ↑ Balabanovich E.Z. Fra A.P. Chekhovs liv. - M . : Moskovsky-arbejder, 1976. - S. 197. - 256 s.
  61. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 141.
  62. ↑ Kirichenko, 1973 , s. ti.
  63. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 37.
  64. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 111, 144.
  65. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 142.
  66. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 11-14.
  67. ↑ Modernitetens romantiske arkitekt, 2000 , s. 328.
  68. ↑ Demkina, 2009 , s. 9.
  69. ↑ Kirichenko, 1973 , s. femten.
  70. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 151.
  71. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 145.
  72. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 146.
  73. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 41.
  74. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 138.
  75. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 144.
  76. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 15, 20.
  77. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 149.
  78. ↑ Latosh. B. Gotiske motiver af Fjodor Shekhtels palæer i Moskva . Dato for adgang: 14. januar 2020.
  79. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 448.
  80. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 19.
  81. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 34.
  82. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 19-39.
  83. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 150.
  84. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 450-451.
  85. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , s. 136.
  86. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 449-450.
  87. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 39.
  88. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 451, 468-469.
  89. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 33.
  90. ↑ Shekhtels mesterværk: eksperter bestemte værdien af ​​Savva Morozovs palæ på Spiridonovka . ekogradmoscow.ru. Dato for adgang: 30. maj 2020.
  91. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , s. 35.
  92. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 111.
  93. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , s. 137.
  94. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 153.
  95. ↑ Saygina, 2009 , s. 138.
  96. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 285.
  97. ↑ Lebedeva E. Moscow Church of St. Yermolai på gedemosen (utilgængeligt link) . Pravoslavie.ru (7. august 2003). Dato for adgang: 7. juli 2011. Arkiveret fra originalen 21. maj 2008. 
  98. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , s. 143.
  99. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 62.
  100. ↑ Kirichenko, 1973 , s. 127.
  101. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , s. 144.
  102. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 175.
  103. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , s. 131.
  104. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 176.
  105. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 177.
  106. ↑ 1 2 Modernitetens romantiske arkitekt, 2000 , s. 330.
  107. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 476.
  108. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 113.
  109. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 178-180.
  110. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 180-181.
  111. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 181.
  112. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 182.
  113. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 116, 183.
  114. ↑ Brandenburg B. Yu., Tatarzhinskaya Ya. V., Shchenkov A. S. Arkitekt Ivan Mashkov. - M . : Russisk bog, 2001. - S. 67. - 136 s. - ISBN 5-268-00413-1 .
  115. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 185.
  116. ↑ Golovina N. Arkitekt for "Moscow Modern" (utilgængeligt link) . Mit Moskva, nr. 5 (2005). Hentet 8. juli 2011. Arkiveret fra originalen 3. juni 2009. 
  117. ↑ Nashchokina, 2005 , s. 477.
  118. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 187.
  119. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 64.
  120. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 170.
  121. ↑ 1 2 3 Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 189.
  122. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 188-189.
  123. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 187-188.
  124. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 66.
  125. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 190.
  126. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 67.
  127. ↑ Davydova N. Shekhtel rastløs (utilgængeligt link) . Izvestia (7. august 2009). Hentet 24. december 2009. Arkiveret fra originalen 10. august 2009. 
  128. ↑ Fedor Shekhtel og den moderne æra, 2009 , s. 101.
  129. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 116.
  130. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 116, 256.
  131. ↑ N. A. Bogomolov. A. Akhmatova i I. N. Rozanovs dagbog (1914-1924)  // Russisk litteratur (Pushkin House): tidsskrift. - Sankt Petersborg. : Nauka, 2016. - Nr. 3 . - S. 215 . — ISSN 0181-6095 .
  132. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 186.
  133. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 256.
  134. ↑ Sandorina T. Glemte navne på Taganka  // Vesti Taganka. - 2010. - Nr. 14 . Arkiveret fra originalen den 5. januar 2011.
  135. ↑ Kochkin S. "At røre ved andre verdener"  // Russisk kunst. - 2004. - Nr. 4 . Arkiveret fra originalen den 23. september 2011.
  136. ↑ Zhegin Lev Fedorovich (1892-1969) (utilgængeligt link) . russisk kunst. Hentet 10. juli 2011. Arkiveret fra originalen 10. maj 2012. 
  137. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniske eventyr, 2010 , s. 256-258.
  138. ↑ Demkina, 2009 , s. 23.
  139. ↑ Yaroslavsky jernbanestation i Moskva F.O. Shekhtel . www.cbr.ru _ Den Russiske Føderations centralbank . — Mønt fra Bank of Russia, 2015. Dato for adgang: 26. maj 2019.
  140. ↑ Prospektveteraner og gyder fra Arkitekterne Shekhtel og Klein vil dukke op på Moscow / City News / Moscow Citys websted . www.mos.ru Hentet: 18. oktober 2017.

Litteratur

Biografier

Schechtels design og bygninger

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier