| Liberale da Verona (?) | |
| Skakspillere (eller The Game of Chess) . 1475 | |
| engelsk Skakspillerne _ _ Skakspil | |
| Træ, tempera. 33,3×40,3 cm | |
| Metropolitan , Aktienummer 43.98.8, New York , USA | |
| ( Inv. 43.98.8 [1] ) |
Skakspillere ( The Chess Players [2] , engelsk Chess Game [3] ) er et maleri, der tilskrives Liberale da Veronas ( italienske Liberale da Verona , 1445-1527/29) hånd . Det er en del af et cassone -panel på et ukendt litterært plot. Det er i samlingen af Metropolitan Museum of Art i USA .
Maleriet blev skabt omkring 1475 (datering mellem 1467 og 1476 er almindeligt). Størrelsen på træpanelet er 34,9 gange 41,3 centimeter. Den maleriske overflade er 33,3 gange 40,3 centimeter. Opbevares i Metropolitan Museum of Art. Inventarnummer 43.98.8. Modtaget fra en privat samling under Maitland F. Griggs testamente i 1943 [4] .
Dette maleri og dets parrede panel (1986.147) er fragmenter af et cassone-maleri ( italiensk cassone ). Det tredje fragment er i Bernard Berensons samling på Harvard Center for Renaissance Studies i Firenze . Allen Weller (i 1940 [5] ) var den første til at bemærke, at panelet fra Berenson-samlingen var til venstre for skakspillet [4] . Først efter identifikation af det tredje fragment af cassone-maleriet (et fragment med en pige, der dukkede op i vinduet i paladset) var det muligt at fastslå dette definitivt. En kunstundersøgelse viste, at alle disse tre fragmenter er fragmenter af et vandret panel og dannede en kontinuerlig scene, hvor et fragment fra Berenson-samlingen faktisk var placeret mellem to andre [6] .
Panelets fortælling er opdelt i to på hinanden følgende episoder, i første afsnit foregår handlingen i naturens skød foran paladset, anden episode foregår i det indre af dette palads rum. I denne episode sidder en ung mand, ledsaget af tre ledsagere, på stenene foran paladset. Klædt i en udsøgt mønstret kjole dukker en pige med længsel i ansigtet op i vinduet i paladset. Den unge mand rækker sin hånd til hende i bøn, mens hun løfter sin højre hånd, som om hun opfordrer ham til at slutte sig til hende. De næste to fragmenter af kassonen danner den anden episode og finder sted i paladsets indre. I Berensons fragment ser en gruppe unge mennesker deres ven spille skak med en pige, der er omgivet af sine veninder. I det andet fragment blev pigen besejret i spillet, hun lægger sin højre hånd på vinderens hånd, koket drejer hovedet til siden, hendes blik er rettet op og til siden. Pigens venner er tydeligvis kede af hendes nederlag.
Selvom individuelle elementer i en sådan historie (en ung mand ved vinduet og en skaktuell mellem to elskende) er til stede i en række ridderromaner, har alle forsøg på at identificere en specifik litterær kilde ikke været succesfulde. Som en mulig primær kilde blev der angivet romanen om Huon af Bordeaux (fr. Huon de Bordeaux), hvor den unge ridder Huon, der udgiver sig for at være en minstrel , vinder retten til at overnatte hos kongens datter og besejrer hende i en spil skak [7] . Denne historie indeholder dog ikke en episode, der matcher den tidligere scene (pigen dukker op ved vinduet, og den unge sidder på en bunke sten foran hendes palads).
Patricia Simons [7] bemærkede den eftertrykkelige erotiske karakter af skildringen af et spil skak i maleriet. Tilstedeværelsen af partividner, der føler med heltene, er et konstant motiv for sådanne billeder. Motivet af en elsker, der først så sin elskede ved vinduet, var også meget almindeligt i middelalderens ridderlitteratur. Især havde Dante et syn af Beatrice ved vinduet i Vita Nuova (Kapitel XXXV). Der er blevet gjort forsøg på at identificere panelet med en episode af Boccaccios Decameron [8] . En lignende ting sker også i historien om Aeneas Silvius Piccolomini om to elskere, hvor der er en detaljeret beskrivelse af den unge mand, som er direkte relateret til billedet på kassonen: den unge mand beskrives klædt i tøj med guldbroderi , og hans ledsagere har krøllet hår og blege ansigter [4] . Blondt hår blev især værdsat i Siena (der var endda praksis med bevidst at blege hår i solen) [4] . Kate Christiansen har forsøgt at identificere skakscenen med en episode i den høviske roman La châtelaine du vergy (på italiensk: La dama del vergiù), hvor en ridder spiller skak med en hertuginde i sit palads [9] . Cassone inkluderer naturligvis nogle motiver fra forskellige ridderromancer [10] .
Der er en version af, at billedet ikke er forbundet med ridderromancer og afspejler en anden litterær tradition - allegoriske afhandlinger om skakspillet, hvor forklaringen af individuelle regler veksler med abstrakte allegorier om etiske emner. En sådan kilde kan især være bogen Évrart de Conty "The Prayer Book on the Chess of Love" (skrevet omkring 1405 , manuskriptet lavet af Robinet Testard i 1496-1498 er opbevaret i Bibliothèque Nationale de France i Paris ; bog blev udgivet i Montreal i 1993 ) [11] .
Tavlen er af ikke-standardstørrelser (8 gange 14 celler), der er kun sorte stykker på den. Der er ikke engang en hvid konge, en skakmat, som kunne vise den unge mands sejr. Det ser ud til, at kunstneren og hans kunde blev guidet af en litterær kilde, som nævner en duel i skak, men de spillede ikke selv skak, havde ingen idé om reglerne og observerede kun sådanne spil i forbifarten uden at tænke over betydningen af hvad der skete på tavlen. Tallene på tavlen har en vis lighed med de rigtige, der blev brugt på det tidspunkt.
Oprindeligt var tilskrivningen af disse fragmenter til Francesco di Giorgio udbredt , allerede i 1928 insisterede Helen Comstock [12] på dette , hun var den første til at etablere korrespondancen af dette panel til panelet MMA 1986.147, denne korrespondance er i øjeblikket generelt accepteret. En sådan tilskrivning blev kraftigt afvist af Federico Zeri (for første gang i 1950 [13] ), som hævdede, at det var værket af en obskur norditaliensk maler og miniaturist, Girolamo da Cremona ( italiensk: Girolamo da Cremona ). Efterfølgende blev dette synspunkt meget almindeligt [14] [15] .
Carlo del Bravo (for første gang i en artikel fra 1960 [16] ) tilskrev disse paneler til Liberal da Verona og daterede oprettelsen af panelet til 1475 . Hans tilskrivning blev støttet af andre eksperter [17] .
Liberale da Verona oplevede i sit arbejde indflydelsen fra både Francesco di Giorgio (disse kunstneres indflydelse på hinanden var gensidig, det blev endda antaget, at der var fælles værker af de to kunstnere), og Girolamo da Cremona. Xavier F. Salomon og Luke Syson (i 2007 [18] ) foreslog, at cassonen ikke var lavet af Liberale selv, men af en ukendt Sienesisk kunstner, som var stærkt påvirket af Liberale da Verona, men var mere eklektisk end denne mester. En undersøgelse af to fragmenter af Metropolitan Museum ved hjælp af et reflektogram viste et væld af hidtil ubemærket indretning, og kvaliteten af den foreløbige tegning er helt i overensstemmelse med, hvad man kunne forvente af Liberale da Verona selv. Figurerne er tegnet med stor selvtillid, og der er tegn på den originale dragtdekoration, som enten ikke blev overført til maleriet, eller efterfølgende er gået tabt, men er vel at mærke på røntgenbilledet.