En del af filmen - et uddrag fra filmen , vist uden at genindlæse projektionsapparatet [1] . I mundtlig tale af ikke-specialister bruges udtrykket "del af filmen" til at navngive et vilkårligt fragment af filmen.
I USSR , som i de fleste lande, blev længden af en del af en 35 mm film sat til 295 meter (med en nedre grænse på 250 meter og en længde af den sidste del på mindst 140 meter) [2] [1 ] . Standardlængden af et bredformat filmudskriftsstykke på 70 mm film er op til 350 meter, med omtrent samme varighed på skærmen som et 35 mm kopistykke. Længden af delen inkluderer længden af den indledende og sidste standardleder . Længden af leaderboards for en del af en 35 mm film er 4,05 m, og længden af en widescreen-film er 6,9 m mindre end 6 minutter. Spillefilmen er 1 time lang og består af 6 dele.
Opdelingen af en film i dele på 300 meter er historisk forbundet med det faktum, at før udbredelsen af moderne kraftfulde lyskilder, der giver langsigtet stabil drift (for eksempel xenonlamper ), brugte professionelle filmprojektorer en intenst brændende kulbue - en lyskilde, hvor der opstår en elektrisk udladning i luft mellem to kulelektroder . I dette tilfælde brænder elektroderne intensivt, og for at opretholde et konstant mellemrum mellem dem, forskydes de af en speciel ormeanordning drevet af en bånddrevmekanisme . Fuldstændig afbrænding af elektroderne sker inden for 15 minutter, hvorefter de skal udskiftes. Med en stumfilmsprojektionsfrekvens på 16 billeder i sekundet var varigheden af standarddelen kun 15 minutter. Derudover blev de fleste filmstandarder født i Hollywood , som var aktivt involveret i udviklingen af nye filmteknologier, og 300 meter er omtrent lig med 1000 fod .
Til 16 mm mobile filmsæt udstyret med en enkelt filmprojektor blev filmtryk ofte fremstillet limet i ruller på 600 m. Som et resultat kunne en fuldlængde film vises i to dele med én genindlæsningspause [1] . Kortfilm og undervisningsfilm på 16 mm blev oftest trykt i dele på 120 meter.
Umuligheden af en kontinuerlig demonstration af en film i mere end 10 minutter sætter sit præg på filmproduktionsteknologien og de særlige forhold ved manuskriptforfatternes arbejde . Instruktørens manuskript til enhver film er kompileret på en sådan måde, at varigheden af redigeringsrammen ikke kan overstige det specificerede segment [3] . Ved redigering af en film limes først den fungerende positiv og derefter den originale negativ i ruller af den angivne længde [4] . Begrænsningerne forværres af designet af de fleste filmkameraer til generelle formål, hvis kassettekapacitet ikke overstiger 300 meter 35 mm film.
I sig selv udgør en sådan begrænsning ikke et problem, da redigeringslovene kræver dynamik og tvinger os til at undgå lange klip. Selv lange skuespildialoger filmes normalt på en multikamera-måde med adskillige klip. Forsøg på at overvinde teknologiske begrænsninger blev hovedsageligt gjort af innovative instruktører. Det mest kendte eksempel er filmen Rope af Alfred Hitchcock , filmet på en sådan måde, at overgangene mellem delene maskeres af skuespillerfigurer, der slører skærmen under passagen foran kameraet [5] . Som et resultat skabes illusionen om en film, der er optaget "i ét skud".
Det var først muligt fuldstændigt at eliminere opdelingen af billedet i dele med fremkomsten af digital biograf på grund af fraværet af grundlæggende begrænsninger på lagerkapaciteten for digitale filmkameraer . Russisk Ark blev filmet i 2001 uden at stoppe kameraet og var en af de første film i biografhistorien, der ikke var underlagt tekniske begrænsninger [6] . Året før udkom filmen " Time Code " i USA, optaget med et videokamera på samme måde.
Stationære filmprojektionsinstallationer har mindst to filmprojektionsapparater (stolper) [1] . Dette gør det muligt at vise film uden pauser mellem delene: under arbejdet med hver næste post genoplades den forrige af den næste del.
Processen med at skifte mellem stillinger, afhængigt af tilstanden af projektionsudstyret og nøjagtigheden af projektionistens arbejde, forekommer muligvis ikke strengt synkront. Derfor, for at undgå at "falde ud" af materialet og "sluge" en del af lyden, når man redigerer en film, kombineres grænserne mellem filmens dele med redigeringsovergange , sceneændringer og tillader ikke plot vigtige øjeblikke at falde ind i overgangen fra del til del. Længden af hver del, indstillet under redigeringsprocessen , må ikke overstige 300 meter for film i 35 mm lejeformater [7] [4] . Ved færdiggørelse af filmkopier på filmkopieringsfabrikken udvælges dele, der matcher i optisk tæthed og farvegengivelse, hvilket gør det muligt at minimere synligheden af overgange mellem dele for publikum [8] .
Moderne filmprojektorer er udstyret med xenonlamper , hvis driftstid ikke er begrænset så strengt som for en bue. I kombination med ikke-oprullende enheder - plader - der tillader limning af filmen til én fælles rulle, giver sådanne projektorer kontinuerlig filmvisning uden overgange mellem stolper. Transport og opbevaring af filmkopier er dog kun tilladt i separate dele [9] . Derfor udføres limning til en fælles rulle direkte i kontrolrummet i en bestemt biograf , og i slutningen af filmens leje skæres filmen i sine originale dele med baglimning af de fjernede ranglister .
Praksis med at lime flere dele ind i store ruller for at reducere antallet af overgange mellem projektionsstolper resulterer i et permanent tab af 1-2 rammer, når rullen skæres til forsendelse. Hyppig genlimning af dele under leje i forskellige biografer fører til, at hele scener går tabt, og for nogle film er der flere forskellige, formelt identiske versioner, som afviger en smule i projektionsvarighed. Og når den originale film går tabt og restaureret fra en rullende kopi, dukker der en version af filmen op, der adskiller sig markant fra originalen. Dette er især skæbnen for det franske maleri " Fanfan Tulip " . Årsagen til tabet af scener var nogle gange udskæringen af "vellykkede" frames af projektionister, som lavede transparenter ud fra dem [10] .