Houston historie

Houston historie
Houston-historien
Genre Film noir
Producent William Slot
Producent Sam Katzman
Manuskriptforfatter
_		 James B. Gordon
Medvirkende
_		 Jean Barry
Barbara Hale
Edward Arnold
Operatør Henry Freulich
Filmselskab Columbia billeder
Distributør Columbia billeder
Varighed 79 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1956
IMDb ID 0049340
 Mediefiler på Wikimedia Commons

The Houston Story er en  film noir fra 1956 instrueret af William Castle .

Filmen handler om den ambitiøse og amoralske oliemand Frank Duncan ( Gene Barry ), der udtænker en plan for at stjæle olie fra borerigge i Glaveston , Texas, hvortil han hverver en lokal mafiastruktur ledet af Paulie Atlas ( Edward Arnold ). I løbet af gennemførelsen af ​​sin plan søger Duncan ved hjælp af intriger og lumske fælder at blive udnævnt til posten som regional leder af mafiaen, men syndikatets nationale ledelse beslutter at eliminere ham.

I første omgang skulle hovedrollen som Frank Duncan spilles af Lee J. Cobb , men allerede under optagelserne mistede han bevidstheden og var ude af drift i flere måneder, og derfor måtte han erstattes af Barry, og alle scenerne med hans deltagelse blev filmet igen.

Plot

Oliemand Frank Duncan ( Jean Barry ), med stor erfaring på olieplatforme i Oklahoma og Galveston , kommer til Houston Police Department for at identificere liget af en ung kvinde, der er blevet fundet i en skibskanal. Han identificerer hende som Carrie Hemper, hustruen til hans nyligt afdøde ven Joe. Duncan bedrager dog myndighederne for at komme til den levende Carrie, som på et tidspunkt forlod sin mand og nu arbejder som sanger på King's Arms natklubben i Galveston under navnet Zoe Crane ( Barbara Hale ). Da nyheden om hans identifikation af liget rammer papirerne, inviterer klubejerassistent Chris Barker ( Chris Elcaid ) Duncan til Kings Rams. Da han går ind i Zoes omklædningsrum, giver Duncan hende et kraftigt slag i ansigtet, der opfylder sin vens sidste vilje. I virkeligheden provokerede Duncan bevidst identifikationshistorien, da han har brug for Zoes forbindelser i den kriminelle underverden. Gennem Zou kontakter han ejeren af ​​klubben og hendes elsker, Gordon Shay ( Paul Richards ), som igen er højre hånd for den lokale mafialeder Paul "Poly" Atlas ( Edward Arnold ). I et møde med Atlas og Shay skitserer Duncan sin plan om ulovligt at skaffe olie ved at forbinde til rør på Galveston-borepladserne, hvilket lover overskud på flere millioner dollars. Duncan har allerede forhandlet med nogle byggeledere, som mod betaling vil vende det blinde øje til pumpning af en tredjedel af deres produktion, og også fundet uafhængige købere, som ikke vil være interesserede i oliens oprindelse. Duncan har dog brug for stærk organisatorisk og økonomisk støtte til at implementere planen, og Atlas beslutter sig for at støtte planen. For at organisere operationelle aktiviteter foreslår Duncan at oprette et fiktivt selskab, hvorigennem den stjålne olie vil blive solgt. Han foreslår at udnævne sin venlige, men ikke særlig smarte ven Louis Phelan ( Frank Jenks ) som leder af selskabet, som vil bære alt ansvar, hvis noget går galt. Shay er ikke tilfreds med Duncans handlinger, som, hvis planen bliver gennemført, vil blive en seriøs konkurrent for ham i mafiahierarkiet. Men efter at Duncan er gået, forsikrer Atlas, som er faderlig over for Shay, ham, at han vil fjerne Duncan, så snart de ikke længere har brug for ham. Næste dag med Madge ( Jeann Cooper ), en servitrice, der er forelsket i ham, som arbejder på Derrick, en cafe, der serverer oliemænd. Men efter at have fundet ud af Zoe, at Shay er væk i et par dage, ændrer han planerne om at tilbringe aftenen med Madge og begiver sig til Kongens Arme. I omklædningsrummet kysser han Zou og erklærer, at han snart vil blive en indflydelsesrig person, og Shay vil blive en simpel kontorist. Hun kysser ham tilbage og fortæller ham, hvad der vil ske med ham. I det øjeblik bragede Chris og hans partner ind i omklædningsrummet og slog Duncan, som har svært ved at komme til Madges hus, som trøster ham. I mellemtiden præsenterer Atlas og Shay i St. Louis Duncans plan for lederen af ​​det landsdækkende kriminalitetssyndikat, Emil Constant ( John Zaremba ), som godkender Atlas' initiativ, men advarer ham om at gøre det stille og roligt og uden vold. Næste dag, på Derrick Cafe, hvor Duncan sidder med Madge, dukker Zoe op og tager ham med for at møde Atlas. Inden afskeden giver Zoe Duncan nøglen til hendes lejlighed. Da Atlas indvilliger i at implementere sin plan, åbner Duncan et State Petroleum-kontor i et prestigefyldt forretningscenter, hvorfra han begynder en livlig oliehandel, mens den naive Louis underskriver alle de dokumenter, der kommer fra Duncan.

Virksomhedens forretning går op ad bakke, og en dag kommer Shay til Duncans kontor og hævder, at Atlas har betroet ham at kontrollere organisationens olieforretning. Duncan tænder i al hemmelighed en båndoptager og skitserer Shay en plan om at udvide firmaets forretning ved at pumpe olie direkte fra et af olieraffinaderierne i havnen. For at implementere denne plan beder Duncan Shay om at stjæle en lastbil med rør med hjælp fra hans folk, og understreger især, at der ikke skal være vold i dette. Shay beslutter sig for at forpurre Duncans plan for at tage hans plads, og beordrer Barker til at dræbe en af ​​chaufførerne under et angreb på en rørvogn. Mordet rammer avisernes forsider, og myndighederne iværksætter en omfattende efterforskning med mistanke om, at denne forbrydelse er forbundet med tyveri af olie fra en statslig rørledning. Det bekymrer Constant, som straks ankommer til Houston. Ved et møde med Atlas, Duncan og Shay hævder sidstnævnte, at det var Duncan, der fejlede sagen, men han lytter til gengæld til en båndoptagelse, hvorpå Duncan tydeligt kan høres advare Shay om ikke at bruge vold under alle omstændigheder . Derefter fyrer Constant straks Shay og sætter Duncan i hans sted, og Atlasu erklærer, at han nu vil blive holdt ansvarlig for alle Shays ugerninger. Om aftenen tvinger Barker under våbenskud Zou til at ringe til Duncan og bede ham om et lån på 25 tusind dollars, og arrangerer et møde et par timer senere på observationsdækket på taget af Houston Palace of Justice. Når du ankommer til det aftalte sted, møder Duncan Barker der, som truer ham med et våben og tager hans penge. Under overførslen af ​​penge erklærer Barker, at han alligevel vil dræbe ham, hvorefter Duncan griber øjeblikket og skubber gangsteren ud af vinduet. Han tager straks til Zous lejlighed, hvor han ser, at Shay slog hende. Duncan tager Shays våben og begynder at slå ham, men i det øjeblik dukker Atlas op, som beder ham om at holde op med at slå ham. Duncan plejer Zoe med omhu og fortæller derefter Atlas, at han vil give Shay en chance for at gøre det godt igen. Han har til opgave at tvinge en usamarbejdsvillig raffinaderi-ejer til at sælge sin ejendom, hvilket Shay bliver nødt til at udføre intimidering ved adskillige olieplatforme. I mellemtiden fastslår politiet, at Barker var Shays assistent, og konkluderer, at det er et kriminelt opgør i Galveston, og Duncan advarer anonymt myndighederne om den kommende provokation på raffinaderiet. Efter Shay sprænger to tårne ​​i luften med granater, bliver han pågrebet og anholdt af politiet. Presset af beviserne indrømmer Shay at have handlet på vegne af Atlas. Da han ser politiet nærme sig gennem vinduet, bliver Atlas meget nervøs og forsøger at flygte, men han bliver dræbt lige på gaden.

Duncan ringer til Constant og informerer ham om, hvad der skete, og han sætter ham midlertidigt i spidsen for hele Houston-organisationen. Samtidig mener Constant, at bølgen af ​​mord i Houston kan forårsage alvorlig skade på hans organisation. Da han indser, at mordene på en eller anden måde er forbundet med Duncan, overlader Constant sin eliminering til to af sine lejemordere, Stokes (Charles H. Gray) og Calo (Pete Kellett). I mellemtiden har Duncan, der føler sig som en mester i situationen, det sjovt i selskab med Zou, som dog frygter, at deres lykke kan blive kortvarig. Hun tilbyder at tage pengene og løbe, men Duncan tror selvsikkert på, at han har alt under kontrol. Når de ankommer til Houston, går lejemorderne til Duncans kontor, hvor Louis møder dem. Da han i samtaleanlægget hører, hvordan banditterne brutalt slår sin ven, gemmer Duncan sig gennem serviceindgangen. Fra en betalingstelefon ringer han til Zoe og siger, at Constant sendte lejemordere til ham, hvorefter han foreslår, at hun omgående pakker sine ting og venter på ham på Derrick Cafe. I mellemtiden vågner Louie fra tæsk og ringer til politiet, hvor han får at vide, at de har beviser nok til at arrestere alle ned til Constant. Duncan ankommer til Madges cafe, hvor han erklærer, at de straks skal flygte ud af landet. Han forklarer, at banditter muligvis venter på ham i nærheden af ​​huset, og beder Madge om at tage ting og penge fra sin lejlighed, som er opbevaret i et pengeskab, og derefter bringe dem til en café. Forelsket i Madge, uden at gå i detaljer, ankommer hun til Duncans lejlighed, hvor hun ser Zoe putte penge fra pengeskabet i sin pung. Erklærer, at Duncan har bedraget hende, og Zou går med pengene, men Stokes og Kahlo griber hende på gaden. Efter at have tvunget hende til at navngive Duncans placering, dræber lejemorderne sangerinden og kaster hendes krop ned i en kløft, mens de går. I mellemtiden ringer Madge til politiet på vej til cafeen og fortæller dem, hvor Duncan er, men Stokes og Kahlo ankommer der tidligere. De angriber Duncan, men i en skudveksling formår han at skyde begge lejemordere. Politibiler ankommer snart, og en såret Duncan hører Louie bede ham om at melde sig på en politimegafon. Da han ikke ser nogen anden vej ud af situationen, kaster Duncan sit våben og overgiver sig til myndighederne.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

I begyndelsen af ​​1940'erne sluttede producer Sam Katzman sig til Monogram -filmstudierne , hvor han arbejdede på lavbudget-gyserfilm med Bela Lugosi , såsom The Invisible Ghost (1941), The Disappearance of the Corpse (1943) og Voodoo Man " ( 1944). I 1945 flyttede han til Columbia , hvor han producerede lavbudgetfilm i 1950'erne, herunder Superman -serien (1948) og Jungle Jim -eventyrserien fra 1948-56. Ifølge filmhistorikeren Arthur Lyons var "sandsynligvis hans bedste værker i denne periode to fantastiske gyserfilm" - "The Werewolf " og " Earth vs. Flying Saucers " (begge 1956). Sidstnævnte film inspirerede instruktøren Tim Burtons satire over 1950'ernes sci-fi-biograf, Mars Attacks! » (1996). I midten af ​​1950'erne producerede Katzman en række afslørende noir-film som A History in Miami (1954), Chicago Syndicate (1955), Uncensored New Orleans (1955, også instrueret af William Castle), " Exposure in Miami " (1956 ) ) og " History in Tijuana " (1957) [1] .

Instruktør William Castle , der senere blev berømt som specialist i gyserfilm som " Tinkler " (1959), " 13 Ghosts " (1960), " Mr. Sardonicus " (1961), instruerede film noir i 1940'erne og 50'erne When Strangers Marry " (1944), " Johnny the Snitch " (1949) og " Hollywood Story " (1951), og i 1944-46 adskillige film noirs fra Whistler-serien [2] .

I 1950'erne spillede Gene Barry hovedroller i science fiction-filmene Atomic City (1952), War of the Worlds (1953) og The 27th Day (1957), samt film noiren Obvious Alibi (1954). ) og " Road of Thunder " (1958), hvorefter han gik til tv, hvor han "blev berømt for sine hovedroller i tv-serier" - western " Bat Masterson " (1958-61, 108 episoder), detektiver " Justice Burke " ( 1963-66, 81 afsnit) og " The Name of the Game " (1968-71, 41 afsnit), samt spionserien " Adventurer " (1972-73, 26 afsnit) [3] . Barbara Hale , som blev berømt for sin rolle som den "gode pige" Della Street i den flerårige hof-tv-serie Perry Mason (1957-66, 271 afsnit), i 1940'erne og 50'erne spillede hun i komedier The Boy with Green Hair ( 1948) og " Jackpot " (1950), film noir " Window " (1949) og " Easy Target " (1949), westernene " Far Horizons " (1955) og "The Seventh Cavalry " (1956) [4] .

Historien om filmens tilblivelse

Som filmhistoriker John M. Miller skriver: "I midten af ​​1950'erne, da Columbia Pictures -producenten Sam Katzman overtog B -film-divisionen , besluttede han at flytte den væk fra den daværende mainstream-kostumedrama-genre." [4] . Variety rapporterede den 28. januar 1955, at divisionen ledet af Katzman ikke længere ville producere "kostumefilm, da markedet er sunket ind i dem." Som nævnt yderligere, "opgav Katzman produktionen af ​​alle de film, som hans afdeling havde planlagt, og efterlod kun fire film i produktion, der omhandlede faktiske historier", blandt dem " Jorden vs. flyvende tallerkener ", " Desperate Blackjack Ketchum ", " Inside Detroit ". " og "Houston Story" (alle - 1956). De sidste to film var en del af en cyklus af lavbudget-krimifilm af afslørende karakter om emnet de retshåndhævende myndigheders kamp med kriminelle organisationers indtrængen i ledelsen af ​​landets største byer. Dette emne blev givet særlig opmærksomhed af Katzman efter succesen med filmen A Story in Miami (1954). Som Miller bemærker: "Denne og efterfølgende eksponeringsfilm blev filmet på stedet i et par dage for at give dem troværdighed, og blev derefter hurtigt færdige i Hollywood-lydscenerne for at holde omkostningerne nede. Fordi historierne var gribende, realistiske og relevante, var offentligheden interesseret i dem, hvilket afspejlede sig i billetkontorets resultater” [4] .

Som Miller skriver, oplevede The Houston Story et vigtigt rolleskifte, da filmen allerede var i produktion i 1955. Rollen som Frank Duncan blev oprindeligt castet af Lee J. Cobb , frisk fra en birolle i Elia Kazan 's On the Waterfront (1954), som gav ham en Oscar-nominering [4] [5] . Allerede under optagelserne i begyndelsen af ​​maj kollapsede Cobb dog af overarbejde. Som et resultat blev produktionen sat i bero indtil begyndelsen af ​​juli, hvor Cobb til sidst blev erstattet af Gene Barry [5] . Filmens instruktør William Castle beskrev senere situationen i sin selvbiografi som følger: “Houston er uudholdelig i august, især hvis optagelserne foregår i oliefelter. Fugtighed undertrykker. At skyde kampscenen om natten i oliefelterne med en udmattet stjerne var svært nok. Cobb så bleg og nedslidt ud. Der var noget galt. Da jeg så ham øve scenen, hvor han skulle samle en mand op og kaste ham til jorden, blev jeg overvældet af angst." Castle fortsætter med at skrive, at han på dette tidspunkt holdt pause i optagelserne. Samme aften blev Castle vækket og kaldt til Cobbs værelse med det castede og kreative team på hotellet. Ifølge instruktøren lå Cobb på gulvet og klemte sig om brystet og vred sig af smerte. Han stønnede: "Ring til min far." I stedet ringede Castle til hotellets læge og tog Cobb med på hospitalet." Da Castle, stadig i sin badekåbe, forlod Cobbs hospitalsværelse, løb en bekymret sygeplejerske hen til ham og tog fat i hans arm og sagde: "Mr. Cobb - du skal straks tilbage i seng!" og begyndte at skubbe Castle tilbage ind i afdelingen. Som Castle yderligere skriver, handlede han selv i de resterende tre dages lokationsskyderi i Houston i stedet for en syg Cobb, hvilket ifølge Miller var acceptabelt, eftersom "Castle lignede Cobb i både bygning og udseende" [4] .

Efter denne hændelse besluttede Castle og Katzman at udskyde færdiggørelsen af ​​filmen og vente på Cobbs tilbagevenden, men skuespilleren var så svag, at han var ude af drift i flere måneder. Det var nødvendigt at tage en ny skuespiller til sin rolle. Som Castle skriver: "Katzman pressede på for en relativt ny skuespiller, hvilket antydede Gene Barry, som var en god skuespiller, men som ikke lignede Cobb som nogen af ​​de andre kandidater til rollen," med undtagelse af Castle selv. Som et resultat, som Miller bemærker, i filmens sidste klip, er Castle "klart synlig i kun én scene, hvor Duncans karakter svæver på platformen af ​​en olieplatform og i det skjulte ser på tyveri af udstyr. Castles squat-ramme og blonde hår passer ikke godt til Barrys nærbilleder i samme afsnit . Hvad angår Lee J. Cobb, kom han sig ifølge Miller til sidst, og allerede næste år spillede han hovedrollen i Columbias afslørende drama Miami Exposure (1956), hvor Edward Arnold spillede sin sidste filmrolle [ 4] .

Som Miller yderligere bemærker: "Houston boomede i 1950'erne, og de, der kender til byen, vil nyde filmen og dens placering på gaderne i centrum og i dens største bypark, Hermann. I filmen ses også nye tilføjelser til landskabet på det tidspunkt, såsom Houston Airport International Terminal og I-45 , som forbinder Houston med Galveston .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Moderne filmkritikere giver billedet en behersket vurdering. Dennis Schwartz kaldte det "en rutinemæssig olieindustri afslørende gangster-melodrama, der leverer en vis nydelse", og bemærkede, at "Castle leverer denne lille film noir rent og ryddeligt" [2] . Miller bemærkede til gengæld, at filmen "overvejer emnet korruption i Texas olieindustri" [4] . Erickson skriver, at The Houston Story er "en af ​​de mange filmede afsløringer af virksomhedskorruption i 1950'erne", der "blev forvrænget med sparsommelig effektivitet på Columbia Pictures " [6] . Ifølge Arthur Lyons, "selvom der er nogle huller i manuskriptet, er det ikke en dårlig lille film" [1] , mens Michael Keene siger, at "filmen er lidt langsom nogle steder" [3] . Mange kritikere gjorde opmærksom på dette billedes lighed med andre Katzman-projekter fra denne tid, især med filmene " Exposure in Miami " (1956) og " History in Miami " (1954) [2] [1] , dog iflg. Lyons, "The Houston Story er "den eneste film af de tre, der når niveauet af film noir" [1] .

Handling partitur

Skuespilspil fik en moderat positiv vurdering. Således bemærkede Keeney Gene Barry som "den grådige 'hårde arbejder' olieborer" [3] , og Lyons konkluderede, at "Barry er overbevisende i rollen som umoralsk ambitiøs mand" [1] . Keaney fremhævede også Jeanne Coopers præstation som "Barrys servitrice og kæreste, som han forlader for at være en sangerinde sent på aftenen," [3] og Hale , der "spiller en femme fatale og forræder på trods af sin rolle." Kritikeren henledte også opmærksomheden på "Hales fængslende og sexede fortolkning af Put the Blame on Mame " [3] . Miller mener, at Hale, efter at have fået en "velsmagende rolle", "gør alt, hvad der står i hendes magt for at skabe billedet af en femme fatale, selv synger Put the Blame on Mame," en sang, der blev berømt efter filmen " Gilda ", hvor den blev udført af heltinden Rita Hayworth [4] . Miller henledte også opmærksomheden "på den dygtige Edward Arnold i en af ​​hans sidste roller før hans død i 1956. Arnold er meget overbevisende i rollen som en bandit på mellemniveau, der har mistet effektiviteten med alderen. Han er rædselsslagen over udsigten til at blive ubrugelig for sin chef, og i sin mest mindeværdige scene begynder han at tæske rundt som et elendigt såret udyr, når han bliver sat i et hjørne, mens han forsøger at løbe på flugt . Ifølge Erickson "spiller Arnold en mafiaboss med en ond jovialitet og et dødbringende blik" [6] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Lyons, 2000 , s. 102.
  2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. En rutine afslører afpresningsmelodrama om olieindustriens virksomhedsstruktur, som er mildt sagt fornøjelig  (  utilgængeligt link) . Ozus' World Movie Reviews (2014-09-19). Hentet 16. november 2017. Arkiveret fra originalen 18. december 2017.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , s. 197.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 John M. Miller. The Houston Story (1956). Artikel  (engelsk) . Turner klassiske film. Dato for adgang: 16. november 2017.
  5. ↑ 1 2 The Houston Story (1956). Bemærk  (engelsk) . American Film Institute. Dato for adgang: 16. november 2017.
  6. ↑ 12 Hal Erickson. The Houston Story (1956). Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Dato for adgang: 16. november 2017.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder